![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\n\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n
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Para los antiguos habitantes de nuestro pa\u00eds, el Magdalena no solo era el R\u00edo Madre, sino que era, a su vez, el proveedor del sustento, el nexo entre los vivos y los muertos, el sendero sagrado por los que llegaron los ancestros, la arteria principal que atravesaba el territorio de sur a norte. Desafortunadamente, con el transcurso de los a\u00f1os, el Magdalena se transform\u00f3 en un sistem\u00e1tico botadero de cuerpos desbaratados, profanados, descompuestos, que viajan por su cauce desde caser\u00edos como Purificaci\u00f3n, Alvarado, Beltr\u00e1n, o desde pueblos y ciudades como Puerto Salgar, La Dorada, Neiva o Girardot. \u201cPor ah\u00ed pasa la vida, por ah\u00ed llega el desarrollo, los m\u00e9dicos, la comida, se transporta lo que se produce; incluso la tierra y el ganado se alimentan directamente del agua del r\u00edo. Pero se plantea una contradicci\u00f3n, pues, as\u00ed como pasa la vida, el r\u00edo tambi\u00e9n lleva la muerte. Para ellos ha sido muy fuerte que el r\u00edo se haya vuelto un vertedero de muertos, es un choque emocional\u201d, asegura Fernando L\u00f3pez, el director de Memento Mori<\/em> (2024), pel\u00edcula que aborda de manera muy frontal el tema de la violencia end\u00e9mica que azota a Colombia, pero, no obstante, no se regodea en la barbarie o simplemente denuncia las atrocidades, sino que es la pel\u00edcula de c\u00f3mo un pueblo, a trav\u00e9s de los sue\u00f1os, del esp\u00edritu y de lo esot\u00e9rico, aprendi\u00f3 a vivir con la muerte como vecina, un poco en la misma t\u00f3nica de Tantas almas<\/em> (2019), en donde como lo sostiene su director Nicol\u00e1s Rinc\u00f3n Guille, lo extraordinario no es la violencia sino \u201cla manera c\u00f3mo la gente resiste, en c\u00f3mo transforma el dolor en otra cosa distinta, la posible respuesta. Me llaman mucho la atenci\u00f3n estas expresiones, porque son se\u00f1ales de luz en medio de tanta oscuridad, son se\u00f1ales que la gente se apropia, las reinterpreta y las hace suyas\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Desde mediados de los a\u00f1os noventa surgi\u00f3 una tradici\u00f3n en Puerto Berr\u00edo, en la que los habitantes del pueblo adoptaban a los N.N como sus propios muertos, los enterraban en el cementerio comunitario y les decoraban sus tumbas con colores, flores y vasos de agua, aun en contra de los dictados de los se\u00f1ores de la guerra, que imped\u00edan con sus soberbios mandatos que nadie se apiadara de ellos, \u201cque alguien les d\u00e9 sepultura, que alguien, incluso, los llore\u201d, como dice Ant\u00edgona en su alegato contra Creonte.<\/p>\n <\/p>\n Despu\u00e9s de la llegada de un cad\u00e1ver decapitado a Puerto Berr\u00edo, el Animero, interpretado por el actor C\u00e9sar Badillo, escucha las s\u00faplicas del alma en pena y se embarca en un azaroso viaje para recuperar la cabeza y devolverle al cuerpo su dignidad. Para lograrlo, debe atravesar una zona en plena candela, en donde los guerreros de los m\u00faltiples bandos jam\u00e1s piden explicaciones y nunca escuchan excusas. Sin embargo, no descansa hasta que logra llegar al refugio del Moro, y enfrentarse a su arbitrariedad y barbarie, de la misma manera que los tenaces habitantes de Puerto Berr\u00edo, tal como lo expone Patricia Nieto en su libro Los escogidos<\/em>: \u201cCon su lenguaje de colores, de nombres postizos, de rezos antiguos han sido capaces de decir lo indecible, de nombrar lo innombrable, de recordar lo que tantos piden olvidar. Con su religiosidad vestida de arte han resistido una guerra que a quien sobrevive lo condena al silencio. Con sus letan\u00edas han denunciado la indefensi\u00f3n en la que fueron asesinados sus ene enes, que es la misma que pesa sobre sus hijos. Con su perseverancia indican que seguir\u00e1n al pie de sus muertos, aunque en verdad no sean los suyos\u201d.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfMe gustar\u00eda que me contar\u00e1s a qu\u00e9 se refiere la expresi\u00f3n Memento Mori y c\u00f3mo casa con el esp\u00edritu de tu pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n El t\u00edtulo de la pel\u00edcula surgi\u00f3 durante el proceso de escritura, cuando est\u00e1bamos abordando, definiendo y enmarcando los temas que quer\u00edamos abordar, y nos dimos cuenta que ten\u00edamos un abanico muy amplio, y que muchos de ellos no ten\u00edan que ver exclusivamente con la violencia, o la guerra, o el conflicto, sino que lo que nosotros quer\u00edamos hacer era rebasar los temas y enfoques que nos ofrec\u00eda a cada d\u00eda nuestra agitada realidad, como lo pueden ser el duelo personal o colectivo, o los aparecidos que solo aparecen en las cifras, o los personajes que deambulan entre el mundo de los vivos y los muertos: Entonces el t\u00edtulo de Memento Mori<\/em> apareci\u00f3 en el instante en que un t\u00edtulo de verdad recog\u00eda el sentir profundo de la pel\u00edcula: \u201crecuerda que vas a morir\u201d, o \u201crecuerda que morir\u00e1s\u201d, que era como una especie de mantra que recog\u00eda el esp\u00edritu de la cinta que, a su vez, ten\u00eda mucho que ver con esos cuerpos rotos, desmembrados, asesinados casi siempre, y que pasan a formar parte de los mensajes que se mandan entre los se\u00f1ores de la guerra, y que llegan a trav\u00e9s de estos cuerpos destrozados y, en este caso, de un descabezado. Y ese mensaje que llega por medio de todo tipo de atrocidades repite siempre lo mismo a los adversarios: recuerda que vas a morir, que eres mortal, ten cuidado con lo que haces, mira muy bien la forma en que vives.<\/p>\n Entonces el t\u00edtulo de Memento Mori<\/em> apareci\u00f3 en el instante en que un t\u00edtulo de verdad recog\u00eda el sentir profundo de la pel\u00edcula: \u201crecuerda que vas a morir\u201d, o \u201crecuerda que morir\u00e1s\u201d …<\/p><\/blockquote>\n En Memento Mori<\/em> el leitmotiv es el cuerpo de un descabezado que aparece en Puerto Berr\u00edo, arrastrado por el r\u00edo Magdalena, y aparece justamente como un mensaje, como un memento mori que, por supuesto, en la pel\u00edcula tiene muchos significados, sobre todo con lo que tiene que ver con la b\u00fasqueda de la cabeza del asesinado.<\/p>\n <\/p>\n Has puntualizado esa horrible tradici\u00f3n colombiana que tiene que ver con utilizar los r\u00edos como vertederos de muertos, casi siempre con la intenci\u00f3n de ocultar las huellas de los victimarios. Paralelamente, se ha desarrollado en diferentes manifestaciones culturales, una tradici\u00f3n que da cuenta de esta espantosa pr\u00e1ctica, tanto en el cine con la legendaria <\/em>El r\u00edo de las tumbas (1965), de Julio Luzardo; o con <\/em>C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas (1972), la novela de \u00c1lvarez Garde\u00e1zabal, aunque no era en el Magdalena sino en el Cauca en donde arrojaban los muertos; o en el periodismo con <\/em>Los escogidos, el libro de Patricia Nieto, que registra, aparte de los muertos que bajan por el r\u00edo, la forma como los habitantes de Puerto Berr\u00edo los rescatan y adoptan. \u00bfC\u00f3mo se vincula tu pel\u00edcula con esta dolorosa tradici\u00f3n cultural que ha registrado la forma en que los r\u00edos de nuestro pa\u00eds se han convertido en camposantos?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Como Una tumba a cielo abierto <\/em>(2022), que es el t\u00edtulo del documental de Oscar Campo. Memento Mori no solo est\u00e1 vinculada a esas pel\u00edculas, novelas y reportajes que mencionaste, sino con la dura historia que le ha tocado vivir a las comunidades enteras, en este caso de Puerto Berr\u00edo, durante casi todo el siglo XX y lo que va corrido del XXI. Precisamente en este municipio antioque\u00f1o se han volcado verdaderos procesos de exterminio desde los a\u00f1os cincuenta y sesenta, en lo que se conoce como la Violencia, o en los setenta con la consolidaci\u00f3n del proyecto guerrillero, y ya en los ochenta y noventa con la entrada en escena de los paramilitares con toda su capacidad de destrucci\u00f3n. desde esos lejanos tiempos, aun antes, no ha dejado de ser un vertedero de muertos, pero desde hace un tiempo surgi\u00f3 el fen\u00f3meno de no dejar que el r\u00edo siguiera arrastrando los cuerpos, sino recogerlos, limpiarlos, acicalarlos, y finalmente enterrarlos y adorarlos.<\/p>\n <\/p>\n Tampoco se sabe a ciencia cierta qui\u00e9n se invent\u00f3 esta tradici\u00f3n, nadie podr\u00eda afirmar \u201cfue tal persona\u201d. La pr\u00e1ctica comenz\u00f3 a ser registrada a partir de los noventa, tal vez fue en esa \u00e9poca que esos cuerpos que nadie reclamaba comenzaron a ser \u201cescogidos\u201d por algunos de los habitantes, y que se resum\u00eda b\u00e1sicamente en \u201ceste muerto es m\u00edo, que nadie me lo toque\u201d. A continuaci\u00f3n, se daba un proceso que yo no dudar\u00eda en llamar de apropiaci\u00f3n del cuerpo a trav\u00e9s de los rituales que se iniciaban consiguiendo una tumba, limpi\u00e1ndola, pint\u00e1ndola. La dignificaban poni\u00e9ndole un nombre y, por lo tanto, dejaba de ser un N.N, y ya era, por ejemplo, Fernando Mart\u00ednez o Jos\u00e9 Valencia, y normalmente eran nombres de familiares del adoptante que estaban desaparecidos, y de alguna manera volcaban su duelo familiar en un muerto ajeno. Esa pr\u00e1ctica o costumbre fue creciendo y tuvo como epicentro el cementerio de Puerto Berr\u00edo y, espec\u00edficamente, en el \u00e1rea del cementerio en el que estaban los N.N, la gente sin recursos o sin dolientes, los habitantes de la calle. Como una consecuencia no esperada, esa parte del cementerio se llen\u00f3 de colores, lo que cuenta de estupenda manera Patricia Nieto en su libro, valga la pena el momento para decir que fue uno de los libros inspiradores de Memento Mori<\/em> cuando comenc\u00e9 a trabajar el guion.<\/p>\n <\/p>\n Y sabiendo de antemano que Puerto Berr\u00edo es una \u201cplaza brava\u201d como se dice en el argot callejero, y m\u00e1s si es para rodar, \u00bfpor qu\u00e9 escogiste espec\u00edficamente este municipio como locaci\u00f3n principal, porque igual pudiste haber rodado en San Pablo, en Bol\u00edvar, m\u00e1s arriba, o en el Huila, como lo hizo don Julio Luzardo en <\/em>El r\u00edo de las tumbas?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Eso es importante porque la pr\u00e1ctica de recoger los muertos no es una costumbre que exista solamente en Puerto Berr\u00edo, pues es una costumbre extendida a lo largo de los r\u00edos m\u00e1s importantes de Colombia. Pero realmente fue por el libro de Patricia, al que yo conoc\u00ed a trav\u00e9s de un amigo m\u00edo camar\u00f3grafo, que hac\u00eda un tiempo estaba trabajando con el maestro antioque\u00f1o Juan Manuel Echavarr\u00eda, un artista que tiene una obra muy importante, y que en ese momento estaba ejecutando un trabajo llamado R\u00e9quiem N.N <\/em>(2013), una obra que consist\u00eda en el registro de la manera c\u00f3mo se ocupaban las tumbas, y la forma c\u00f3mo estos nichos que al principio son muy b\u00e1sicos, se van convirtiendo en verdaderos altares con angelitos, flores de pl\u00e1stico de muchos colores.<\/p>\n … Juan Manuel Echavarr\u00eda, un artista que tiene una obra muy importante, y que en ese momento estaba ejecutando un trabajo llamado R\u00e9quiem N.N <\/em>(2013), una obra que consist\u00eda en el registro de la manera c\u00f3mo se ocupaban las tumbas …<\/p><\/blockquote>\n Por ah\u00ed fue por donde comenz\u00f3 ese inter\u00e9s m\u00edo en este fen\u00f3meno tan extra\u00f1o que estaba directamente asociado con Puerto Berr\u00edo y, en especial, que en ninguna poblaci\u00f3n estaba tan asociada con la figura del Animero, que en Memento Mori<\/em> tiene una gran presencia, y que en muchos municipios antioque\u00f1os y del viejo Caldas, y que en la pel\u00edcula tiene un poder especial porque es una especie de m\u00e9dium, un mensajero entre el mundo de los vivos y los muertos, y fue algo que despert\u00f3 mi curiosidad, y desde ese punto de vista fue que se organiz\u00f3 toda la estructura dram\u00e1tica, una mirada m\u00e1s amplia y m\u00e1s profunda sobre los muertos escogidos, y tambi\u00e9n era una buena manera de encarar una historia que hablara no solo sobre los muertos, sino tambi\u00e9n del mundo de los vivos, de la tragedia de los vivos, del tema del poder y de los se\u00f1ores de la guerra, del imperio del miedo que han creado entre las guerrillas, los paramilitares, los traquetos, los esmeralderos, los mismos organismos oficiales, todos posicionados en el Magdalena Medio como sitio neur\u00e1lgico y Puerto Berr\u00edo como epicentro, como polo de desarrollo, con abundantes recursos naturales, con las infinitas posibilidades del r\u00edo y, en el pasado, por la din\u00e1mica del Ferrocarril de Antioquia. All\u00ed converg\u00edan muchos polos de la econom\u00eda y era una especie de ramal de las rutas que se internaban en Santander, Boyac\u00e1 y Cundinamarca, y las otras que buscaban el mar Caribe. Fue una poblaci\u00f3n muy estrat\u00e9gica y vital pero, desafortunadamente, a partir de cierto momento, se volvi\u00f3 un lugar violento y muy \u201ccaliente\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Y respecto al rodaje, \u00bfc\u00f3mo se les comport\u00f3 el clima, porque as\u00ed sea de paso se siente la pesadez del clima, que lo aporrea a uno feo y, adem\u00e1s, se hace muy necesario llegar de la mano de agremiaciones comunales, campesinas o ciudadanas para no pegarse una estrellada bien violenta?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Esa fue siempre nuestras dos principales preocupaciones: el clima pol\u00edtico y ambiental. En el tema social no tuvimos muchos inconvenientes, ni durante la etapa de investigaci\u00f3n y preproducci\u00f3n, ni durante el rodaje. Yo creo que supimos movernos, primero porque nos pegamos de la gente del pueblo, que era la que nos estaba guiando por el territorio, y me imagino que nuestros movimientos llegaron a los o\u00eddos de la gente que controla la regi\u00f3n, pero siempre llegaron mensajes tranquilizadores como \u201cesa gente es todo bien\u201d, o \u201cson una pipol que est\u00e1 rodando una pel\u00edcula\u201d. Adem\u00e1s, a la gente de Puerto Berr\u00edo le gustaba que se estuviera haciendo una pel\u00edcula en su pueblo y, sobre todo, que no se trataba de un trabajo \u201cefectista\u201d, que estuviera dando una imagen err\u00f3nea o distorsionada de la regi\u00f3n, sino que est\u00e1bamos abordando un aspecto que ten\u00eda que ver mucho con el tejido cultural, m\u00e1s que con el ambiente social o pol\u00edtico, aunque, no lo voy a negar, que estaba tambi\u00e9n muy presente.<\/p>\n <\/p>\n Y en cuanto a la incidencia del clima en el rodaje, te puedo contar que nos aporri\u00f3 bastante, y aunque est\u00e1bamos preparados porque yo estuve en diferentes \u00e9pocas del a\u00f1o, y ya sab\u00eda lo que nos esperaba, tanto en verano como en invierno, la sufrimos. Escogimos julio y agosto, los meses m\u00e1s c\u00e1lidos del a\u00f1o, cuando el clima supuestamente estaba m\u00e1s estable, sin embargo, no faltaron los aguaceros. Supuestamente lo hab\u00edamos previsto, pero los cambios del clima son bien heavy<\/em>, y ya con esta variable en el plan de rodaje creo que supimos combinar los rodajes en exteriores con interiores, siempre de acuerdo al clima. No obstante, hubo momentos en que nos agarr\u00f3 un a resolana brutal, incluso hubo a algunos que les dio el soponcio, as\u00ed como dir\u00eda alguna t\u00eda nuestra (Risas). El pobre director de fotograf\u00eda sufri\u00f3 bastante, porque \u00e9l ten\u00eda que estar s\u00ed o s\u00ed en todas las tomas, y en alg\u00fan momento se desmay\u00f3 del calor, y el gaffer tuvo que entrar a suplirlo provisionalmente. Fue muy duro te cuento, sobre todo despu\u00e9s del mediod\u00eda, con el calor pegando fuerte, el sudor, la plaga de zancudos y mosquitos que no dan tregua. Es una zona bien agreste, y rodando se multiplican las dificultades. Pero la sacamos adelante.<\/p>\n <\/p>\n Sabemos lo que significa C\u00e9sar Badillo en la escena teatral, en la que es una leyenda viviente, sobre todo por su vinculaci\u00f3n con La Candelaria, trabajo que te lo confieso, desconozco en su totalidad, pero s\u00ed he disfrutado de sus interpretaciones en <\/em>Soplo de vida (1999), de Luis Ospina; <\/em>La sombra del caminante (2005), de Ciro Guerra; y en <\/em>Locos (2014), de Trompetero. \u00bfDesde el principio estuvo C\u00e9sar Badillo en tus planes para protagonizar <\/em>Memento Mori o hab\u00edas pensado en otra persona, o \u00e9l era el personaje que necesitabas para el misterioso personaje del Animero?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo conozco a \u201cCoco\u201d hace much\u00edsimo tiempo, inclusive hab\u00eda trabajado con \u00e9l en una pel\u00edcula en la que estuve de asistente de direcci\u00f3n, y conozco, dir\u00eda muy bien, su recorrido en La Candelaria y, como t\u00fa los has dicho, es toda una leyenda en la actuaci\u00f3n, y agrego que tambi\u00e9n es dramaturgo y director y tiene una peque\u00f1a compa\u00f1\u00eda teatral. C\u00e9sar siempre fue mi primera opci\u00f3n desde que estaba en el primer momento de la escritura, 2015 \u2013 2016. En el que el acercamiento al tema de la pel\u00edcula, te lo confieso, era un poco t\u00edmido, a la manera del forastero que se va acercando poco a poco al objeto de estudio, y ya un poco m\u00e1s cerca de lo que buscaba apareci\u00f3 el personaje del Animero, pero de una manera un tanto secundaria, porque todav\u00eda era la mirada de alguien que est\u00e1 tratando de entender el fen\u00f3meno. Eso fue en los momentos primigenios, porque te adelanto, que en esa \u00e9poca la pel\u00edcula fue un gran fiasco en producci\u00f3n, pues no se logr\u00f3 arrancar con el proyecto, y hasta toc\u00f3 devolver un premio que hab\u00edamos conseguido. Ya, en la segunda versi\u00f3n, el Animero es el personaje principal, que fue tomando fuerza y presencia en la pel\u00edcula gracias a las dotes interpretativas de Coco. Nunca dud\u00e9 que C\u00e9sar fuera a estar en la pel\u00edcula, lo que no sab\u00eda era que se iba a convertir en el protagonista y el eje sobre el que giraban los personajes y la dramaturgia. Durante estos dos periodos mantuvimos una comunicaci\u00f3n constante, y cuando estuvo cubierto el tema de financiaci\u00f3n a trav\u00e9s de FDC, no fue sino llamar a C\u00e9sar y tirarnos a rodar.<\/p>\n Yo conozco a \u201cCoco\u201d hace much\u00edsimo tiempo, inclusive hab\u00eda trabajado con \u00e9l en una pel\u00edcula en la que estuve de asistente de direcci\u00f3n, y conozco, dir\u00eda muy bien, su recorrido en La Candelaria y, como t\u00fa los has dicho, es toda una leyenda en la actuaci\u00f3n, y agrego que tambi\u00e9n es dramaturgo y director y tiene una peque\u00f1a compa\u00f1\u00eda teatral.<\/p><\/blockquote>\n Y la chica Luc\u00eda Bedoya, \u00bfde d\u00f3nde sacaste a esta actriz, que por su juventud generaba un interesante contraste con C\u00e9sar Badillo, c\u00f3mo se complement\u00f3 con este maestro de la actuaci\u00f3n?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Luc\u00eda es una actriz formada en la Escuela de Teatro de la Universidad del valle, cale\u00f1a, ella ahora se mueve entre Bogot\u00e1 y Cali porque la han estado llamado mucho para diferentes producciones, sobre todo en televisi\u00f3n. Yo la conoc\u00eda de una miniserie en la que coincid\u00ed con ella, y de la que me qued\u00f3 la sensaci\u00f3n de que no hab\u00edan explotado una m\u00ednima parte de todo su potencial, y bien, ya cuando estuve buscando las actrices para Memento Mori<\/em>, de una record\u00e9 su rostro y lo expresivo que era. Siempre fue una de las primeras opciones al momento de encarar el casting, y despu\u00e9s de varios filtros quedaron tres actrices, hasta que Luc\u00eda fue finalmente seleccionada. Es una trabajadora infatigable, comenzando por el tema del acento, pues ella es cale\u00f1a cale\u00f1a, pero al momento de abordar el personaje, en aspectos puntuales como el acento, trabaj\u00f3 mucho hasta que lo sac\u00f3 adelante. Ya en lo dram\u00e1tico forj\u00f3 un personaje misterioso, introvertido, pero con mucha fuerza, que le aport\u00f3 mucho a la historia.<\/p>\n <\/p>\n Vi en los cr\u00e9ditos finales que reuniste una cantidad de talento impresionante, comenzando por el director de casting \u201cFagua\u201d Medina, o Catalina Arroyave, directora ella misma de sus propias pel\u00edculas, o Jeferson Cardoza, director de cortometrajes buen\u00edsimos como <\/em>Paloquemao, y creador de la productora Sur Films, y que estuvo en tu proyecto como fotofija. \u00bfC\u00f3mo llegaron este mont\u00f3n de talentos a tu peli, y de qu\u00e9 manera te apoyaron para sacar adelante tu visi\u00f3n como director?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Uyyy s\u00ed, tienes toda la raz\u00f3n. Con Fagua hab\u00eda trabajado en la miniserie que te hab\u00eda comentado antes en la que hab\u00eda coincidido con Luc\u00eda, y desde que ley\u00f3 el guion qued\u00f3 enganchado con la historia, y finalmente se integr\u00f3 al equipo de producci\u00f3n en la fase en la que est\u00e1bamos seleccionando los actores, y \u00e9l dirigi\u00f3 personalmente el casting principal, aunque ya se sab\u00eda lo de C\u00e9sar. Nos concentramos, obviamente, en la b\u00fasqueda del personaje femenino, el de \u201cMoro\u201d y, por supuesto, en la gente de Puerto Berr\u00edo, que iba a ser el grueso del reparto: coteros de la plaza de mercado, trabajadores de la terminal de buses, los asistentes a las procesiones; en fin, fue un abanico muy callejero. El asunto fue que en alg\u00fan momento a Fagua le reventaron un mont\u00f3n de compromisos con diferentes proyectos y tuvo que delegar en Catalina Arroyave, y ella leg\u00f3 y retom\u00f3 el proceso en el que lo hab\u00eda dejado Fagua, y la producci\u00f3n continu\u00f3 sin ning\u00fan percance.<\/p>\n <\/p>\n Ella se encarg\u00f3 de terminar la selecci\u00f3n de los actores, y preparar tanto a los profesionales como a los naturales. Estuvo tanto en Bogot\u00e1 como sobre terreno en Puerto Berr\u00edo. Fue un placer trabajar con ella porque es una dura, \u00a1tan joven y ya con un largometraje a sus espaldas!, aparte de que ya se gan\u00f3 el FDC el a\u00f1o pasado para su segunda pel\u00edcula; en fin, qu\u00e9 te digo, una mujer s\u00faper talentosa. Y Jeferson lleg\u00f3 a la producci\u00f3n como fotofija, y entre ese momento y ahora su carrera literalmente se dispar\u00f3 con el corto que mencionaste Paloquemao<\/em>, un trabajo multipremiado y ya con un largometraje en marcha, Salsipuedes<\/em>, creo que se llama. Cuando \u00e9l lleg\u00f3 a Memento Mori<\/em> yo no lo conoc\u00eda, y el que lo llev\u00f3 fue la productora Paola Nieto. Arrib\u00f3 un poco t\u00edmido, pero con su buen ojo como fot\u00f3grafo y su visi\u00f3n de cineasta consigui\u00f3 un trabajo maravilloso, que ahora inclusive es una parte muy importante en la divulgaci\u00f3n en piezas publicitarias y en redes sociales.<\/p>\n <\/p>\n Hace un rato mencionaste que durante el primer momento de este proyecto tuvieron que devolver un premio, y que fueron aproximadamente diez a\u00f1os para, finalmente, sacar adelante la pel\u00edcula que ten\u00edas en mente. \u00bfC\u00f3mo se financia un proyecto durante tanto tiempo, y no se te cay\u00f3 en alg\u00fan momento el carriel, como decimos en el lenguaje popular?<\/em><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Memento Mori<\/em> tiene una historia bastante larga, como la mayor\u00eda de las pel\u00edculas colombianas, que se convierte pr\u00e1cticamente en una odisea finalizarlas. El germen de la pel\u00edcula fue hace unos diez a\u00f1os, como te he dicho, con una idea que se present\u00f3 a un taller de guion, y despu\u00e9s particip\u00f3 en los FDC, ganamos un premio, y esta fue b\u00e1sicamente una primera versi\u00f3n que se llamaba Los hombres del agua<\/em>. De ah\u00ed fue un rollo rar\u00edsimo, una especie de accidente, como ocurre en algunos proyectos, en este caso con algunos productores, y que dio al traste con el rodaje y finalizaci\u00f3n de esta idea inicial. En resumen: esa platica se perdi\u00f3.<\/p>\n Memento Mori<\/em> tiene una historia bastante larga, como la mayor\u00eda de las pel\u00edculas colombianas, que se convierte pr\u00e1cticamente en una odisea finalizarlas. El germen de la pel\u00edcula fue hace unos diez a\u00f1os …<\/p><\/blockquote>\n Cinco a\u00f1os despu\u00e9s, ya ten\u00eda una versi\u00f3n de guion que fue b\u00e1sicamente la que se rod\u00f3, y en todo ese tiempo lo que hice fue reorganizarme, en recargarme de energ\u00eda y un poco en sacarme el clavo de no haber podido rodar la primera vez, que era fundamentalmente la historia de Los escogidos<\/em>. Ya en esta nueva faceta apareci\u00f3 un productor que se llama Juan Diego Villegas y su productora Fidelio Films, y a la vez, ADC Rental, que es una de las mayores empresas de rental en el pa\u00eds. A partir de ese momento Fidelio Films asumi\u00f3 la responsabilidad y se ech\u00f3 la pel\u00edcula al hombro en la parte de producci\u00f3n y de aplicaci\u00f3n a fondos. Tambi\u00e9n Juan Diego contact\u00f3 a una gente de Alemania, con Heike Goretzka, que tiene su sede en un pueblito llamado Halle. Ellos entraron como coproductores, y lo primero que consiguieron fue un recurso de un fondo casi desconocido entre los cineastas latinoamericanos, y yo creo que por eso fue que nos lo ganamos (Risas). Conseguimos 160.000 euros, y que, sumando entre los dos fondos principales, sumamos 1200.000.000 pesos. Con ese monto se termin\u00f3 Memento Mori<\/em>, sumando los aportes de la casa de rental y los sueldos y los vi\u00e1ticos de los que nunca cobramos (Risas).<\/p>\n <\/p>\n Paola P\u00e9rez lleg\u00f3 b\u00e1sicamente como productora ejecutiva, a poner en marcha todo el andamiaje: organizar los equipos, a reagrupar a la gente que estaba dispersa despu\u00e9s de la pandemia y, echar a andar el rodaje. Fundamentalmente la plata para el rodaje fue la que conseguimos en Colombia, y el montaje, musicalizaci\u00f3n y dise\u00f1o sonoro en Alemania.<\/p>\n <\/p>\n Aparte de <\/em>El r\u00edo de las tumbas, <\/em>C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas o <\/em>Los escogidos, hay una presencia que impregna toda la pel\u00edcula y es <\/em>Pedro P\u00e1ramo, la novela de mi admirado Juan Rulfo, inclusive la peli est\u00e1 dedicada a \u00e9l, y hay un pasaje en el que un personaje repite una frase exacta de la novela cuando se refieren al Moro en los mismos t\u00e9rminos que al personaje rulfiano: \u201cEs un rencor vivo\u201d. \u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 Juan Rulfo a tu vida, y por qu\u00e9 quisiste que tuviera una presencia tan fuerte en <\/em>Memento Mori?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Mi relaci\u00f3n con Juan Rulfo, creo, es la de millares de estudiantes de bachillerato al que no lo pon\u00edan a leer sin ninguna gu\u00eda o criterio, y resultaba que uno se aburr\u00eda o no entend\u00eda nada y, por lo tanto, no le encontraba ninguna gracia. Posteriormente, ya por cuenta propia lo rele\u00ed varias veces, y a cada lectura me maravillaba m\u00e1s, sobre todo con esa sensaci\u00f3n permanente de misterio, y de no saber nunca qu\u00e9 es lo que pasa realmente en ese pueblo fantasmal. Al momento de sentarme a escribir el guion con James Valderrama, que es el coguionista, nunca nos planteamos conscientemente alguna referencia al universo de Pedro P\u00e1ramo<\/em>, pero seg\u00fan avanz\u00e1bamos en su construcci\u00f3n, en donde apelamos a referentes m\u00e1s contempor\u00e1neos como los que enumeramos, en alg\u00fan momento ca\u00edmos en cuenta de c\u00f3mo se nos hab\u00eda ido colando Pedro P\u00e1ramo<\/em> y nos dijimos: \u201cJuepucha, esto se parece mucho a alguna cosa de Rulfo\u201d, pero te confieso que no era esa nuestra intenci\u00f3n, como s\u00ed se puede afirmar, por ejemplo, de Los escogidos<\/em>, sino sobre un tema a\u00fan m\u00e1s universal que es la relaci\u00f3n entre los vivos y los muertos, sobre todo esa sensaci\u00f3n que se va acentuando al final que es la de no saber muy bien si el personaje del Animero est\u00e1 vivo o muerto..<\/p>\n <\/p>\n Inclusive los espectadores lo vemos varias veces enterrado…<\/em><\/p>\n <\/p>\n Claro, todo eso es muy Pedro P\u00e1ramo<\/em>, y sobre todo la frase que citaste, eso fue literal, y fue uno de los \u00faltimos di\u00e1logos que incluimos en el guion. Tambi\u00e9n hay otro entre el Animero y Edi, el personaje peludo, cuando est\u00e1n hablando al lado del r\u00edo, y el peludo dice algo como: \u201cAh, es que son esos muertos viejos que se est\u00e1n removiendo en sus tumbas\u201d. Esa parte tambi\u00e9n la incluimos al final, cuando ya est\u00e1bamos cerrando el guion. Me gustaron mucho las dos, porque recog\u00edan un poco el esp\u00edritu de lo que me hab\u00eda gustado en la novela.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":659,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-598","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n