![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\n\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n
<\/p>\n
Omar Bautista, el protagonista de Minotauro<\/em>, tiene tantas personalidades que, m\u00e1s que un psicoanalista, lo que necesita es un recreacionista. Mit\u00f3mano desatado, timador infatigable, camellador de calle neto, convicto por un homicidio al que est\u00e1 condenado por veinte a\u00f1os, tiene, al comienzo del documental, la oportunidad que le brinda el sistema penitenciario colombiano para salir por 72 horas de la c\u00e1rcel, despu\u00e9s de ocho a\u00f1os de encierro. Con el fin de indagar en lo que hace Bautista con ese tiempo libre, el director Joaqu\u00edn Uribe decide seguirlo durante esos tres d\u00edas para encontrar el significado de la libertad para un preso. Si bien su director ten\u00eda planeado en su cabeza un documental diferente, no pens\u00f3 en ning\u00fan momento que estuviera a punto de sal\u00edrsele de las manos, y luego de varios traspi\u00e9s y encontronazos con su protagonista, logr\u00f3 entender que la libertad es un concepto diferente para cada ser humano.<\/p>\n <\/p>\n Omar Bautista es un personaje complejo y a la vez fascinante, un hombre camale\u00f3nico y escurridizo, que en Minotauro<\/em> se revela como un hombre carism\u00e1tico e irreverente que reh\u00fasa a ser encasillado bajo la concepci\u00f3n del preso arrepentido y deseoso de ser aceptado de nuevo por la sociedad: \u201cOmar quiere la libertad, pero quiz\u00e1s no en el sentido en que solemos aceptar este concepto: como algo que se da por hecho, cimentado en el derecho a ser quienes somos mientras cumplamos con las reglas. Nos sentimos \u2018libres\u2019 por el hecho de no estar en una c\u00e1rcel. El primer desconcierto, la primera duda con la que comienzo a asumir este documental, es que quiz\u00e1s Omar no necesariamente desea esa misma libertad\u201d, subraya Joaqu\u00edn Uribe.<\/p>\n <\/p>\n Entonces Minotauro<\/em> se vuelve, en ese sentido, una pel\u00edcula de tire y afloje entre un personaje que quiere hacer lo que se le da la gana y un director que necesita reencauzar su propuesta, entre otras cosas, porque sabe y se lo hace saber a Omar, que la pel\u00edcula est\u00e1 siendo realizada con dineros p\u00fablicos. Y entre ese aparente caos de la pel\u00edcula, se logra por momentos develar a un hombre que tiene percepciones radicales sobre la vida y la muerte, que evita en todo momento hablar de arrepentimiento, y que utiliza la fantas\u00eda y el delirio para metamorfosear una personalidad que genera tanto rechazo como atracci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Voy a comenzar con Joaqu\u00edn pregunt\u00e1ndote, de d\u00f3nde te sacaste este personaje tan singular, Omar Bautista, que tiene un palmar\u00e9s de lo m\u00e1s impresionante, ac\u00e1 no m\u00e1s en el <\/em>press kit mencionan de \u00e9l que fue, o sigue siendo, actor de teatro, que fue traficante de esmeraldas en Tokio, curador de arte, travesti endemoniado, fiscal corrupto, y su papel m\u00e1s largo: convicto, fue condenado a veinte a\u00f1os de prisi\u00f3n por homicidio. \u00bfCu\u00e1les fueron los encantos que sacaste a relucir para convencerlo de que participara en el proyecto, o al hombrecito no hab\u00eda que convencerlo de nada?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Eso comenz\u00f3 hace como cinco o seis a\u00f1os por un amigo profesor de arte que trabaja en la c\u00e1rcel La Modelo, y fui a parar all\u00e1 al patio de internos en donde funcionaba el grupo de teatro conformado por los mismos presos, y la idea era ir y mirar c\u00f3mo se desenvolv\u00eda la vuelta, y mi amigo Lucas Ospina, que era el encargado directo, me cont\u00f3 que hab\u00eda un se\u00f1or llamado Omar Bautista, que acababa de recibir el beneficio de las 72 horas por primera vez despu\u00e9s de estar ocho a\u00f1os encerrado, el tipo iba\u00a0 a salir y quer\u00eda hacer un registro sobre lo que sucediera en esa salida, y bueno iba a necesitar una persona que grabara las cosas que le pasaban a Omar, luego resocializando y haciendo todo lo que supuestamente hacen los presos cuando les dan esta clase de permisos. Esa fue una de las premisas que yo me llev\u00e9 a ese primer encuentro, y fue cuando conoc\u00eda a Omar, y el man result\u00f3 siendo bastante particular, con una personalidad desbordante, histri\u00f3nica, camale\u00f3nica, y de una comenz\u00f3 a echar su cuento y que tal, y bueno, yo en ese momento me imagin\u00e9 una pel\u00edcula de seguimiento a un personaje que sale eventualmente de la c\u00e1rcel, y que aprovechaba al m\u00e1ximo ese tiempo para ir a reconciliarse con la familia, o buscar un trabajo, porque se supone que para eso es esa clase de permisos: para que el penado pueda realizar su tr\u00e1nsito a de manera gradual a la comunidad.<\/p>\n … Omar Bautista, que acababa de recibir el beneficio de las 72 horas por primera vez despu\u00e9s de estar ocho a\u00f1os encerrado, el tipo iba\u00a0 a salir y quer\u00eda hacer un registro sobre lo que sucediera en esa salida, y bueno iba a necesitar una persona que grabara las cosas que le pasaban …<\/p><\/blockquote>\n La cosa fue que con Omar la vaina no funcion\u00f3 como lo ten\u00edamos planeado, entonces paila, y m\u00e1s tarde me di cuenta que lo que el man quer\u00eda era actuar, se meti\u00f3 severo viaje, comenzando por todos los personajes que el hombrecito se imaginaba, lo que desemboc\u00f3 en que a m\u00ed me toc\u00f3 lidiar con alguien que a toda hora te echaba un cuento distinto, y que lo que en realidad lo que quer\u00eda era interpretar un personaje, y echar discursos y estar en el centro de la escena. La verdad fue que en determinado momento me sent\u00ed demasiado embolatado, y ese fue el inicio de Minotauro<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Amaranta, y sabiendo de ese tipo de eventualidades que les salieron al paso, de todos esos chicharrones y ajustes que tuvieron que realizar sobre la marcha, yo le\u00ed unas declaraciones tuyas en las que puntualizabas que \u201cera muy importante hacer una planeaci\u00f3n, pero lo m\u00e1s crucial es la flexibilidad para adaptarse a las circunstancias y saber aprovecharlas\u201d. \u00bfDe qu\u00e9 manera se pueden capitalizar estas circunstancias, todo ese caos que les plante\u00f3 este rodaje y este personaje en particular, y que este factor no se convierta en una fuente de frustraci\u00f3n, sino encontrar una motivaci\u00f3n extra ante este tipo de desaf\u00edos?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo creo que toda la peli, dramat\u00fargicamente hablando, se asemeja mucho a lo que nosotros desde producci\u00f3n y log\u00edstica tuvimos que hacer para sacar la pel\u00edcula adelante, y adquiri\u00f3 todo un sentido toda esa cuesti\u00f3n de los obst\u00e1culos, lo intempestivo, lo azaroso e inesperado que hab\u00eda a todo momento que resolver. Esa fue la t\u00f3nica de todo el proceso desde el \u201cvamos\u201d, y en la misma peli vemos c\u00f3mo se convierte en uno de los detonantes de la acci\u00f3n, pues se hace evidente c\u00f3mo un director tiene su plan de rodaje, y constantemente las circunstancias, tanto como el personaje, est\u00e1n modific\u00e1ndolo a cada momento. Eso en t\u00e9rminos dramat\u00fargicos, y en t\u00e9rminos de log\u00edstica , era b\u00e1sicamente lo que estaba pasando en escena, y lo que m\u00e1s me queda de haber afrontado esos momentos, es lo que mencionaste en tu pregunta de c\u00f3mo no convertir cada uno de estos imprevistos en una fuente adicional de desasosiego, sino encarar los inconvenientes y chicharrones de la mejor manera, pues siempre van a estar ah\u00ed, y es muy extra\u00f1o el rodaje o el proyecto en su conjunto que no tenga sus chicharrones para solucionar a nivel de creaci\u00f3n o producci\u00f3n; por darte un ejemplo, yo entr\u00e9 al proyecto en 2020 y la pandemia arranc\u00f3 como a las tres semanas, y entonces el postulado de \u201cvamos a hacer una pel\u00edcula de un preso que sale 72 horas despu\u00e9s de 8 a\u00f1os de prisi\u00f3n\u201d se fue al piso, y lo que nos sucedi\u00f3, como le sucedi\u00f3 a casi todo el mundo, fue que nos toc\u00f3 familiarizarnos con la tecnolog\u00eda, conectarnos y socializar con los nuevos dispositivos, pues en medio del despelote del momento, esa fue una ventana que se abri\u00f3 para Joaqu\u00edn y para m\u00ed, y estoy completamente segura que nunca hubi\u00e9ramos sacado tanto partido a estas nuevas herramientas en una situaci\u00f3n normal, comenzando por el mismo Omar dentro de la misma c\u00e1rcel, teniendo \u00e9l mismo esa pulsi\u00f3n por estar comunic\u00e1ndose constantemente.<\/p>\n <\/p>\n Joaqu\u00edn, para seguir en la t\u00f3nica que plante\u00f3 Amaranta, y en la manera en c\u00f3mo te fuiste involucrando en el rodaje como personaje, casi que de contrapunto, de antagonista de Omar si se quiere, \u00bfa qu\u00e9 herramientas o facetas conocidas o desconocidas de tu personalidad tuviste que echar mano para estar a la altura del personaje, o por lo menos para no desmerecerlo? \u00bfC\u00f3mo fue tu acercamiento al \u201cpersonaje del director\u201d? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo creo que ah\u00ed estriba mi rollo particular con este trabajo en particular, y es que termin\u00e9 untado hasta el cuello, por eso no es raro que alguien lo denomine como documental sino como \u201cdocuterapia\u201d (Risas). Conscientemente yo no quer\u00eda ser el director que se expone, porque existe un lugar que es mucho m\u00e1s c\u00f3modo, y es el del director que conserva una compostura, que no interviene de forma expl\u00edcita en la pel\u00edcula, que mantiene cierta curiosidad distante, que es b\u00e1sicamente la de un observador de lo que le pasa a los dem\u00e1s, y es a la vez el portador o el traductor de un mensaje que va de la realidad a la imaginaci\u00f3n del espectador sin que haya mayores cortocircuitos.<\/p>\n Yo creo que ah\u00ed estriba mi rollo particular con este trabajo en particular, y es que termin\u00e9 untado hasta el cuello, por eso no es raro que alguien lo denomine como documental sino como \u201cdocuterapia\u201d (Risas).<\/p><\/blockquote>\n As\u00ed m\u00e1s o menos me imaginaba la vuelta con Omar, pero as\u00ed no fue la vuelta, porque de entrada un preso al que le dan la oportunidad de salir en ocho a\u00f1os, y sale disfrazado con ese traje de cortesano versallesco, puro Luis XV, de zapatillas rococ\u00f3 confeccionadas por \u00e9l mismo, y que a su vez est\u00e1 echando todo el tiempo un mont\u00f3n de cuentos, siempre sumido en sus mon\u00f3logos, tramando a toda hora la siguiente jugada, y cualquier pregunta que yo le hiciera al respecto la llevaba por otro lado, como un pol\u00edtico bien ma\u00f1oso, aparte que conoce la calle muy bien, y yo en realidad no me considero un animal de calle, y es lo que sucede cuando viene alguien que tiene tanta carretera encima, que se encuentra con alguien que viene pr\u00e1cticamente de otro mundo, o por lo menos de otros ambientes, y entonces comienzan a ocurrir cosas complicadas.<\/p>\n <\/p>\n Por un lado est\u00e1 Joaqu\u00edn Uribe con su mentalidad cartesiana y su educaci\u00f3n universitaria, y por el otro lado ese tipo en esa anarqu\u00eda tan infernal, con ese temperamento tan desbordante, que me record\u00f3 por momentos la relaci\u00f3n que mantuvieron el director alem\u00e1n Werner Herzog y su actor fetiche Klaus Kinski, y que qued\u00f3 plasmada en <\/em>Mi enemigo \u00edntimo (1999), el documental que da cuenta de las peripecias, por decir algo, que le toc\u00f3 sortear a Herzog para que Kinski le diera las tomas que necesitaba para su trabajo, sobre todo en <\/em>Aguirre la ira de Dios y <\/em>en Fitzcarraldo, y despu\u00e9s dejarlo que se fuera a hacer sus putas rabietas donde le diera la gana.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Claro, y en mi caso Omar la ten\u00eda clara desde el principio que \u00e9l estaba actuando, y que su programa se estaba dando a trav\u00e9s de la actuaci\u00f3n. \u00c9l lo que quer\u00eda era actuar, quer\u00eda hacer una pel\u00edcula del robo de un banco, entonces me dec\u00eda: \u201cVenga don Joaqu\u00edn le cuento una historia que tengo planeada\u201d, o \u201cVenga le cuento c\u00f3mo quiero que me muestre en el juicio en el cual que me condenaron\u201d, y despu\u00e9s otra propuesta m\u00e1s loca, y yo al principio como que trataba de montarme por lo menos mentalmente en cada uno de sus rollos, pero nunca pude encontrar la continuidad, lo que hab\u00eda siempre era un personaje resbaloso, inaprensible, liso, como dice el dicho: \u201cM\u00e1s liso que un marrano enjabonado\u201d (Risas).<\/p>\n <\/p>\n Amaranta, me llam\u00f3 la atenci\u00f3n, a nivel de producci\u00f3n, las im\u00e1genes de archivo de los presos en sus actividades cotidianas, los traslados, el registro de la funci\u00f3n en la Cinemateca. \u00bfDesde tu equipo c\u00f3mo fue la gesti\u00f3n para ingresar a las instalaciones de la c\u00e1rcel, que crean esa sensaci\u00f3n tan v\u00edvida de estar al interior de la candela misma, la labor de rastreo e investigaci\u00f3n para conseguir esos registros, sobre todo al final, con esas im\u00e1genes del mot\u00edn?<\/em><\/p>\n <\/p>\n No encuentro la forma de llamar de una manera pol\u00edticamente correcta a lo que sucedi\u00f3 en 2020 en la c\u00e1rcel La Modelo, en plena \u00e9poca de la pandemia, de las que obtuvimos registros que dudamos mucho entre usar y no usar, entre las muchas que hab\u00eda enviado Omar, y otras que hac\u00eda parte de una revista virtual que Omar ten\u00eda con otros presos, en donde compart\u00edan videos y grabaciones. Esa fue tambi\u00e9n la manera como se consigui\u00f3 que la gente de afuera se diera cuenta de lo que estaba sucediendo al interior de la c\u00e1rcel. Ocurri\u00f3 algo muy similar a lo que se denomina una masacre. Todo lo que tenga que ver con La Modelo es complicado.<\/p>\n <\/p>\n No m\u00e1s la semana anterior, 18 de mayo 2024, asesinaron a su director en funciones. La cosa con el Sistema Penitenciario es tenaz. Pero m\u00e1s all\u00e1 de estas im\u00e1genes del mot\u00edn, me gust\u00f3 mucho unas im\u00e1genes al final de la pel\u00edcula en la que est\u00e1n los dos juntos, y Omar fum\u00e1ndose un cigarrillo increpa y confronta de cierta manera a Joaqu\u00edn, y le dice algo as\u00ed como: \u201cBueno hermano, \u00bfqu\u00e9 es lo que vamos a hacer con este proyecto?\u201d. En general me interesa mucho c\u00f3mo se gestionan estos permisos, qu\u00e9 se permite y qu\u00e9 no, en fin, el esfuerzo que existe detr\u00e1s de estas pesquisas y movimientos, la planeaci\u00f3n y audacia de la gente que se sabe mover en estas aguas turbulentas.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Joaqu\u00edn: La c\u00e1rcel es un universo de muchas capas, y existen sitios a los que jam\u00e1s nadie podr\u00e1 acceder. Existen patios que son pura candela, los hay que son agitados, pero son vivibles, y finalmente est\u00e1n los que son la zona de mostrar, que es precisamente el lugar que mencionas, y que es el patio al que sacan a los presos que tocan trompeta, que hacen teatro, que siembran maticas. En general los que tienen buen comportamiento, y hasta ah\u00ed puede uno entrar\u2026<\/p>\n <\/p>\n Yo quiero decir algo (Interrumpe Amaranta) que tiene que ver con lo que es estrictamente documental y con lo que tiene que ver con algunas puestas en escena, por ejemplo, al principio que Omar est\u00e1 con otros presos y unos guardianes del INPEC, (Instituto Nacional Penitenciario y Carcelario) esas im\u00e1genes se consiguieron porque, como te cont\u00f3 Joaqu\u00edn, ten\u00edamos un contacto en la c\u00e1rcel, Lucas Ospina, y Joaqu\u00edn aprovech\u00f3 que ten\u00eda esa especie de derecho que se hab\u00eda adquirido a trav\u00e9s de varias gestiones ante diferentes instancias del sistema carcelario y de justicia. Ya los registros de la matanza al interior de La Modelo fueron autor\u00eda de los presos, muchos de ellos subidos a YouTube o tomados de otros diferentes lugares y utilizados a manera de material de archivo, y de ninguna manera como si nuestra producci\u00f3n hubiera tenido acceso a la c\u00e1rcel durante esos d\u00edas. Y ya lo que preguntas espec\u00edficamente de Omar fumando un cigarrillo en el patio, u otros momentos de la peli, son puestas en escena, o por lo menos ten\u00eda que ver con lo que Joaqu\u00edn y su intenci\u00f3n de recrear situaciones de la vida de Omar, o propuestas que ten\u00eda Joaqu\u00edn a partir de cosas que le hab\u00eda contado Omar de lo que hab\u00eda sido su pasado, con esa peculiar mezcla de recuerdos verdaderos y episodios inventados, que as\u00ed es m\u00e1s o menos como funciona la cabeza de Omar, que uno nunca sabe qu\u00e9 es real y qu\u00e9 es ficci\u00f3n.<\/p>\n Ya los registros de la matanza al interior de La Modelo fueron autor\u00eda de los presos, muchos de ellos subidos a YouTube o tomados de otros diferentes lugares y utilizados a manera de material de archivo\u00a0…<\/p><\/blockquote>\n Por \u00faltimo, Amaranta, quiero preguntarte c\u00f3mo se financi\u00f3 este proyecto tan loco, porque aparte de un personaje bien desatado, tiene una locaci\u00f3n principal bien complicada, se les atraves\u00f3 la pandemia, y finalmente tuvieron que replantear todo el andamiaje financiero, log\u00edstico y humano.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Como te mencion\u00e9, yo entr\u00e9 al proyecto en 2020, y Joaqu\u00edn ya ven\u00eda trabajando desde 2018 como productor y director, y para ese momento \u00e9l ya hab\u00eda conseguido una parte de la financiaci\u00f3n con el FDC, tanto para Desarrollo como para otro est\u00edmulo que finalmente no estuvo, que era para algo m\u00e1s peque\u00f1o que el resultado final que se obtuvo. Cuando se atraves\u00f3 la pandemia, cosa extra\u00f1a, nos sirvi\u00f3 para mucho porque nos oblig\u00f3 a hacer un trabajo m\u00e1s enfocado en la escritura, explorando nuevas formas y puertas para poder seguir adelante en el rodaje, porque necesit\u00e1bamos obtener todav\u00eda recursos de muchas otras partes, contactando a la gente con la que quer\u00edamos terminar la pel\u00edcula, entre ellos la gente de Clap Studios de Medell\u00edn, gente con la que trabaj\u00e9 muy bien, con la que hicimos toda la parte del dise\u00f1o sonoro, la mezcla, la finalizaci\u00f3n del sonido, que inclu\u00eda a la persona que realiz\u00f3 la m\u00fasica original. Esta parte tambi\u00e9n estuvo englobada por el apoyo que nos brind\u00f3 Idartes, entonces, al llegar con todos los aspectos bien claros a RTVC, nos encarrilamos ya para darle el terminado final. No obstante la cantidad de requerimientos y papeleos que piden, fue un gran apoyo que no dudo en calificar de fundamental.<\/p>\n <\/p>\n Joaqu\u00edn, algo que se hace muy evidente en <\/em>Minotauro son los constantes vaivenes a los que est\u00e1 sometida tu relaci\u00f3n con Omar Bautista, y supongo que en alg\u00fan momento te agarr\u00f3 el desespero sin saber muy bien qu\u00e9 hacer con ese caramelo. \u00bfEn alg\u00fan momento se te cay\u00f3 el carriel con este proyecto, como decimos en el lenguaje popular, que todo se iba ir a la mierda, much\u00edsimo m\u00e1s despu\u00e9s del mot\u00edn y ese verguero tan infernal que se desat\u00f3 en La Modelo?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Esa sensaci\u00f3n de que la pel\u00edcula se hab\u00eda ido al carajo la tuve desde el primer d\u00eda de rodaje, pero uno no puede abandonar porque, primero, se tienen obligaciones contractuales que no se pueden desatender, y segundo, la curiosidad creciente respecto al personaje fue abarcando cada vez mayor lugar, se fue formando una cosa como laber\u00edntica en torno a nuestra relaci\u00f3n. A m\u00ed no me gustaba \u00e9l, no entend\u00eda su comportamiento, no me permit\u00eda sentirme c\u00f3modo en mi papel como director, no me permit\u00eda interpelarlo, me obligaba a inventarme cosas con las que no me sent\u00eda tranquilo, pero, no obstante, hab\u00eda algo dentro de ese man que me resultaba inquietante, como una oscuridad, como un abismo. Tambi\u00e9n una humanidad muy cascada detr\u00e1s de toda esa parafernalia, toda esa bufoner\u00eda, todo ese aparente jugueteo. A m\u00ed se me meti\u00f3 algo en la cabeza, que abri\u00f3 solo su propio camino, y por eso es que finalmente la pel\u00edcula termina llam\u00e1ndose Minotauro<\/em>, porque tiene mucho que ver con el laberinto que supone acercarse al otro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":783,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-782","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n