![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nLiz Evelyn Echavarr\u00eda Hoyos<\/p>\n
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Soci\u00f3loga. Cr\u00edtica de cine en formaci\u00f3n. Feminista en construcci\u00f3n.<\/p>\n
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Desde la intimidad ruidosa y particular de Medell\u00edn conocemos la intimidad y la sensualidad silenciosa de Sandra en La piel en primavera, <\/em>opera prima de la directora, guionista, investigadora, docente, escritora y directora de casting, Yennifer Uribe \u00c1lzate. En las l\u00edneas siguientes, nos comparte un poco de su intimidad. C\u00f3mo fue realizar la pel\u00edcula, cu\u00e1les son sus posturas frente a algunos temas y qu\u00e9 se viene en adelante.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Bueno, Yennifer, entonces me gustar\u00eda iniciar comparti\u00e9ndote un poquito de lo que sent\u00ed con la pel\u00edcula. Los elementos que t\u00fa planteas, no solamente de la cotidianidad del d\u00eda a d\u00eda, sino de sentirlo tan real y tan propio, porque puede pasarle a cualquier mujer, a cualquier persona, incluso un hombre tambi\u00e9n puede sentirse identificado en la posici\u00f3n de Sandra. Puede decir: \u201cah, conoc\u00ed a alguien y empec\u00e9 a sentirme mejor conmigo, o a suscitarme preguntas, inquietudes\u201d. Es decir, me ha parecido muy disruptiva; me gusta mucho que haya nuevas miradas en el cine, nuevas miradas en la forma de hacerlo, en lo que se est\u00e1 contando y sobre todo que sean valientes, porque claro, yo estoy contando para los dem\u00e1s, porque pues es un p\u00fablico al que le voy a mostrar esto, pero le estoy contando mi visi\u00f3n, le estoy contando mi mirada, entonces eso, pues lo aplaudo, me gusta much\u00edsimo. En esa medida, en esas visiones que tienes acerca del cine, yo quisiera saber primero, \u00bfqu\u00e9 fue lo que te enamor\u00f3 del cine?<\/em> \u00bfQu\u00e9 te hizo como estudiar comunicaci\u00f3n audiovisual, luego hacer la maestr\u00eda en guion y decir \u201cel cine es mi faro\u201d?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Me remonto a la infancia, porque para m\u00ed tiene mucho que ver. Cuando yo era ni\u00f1a jugaba con los tarritos del tocador de mi mam\u00e1, me inventaba historias: un barrio, una vecindad, etc. Mov\u00eda los tarritos, este tarrito grande y este otro eran los pap\u00e1s de este tarrito. Inventaba historias con lo que ten\u00eda a mano y contaba las historias en voz alta. Desde ah\u00ed viene esa intenci\u00f3n o ese gusto por contar historias, pensar en personajes, en situaciones, crear relatos. Luego, en el colegio me empez\u00f3 a gustar mucho el cine colombiano. Ten\u00eda la posibilidad de ver las pel\u00edculas colombianas en televisi\u00f3n, ve\u00eda cine arte; cuando exist\u00eda el festival de cine colombiano, en el marco de la Feria de las Flores, que proyectaban pel\u00edculas colombianas en las estaciones del metro, tambi\u00e9n iba. Recuerdo una vez que hice ir a mi mam\u00e1 al colegio porque era una proyecci\u00f3n un viernes en la estaci\u00f3n madera, y yo soy de Bel\u00e9n \u2013he vivido toda la vida en Bel\u00e9n donde sucede la pel\u00edcula\u2013.<\/p>\n <\/p>\n Lo que m\u00e1s me gustaba en el colegio eran las materias de espa\u00f1ol, las de ciencias sociales, me gustaba mucho escribir. El crear historias en mi cabeza me acompa\u00f1\u00f3 toda la infancia y la adolescencia, entonces yo creo que de ah\u00ed viene el inter\u00e9s y la intenci\u00f3n de narrar.<\/p>\n <\/p>\n Ahora, \u00bfc\u00f3mo entran las im\u00e1genes? En un principio pensaba graduarme del colegio y, como no hab\u00eda carreras de cine, lo que se me ocurr\u00eda era estudiar periodismo para escribir (porque quer\u00eda dedicarme a eso) y luego hacer un posgrado en cine. Entonces creo que el cine en s\u00ed mismo viene porque la imagen da algo que no tiene el texto escrito: el movimiento y los actores. Cuando estaba en el colegio tom\u00e9 clases de actuaci\u00f3n, semilleros de actuaci\u00f3n en la Universidad de Antioquia, cursos y cosas que sal\u00edan en la ciudad; pero yo no me imaginaba siendo una actriz, me encantaba estar en las clases de actuaci\u00f3n, pero nunca mi sue\u00f1o fue ser actriz, pero hab\u00eda una fascinaci\u00f3n por conocer el mundo de los actores, entonces hay unos ingredientes que est\u00e1n ah\u00ed: gustos que uno tiene en la adolescencia, que uno tiene en la infancia. Tengo el movimiento, tengo las personas, tengo la narraci\u00f3n, para m\u00ed ese es el cine \u00bfno? luego est\u00e1 la imagen, porque la literatura tiene la palabra, pero no tiene el movimiento. Una fotograf\u00eda o una pintura tienen la representaci\u00f3n, pero no tienen lo otro que tiene el texto escrito; el cine es la conjunci\u00f3n de ambas. Entonces, siento que estaba orientada desde siempre a irme por un arte que ten\u00eda que ver con la imagen, con el movimiento, con el relato, con la representaci\u00f3n. De hecho, el primer semestre uno ve una materia que es cultural o deportiva, yo entr\u00e9 a teatro.<\/p>\n <\/p>\n Te ha acompa\u00f1ado siempre, y mira que, inconscientemente, estabas ya estructurando tambi\u00e9n tu proceso como directora. Yennifer, el primer acercamiento que tuve contigo fue por tu nombre, por el nombre de la pel\u00edcula, <\/em>La piel en primavera, porque cuando vi la escena donde muestran el cuello a Sandra que la c\u00e1mara se acerca, me pareci\u00f3 fascinante y pens\u00e9 mucho en el tema de la piel en ese momento. Para m\u00ed ha sido un nombre hermoso, po\u00e9tico y es un juego de palabras \u00bfCu\u00e1l ha sido la inspiraci\u00f3n para el nombre de tu pel\u00edcula despu\u00e9s de llamarse <\/em>Sandra durante mucho tiempo, durante muchos a\u00f1os incluso? <\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, pues justamente fue de las cosas m\u00e1s dif\u00edciles de encontrar, porque la pel\u00edcula es tan Sandra, es ella todo el tiempo, en todas las escenas\u2026 era muy dif\u00edcil pensar en un t\u00edtulo. En general, se me ha dado muy dif\u00edcil pensar en t\u00edtulos, es como sentirle esa m\u00edstica que para m\u00ed tiene tambi\u00e9n la creaci\u00f3n, lo mismo el t\u00edtulo, entonces fueron much\u00edsimos a\u00f1os con ese t\u00edtulo de Sandra. En principio, porque ella era toda la pel\u00edcula, estaba presente en toda la pel\u00edcula, la segu\u00edamos a ella, eran sus gestos, su cuerpo, su voz, era todo ella. Era ella en la ciudad, en el barrio, en el trabajo, en el bus\u2026 entonces tengo listas, haciendo juegos de palabras, cuadernos. Volv\u00ed a leer poemas, cuentos, autores que me han inspirado a lo largo de mi vida, que me han gustado, a ver si por ah\u00ed conectaba algo. Realmente fue dif\u00edcil llegar a este t\u00edtulo, porque yo quer\u00eda que el t\u00edtulo expresara sensualidad, que fuera metaf\u00f3rico, que de alguna manera narrara algo de lo que pasaba en la pel\u00edcula, y bueno, fue tratar de encontrar simb\u00f3licamente cosas, entonces, por ejemplo, la piel es Sandra, o sea, es la piel de Sandra todo el tiempo, expuesta, siendo observada, siendo acariciada por \u2013ella misma, sobre todo\u2013, todo el tiempo y, de hecho, la piel fue algo que cuidamos mucho en la fotograf\u00eda. Las decisiones con la c\u00e1mara, con las texturas de la casa, con los colores, tambi\u00e9n estaban muy en funci\u00f3n de resaltar su piel, de que su piel estuviera muy presente, a\u00fan en el c\u00f3digo, dig\u00e1moslo as\u00ed, realista que tiene la pel\u00edcula, que hubiese una intenci\u00f3n sobre su piel. La primavera, porque bueno, pues por un lado tiene el gui\u00f1o con la ciudad de Medell\u00edn, con su clima y con lo que es esta ciudad que tambi\u00e9n tantos a\u00f1os ha cargado con ese t\u00edtulo de la ciudad de la eterna primavera que, incluso en muchos momentos, para muchos es esta ciudad con tantas problem\u00e1ticas y conflictos sociales, no es nada primaveral. Pero, al mismo tiempo, es muy po\u00e9tico y muy bonito, pensar en lo que representa la primavera, que es ese florecer, ese nuevo despertar, un nuevo momento, es cuando empieza otro ciclo y es un ciclo alegre, divertido, ameno. Entonces era esa relaci\u00f3n que pod\u00eda encontrar entre lo que le pasaba a Sandra, entre su protagonismo, su experiencia sensual y pues la ciudad tambi\u00e9n en la que sucede la historia.<\/p>\n Entonces, siento que estaba orientada desde siempre a irme por un arte que ten\u00eda que ver con la imagen, con el movimiento, con el relato, con la representaci\u00f3n. De hecho, el primer semestre uno ve una materia que es cultural o deportiva, yo entr\u00e9 a teatro.<\/p><\/blockquote>\n Claro, esto que t\u00fa mencionas de la m\u00edstica, para darle el nombre, yo creo que atraviesa tambi\u00e9n toda la historia de la pel\u00edcula, porque veo tambi\u00e9n una m\u00edstica femenina a la hora de ver mujeres con cuerpos reales que se parecen m\u00e1s a los que vemos a diario y que es un tema tab\u00fa y t\u00fa lo has representado en tu cortometraje <\/em>Como la primera vez, y ahora en la pel\u00edcula <\/em>La piel en primavera. Entonces, quer\u00eda preguntarte tambi\u00e9n acerca de esa m\u00edstica femenina, porque el tema de la sexualidad de la mujer en el cine y de los cuerpos, ha estado representado desde la Male Gaze o la intensa mirada masculina, que habla Laura Mulvey o que han hablado tambi\u00e9n otras te\u00f3ricas que se han pensado el cine con esta perspectiva feminista. Porque la mujer ha estado representada desde y para el disfrute de los hombres, entonces siempre son esos cuerpos construidos social, cultural, incluso pol\u00edticamente como \u201cbellos\u201d, como \u201ccorrectos\u201d, los \u201cmostrables\u201d, que generalmente est\u00e1n intervenidos, pero que no son los que nosotros vemos en la cotidianidad y sobre todo en la pantalla gigante; esto hace much\u00edsimo m\u00e1s eco, entonces t\u00fa, que representas de una manera disruptiva estos cuerpos, que le das esa m\u00edstica que mencionas en el nombre pero que, como te digo, yo veo atravesando todo el largometraje, quisiera saber \u00bfCu\u00e1l fue la motivaci\u00f3n que tuviste para orientar esa mirada hacia mujeres con cuerpos no hegem\u00f3nicos? Porque el cine como arte, desde la est\u00e9tica, ha tenido una mirada patriarcal y homogenizante. T\u00fa, que diste un viraje distinto, que captaste esa m\u00edstica, que captaste esa otra orientaci\u00f3n, m\u00e1s colectiva, m\u00e1s democr\u00e1tica, m\u00e1s generalizada de las mujeres \u00bfPor qu\u00e9 dijiste no, yo no quiero esas, yo quiero estas?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo creo que tiene mucho que ver con lo que mencionas del corto, ese primer corto que yo hago, que lo hago cuando ya estoy fuera de la universidad. Es un primer corto que hago como con est\u00edmulos p\u00fablicos. Tuve la fortuna de tener una beca de creaci\u00f3n de la alcald\u00eda y al mismo tiempo un FDC (Fondo para el Desarrollo Cinematogr\u00e1fico colombiano) de producci\u00f3n de cortos, o sea, hacer un corto de manera profesional, con dinero. Es un corto muy intuitivo. Para m\u00ed el corto fue una gran escuela, fue como mi gran escuela, porque como te digo, llego a este tema, a estas formas, a este inter\u00e9s, muy intuitivamente, es decir, yo creo que cuando uno est\u00e1 en la universidad \u2013y lo veo tambi\u00e9n con los estudiantes\u2013, uno cuando va a escribir una historia, escribe de lo que sea, y no tiene esa conciencia de que tiene una sensibilidad particular. Todas las personas la tenemos, pero hay que desarrollarla, hay que cultivarla, hay que estar atentos a lo que nos llama la atenci\u00f3n, o sea, qu\u00e9 cosas me llaman a m\u00ed la atenci\u00f3n en la vida cotidiana, en qu\u00e9 me fijo, qu\u00e9 se queda ah\u00ed en m\u00ed dando vueltas.<\/p>\n … uno cuando va a escribir una historia, escribe de lo que sea, y no tiene esa conciencia de que tiene una sensibilidad particular. Todas las personas la tenemos, pero hay que desarrollarla, hay que cultivarla, hay que estar atentos a lo que nos llama la atenci\u00f3n …<\/p><\/blockquote>\n Uno en la universidad no lo tiene tan consciente, y yo llego a esta historia un poco as\u00ed. Luego ya me doy cuenta cuando me devuelvo a los trabajos de la universidad, y todos eran sobre mujeres: mujeres protagonistas, mujeres que desaf\u00edan de alguna manera alguna norma social, pero no era consciente, entonces empiezo a darme cuenta que es un tema que a m\u00ed me interesa, en ese caso era tambi\u00e9n la experiencia de un despertar sexual en una mujer, en una edad, en unas condiciones sociales que no estamos acostumbrados a ver, que se les ha negado atenci\u00f3n, que no es lo que vemos en los medios de comunicaci\u00f3n tradicionales: una mam\u00e1 en casa, ya con su hijo grande, veintitantos; una mujer de un barrio popular. O sea, una mujer que un poco acept\u00f3 un destino por abnegaci\u00f3n, pero \u00bfpor decisi\u00f3n? no lo s\u00e9, ella tampoco lo sabe, entonces empieza a ser consciente, ya ah\u00ed empiezan a madurar unas ideas, unos intereses, y cuando llega la idea de Sandra, se conecta muy bien. Eso es lo que detona la historia de La piel en primavera<\/em>, ese trabajo previo que hab\u00eda hecho en el corto. Mis trabajos son de muchos a\u00f1os, ese tambi\u00e9n fue un proceso largo (el del corto), por ejemplo, la situaci\u00f3n que a m\u00ed me genera el deseo de hacer esta pel\u00edcula, es esa an\u00e9cdota donde veo a una mujer que se sube a un bus, le pide al conductor que le avise, y era una mujer as\u00ed, trigue\u00f1a, trocita, o sea, una mujer como las que vemos a diario, como las que andamos por la calle, y nunca se me pas\u00f3 por la cabeza buscar otro cuerpo que no fuera uno cercano a esa mujer, tan an\u00f3nima, tan com\u00fan y corriente que habita una ciudad, como es la mayor\u00eda, como es la gente que monta en bus, y claro, no quiere decir que otro tipo de cuerpos no monten en bus, pero digamos que s\u00ed se conecta mucho con esa imagen y, como te digo, con las reflexiones que ven\u00eda haciendo desde el corto, y fue una b\u00fasqueda en el casting. Una vez entrevist\u00e9 a una actriz, le pregunt\u00e9 que si ella transformar\u00eda su cuerpo, si se engordar\u00eda, por ejemplo, para el personaje; ella era una mujer delgada, s\u00faper atl\u00e9tica, y me dijo de entrada que no, porque ya ha cultivado mucho su cuerpo: hace yoga todos los d\u00edas, trabaja para tener ese cuerpo como actriz, entonces que ella no se engordar\u00eda, ni lo transformar\u00eda. Ah\u00ed tambi\u00e9n me empec\u00e9 a dar cuenta que ese tema del cuerpo, es un tema que nos atraviesa a todos tambi\u00e9n, de una u otra manera, y creo que ah\u00ed, pues tambi\u00e9n vos lo dijiste, creo que son los cuerpos que menos atenci\u00f3n han tenido en las pantallas, en las im\u00e1genes, entonces esta pel\u00edcula de alguna manera tambi\u00e9n tiene su fuerza, o la fuerza se la da ese poder mostrar y poder hablar de lo que com\u00fanmente no se habla, ni se muestra, porque no le interesa a nadie. Bueno, a nadie no, a la mirada hegem\u00f3nica, obviamente, que es la mirada masculina, no le interesa hablar de un cuerpo con esas caracter\u00edsticas, no le interesa ver a una mujer cambi\u00e1ndose una toalla higi\u00e9nica, no le interesa ver a una mujer haciendo un desayuno, creo que ah\u00ed empez\u00f3 a haber una conciencia, atreverse a contar todo aquello que, si bien pasa en nuestra cotidianidad, pasa desapercibido, pero que el cine tiene ese potencial de revelarlo.<\/p>\n <\/p>\n Entiendo, claro, lo que t\u00fa mencionas es s\u00faper clave, porque mencionas, por ejemplo, la palabra fuerza y yo creo que esa es una definici\u00f3n muy precisa para la pel\u00edcula. Es una pel\u00edcula con mucha fuerza, porque adem\u00e1s es tu mirada de mujer sobre mujeres y deseo para nosotras las mujeres y en un contexto cotidiano. No est\u00e1n pasando mujeres con superpoderes, no. Es un contexto cotidiano, entonces es sumamente disruptiva, porque la protagonista, como sus compa\u00f1eras, es una mujer com\u00fan a la que le pasan cosas comunes, entonces, claro, podemos ver desde la primera escena situaciones que podr\u00eda vivir cualquier persona que viva en Medell\u00edn, incluso que viva en otras ciudades, pero que generalmente no lo contar\u00eda, o que no lo escribir\u00eda en un libro, bueno, no es lo que primar\u00eda, \u00bfcierto? porque sucede de una manera tan natural y tan espont\u00e1nea que est\u00e1 interiorizada, hace parte de la rutina, entonces no lo vemos tampoco en pantalla por lo mismo, porque se cuenta espont\u00e1neamente. Las conversaciones, yo creo que todos en Medell\u00edn nos pudimos haber sentido identificados; quienes vean esa pel\u00edcula les van a dar risa casi que las mismas escenas y las mismas situaciones, porque es como hablamos, es como escuchamos. \u00bft\u00fa sentiste alg\u00fan tipo de temor al desvincularte de eso que hemos visto en el cine respecto a lo que se cuenta y a c\u00f3mo se cuenta en este pa\u00eds? \u00bfEn alg\u00fan momento t\u00fa te frenaste, te dio susto y dijiste \u201cno, por aqu\u00ed no\u201d o cortaste algunas cosas porque dijiste \u201cno, hasta ah\u00ed\u201d?<\/em><\/p>\n <\/p>\n No, digamos que, m\u00e1s que pensar como \u201cesto no se ha contado en el cine colombiano, entonces yo lo voy a hacer\u201d, yo creo que ese tipo de prop\u00f3sitos o c\u00e1lculos no me parecieron tanto \u00bfcierto?, no los tuve tanto o como \u201cvoy a hacer una pel\u00edcula distinta a todo lo que se ha hecho\u201d. Yo creo que el proceso fue muy honesto, la pel\u00edcula, digamos, como que siempre fue muy coherente, nunca hubo como una pretensi\u00f3n. Era m\u00e1s como ser muy fiel a la historia que quer\u00eda contar, muy fiel a eso que vos ves en la calle, pero que al mismo tiempo empieza a habitar en tu cabeza, entonces la pel\u00edcula empieza a aparecer en tu cabeza, que tiene mucha inspiraci\u00f3n de la cotidianidad de la ciudad, pero digamos que no fue tanto como de, \u201cno, entonces yo voy a hacer esto, entonces yo no voy a hablar de violencia, porque ya todas las pel\u00edculas hablan de violencia\u201d, no, yo creo que la pel\u00edcula nunca tuvo como esas necesidades, creo que m\u00e1s bien fue como escabullirme mucho y preguntarme mucho y como que tratar de descifrar mucho como mi propia sensibilidad, como qu\u00e9 s\u00ed o qu\u00e9 no. De hecho, pues la pel\u00edcula no ten\u00eda nada efectista, la pel\u00edcula no ten\u00eda nada que descrestara \u00bfsi me entiendes? como que, claro, hab\u00eda un tema de una manera que era muy consciente en m\u00ed, que s\u00ed, siempre lo defend\u00ed en todos los pitchs<\/em> en los que estuve, y es hablar de un tema invisibilizado, de un tema silenciado en nuestras cotidianidades, de un tema que el cine ha manoseado desde la mirada masculina y es el deseo femenino.<\/p>\n Yo creo que el proceso fue muy honesto, la pel\u00edcula, digamos, como que siempre fue muy coherente, nunca hubo como una pretensi\u00f3n. Era m\u00e1s como ser muy fiel a la historia que quer\u00eda contar, muy fiel a eso que vos ves en la calle …<\/p><\/blockquote>\n Desde ah\u00ed me paraba con voz propia, en un personaje con un cuerpo que no es un cuerpo hegem\u00f3nico, pero digamos \u201cno voy a poner esto porque quiero que esta pel\u00edcula sea distinta\u201d, no, no tuvimos esas premeditaciones, que a mi modo de ver son muy calculadoras y que son pretenciosas. Yo creo m\u00e1s cuando uno es honesto con uno mismo y es fiel y encuentra esa forma \u00fanica y esa po\u00e9tica personal, que tiene y que tenemos, creo, todas las personas. Para m\u00ed eso es un autor de cine, una persona que logra encontrar una po\u00e9tica personal en relaci\u00f3n con una forma de narrar tambi\u00e9n muy personal y creo que eso es lo que pasa pues con el gran referente de nuestro cine antioque\u00f1o, V\u00edctor Gaviria, por ejemplo. Yo soy muy admiradora del m\u00e9todo de V\u00edctor y he aprendido mucho de \u00e9l tambi\u00e9n y de la manera como escribe los guiones con los actores naturales y los tipos de ensayos que hace, pero yo siempre dec\u00eda \u201cnunca voy a hacer una pel\u00edcula con las tem\u00e1ticas que \u00e9l hace\u201d, porque ah\u00ed no est\u00e1 mi sensibilidad, una cosa es que yo pueda hacer un casting cercano, haga el casting que V\u00edctor hace como m\u00e9todo, pero yo nunca voy a hacer una pel\u00edcula as\u00ed, porque esos no son los temas que a m\u00ed me inquietan como mujer y como mujer cineasta, y yo creo que por eso tambi\u00e9n pasa que hay muchos que intentan imitar a V\u00edctor, pero es una po\u00e9tica tan propia, tan \u00fanica, tan genuina que se quedan en el camino, porque sin duda es un gran referente del cine social y realista y urbano. Entonces yo creo que fue m\u00e1s como intentar ser muy fiel, y claro, que a m\u00ed, por ejemplo, en laboratorios, en talleres, en pitchs<\/em>, me dec\u00edan \u201cpero le falta como algo\u201d, casi como que le falta un aborto, \u201cle falta algo fuerte, le falta una balacera, le falta algo\u201d, me dec\u00edan y bueno yo no lo voy a meter, yo no lo voy a hacer porque me lo pidan, fue m\u00e1s escucharnos mucho y atender la pel\u00edcula que est\u00e1bamos haciendo y que quer\u00edamos hacer.<\/p>\n <\/p>\n Claro, s\u00ed, ah\u00ed hay un mont\u00f3n de cosas que mencionas y que me da como como tela para cortar, pero entonces voy a ir como por partecitas, porque bueno, primero es como un comentario acerca de lo que dices, que no es una pel\u00edcula efectista \u2013y coincido en lo que t\u00fa mencionas de las pretensiones\u2013, sin embargo, tiene un efecto a nivel micro y macro social enorme, siento yo, porque es una pel\u00edcula que deja un mont\u00f3n de preguntas y que deja un mont\u00f3n de herramientas y de material como para para pensar y para preguntarse. Justamente me viene a la cabeza que t\u00fa en algunos espacios has mencionado, y yo coincido completamente contigo, que la escena del vibrador es muy pol\u00edtica \u00bfcierto? porque se trata de la democratizaci\u00f3n del placer, del deseo, porque el erotismo y el deseo no est\u00e1 dado para ciertos cuerpos, no es que lo sientan unos y otros no, sino que nos habita a todos, esa sensualidad est\u00e1 en todos y en todas. En esa medida, lo que t\u00fa haces termina siendo educativo \u00bfcierto? pero no es un efectismo, que busca generar impacto y entonces, por ejemplo, en Hollywood que, con el sonido, con la m\u00fasica refuerza ese efecto, no. Pero s\u00ed tiene un efecto, un eco educativo, porque es una invitaci\u00f3n a reconstruir miradas y a construir perspectivas que socialmente tenemos tan interiorizadas que est\u00e1n naturales para nosotros, es natural ver qu\u00e9 es bonito, qu\u00e9 es feo, o sea, ya tenemos tambi\u00e9n ese chip.<\/em> En ese sentido, quiero preguntarte acerca de ese eco que t\u00fa haces y de ese contenido que termin\u00f3 siendo esa invitaci\u00f3n a reconstruir esa mirada. \u00bfC\u00f3mo sientes que ha sido la percepci\u00f3n y la recepci\u00f3n del p\u00fablico acerca de ese tema, c\u00f3mo has sentido t\u00fa que las personas ven la peli? \u00bfC\u00f3mo te sientes t\u00fa al respecto?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo, la verdad, me he sentido muy tranquila y satisfecha con todos los comentarios que me han llegado, con las percepciones que la gente me ha manifestado. Por ejemplo, hay comentarios que hablan como \u201cqu\u00e9 bonito hablar del deseo con alegr\u00eda, con frescura, con tranquilidad, sin drama, qu\u00e9 bonito escuchar a Medell\u00edn, ver los barrios\u201d. Mucha gente me ha escrito de eso, que los detalles que tiene la pel\u00edcula tan m\u00ednimos; alguien me escribi\u00f3: \u201cme sent\u00ed andando en circular con Sandra, como cuando iba a la universidad\u201d. El detalle de coger las cortinas con una pinza del pelo, o sea un mont\u00f3n de detallitos que hay en la pel\u00edcula. Hay mucha gente que se la ha visto ya varias veces, se la ha visto dos, tres veces, y me dice \u201cla pel\u00edcula tiene muchas capas y cada vez que la veo, veo algo m\u00e1s\u201d, porque en la pel\u00edcula hay igual un universo simb\u00f3lico construido, o sea, el realismo en esta pel\u00edcula es una decisi\u00f3n est\u00e9tica construida. Hay una puesta total de la ciudad, de la casa, de todo y me he sentido muy conectada con los comentarios y con las intenciones que he tenido de la pel\u00edcula, de un realismo distinto.<\/p>\n … hay comentarios que hablan como \u201cqu\u00e9 bonito hablar del deseo con alegr\u00eda, con frescura, con tranquilidad, sin drama, qu\u00e9 bonito escuchar a Medell\u00edn, ver los barrios\u201d<\/p><\/blockquote>\n La verdad ha sido un proceso que a m\u00ed me ha dado mucha satisfacci\u00f3n y lo he asumido con mucha tranquilidad. S\u00e9 que hay personas que la pel\u00edcula no les ha gustado, de hecho, dicen que es igualita a todas las otras pel\u00edculas del cine colombiano, los mismos di\u00e1logos, los mismos actores, cosas as\u00ed, que me parece percepciones muy aisladas. Por ejemplo, dicen que hay actores naturales y ellas no son actrices naturales, estas dos son actrices profesionales formadas en la Universidad de Antioquia, con much\u00edsimos a\u00f1os de experiencia, porque ambas tienen un camino desde jovencitas, casi desde ni\u00f1as, en el teatro. Que es su primera vez en cine s\u00ed, pero con un trabajo de direcci\u00f3n de actores, con un trabajo de formaci\u00f3n. Por ejemplo, hay lecturas, que sobre todo vienen de los hombres, como \u201cay, es muy morbosa la pel\u00edcula\u201d, y yo digo, \u00bfQu\u00e9 imaginarios sobre el sexo tiene esta persona? o que es muy expl\u00edcita, o que tiene escenas muy fuertes. Una vez, un chico la compar\u00f3, como \u00bfcu\u00e1l era la diferencia entre lo que yo hab\u00eda hecho y el porno?, y yo dec\u00eda, amigo \u00bft\u00fa qu\u00e9 porno ves entonces?, o \u00bft\u00fa qu\u00e9 imaginarios tienes sobre el erotismo? Pero, de hecho, me parecen muy interesantes tambi\u00e9n todos esos comentarios, tambi\u00e9n he estado muy abierta a que eso pase, que sea una pel\u00edcula que genere todo tipo de preguntas.<\/p>\n <\/p>\n Claro, tremendo, pues tambi\u00e9n me deja muy inquieta el porno que ve el amigo (risas), porque en el porno es todo lo expl\u00edcito, todo lo directo. El porno es tremendamente violento, tu pel\u00edcula es completamente amorosa. <\/em><\/p>\n <\/p>\n Es violento, s\u00ed. Tremendo. En el porno no hay erotismo, y pues yo creo que en esta pel\u00edcula hubo una b\u00fasqueda distinta.<\/p>\n <\/p>\n Yennifer, t\u00fa mencionas que ha sido una est\u00e9tica construida y una puesta en escena. En otros espacios tambi\u00e9n te he escuchado que el cine permite preguntar y preguntarse sobre lo que se conoce y tambi\u00e9n sobre lo que se quiere conocer, entonces eso lo enlazo con la mirada que se tiene a eso que se habita, lo que se conoce: el barrio, la ciudad, lugares espec\u00edficos que uno frecuenta y que ya los hace parte de uno, casi que los hace sujetos tambi\u00e9n. En ese sentido, \u00bfqu\u00e9 ha sido lo m\u00e1s gratificante y lo m\u00e1s retador para ti de ese querer conocer que te trajo la pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo creo que tantas cosas, incluso pues uno mismo. Hacer una pel\u00edcula, siempre lo digo, es un proceso de autoconocimiento donde uno se transforma como ser, como persona, es inevitable que la pel\u00edcula te transforme todo. El hacerla, el aprender\u2026 por ejemplo, en el equipo, yo era la persona con menos experiencia en un set, todo el mundo ten\u00eda m\u00e1s experiencia que yo, estaba rodeada de un equipo muy potente de chicas, el equipo era mayoritariamente femenino, muchas, con muchos largos encima, por ejemplo; con trabajo muy constante en la realizaci\u00f3n, y pues b\u00e1sicamente yo antes solamente hab\u00eda dirigido mi corto, y hab\u00edan pasado muchos a\u00f1os entre un proceso y el otro, entonces solo el hecho de enfrentarme a dirigir un equipo gigante de personas, dirigir unos actores, etc. Adem\u00e1s, nosotros grabamos en un formato que no se usa hoy en d\u00eda, porque grabamos en HD, ni siquiera grabamos en 4K, y eso era mucho m\u00e1s exigente, porque ten\u00eda un margen de error m\u00e1s peque\u00f1o. Si vos en 4K, que ten\u00e9s toda la resoluci\u00f3n del mundo, pod\u00e9s reencuadrar, pod\u00e9s hacer unas correcciones incluso de acciones de los personajes, en el formato que est\u00e1bamos grabando era un reto, porque se iba a pixelar m\u00e1s, porque no se pod\u00edan hacer esos ajusticos o esos efectos que a veces uno quiere hacerle para que mejore esto, para que se vea m\u00e1s lo otro; entonces me exigi\u00f3 demasiado, me exigi\u00f3 much\u00edsimo la direcci\u00f3n de actores, que ha sido, creo, que lo que m\u00e1s, como directora, me ha interesado, me ha preocupado, me ha inquietado; y tener unos actores, digamos, unas formadas, otros no, y llevarlos a un mismo nivel, por decirlo as\u00ed, tambi\u00e9n fue un gran reto, fue descubrir que es algo que s\u00ed puedo hacer, y que es algo que en el corto ya hab\u00eda pasado, <\/strong>en el corto ya hab\u00eda hecho este experimento de protagonistas profesionales y no profesionales. Y pensar en el poder que tiene la puesta en escena sobre cualquier otro elemento del lenguaje cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n <\/p>\n El guion es un refugio, cuando est\u00e1 en todo este proceso de desarrollo del proyecto, incluso de preproducci\u00f3n, yo todo lo pon\u00eda en el guion. Yo escrib\u00ed, reescrib\u00ed el guion casi, o sea, nosotros rod\u00e1bamos en agosto, y yo creo que, hasta julio o principios de agosto, estaba haciendo cambiecitos y cositas en el guion, porque es como un refugio para uno, o por lo menos en ese momento para m\u00ed lo era. Luego me di cuenta del poder que tiene la puesta en escena por sobre cualquier papel, y por sobre todo. Por ejemplo, ese arriesgarme a hacer planos \u00fanicos por escenas, y tener ese rigor, defender esa idea, porque mucha gente quiso cortarme los planos en el mismo rodaje \u201c\u00bfpor qu\u00e9 no cortas esto con un plano de detalle, esto?\u201d Y fue un prop\u00f3sito, un desaf\u00edo, y algo que me impuse, y ah\u00ed fui encontrando ese lenguaje. Son much\u00edsimas cosas, much\u00edsimas, y a nivel personal tambi\u00e9n, porque finalmente un rodaje \u2013que yo creo que no deber\u00eda ser tan as\u00ed\u2013, muchas veces un rodaje se convierte en una burbuja, casi que vos dej\u00e1s de existir para el mundo durante el tiempo que est\u00e1s rodando, porque son doce horas de trabajo diarias durante, no s\u00e9, cinco d\u00edas, descansamos uno, donde es para dormir, lavar ropa, es aislarse del mundo, es pasar un mes conviviendo con unas personas, y lo humano entra, lo humano est\u00e1 ah\u00ed, entonces tambi\u00e9n eso. Son much\u00edsimas cosas, la verdad.<\/p>\n … en el corto ya hab\u00eda hecho este experimento de protagonistas profesionales y no profesionales. Y pensar en el poder que tiene la puesta en escena sobre cualquier otro elemento del lenguaje cinematogr\u00e1fico.<\/p><\/blockquote>\n Tremendo, me imagino lo tit\u00e1nico que ha sido espec\u00edficamente para ti con este proyecto tambi\u00e9n del doctorado, entonces, tremendo, muy valiente de tu parte multiplicar tus tiempos para poder hacerlo todo a la vez. Quer\u00eda preguntarte tambi\u00e9n acerca de los personajes, \u00bfcierto? Yo muchas veces voy caminando por la ciudad y tambi\u00e9n veo personas a los que les construyo historias, no s\u00e9 si esa cinefilia hace que yo tambi\u00e9n piense como, \u201ctiene cara como para ser as\u00ed y vivir all\u00ed y no s\u00e9 qu\u00e9\u201d; entiendo que te pas\u00f3 a ti y que m\u00e1s o menos as\u00ed fue como naci\u00f3 <\/em>La piel en primavera, a partir de una situaci\u00f3n muy cotidiana en la que t\u00fa dijiste, aqu\u00ed nace la historia.<\/em> Entonces, \u00bfqu\u00e9 tanto de tu proceso como directora de casting tambi\u00e9n estuvo ah\u00ed, o fue muy experiencial donde t\u00fa, pues desde ni\u00f1a que has tenido esta inquietud, viste una situaci\u00f3n banal que viviste y te hizo pensar en una pel\u00edcula, asimismo entonces \u00bft\u00fa pensaste en un perfil espec\u00edfico para seleccionar los personajes?<\/em> Porque entiendo que ya hab\u00eda unos puntos claros, entonces como cuando t\u00fa en el bus viste a la chica que ten\u00eda un carnet de vigilante, entonces claro, tu protagonista va a ser vigilante, \u00bfcierto? Y dialoga con el se\u00f1or del bus, pero ten\u00edan un aspecto espec\u00edfico, ten\u00edan una apariencia precisamente como para pensar, porque ha sido espont\u00e1nea, no has buscado pues precisamente como estar controlando o calculando, pero no s\u00e9 si de pronto en tu experiencia como directora de casting, que se va como agudizando el ojo tambi\u00e9n, pues t\u00fa ten\u00edas esto ah\u00ed, \u00bfc\u00f3mo fueron esos criterios? O sea, cu\u00e9ntame como de eso, de todo ese proceso.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Pues para m\u00ed va muy unido el proceso de casting con la direcci\u00f3n y con la escritura. Yo creo que, esto puede sonar muy exagerado, pero pues yo casi que siempre estoy en situaci\u00f3n de casting, y no es como que yo vaya, no s\u00e9, buscando talentos por la calle, sino que hay como una conexi\u00f3n muy fuerte como entre la gente y sus acciones y sus rostros y sus voces con lo que es una pel\u00edcula, con lo que es una historia, con lo que es un personaje de una pel\u00edcula, entonces es como una conexi\u00f3n y a m\u00ed, como directora, de las cosas que m\u00e1s me gusta hacer es el casting, \u00bfcierto? O sea, es de las cosas que m\u00e1s disfruto y que me gusta hacerlo a m\u00ed misma. Encontrarme con la gente, hablar, conocer personas y, de hecho, el casting me ha dejado grandes amigas, muchas chicas que aparecen en la pel\u00edcula hoy por hoy son amigas m\u00edas, de escribirnos, contarnos cosas de confianza, de encontrarnos y, digamos, como que estos dos personajes, pues esta mujer y este hombre conductor, o sea, yo puedo encontr\u00e1rmelos en la calle y reconocerlos, se me quedaron muy grabados y yo s\u00ed buscaba unos perfiles muy parecidos a los que vi. Por ejemplo, me acuerdo que \u00e9l era un hombre m\u00e1s bien como blanco, quemado por el sol, mono\u2026 mientras que ella era una mujer trigue\u00f1a, morenita y as\u00ed mismo la buscaba. Trat\u00e9 de ser muy fiel a estos perfiles y, es muy loco, porque pues yo los ten\u00eda en mi cabeza y pues compart\u00eda con el equipo como algunos referentes, pero es que solo uno sabe, solo uno sabe c\u00f3mo pod\u00edan ser\u2026 y ah\u00ed tambi\u00e9n est\u00e1 la m\u00edstica, por ejemplo, el personaje de la amiga de Andrea, la chica que hace aseo, ese personaje estaba inspirado en una chica que yo conoc\u00eda que era recepcionista de una cl\u00ednica de odontolog\u00eda y para m\u00ed era ella, como hablaba ella, su personalidad, se llamaba Andrea y no le pude hacer nunca un casting porque el trabajo no le daba, no le daba el tiempo, era como dif\u00edcil para ella, entonces nunca le pude hacer el casting y, por ejemplo, ese personaje era un personaje muy para una actriz natural y, de hecho, pues yo estoy en un proceso de casting y yo voy por la calle y si yo en un supermercado veo a una mujer que puede ser, yo me acerco, le hablo, le pido su n\u00famero, le doy el m\u00edo para que sea ella quien me llame. En el metro, en el bus, en cualquier parte, como te digo, es como estar siempre en situaci\u00f3n de casting.<\/p>\n Trat\u00e9 de ser muy fiel a estos perfiles y, es muy loco, porque pues yo los ten\u00eda en mi cabeza y pues compart\u00eda con el equipo como algunos referentes, pero es que solo uno sabe, solo uno sabe c\u00f3mo pod\u00edan ser\u2026<\/p><\/blockquote>\n Me acuerdo que yo a varias chicas, por ejemplo, cajeras de supermercado, les hablaba y con ninguna pude concretar, porque pues tambi\u00e9n es muy raro que se le acerque a uno a alguien equis y le diga \u201ces que soy directora de cine y me gustar\u00eda hacerte un casting\u201d, pues una persona que est\u00e1 completamente alejada de este universo de la creaci\u00f3n, a muchos les da desconfianza y me lo han dicho y ha pasado y todo eso y, finalmente, mira que la actriz fue una actriz profesional que conoc\u00ed en una obra de teatro. Yo no hice nunca otro casting para ese personaje, o sea, siempre, desde que la conoc\u00ed a ella, yo me qued\u00e9 con ella, yo no vi segundas opciones, no hice otros llamados, no busqu\u00e9 m\u00e1s, siempre fue ella. Entonces es esa m\u00edstica que te digo y es una mezcla, esos referentes que uno tiene de la calle, pues, en mi caso, que viene mucho de ah\u00ed, las historias y los personajes, y tambi\u00e9n como lo que uno tiene en la cabeza, porque indudablemente hay una imaginaci\u00f3n que se detona por la realidad, o sea, decir que es una pel\u00edcula fiel a la realidad, pues es falso, porque hay un proceso inventivo tambi\u00e9n en uno, hay un proceso de imaginaci\u00f3n, eso es un matrimonio ah\u00ed, pues entre ambos, entonces, s\u00ed, fue un proceso muy bonito, me est\u00e1s haciendo acordar de un mont\u00f3n de cosas muy bellas de la pel\u00edcula y de todo el proceso.<\/p>\n <\/p>\n Ay, qu\u00e9 bien, pues me alegra que as\u00ed lo percibas. Hay una inquietud que me surgi\u00f3, respecto al proceso f\u00edlmico, tanto en tu cortometraje como en tu largometraje, las mujeres miran la ciudad desde el balc\u00f3n de sus terrazas, el balc\u00f3n de sus casas, \u00bft\u00fa c\u00f3mo las lees?<\/em> \u00bfC\u00f3mo haces esa lectura de las mujeres que miran la ciudad, pero desde el interior?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Buena pregunta. Para m\u00ed la terraza, el balc\u00f3n, es como un lugar privilegiado, es como un lugar donde uno de alguna manera se expone, est\u00e1 expuesto. Son como espacios que est\u00e1n a medio camino entre lo \u00edntimo y lo p\u00fablico, \u00bfcierto? Porque est\u00e1s en tu casa, est\u00e1s vos ah\u00ed, en lo tuyo, pero est\u00e1s muy expuesto porque los otros te ven, \u00bfcierto? Porque compartes tambi\u00e9n como un espacio que es el afuera, es como un tr\u00e1nsito, y yo creo que tiene que ver con eso, estas mujeres est\u00e1n en un tr\u00e1nsito, est\u00e1n en un proceso de tal vez descubrirse a s\u00ed mismas, tal vez de deconstruirse, tal vez de dejar de ser quienes eran para ser otras, y es ese tr\u00e1nsito, es como eso que est\u00e1 en medio, entre el afuera y lo \u00edntimo, lo privado, pero es lo p\u00fablico, es el exterior, pero esto es medio interior, porque es mi casa, que es como lo m\u00e1s sagrado que uno tiene, su espacio, es como, s\u00ed, la casa es uno, \u00bfno? Entonces est\u00e1n ah\u00ed, como en ese medio camino, y por eso en el corto esta mujer mira por el balc\u00f3n antes de ir a la peluquer\u00eda, cuando est\u00e1 indecisa, \u00bfser\u00e1 que voy, ser\u00e1 que no voy? Y pues ese empujoncito de ir a la peluquer\u00eda finalmente es lo que le ayuda a hacer tambi\u00e9n ese despertar, esa transformaci\u00f3n en su vida y en su vida cotidiana, y tambi\u00e9n por eso Sandra mira la ciudad al final, \u00bfcierto? Una ciudad que, de alguna manera, en la que ella ha vivido, en la que ha desarrollado todo, todo lo que es ella, \u00bfno? Una ciudad con la que convive y ya la mira de frente, \u00bfno? Y completamente despojada de muchas cosas, entonces yo creo que es como eso.<\/p>\n <\/p>\n Adem\u00e1s, porque son mujeres que se preguntan por s\u00ed mismas, \u00bfcierto? Pero son otras mujeres las que le despiertan esa inquietud, \u00bfcierto? Esa curiosidad, entonces es como una ciudad que se vuelve c\u00f3mplice de ese proceso.<\/em><\/p>\n <\/p>\n \u00bfHubo un momento exacto en el que t\u00fa pensaste en trabajar ese tema, o desde que t\u00fa en tu infancia te adentraste en el gusto por las historias y por contarlas, ya hab\u00eda curiosidades? la universidad, supongo, tuvo tambi\u00e9n alguna influencia, no s\u00e9, pero hubo un punto en el que tuviste como una epifan\u00eda, por as\u00ed decirlo, como \u201cesto es lo que quiero contar, las mujeres que se preguntan por s\u00ed mismas, pero que otras mujeres despiertan esas preguntas, suscitan esas inquietudes\u201d.<\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, s\u00ed, yo creo que desde que estaba en el corto, por ejemplo, me parec\u00eda muy bello lo que pasaba en la peluquer\u00eda, o lo que sucede en una peluquer\u00eda, pues que son lugares que a m\u00ed me encantan, porque es como se vive la complicidad, se vive un momento como de solidaridad, de casi que las peluqueras y las otras clientas se vuelven confidentes, y muchas veces no necesariamente es una relaci\u00f3n que trascienda, pero s\u00ed hay un momento donde son mujeres hablando, lo que les inquieta, cosas que van a hacer, que no quieren hacer, de sus problemas, y es como un momento de libertad, entonces s\u00ed hab\u00eda una intenci\u00f3n de pensar en c\u00f3mo las mujeres, en lugar de vernos como competencia \u2013como el sistema, y el sistema masculino nos hace ver muchas veces a nosotras como competencia entre nosotras mismas\u2013 eso se puede transformar, y c\u00f3mo puede ser distinto, y c\u00f3mo puede ser el amor entre amigas, la complicidad entre amigas, lo que puede tambi\u00e9n ayudarte a una transformaci\u00f3n, entonces s\u00ed hay tambi\u00e9n un algo muy intencional con la presencia de otras mujeres, adem\u00e1s de mujeres diversas, distintas, con personalidades distintas, con cuerpos diferentes, o sea, como todas viviendo una vida distinta, pero tambi\u00e9n como todas tenemos una historia compartida de opresi\u00f3n, de sumisi\u00f3n\u2026 Yo creo que es una historia compartida por todas las mujeres del mundo, violentadas de alguna manera, entonces tambi\u00e9n como todas las mujeres de alguna manera podemos ser un apoyo, podemos en realidad ser solidarias, vivir la sororidad, en lugar de competir entre nosotras mismas.<\/p>\n … o lo que sucede en una peluquer\u00eda, pues que son lugares que a m\u00ed me encantan, porque es como se vive la complicidad, se vive un momento como de solidaridad, de casi que las peluqueras y las otras clientas se vuelven confidentes …<\/p><\/blockquote>\n Yenni, en ese mismo sentido, hay patrones tambi\u00e9n que veo en tus obras respecto a elementos, por ejemplo, el color rojo de la ropa interior que tienen las protagonistas, bueno, el equipo de f\u00fatbol supongo que tiene tambi\u00e9n como otras intenciones all\u00ed, porque est\u00e1n los agradecimientos finales; pero por ejemplo, la est\u00e9tica, digamos, desde el maquillaje, en el caso del cortometraje ella se maquilla las u\u00f1as, en el caso del largometraje ella se maquilla los labios, entonces como, claro, hay una cotidianidad, un despertar de esas mujeres, pero t\u00fa los representas en ambos casos, digamos, con elementos muy similares, \u00bfqu\u00e9 tanto de ti hay en esos elementos o son inspiraciones externas?<\/em><\/p>\n <\/p>\n No, yo creo que mucho, yo creo que hay mucho m\u00edo, hay mucho m\u00edo en realidad en eso que hacen estas mujeres, de arreglarse, de maquillarse, de ponerse algo, de decidir qu\u00e9 luce, o sea, la verdad s\u00ed, tiene que ver obviamente, porque uno de alguna manera como persona, como ser humano, uno tambi\u00e9n se construye mucho desde sus referentes y no tiene que ser un referente en particular, como es que yo me parezco a esta, o yo me quiero parecer a esta, o esta persona ha influido mucho en m\u00ed, sino que es todo el entorno, todas las mujeres que uno conoce, todo lo que uno ve, o sea, como que son, no s\u00e9, tu madre, tus hermanas, tu abuela, tus t\u00edas, tus amigas, como que todas de alguna manera van dejando algo en uno y uno de alguna manera va construyendo tambi\u00e9n una identidad, tejiendo con esos referentes y con unas b\u00fasquedas personales.<\/p>\n <\/p>\n El feminismo, por ejemplo, \u00bfc\u00f3mo decirlo? Me parece que es complejo hablar de feminismo de todas maneras, porque los radicalismos y esas ideolog\u00edas radicales me parecen que tambi\u00e9n hacen mucho da\u00f1o, porque separan, porque categorizan y lo digo porque, por ejemplo, cuando yo iba a hacer el cortometraje, tambi\u00e9n tuve un proceso de casting muy largo y tuve, afortunadamente, el tiempo de hacer investigaci\u00f3n, de hacer entrevistas, de buscar aliados en la ciudad. Yo estaba buscando, por ejemplo, grupos de teatro de se\u00f1oras mayores, de mujeres que se reunieran, no s\u00e9, hacer teatro, o sea, iba a casas culturales a observar, se ve\u00edan grupos art\u00edsticos, en fin, y una vez di con un grupo \u2013no me acuerdo exactamente de d\u00f3nde era\u2013, pero eran unas se\u00f1oras, unas mujeres s\u00faper feministas, que me despacharon y me dijeron como \u201c\u00bfEntonces ella (la protagonista del cortometraje) para sentirse bien tiene que ir a una peluquer\u00eda?\u201d Y como que a m\u00ed eso me cuestion\u00f3 mucho y pero por qu\u00e9 no, o sea \u00bfpor qu\u00e9 no me puedo pintar los labios y sentirme bien y sentirme linda porque quiero? eso tambi\u00e9n ha sido otra cosa, y es como pensar que estas mujeres no lo est\u00e1n haciendo para complacer la mirada del otro, sino tambi\u00e9n como una decisi\u00f3n propia, entonces por un lado, s\u00ed tiene mucho que ver conmigo pues con mi personalidad, c\u00f3mo soy yo, de pensar en estas cosas, con mi forma de vestirme, no s\u00e9. Pero tambi\u00e9n es una reflexi\u00f3n que s\u00e9 que pasa algo con los feminismos radicales, como que tambi\u00e9n pues contradicen esto, estas decisiones.<\/p>\n <\/p>\n Claro, y me haces pensar en Vanessa Rosales, la cr\u00edtica cultural y tambi\u00e9n feminista, que ha sido muy atacada, justamente, porque ella ha sido muy estudiosa de la moda. Entonces le han escrito como que capitalismo y moda con feminismo es un ox\u00edmoron, entonces que \u00bfc\u00f3mo van a mezclar eso? Pero realmente pues hay muchos feminismos, es tambi\u00e9n lo que t\u00fa mencionas justamente, no radicalizarnos para no perder la esencia de lo que se busca, como las luchas verdaderas que t\u00fa mencionaste m\u00e1s atr\u00e1s sobre la sororidad precisamente y ese trabajo colectivo entre nosotras.<\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, y definitivamente esto tambi\u00e9n es algo que se hace m\u00e1s consciente en m\u00ed y en lo que me interesa escribir y hacer, y por eso me interesa tanto la vida cotidiana como escenario dram\u00e1tico de las historias como universo y como tema, porque yo creo que para m\u00ed la ideolog\u00eda o lo que me parece que todos deber\u00edamos estar es por el amor, el respeto y la libertad, y muchas veces lo que hacen las ideolog\u00edas radicales de todo tipo es justamente coartar eso, porque entonces ya no hay respeto; dentro del mismo feminismo hay unas divisiones tan grandes que se nos olvida por qu\u00e9 es que estamos levantando la voz o por qu\u00e9 es que estamos hablando de esto, porque hay algo m\u00e1s fuerte y m\u00e1s grande y mayor que hay que enfrentar. Y lo mismo no s\u00e9, en las izquierdas. El mundo cada vez se divide m\u00e1s por categorizaciones, por t\u00edtulos, y a m\u00ed eso me cuestiona mucho.<\/p>\n … por eso me interesa tanto la vida cotidiana como escenario dram\u00e1tico de las historias como universo y como tema, porque yo creo que para m\u00ed la ideolog\u00eda o lo que me parece que todos deber\u00edamos estar es por el amor, el respeto y la libertad, y muchas veces lo que hacen las ideolog\u00edas radicales de todo tipo es justamente coartar eso …<\/p><\/blockquote>\n Al principio, de hecho, en Brasil, fue el primer laboratorio en el que estuvimos con el guion, en el BrLab, por all\u00e1 en el 2017, que fue una experiencia maravillosa. S\u00ed, fue muy bonito conocer Sao Paulo, pero tambi\u00e9n lo que pas\u00f3 con la pel\u00edcula ah\u00ed fue como la primera vez que me sent\u00ed escuchada.<\/p>\n <\/p>\n En un laboratorio hay mucha gente que te dice un mont\u00f3n de cosas y cosas contradictorias, pero ah\u00ed tuve una asesora en particular que para m\u00ed fue brutal, para m\u00ed fue de las mujeres m\u00e1s l\u00facidas que escuch\u00e9 y que me conect\u00e9 y yo sal\u00ed de esa asesor\u00eda s\u00faper emocionada y le dec\u00eda a Jos\u00e9, el productor con el que hab\u00eda ido, por fin alguien entendi\u00f3 lo que yo quer\u00eda hacer. Cuando ella se refiri\u00f3 a m\u00ed y a mi trabajo fue algo as\u00ed como: \u201cen tu trabajo no hay ideolog\u00eda\u201d y yo ah\u00ed mientras ella hablaba, yo \u201c\u00a1claro \u00bfc\u00f3mo no va a haber ideolog\u00eda?!\u201d me lo estaba reprochando, y luego dijo, \u201c\u00a1y es maravilloso!\u201d Es maravilloso porque es la necesidad pura de una joven cineasta, de sentirse cineasta, haciendo una pel\u00edcula sobre una mujer en la necesidad pura de sentirse mujer, de despojarse de explicaciones, porque hab\u00eda muchos proyectos que hablaban del racismo, que hablaban del aborto, que ten\u00edan unas cargas ideol\u00f3gicas muy fuertes, que son muy valiosos, que son absolutamente necesarios, pero \u2013ah\u00ed es cuando yo te digo\u2013 que todos esos procesos creativos tambi\u00e9n son valiosos para uno, porque ayudan a descubrir esa sensibilidad que se tiene y a autoconocerse.<\/p>\n <\/p>\n Yo creo que las pel\u00edculas de alguna manera son una revelaci\u00f3n de uno mismo, por m\u00e1s que parezca un tema distante, por m\u00e1s que parezca un universo que no es el que yo vivo a diario \u00bfcierto?, entonces para m\u00ed que ella me dijera eso, fue como entender muchas cosas de m\u00ed tambi\u00e9n. En lugar de decir, \u201cay no, es que ser\u00e1 que soy una tibia, qu\u00e9 es esto, no, qu\u00e9 horror\u2026\u201d Esos reproches se transformaron en \u201cve, a m\u00ed me interesa hablar de la democratizaci\u00f3n del deseo, del placer en unos cuerpos, en unas mujeres que no tienen el acceso que otras mujeres tienen, pero que, en esa aparente inconsciencia, en esa est\u00e1n cambiando el rumbo de las cosas\u201d. Sandra est\u00e1 cambiando el rumbo de su vida, todos los actos de Sandra son actos feministas. Lo mismo la mujer, la ama de casa del cortometraje, de alguna manera ella est\u00e1 desafiando un destino aparentemente predeterminado por un sistema que te dice qu\u00e9date en la casa, atiende a tu marido, no te pintes las u\u00f1as, porque para qu\u00e9, porque vas a lavar los platos todo el d\u00eda y ella lo hace y se permite vivir otras experiencias, todo el tiempo ellas est\u00e1n transformando sus realidades, entonces eso tambi\u00e9n me ha ayudado a reafirmar c\u00f3mo me vinculo yo con lo pol\u00edtico.<\/p>\n <\/p>\n Muy bella esa experiencia que me compartes, esas palabras son muy bonitas, porque se trata tambi\u00e9n como de ese proceso de descubrimiento de la pel\u00edcula, que t\u00fa has mencionado que si uno ya tiene las respuestas a las preguntas \u00bfpues para qu\u00e9 hacer la pel\u00edcula? Entonces ese es un proceso de descubrimiento de la pel\u00edcula y de para d\u00f3nde vamos, pero de autodescubrimiento en ese proceso, porque uno no es, uno va siendo, entonces se trata de ir construy\u00e9ndose cuantas veces sea necesario durante todo el proceso, pues es muy bello y me imagino que fue muy gratificante para ti el escucharlo, as\u00ed sea desde otras latitudes, porque pues, desafortunadamente, en Colombia todav\u00eda tenemos la mirada un poquito limitada, aunque eso se est\u00e1 expandiendo.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Si.<\/p>\n <\/p>\n Precisamente quer\u00eda preguntarte acerca de ese proceso de producci\u00f3n y posproducci\u00f3n, porque sabemos que hacer cine en Colombia es un reto, tanto a nivel pol\u00edtico, por las concesiones que muchas veces hay que hacer, por muchas cosas que uno tiene o que debe aceptar en el proceso creativo, porque hay c\u00e1nones y miradas que son muy cerradas, generalmente de quienes aprueban o aceptan un proyecto, y por lo econ\u00f3mico, respecto al presupuesto que requiere hacer un largometraje. Entonces, tu pel\u00edcula cont\u00f3 con el apoyo de varios fondos y es una coproducci\u00f3n entre Monociclocine y Pinda producciones, de Chile. \u00bfC\u00f3mo fue ese proceso de producci\u00f3n y el de posproducci\u00f3n respecto a lo profesional, siendo tu \u00f3pera prima y, en cuanto a lo personal, siendo una mujer contando una historia de mujeres?<\/em><\/p>\n <\/p>\n A ver, pues, por ejemplo, la coproductora chilena tambi\u00e9n se interes\u00f3 en el proyecto por varias cosas. Primero, es una historia muy loca, porque cuando est\u00e1bamos justamente en el BrLab, una asesora nos dijo \u201cPilas, hay un proyecto, no me acuerdo si es chileno o qu\u00e9, que es lo mismo, una mujer que tiene un romance con un conductor de un bus y no s\u00e9 qu\u00e9 y tal\u201d, entonces como que, qu\u00e9 proyecto ser\u00e1, nos quedamos pregunt\u00e1ndonos eso mucho tiempo y dio la casualidad que era esta coproductora chilena. Cuando ella escuch\u00f3 del proyecto nuestro, yo a ella la conoc\u00ed en el BAM del 2019, al que asistimos con el proyecto en BAM Projects, ella dijo \u201cay se parece un proyecto en el que yo trabaj\u00e9, pero finalmente no se hizo, estuvimos en el BrLab, no s\u00e9 qu\u00e9 y tal, este es el proyecto que me hab\u00edan dicho que pilas, que hab\u00eda un proyecto muy parecido\u201d. Pero completamente diferente, porque aqu\u00ed s\u00ed era como que, la mujer que se sub\u00eda al bus era de una religi\u00f3n as\u00ed s\u00faper, no s\u00e9, como evang\u00e9lica, como s\u00faper radical y quer\u00eda tener un hijo y el esposo no le pod\u00eda dar un hijo y entonces empezaba como a coquetear con un conductor de bus, el conductor la violaba, la mujer quedaba embarazada y pues ella agradec\u00eda a ese beb\u00e9 porque pues era lo que le ped\u00eda a Dios, as\u00ed no fuera del esposo, pues como algo as\u00ed, o sea que es como muy diferente pero como que vos lo escuch\u00e1s, o sea, te dicen como \u201chay una pel\u00edcula chilena sobre una mujer que le pasan cosas en un bus, es lo mismo de La piel de primavera<\/em>, \u00bfsi me entiendes?, como generalizando mucho y c\u00f3mo los proyectos empiezan a viajar por varios laboratorios y talleres y hay proyectos que son contempor\u00e1neos, entonces uno se los empieza a cruzar.<\/p>\n <\/p>\n Entonces ella entr\u00f3 al proyecto por eso, porque dec\u00eda, \u201cay, nunca pude hacer ese proyecto porque la directora desisti\u00f3 del proyecto y pues por fin voy a hacer, o sea, me interesa hacerlo, no es casualidad, o yo no s\u00e9 si es casualidad que tambi\u00e9n me haya topado con este proyecto\u201d; y ella ten\u00eda muy claro, ella tiene muy claro que ella solo produce pel\u00edculas hechas por mujeres. Ella se llama Rebeca, la coproductora chilena, a ella le interesa el cine hecho por mujeres, entonces eso fue tambi\u00e9n muy bonito y ella ha sido pues una aliada, la coproducci\u00f3n ha sido dif\u00edcil porque Colombia y Chile no tienen un acuerdo bilateral, siempre tiene que haber casi que un tercer pa\u00eds que tenga acuerdo con Colombia o con Chile, para que pueda ser como una coproducci\u00f3n m\u00e1s natural que llaman, entonces fue dif\u00edcil, pero ella tambi\u00e9n ha sido una persona bastante importante en todo el proceso de la pel\u00edcula y es tambi\u00e9n una mirada de afuera, por m\u00e1s latinoamericana que sea, es una mirada distinta, porque los contextos son distintos, porque el cine de los pa\u00edses pues es distinto de todas maneras. Claro, el hecho de ser una directora mujer… pues a m\u00ed a veces me enoja un poco eso, como que me escojan por ser mujer, a m\u00ed me da un poco de rabia porque es como, pues yo quisiera que, m\u00e1s all\u00e1 de que es por ser mujer, es por la pel\u00edcula en s\u00ed misma \u00bfcierto?, como que fuera valorada la pel\u00edcula o que sea valorada en s\u00ed misma como pel\u00edcula, no por ser mujer, no s\u00e9, ah\u00ed hay algo como particular.<\/p>\n … el hecho de ser una directora mujer… pues a m\u00ed a veces me enoja un poco eso, como que me escojan por ser mujer, a m\u00ed me da un poco de rabia porque es como, pues yo quisiera que, m\u00e1s all\u00e1 de que es por ser mujer, es por la pel\u00edcula en s\u00ed misma \u00bfcierto? …<\/p><\/blockquote>\n Te entiendo esa dualidad perfectamente,<\/em> porque es como una pelea que hay que darse porque no est\u00e1n los espacios ni las condiciones, pero que no deber\u00eda darse, porque deber\u00eda ser natural simplemente ser una artista, <\/em><\/p>\n <\/p>\n Eso, pero pues evidentemente las mujeres creadoras, las mujeres artistas, no estamos en el espacio central de la cultura \u00bfcierto? o sea, casi siempre estamos a\u00fan en la periferia del arte que se produce de manera central, entonces, o pues s\u00ed, cada vez hay m\u00e1s mujeres directoras, m\u00e1s mujeres artistas, pero no deja de estar siempre acompa\u00f1ado por de mujer<\/em> \u00bfcierto? Eso lo dec\u00eda en el conversatorio del Colombo, el cine casi siempre es el hecho por hombres, el de las mujeres est\u00e1 siempre acompa\u00f1ado: y es una directora mujer<\/em>, o sea, como que esa aclaraci\u00f3n parece que lo hiciera m\u00e1s valioso, lo normal ser\u00eda que no, pero obviamente hay que nombrar las cosas porque lo que no se nombra no existe y es como ganar terreno. Por eso, por ejemplo, en Hollywood casi no hubo directoras mujeres, porque eran muchos presupuestos muy altos y pues no se les confiaba a las mujeres, se les dejaba en cargos menores, por decirlo as\u00ed, al de la direcci\u00f3n de una pel\u00edcula. Entonces, s\u00ed, es, no s\u00e9, complejo ese tema.<\/p>\n <\/p>\n Bueno, y uno menos espinoso quiz\u00e1, todav\u00eda hablando de las productoras ya un poquito m\u00e1s de ac\u00e1, de Monociclo Cine. Ellos han hecho pel\u00edculas disruptivas, por ejemplo, <\/em>Los Nadie, siento que marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en las narrativas del cine colombiano, justamente como lo est\u00e1s haciendo t\u00fa en este momento, al presentar una mirada femenina y una relaci\u00f3n muy estrecha entre la ciudad, la mujer y el, deseo, todo enmarcado en la cotidianidad y en la espontaneidad, pues que es uno de los temas que hemos venido hablando a lo largo de la conversaci\u00f3n. Sin embargo, aunque son disruptivas, <\/em>Los Nadie, <\/em>La Roya, siguen siendo esas miradas masculinas, desde el c\u00f3mo se cuenta hasta los personajes, bueno, todo el proceso, t\u00fa que marcaste completamente como una l\u00ednea diferente, \u00bfc\u00f3mo fue ese proceso de trabajo con Monociclo Cine?, \u00bfc\u00f3mo te sentiste?, \u00bfc\u00f3mo fue todo ese proceso creativo tambi\u00e9n?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Bueno, ellos trabajaron en mi corto, \u00bfcierto?, no fueron los productores, digamos, sino que trabajaron en la producci\u00f3n y como asistentes de direcci\u00f3n, entonces digamos que ah\u00ed empezamos, ah\u00ed nos conocimos pr\u00e1cticamente y ah\u00ed empezamos a crear una amistad, \u00bfcierto?, principalmente ah\u00ed se empez\u00f3 a gestar una amistad muy bonita, muy tranquila, de mucha conexi\u00f3n, sobre todo con Jos\u00e9 Manuel y con Alexander, que son realmente los productores de Monociclo y, cuando yo estuve en Espa\u00f1a haciendo un m\u00e1ster, ah\u00ed escrib\u00ed la primera versi\u00f3n del guion de La piel en primavera<\/em> y llego a Colombia, y pues ellos hab\u00edan acabado de estrenar Los nadie<\/em> y me dicen como, \u201cbueno, nosotros queremos producir, nosotros no nos queremos quedar solo produciendo las historias de Juan Sebasti\u00e1n, sino que nos interesa hacer cine en Medell\u00edn y hacer cine en Medell\u00edn implica ver otras miradas, poder apoyar y sacar adelante otras narrativas de la ciudad, otras historias y nos gusta mucho tu mirada sobre lo femenino, sobre la ciudad, \u00bfno?, que la ciudad siempre est\u00e1 muy presente\u201d, entonces ah\u00ed empezamos a trabajar.<\/p>\n <\/p>\n A inicios del 2017 empieza mi trabajo con Monociclo y yo creo que hemos tenido un crecimiento conjunto como creadores, ellos como productores. Ellos en medio, hicieron La roya<\/em>, y esa pel\u00edcula transform\u00f3 much\u00edsimo a todos ellos y pues \u00edbamos trabajando en la m\u00eda con unos ritmos muy distintos, siempre fue muy tranquilo, o sea, como que nunca tuvimos af\u00e1n de nada, \u00bfs\u00ed?, como que todos lo asumimos con tranquilidad y poco a poco, con los recursos que logr\u00e1bamos tener. Hay algo lindo y es que yo creo que, de todas maneras, hay un tema que es la sensibilidad y la mirada, \u00bfcierto?, de hecho, la mirada masculina no solo la tienen los hombres, hay muchas mujeres que tienen una mirada masculina, por ejemplo, mi abuelita tiene una mirada muy masculina; asimismo, una mirada femenina muchos hombres pueden tenerla, \u00bfcierto?, hay directores que hacen cine feminista tambi\u00e9n, entonces, con ellos compartimos eso, \u00bfcierto?, como que me escuchaban mucho, \u00bfcierto?, respetaban mucho mi mirada, mi punto de vista, yo creo que fue un trabajo construido y de mucho crecimiento porque, pues, fueron much\u00edsimos a\u00f1os trabajando y madurando la pel\u00edcula.<\/p>\n … la mirada masculina no solo la tienen los hombres, hay muchas mujeres que tienen una mirada masculina, por ejemplo, mi abuelita tiene una mirada muy masculina; asimismo, una mirada femenina muchos hombres pueden tenerla, \u00bfcierto? …<\/p><\/blockquote>\n Yennifer, quisiera preguntarte sobre tus influencias. Has dicho en otros espacios que entre tus influencias cinematogr\u00e1ficas han estado Lucrecia Martel, Michelangelo Antonioni, Robert Bresson y Nina Menkes. Me corriges si me equivoco, pero yo sent\u00ed en esta pel\u00edcula, o vislumbr\u00e9 un poquito, a <\/em>Jeanne Dielman. 23 quais du Commerce 1080 Bruxelles, de Chantal Akerman, en los planos fijos de espacios dom\u00e9sticos, esos planos que decidiste no cortar, y me pareci\u00f3 un gui\u00f1o tambi\u00e9n a <\/em>Rodrigo D. no futuro, de V\u00edctor Gaviria, en la escena cuando Sandra est\u00e1 limpiando la sala, acomodando el sof\u00e1 que est\u00e1 cantando Tu mu\u00f1eca, que cant\u00f3 tambi\u00e9n la hermana de Rodrigo D. en una escena \u00bfCu\u00e1les fueron tus influencias o inspiraciones cinematogr\u00e1ficas espec\u00edficamente en esta pel\u00edcula, si las hubo, bien sea en su forma o en su contenido?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Pues a ver, fueron muchos a\u00f1os de trabajo, diez a\u00f1os de trabajo para hacerla, \u00bfno? Como desde que empec\u00e9 a habitarla, cuando empec\u00e9 a escribirla porque desde que empez\u00f3 a habitar en m\u00ed ese personaje pues fue un poco antes, fue como en 2011, y en 2014 yo empiezo el m\u00e1ster y ah\u00ed empiezo ya como a darle forma, a escribir sinopsis, a escribir. Yo creo que son muchas cosas, o sea, no te puedo decir c\u00f3mo esta pel\u00edcula en particular es, o\u2026 yo quer\u00eda que se pareciera, o esta es la influencia, no. Yo creo que fue un c\u00famulo y una mezcla de muchas influencias de muchos a\u00f1os, \u00bfcierto?<\/p>\n <\/p>\n Desde la universidad que aparecen ac\u00e1, esta pel\u00edcula como que recoge, yo no s\u00e9 si llamarlo as\u00ed, no s\u00e9, tal vez lo voy a nombrar por primera vez, como un primer momento de mi trabajo creativo, \u00bfno?, donde est\u00e1 toda mi formaci\u00f3n en la universidad; est\u00e1 luego el haber hecho el cortometraje, haber estudiado en Barcelona, empezar a dar clases, como que toda esa experiencia de vida mezclada tambi\u00e9n con una ampliaci\u00f3n de referentes que uno est\u00e1 todo el tiempo aliment\u00e1ndose de pel\u00edculas, de literatura, me parece muy importante tambi\u00e9n en m\u00ed, de la pintura, de experiencias de vida, entonces claro, por ejemplo, una influencia que sin duda est\u00e1, pero no es como \u201cesta pel\u00edcula\u201d, pero, por ejemplo, a m\u00ed el neorrealismo italiano fue como el movimiento que m\u00e1s me conect\u00f3 en la universidad, pues es un cine que saca la c\u00e1mara a la calle, \u00bfcierto? Y son, pues el neorrealismo comparado con muchas cosas de ahora y con otros cines que han sido influenciados por el neorrealismo, pues era un cine muy melodram\u00e1tico, pero era un cine que miraba gente del com\u00fan, que miraba obreros, que miraba la gente trabajadora, que miraba una ciudad o ciudades reconstruy\u00e9ndose, pero eso era salir a la calle, eran los exteriores, era ver la ciudad y sin duda eso est\u00e1 ah\u00ed, \u00bfcierto? Sin duda eso est\u00e1 en La piel en primavera<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Luego, por ejemplo, est\u00e1 el nuevo cine argentino, que tambi\u00e9n ha sido como una gran influencia y no, y tampoco es como \u201cesta pel\u00edcula, este director\u201d; claro, por ejemplo, Lucrecia Martel me parece como la m\u00e1s, de las m\u00e1s pues, me parece incre\u00edble todo su trabajo, pero no es que esta pel\u00edcula en particular se buscara o estuviera pareci\u00e9ndose en su forma; seguramente habr\u00e1 cosas, como mirar la vida cotidiana o hacer que la vida cotidiana fuera un tema o que fueran los ritmos y los matices de la vida cotidiana los que construyeran la trama de una pel\u00edcula, que no se estaba basando en una estructura cl\u00e1sica aristot\u00e9lica sino que estaba buscando otra cosa, tambi\u00e9n personajes an\u00f3nimos pero distinto al neorrealismo; aqu\u00ed hab\u00eda ya historias m\u00e1s \u00edntimas, ya lo \u00edntimo empezaba a tener fuerza, a veces m\u00e1s que lo social o lo puramente social, sino algo cierto, como dilemas personales, personajes contradictorios, sumidos en una vida cotidiana, que no necesariamente era traum\u00e1tica o dram\u00e1tica; la literatura tambi\u00e9n para m\u00ed ha sido como una influencia, por ejemplo, en pensar las historias desde las tramas m\u00ednimas, por ejemplo, Raymond Carver, Sam Shepard, Luc\u00eda Berlin, tambi\u00e9n creo que tienen mucha influencia en la construcci\u00f3n de las historias que me interesan; Rainer Werner Fassbinder tambi\u00e9n es un director que para m\u00ed ha sido maravilloso; Chantal Ackerman y Jeanne Dielman<\/em>, yo la vi y a m\u00ed me impresion\u00f3 much\u00edsimo, s\u00ed, la vi hace muchos a\u00f1os y me impresion\u00f3 bastante y claro que tambi\u00e9n hay ah\u00ed algo, de hecho pues ella tambi\u00e9n, ella misma se refiere como a ver, quedarse observando una mujer cocinando o limpiando durante tantos minutos, es como amar a las mujeres, es como un amor por esas acciones de las mujeres y eso a m\u00ed me parece bell\u00edsimo.<\/p>\n … la literatura tambi\u00e9n para m\u00ed ha sido como una influencia, por ejemplo, en pensar las historias desde las tramas m\u00ednimas, por ejemplo, Raymond Carver, Sam Shepard, Luc\u00eda Berlin …<\/p><\/blockquote>\n En la pintura, por ejemplo, tal vez influenci\u00f3 mucho esta pel\u00edcula en un principio cuando empec\u00e9 a escribirla y ya pensar en escenas, la pintura de Fernando Maldonado, un pintor colombiano bogotano que conoc\u00ed. Vi su obra y para m\u00ed era como \u201cyo quiero hacer esto, pero en imagen, en pel\u00edcula, que esto sea una escena de la pel\u00edcula\u201d y s\u00ed, creo que o sea como que son muchas pel\u00edculas como las que pueden estar por ah\u00ed.<\/p>\n <\/p>\n Yo te escucho y me imagin\u00e9 como un recorrido de general a particular, el neorrealismo italiano, tanto en planos como en historias muy amplias, muy macrosociales; despu\u00e9s Argentina, que se va tambi\u00e9n a las relaciones macrosociales pero tambi\u00e9n ya empiezan tambi\u00e9n esos conflictos personales y t\u00fa vas llev\u00e1ndolo hasta la intensidad y la intimidad del deseo y el disfrute del propio cuerpo; en esa medida me puse a pensar en un t\u00e9rmino que t\u00fa has utilizado que no hab\u00eda escuchado antes acerca del erotismo, mencionas el erotismo desprevenido, \u00bfa qu\u00e9 te refieres o a qu\u00e9 aludes cuando dices erotismo desprevenido?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Es como un erotismo que no es intencional pero que pasa y est\u00e1 ah\u00ed y es como natural de la vida, entonces, por ejemplo, cuando a Sandra se le ve la tirita del brasier, \u00bfcierto?, como esa tirita del brasier ah\u00ed en su piel o el pelito que se le sale por un lado en la oreja, es el hijo cuando sale del ba\u00f1o con las g\u00f3ticas que todav\u00eda tiene de la ducha, es ese tipo de erotismo. Como de una sensualidad de la vida que el cine por supuesto me permite ver y que me permite observar, \u00bfcierto?, porque como te digo, eso es intencional. Es intencional todo en la pel\u00edcula, entonces como observar eso, que Sandra no s\u00e9\u2026 est\u00e1 en su casa, entonces no tiene brasier porque est\u00e1 en su casa y c\u00f3mo su cuerpo, sus formas, sus figuras se pueden ver a trav\u00e9s de la blusa, pero no llama la atenci\u00f3n, s\u00ed es prevenido, est\u00e1 ah\u00ed, \u00bfcierto? El cuello, por ejemplo, ese plano que t\u00fa dices de la gomita, cuando ella se come la gomita, pues con este hombre que le gusta porque es el momento donde \u201c\u00a1ay! el que me gusta me habl\u00f3, el que me gusta me mir\u00f3\u201d, es ese tipo digamos\u2026 como de erotismo, que no es el de la media enmallada, el tac\u00f3n brillante rojo, el del corset, el de…<\/p>\n <\/p>\n El de la m\u00fasica sensual.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Aj\u00e1, s\u00ed, eso. No es ese erotismo construido, elaborado, muy predeterminado, el labial as\u00ed, s\u00faper rojo, no. Es m\u00e1s despojado, es m\u00e1s dom\u00e9stico tambi\u00e9n, lo hemos llamado, lo llam\u00e1bamos en la pel\u00edcula, como un erotismo dom\u00e9stico o desprevenido.<\/p>\n <\/p>\n Aj\u00e1, eh, hablando tambi\u00e9n de desprevenido, quer\u00eda preguntarte si la selecci\u00f3n de la m\u00fasica, que estuvo deleitable de principio a fin, se hizo, digamos, como una elecci\u00f3n consciente de que la canci\u00f3n iba a dar cuenta de la situaci\u00f3n. Por ejemplo, cuando ellos bailan en el bus, ese<\/em> Qui\u00e9reme siempre parece, o suena como una promesa, \u00bfcierto? Donde est\u00e1n iniciando una relaci\u00f3n sexoafectiva y entonces, claro, hay compromisos t\u00e1citos, impl\u00edcitos, de ah\u00ed el querer siempre, y cuando ella est\u00e1 cantando, por ejemplo, despu\u00e9s de esas decepciones, despu\u00e9s de esos \u201cno me vaya a dejar esperando\u201d, y en efecto s\u00ed, es lo que hace, entonces ya es como, no, tu mu\u00f1eca no soy.<\/em> \u00bfHay ah\u00ed una decisi\u00f3n consciente o fue m\u00e1s como el recorrido de la ciudad y de ir mostrando como esa m\u00fasica propia que nos genera tambi\u00e9n ese <\/em>feeling con la pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, y mira que, a ver, que ahorita no te habl\u00e9 de eso, por supuesto cuando ella (Sandra) est\u00e1 arreglando la casa, es un gui\u00f1o a Rodrigo D.<\/em>, pues para m\u00ed es la mejor pel\u00edcula sobre la vida urbana y la vida barrial que hay, pues que se ha hecho en esta ciudad. Para m\u00ed es maravillosa como se ve el barrio, las personas del barrio. Es una pel\u00edcula sobre el barrio, entonces s\u00ed, fue intencional esa canci\u00f3n y ese momento, como que es un homenaje a esa pel\u00edcula, y hay otro que nunca nadie me ha hecho el comentario, pero digamos que no lo constru\u00ed necesariamente pensando en ese momento, pero luego ya me di cuenta que s\u00ed ten\u00eda tambi\u00e9n, y es que Rodrigo se ba\u00f1a en la terraza, pues es un momento cero er\u00f3tico, cero metaf\u00f3rico tal vez, hay un momento, creo que es previo a cuando Rodrigo llega y le pisa a Vilma que pelean y que ella est\u00e1 cantando Tu mu\u00f1eca<\/em>, que \u00e9l se ba\u00f1a en la terraza con agua as\u00ed echada como de un balde, y a la vez creo \u2013tal vez diga una cosa que no es cierta, habr\u00eda que corroborarla con el mismo V\u00edctor\u2013, pero me da la impresi\u00f3n de que a la vez esa escena es un homenaje a Pasado el Meridiano<\/em>, que es otra pel\u00edcula que a m\u00ed me gusta mucho, que es una pel\u00edcula sobre un celador, y es una pel\u00edcula tambi\u00e9n muy urbana y habla de un romance. En esa pel\u00edcula ese celador se ba\u00f1a tambi\u00e9n en una terraza, entonces luego yo lo pens\u00e9, yo veee, hay tambi\u00e9n otro v\u00ednculo por ah\u00ed, pero cuando escrib\u00ed el final de la pel\u00edcula, no fue intencional, como cuando arregla la casa. Yo creo que estas canciones son un contrapunto, porque es como un juego, por un lado, Qui\u00e9reme siempre<\/em> es como una canci\u00f3n s\u00faper rom\u00e1ntica, de dos personas que se van a enamorar, pero no, entonces es un contrapunto, llam\u00e9moslo as\u00ed, pero al mismo tiempo es como si fuera una dedicatoria a Sandra misma; es ella la que se tiene que querer siempre, es ella la que tiene que darse su amor, lo pens\u00e9 as\u00ed, que tambi\u00e9n la canci\u00f3n le habla es a ella, que finalmente es el gran amor que Sandra encuentra en la pel\u00edcula. Y Tu mu\u00f1eca<\/em> tambi\u00e9n tiene ese contrapunto, ella hace todo lo contrario a lo que canta la canci\u00f3n, porque ella para nada va a ser la mu\u00f1eca de \u00e9l, funcionan como contrapuntos intencionales, por supuesto.<\/p>\n … es un gui\u00f1o a Rodrigo D.<\/em>, pues para m\u00ed es la mejor pel\u00edcula sobre la vida urbana y la vida barrial que hay, pues que se ha hecho en esta ciudad. Para m\u00ed es maravillosa como se ve el barrio, las personas del barrio.<\/p><\/blockquote>\n Claro, ahora que lo pienso es muy bello que en <\/em>Qui\u00e9reme Siempre ella empieza bailando sola. <\/em><\/p>\n Yennifer, yo le\u00ed en alguna parte que <\/em>La piel en primavera es una historia que trasciende fronteras, porque se adentra en la complejidad de la experiencia humana. Si est\u00e1s de acuerdo con esa afirmaci\u00f3n \u00bfCu\u00e1l es la principal frontera que t\u00fa sientes que la pel\u00edcula trasciende respecto a la relaci\u00f3n con la mirada masculina y respecto a esas mujeres que est\u00e1n viendo tu pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo creo que la pel\u00edcula trasciende fronteras porque finalmente habla de un tema universal, que es el deseo femenino, es el amor propio, y yo creo que hay algo, pues que fue como una premisa en la pel\u00edcula, y es cuando decides sobre tu propio deseo o te apropias de tu deseo eres libre, \u00bfcierto?, como que para m\u00ed la revoluci\u00f3n de las mujeres empieza por el interior y creo que es justamente la revoluci\u00f3n del deseo, porque la sexualidad femenina ha estado siempre como medida por otros. Desde chiquitos, los hombres han tenido mucha m\u00e1s libertad sexual, y no es que los hombres deseen m\u00e1s que las mujeres: \u201ces que es hombre, es que tienen tres mujeres\u201d, \u201cah, usted sabe c\u00f3mo son los hombres\u201d, \u201cas\u00ed son los hombres\u201d, en cambio, si es una mujer, es se\u00f1alada, es\u2026 mejor dicho, lo peor del mundo. Y no es porque los hombres deseen m\u00e1s, o es que es la naturaleza del hombre, no. Es que ellos han tenido mucha m\u00e1s libertad sexual, porque a la mujer su sexualidad se le ha limitado a la reproducci\u00f3n. Cuando se habla de la sexualidad femenina \u201cla mujer es para tener hijos\u201d, entonces creo que ah\u00ed empieza esa revoluci\u00f3n femenina, la revoluci\u00f3n, como te digo, es una revoluci\u00f3n del interior y yo creo que en esa medida la pel\u00edcula puede trascender.<\/p>\n <\/p>\n Bueno, finalmente quiero preguntarte acerca de tus proyectos audiovisuales \u00bfqu\u00e9 proyectos audiovisuales tienes en este momento en marcha? \u00bfVas a pausar por el doctorado? \u00bfQu\u00e9 esperamos de ti pr\u00f3ximamente?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Bueno, pues el doctorado lo tengo que terminar este mes, tengo este mes para terminar la tesis, entonces eso va a ser lo m\u00e1s inmediato que vamos a tener. Hay proyectos de largo, de otras historias tambi\u00e9n sobre mujeres y estoy desarrollando un documental tambi\u00e9n que tiene que ver con la maternidad, justamente. Hice una serie el a\u00f1o pasado con el est\u00edmulo de Mintic que se llama Amor Libre,<\/em> que est\u00e1 por ahora en proceso de emisi\u00f3n en algunos canales, pues se emiti\u00f3 ya una primera vez en Canal Capital y esperamos que, pr\u00f3ximamente, se pueda pasar por m\u00e1s canales p\u00fablicos, ese es otro proyecto que se ver\u00e1 pronto.<\/p>\n … creo que ah\u00ed empieza esa revoluci\u00f3n femenina, la revoluci\u00f3n, como te digo, es una revoluci\u00f3n del interior y yo creo que en esa medida la pel\u00edcula puede trascender.<\/p><\/blockquote>\n Quer\u00eda compartirte unas notas que saqu\u00e9 acerca de la pel\u00edcula, pues como para darle cierre a este espacio, que nuevamente te agradezco much\u00edsimo la disposici\u00f3n y el tiempo, y cada una de tus respuestas y tu intencionalidad. Me ha parecido muy bello este proceso de conocernos a trav\u00e9s de la entrevista. Ojal\u00e1 sea el primero de muchos espacios en el que confluyamos. Entonces: <\/em><\/p>\n Sandra tiene silencio y las amigas le aportan soltura. Sandra no piensa en ella y Javier le aporta autonom\u00eda. Sandra tiene resistencia al cambio y la vida le abre caminos. Es muy bella la manera como todo tiene capacidad de agencia en el proceso de evoluci\u00f3n y expansi\u00f3n del ser y del erotismo de Sandra. Al mismo tiempo, eso que le da fuerza a Sandra ya la habita y le sirve para ser inspiraci\u00f3n y, por qu\u00e9 no, para otras mujeres que, como ella, se olvidan que el erotismo y la sensualidad est\u00e1 en ellas.<\/em> Muchas gracias, Yennifer, por aportarle eso no solamente a Sandra, sino a cada una de las mujeres y hombres que se dejan tocar por tu pel\u00edcula.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Ay, qu\u00e9 bonito. Liz, muchas gracias. Muy bonito.<\/p>\n <\/p>\n No, much\u00edsimas gracias a ti por compartir, por estar, por concluir, por crear y, sobre todo, porque sigues construyendo proyectos que esperamos con ansias. Yo s\u00e9 que muchas personas, incluida yo, queremos ver.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Ay, much\u00edsimas gracias, de verdad. Y s\u00ed, claro, espero que compartamos otros espacios, otros momentos. De verdad, muy bacano. Y much\u00edsimas gracias tambi\u00e9n por esa generosidad y por ese amor por la pel\u00edcula, porque tambi\u00e9n se evidencia el cari\u00f1o por la pel\u00edcula, y pues eso se agradece much\u00edsimo.<\/p>\n <\/p>\n Ay, es que me parece como tan cercana, o sea, lo permite. Y entonces, cuando uno escucha tambi\u00e9n esos espacios donde cuentan como todo ese proceso, uno dice, claro, es que se muestra c\u00f3mo fue ese proceso, porque muchas veces nosotros vemos un resultado, pero si todo por dentro est\u00e1 desastroso, eso tambi\u00e9n tiene su aura, eso tambi\u00e9n tiene esa energ\u00eda que se refleja. Entonces, claro, como todo ese amor y ese trabajo en equipo, siento que qued\u00f3 muy bien reflejado en la peli.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Ay, no, much\u00edsimas gracias.<\/p>\n <\/p>\n Entrevista realizada el viernes 2 de agosto de 2024.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Liz Evelyn Echavarr\u00eda Hoyos<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":915,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-788","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n