![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nJoan Su\u00e1rez<\/p>\n
<\/p>\n
Muchacha feroz<\/em> <\/p>\n Desde sus empinadas calles descuelgan los cuerpos cansados. Las carreras perif\u00e9ricas aturdidas, ca\u00f3ticas y de estruendoso ruido. Tan aceitosas y resbaladizas. La ciudad de Medell\u00edn, tan verde y anaranjada, con sus casas inclinadas que desaf\u00edan la gravedad y sostienen la l\u00e1pida, tan ir\u00f3nico y natural. All\u00ed donde la gente es ternura y maldad a cada cuadrante sin flores. La cuadra tiene un mont\u00edculo de huecos y de secretos ocultos sobre los que nadie dice nada. Sin embargo, Yennifer Uribe, directora de la pel\u00edcula\u00a0La piel en primavera<\/em> (2024), perfuma con im\u00e1genes la vida de Sandra en el barrio y la expansi\u00f3n de su esencia en la dimensi\u00f3n de la sexualidad, la determinaci\u00f3n, el autodescubrimiento y la libertad.<\/p>\n <\/p>\n De pronto, un bus rueda f\u00e1cilmente y temprano por el barrio con una de tantas historias, su banda sonora local y emisora salsera. La mansi\u00f3n de la rutina madruga a bordo en los asientos de la ciudad primaveral. El despertar afanoso entre los que no tienen nada y otros que lo tienen todo. Un plano acaricia el rostro delicado y n\u00edtido de Sandra (interpretada por Alba Liliana Agudelo Posada), en el que su mirada conversa con lo que vamos a ver. Un color azul en su ropa y el descenso a pie desde la periferia y la subida en un bus me traen a Leidy, Andrea, Karen, Cristina, Anna y Alejandra…<\/p>\n <\/p>\n Desde un bus tambi\u00e9n ha bajado Leidi<\/em> (2014), de Sim\u00f3n Mesa, con su triste y primorosa mirada. Y he visto el declive de Andrea en Madre<\/em> (2016), del mismo director, y su descubrimiento violento de la capilla central de la ciudad, el centro com\u00fan y siniestro, el refugio pasajero de la soledad y el paradero de un bus. Y qu\u00e9 decir, saltando entre urbes y aceras de asfalto, a Karen llora en un bus<\/em> (2011), de Gabriel Rojas Vera, el m\u00ednimo mundo matrimonial de una mujer y el tedio a la mesa. Por otra parte, Cristina<\/em> (2023), de Hans Dieter Fresen, explora los v\u00ednculos afectivos con amigos, familiares y amantes. Y las carreteras de Colombia, desde Bogot\u00e1 hasta Santa Marta lleva a Anna<\/em> (2015), de Jacques Toulemonde Vidal, por una traves\u00eda de huida y entendimiento. Y la aparente independencia en la que vive Alejandra con sus emociones y su sexualidad en Se\u00f1oritas<\/em> (2013), de Lina Rodr\u00edguez. Todo un universo femenino narrado (casi en su totalidad) por hombres: j\u00f3venes madres de distinta clase social, el amor de pareja, su lugar como mujer, la frustraci\u00f3n ante el mandato social, madres solteras, trabajadoras o profesionales, etc.<\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, es una perspectiva estimulante y contundente que nos facilita este caleidoscopio memorial (insuficiente) no solo de estas pel\u00edculas, sino tambi\u00e9n las historias de sus mujeres protagonistas; ahora, hac\u00eda falta la voz potente e ingeniosa, espiritual y de cari\u00f1o desde una misma mujer y su Ser. Yennifer Uribe eleva los matices y es quien nos brinda con frescura y azares el desenvolviendo adormecido de Sandra, quien est\u00e1 atragantada y tiene el alma atorada. Su cotidianidad es aturdida en los instantes tramposos de ida y vuelta entre su empleo, su hogar y sus espor\u00e1dicas salidas sociales.<\/p>\n S\u00ed, es una perspectiva estimulante y contundente que nos facilita este caleidoscopio memorial (insuficiente) no solo de estas pel\u00edculas, sino tambi\u00e9n las historias de sus mujeres protagonistas; ahora, hac\u00eda falta la voz potente e ingeniosa, espiritual y de cari\u00f1o desde una misma mujer y su Ser.<\/p><\/blockquote>\n El relato sigue a Sandra en el bus, este es el espacio – tiempo de un movimiento en forma de espiral, aunque la ruta sea c\u00edclica: el mismo recorrido y la misma trayectoria. Los hechos suben y bajan por unas escaleras el\u00e9ctricas en desaf\u00edos de asombro y risas contenidas, palabras calladas y ojos sostenidos: el cumplido aceptado, el saludo atendido, la salida a conversar, la llamada recibida\u2026 Y un hijo saltando de adolescente a hombre. As\u00ed es el tono dictado por la m\u00fasica y el ritmo palpitar de Sandra, en su ambiente laboral como vigilante y la apertura a nuevas amistades, otras mujeres, el amor y su cuerpo.<\/p>\n <\/p>\n El equilibro en la vida es incierto, Sandra est\u00e1 nueva en su lugar de trabajo y se abre la ventana; en un primer momento, la conversaci\u00f3n con el conductor del bus; y en el segundo, por la cofrad\u00eda con sus compa\u00f1eras de turno en el centro comercial. El recorrido \u00edntimo comienza por la singularidad de la palabra, la mirada, la coqueter\u00eda, la curiosidad inquieta, la melod\u00eda sensual, la picard\u00eda entre bromas y los momentos de peque\u00f1a celebraci\u00f3n: el cumplea\u00f1os de la novia de su hijo y la \u00fanica cita rom\u00e1ntica en el bus con Javier, que revela a los hombres, muchos entre tantos (como el padre ausente de Juli\u00e1n), que no quieren para siempre.<\/p>\n <\/p>\n El relato da cuenta de una filigrana sensible en la que se exploran emociones, estados de \u00e1nimo, el eco de un pasado sinuoso y el car\u00e1cter templado y decidido aprendido con la experiencia, y el autodescubrimiento del placer y el deseo. Sandra se masturba al igual que \u00c1ngela en La sangre y la lluvia<\/em> (2009), de Jorge Navas. Momentos, solo momentos de soledad e imaginaci\u00f3n er\u00f3tica en la hostilidad gris de una ciudad, el dictamen cultural y social del pecado, la sumisi\u00f3n y la obediencia. Pero Sandra apela a la deconstrucci\u00f3n de patrones, el deslumbramiento de su piel le abre la caricia de su Ser y la libertad de su esp\u00edritu. En la \u00faltima secuencia Sandra est\u00e1 en su propia terraza (una habitaci\u00f3n m\u00e1s amplia), gigante ante la ciudad, y un plano general, acompa\u00f1ado de una leve lluvia, desnuda el nacimiento de otra Mujer, otra Sandra, la que dar\u00e1 su vida por ella, como ha sido; y por quererse siempre primero, como ser\u00e1.<\/p>\n <\/p>\n Yennifer Uribe alcanza con maestr\u00eda algunas escenas sutiles y aleg\u00f3ricas, si bien no son primerizas para el cine colombiano y lo que se ha llamado \u201crealismo cotidiano\u201d a nivel latinoamericano; su virtuosidad po\u00e9tica como directora nos abre la puerta para ir m\u00e1s all\u00e1 de la acera, no la de los j\u00f3venes en las bancas de los barrios y sus vueltas, sino la de otra ciudad (la misma Medell\u00edn de Rodrigo D<\/em>) a la que tanto y todav\u00eda le dan la espalda. Sandra es la expansi\u00f3n de muchas mujeres, con diversas pieles de sudor y que trabajan, que est\u00e1n por fuera del canon pl\u00e1stico y quir\u00fargico. De ah\u00ed, que la est\u00e9tica musical sea tan vibrante y alegre, ya no es Tu mu\u00f1eca<\/em>, de Dulce, para jugar, ni la hermana que trapea en los ochenta. Sandra es Sherezade, y muchas otras mujeres a la vez, la que proviene de una hermosa ciudad. La que es medallo por cari\u00f1o y metrallo de verdades. Donde no azaran las neas, aqu\u00ed azara otra guerra silente e individual: la autonom\u00eda, el autodescubrimiento y la libertad de la mujer.<\/p>\n <\/p>\n En esta revista me permitir\u00e9 la licencia para reproducir un fragmento del poema Ciudad invisible<\/em>, del poeta y cineasta V\u00edctor Gaviria, que est\u00e1 en su libro La ma\u00f1ana del tiempo<\/em> (2003), un texto que sigue temblando como un pensamiento invisible sobre las pieles en la primavera.<\/p>\n <\/p>\n Ciudad invisible<\/p>\n Una muchacha con las cejas espesas<\/p>\n y su boca entreabierta, camina r\u00e1pidamente en sentido contrario<\/p>\n lo que me da tiempo de observarla: pero pasa sin pesta\u00f1ear y mira hacia abajo,<\/p>\n pensando, ensimismada\u2026 [\u2026]<\/p>\n Bienvenidas la quietud, la boca silenciosa, los ojos iluminados por el d\u00eda,<\/p>\n pero que miran hacia adentro.<\/p>\n \u00a1Por favor, abran paso! que voy sin que nadie me moleste<\/p>\n por un bosque de desconocidos!\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Joan Su\u00e1rez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":750,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-749","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n
\nTu boca es aguja en el agua<\/em>
\nT\u00fa no eres ni has sido de nadie<\/em>
\nT\u00fa eres indomable<\/em>
\nEres tuya <\/em>
\nEres t\u00fa<\/em><\/p>\n