![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nHern\u00e1n D. Arango S.<\/p>\n
<\/p>\n
Despu\u00e9s de dos fines de semana de conversaciones entre platos y cervezas con Manuel Contreras, director de Los vivos y los muertos<\/em>, y Andr\u00e9s Porras, productor y editor creativo, decidimos formalizar un poco m\u00e1s nuestra charla y registrarla. A continuaci\u00f3n, la transcripci\u00f3n de nuestra conversaci\u00f3n, eliminando los largos par\u00e9ntesis propios de los entusiastas, pero manteniendo la esencia del di\u00e1logo que nos ofrece una mirada \u00edntima al coraz\u00f3n de su trabajo cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n <\/p>\n Manuel \u00bfQu\u00e9 lo motiv\u00f3 a contar la historia de la b\u00fasqueda de su medio hermano y los secretos familiares? Me interesa saber el punto de partida desde dos perspectivas: primero, como un inter\u00e9s personal; y segundo, en el contexto de su trabajo acad\u00e9mico y su enfoque en lo documental. \u00bfPodr\u00eda hablarme de ambas?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo estaba haciendo un doctorado en artes en Budapest y quer\u00eda hablar sobre los problemas de representaci\u00f3n en el cine documental. Entonces present\u00e9 esta pel\u00edcula como mi obra de arte, junto con un trabajo escrito sobre esos problemas de representaci\u00f3n en el cine documental, eso en cuanto a la necesidad de buscar aplicar en la pr\u00e1ctica unas reflexiones te\u00f3ricas que tra\u00eda.<\/p>\n <\/p>\n Ya en lo personal, lo que me motiv\u00f3 a hacer la pel\u00edcula, fue b\u00e1sicamente que, en ese momento de mi vida, sent\u00eda que estaba buscando una historia para contar despu\u00e9s de haber terminado mi pel\u00edcula anterior, y no encontraba realmente un camino para eso. En un momento pens\u00e9: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 estoy buscando tantas cosas por fuera cuando aqu\u00ed tengo un problema completamente presente y fuerte que est\u00e1 delante de m\u00ed y no lo estoy solucionando?\u201d La pel\u00edcula viene en un momento de mi vida en que me toca elegir si tener hijos o no, y eso me despierta un mont\u00f3n de cosas, me hace examinar mi familia y por qu\u00e9 tengo una reacci\u00f3n tan compleja con la idea de tener hijos.<\/p>\n <\/p>\n Despu\u00e9s, conect\u00e9 todo eso con que esa historia de mi familia no es solo una historia m\u00eda, sino de muchas familias en nuestra sociedad. Pens\u00e9: \u201cBueno, esto le podr\u00eda servir a alguien, dependiendo de c\u00f3mo nos vaya obviamente, no sabemos hasta d\u00f3nde vamos a llegar con esta idea, si vamos a lograr encontrar a nuestro hermano.\u201d<\/p>\n <\/p>\n Dentro de lo que investigaba sobre cine documental, siempre llegaba a la idea de que el artista, de alguna forma, siempre est\u00e1 hablando de s\u00ed mismo. Hay un documentalista israel\u00ed, Eyal Sivan, que dice que el cine observacional no existe, que solo existe el cine proyeccional. Carlos Mayolo dec\u00eda que un cine coherente es aquel donde hay repercusiones no solo sobre el que se filma, sino tambi\u00e9n sobre el que est\u00e1 filmando.<\/p>\n <\/p>\n Todo esto se conecta con c\u00f3mo nos han representado en el cine y el hecho de elegir un tema para la pel\u00edcula, evitando la t\u00edpica explotaci\u00f3n comercial. Esto era parte de mis reflexiones sobre el cine documental: c\u00f3mo hacer la pel\u00edcula, c\u00f3mo observar y qu\u00e9 temas buscar. Era un ejercicio de mirar, de observar, y de pensar en cu\u00e1l es el cine colombiano, especialmente el cine documental en el mercado.<\/p>\n … Eyal Sivan, que dice que el cine observacional no existe, que solo existe el cine proyeccional. Carlos Mayolo dec\u00eda que un cine coherente es aquel donde hay repercusiones no solo sobre el que se filma, sino tambi\u00e9n sobre el que est\u00e1 filmando.<\/p><\/blockquote>\n Cuando empez\u00f3 a hacer la pel\u00edcula, claramente era sobre usted mismo; grababa a sus hermanos y se grababas a usted mismo. Al principio, ten\u00eda claro que el punto de vista ser\u00eda personal. \u00bfEn qu\u00e9 momento decidi\u00f3, o decidieron tomar esa licencia po\u00e9tica y convertirse tambi\u00e9n en un personaje, permitiendo que le juzgaran al mismo nivel que los dem\u00e1s? \u00bfC\u00f3mo se les ocurri\u00f3 ese recurso narrativo de usar a una voz en <\/em>off omnisciente perteneciente a un amigo cercano?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Manuel: Pues fue un proceso muy largo que viv\u00ed con Andr\u00e9s. Juntos, tomamos la decisi\u00f3n sobre cu\u00e1l ser\u00eda la voz en off <\/em>y el narrador que la pel\u00edcula necesitaba. Desde mi perspectiva, no quer\u00eda caer en el clich\u00e9 del documentalista que tambi\u00e9n es el narrador, prefer\u00eda tener una visi\u00f3n externa para evitar ser condescendiente conmigo mismo, ya que es muy f\u00e1cil observarse y caer en esa trampa, aunque sea inconscientemente. Quer\u00eda ser consciente de esa posibilidad, as\u00ed que le ped\u00ed a un amigo escritor (Juan Nicol\u00e1s Donoso) que se uniera al proyecto y escribiera la narraci\u00f3n. Esto result\u00f3 ser complicado debido a lo poco ortodoxo del enfoque, pero fue un reto que asumimos juntos, pero pues si fue muy complicado hasta para nosotros.<\/p>\n <\/p>\n Andr\u00e9s: Yo creo que eso fue una construcci\u00f3n que se fue haciendo a medida que el documental avanzaba en la sala de edici\u00f3n. Hab\u00eda unos t\u00f3picos iniciales, pero luego se iba reescribiendo el documental. Ten\u00eda que ver con encontrar un camino que respetara, primero, lo que Manuel buscaba como autor, y luego, una vez definido eso, mirar todo desde una perspectiva m\u00e1s amplia. Creo que tambi\u00e9n fue resultado de adelantarnos a esa voz que pod\u00eda y deb\u00eda participar. La idea era que el texto se fuera armando a medida que la pel\u00edcula tomaba forma, con la reescritura constante propia de toda edici\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Hay un momento en la pel\u00edcula cuando Manuel se encuentra con Germ\u00e1n, y ah\u00ed se reflexiona a trav\u00e9s de la voz en off<\/em>. Es un punto donde ni el mismo Manuel sab\u00eda hacia d\u00f3nde iba la pel\u00edcula, y la forma tambi\u00e9n cambia. Manu empieza a participar m\u00e1s en su autorretrato y deja de ser solo alguien que observa. En el primer cap\u00edtulo, Manu aparece dos veces ante la c\u00e1mara y luego est\u00e1 presente permanentemente, adoptando el punto de vista del ojo de la c\u00e1mara. Eso tambi\u00e9n es parte de c\u00f3mo se concret\u00f3 el proceso.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo fue concretamente el proceso de escribir la narraci\u00f3n en <\/em>off en colaboraci\u00f3n con un amigo del autor?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Manuel: Nosotros ya ten\u00edamos un corte y hab\u00edamos escrito y editado la narraci\u00f3n con Andr\u00e9s. Inicialmente, la narraci\u00f3n la hac\u00eda yo en tercera persona. Luego involucramos a Juan Nicol\u00e1s Donoso, que me conoce muy bien. Le dijimos: \u201cJuan Nicol\u00e1s, aqu\u00ed est\u00e1n las partes donde est\u00e1 la voz en off<\/em>, pero ahora escr\u00edbela t\u00fa y dinos qu\u00e9 deber\u00eda decir.\u201d Empezamos un di\u00e1logo con \u00e9l, y poco a poco fue a\u00f1adiendo m\u00e1s y m\u00e1s a la narraci\u00f3n.<\/p>\n Le dijimos: \u201cJuan Nicol\u00e1s, aqu\u00ed est\u00e1n las partes donde est\u00e1 la voz en off<\/em>, pero ahora escr\u00edbela t\u00fa y dinos qu\u00e9 deber\u00eda decir.\u201d<\/p><\/blockquote>\n Andr\u00e9s: Tuvimos que ajustar escenas a partir de sus ideas, agregando cosas que complementaban lo que ya hab\u00eda. Ajustamos la edici\u00f3n de las escenas ya preeditadas a la duraci\u00f3n de lo que \u00e9l escrib\u00eda.<\/p>\n <\/p>\n Manuel: Hubo reescritura y adaptaci\u00f3n de ciertas cosas. Fue un ejercicio de sintetizar y, a veces, quitar narraci\u00f3n que podr\u00eda ser redundante con lo que se contaba con otros recursos.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfCu\u00e1nto tiempo dur\u00f3 el rodaje y cu\u00e1nto tiempo dur\u00f3 el proceso de montaje? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Andr\u00e9s: Fueron m\u00e1s o menos cinco a\u00f1os de grabaci\u00f3n. Se puede notar que en cada cap\u00edtulo hay una visita de Manuel a Colombia, generalmente en diciembre, lo cual marca un tiempo espec\u00edfico. Evidentemente, hay muchas cosas que quedaron fuera, implicando mucho tiempo de rodaje. Manuel iba armando cosas en edici\u00f3n a medida que avanzaba. Yo trabaj\u00e9 en el proyecto a principios de 2019, aunque ya hab\u00eda visto material previamente. Luego nos juntamos en Madrid por un mes m\u00e1s o menos. Si juntamos todo, el trabajo de montaje, es dif\u00edcil calcularlo, pero suma alrededor de ocho meses en total, repartidos en dos a\u00f1os. Lo que m\u00e1s tiempo nos tom\u00f3 fue el primer cap\u00edtulo, que ten\u00eda mucha informaci\u00f3n y muchas personas hablando, y se redujo sustancialmente. Ese cap\u00edtulo lleg\u00f3 a tener una duraci\u00f3n larga y fue lo que m\u00e1s nos tard\u00f3. Luego ajustamos el off <\/em>y realizamos un extens\u00edsimo casting para cambiar la voz de referencia por la voz de Andr\u00e9s Cornejo.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 decidieron no utilizar la voz del autor del texto y optaron por hacer un casting en su lugar?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Manuel: Es por una raz\u00f3n muy sencilla. Cuando intentamos grabar con Juan Nicol\u00e1s, \u00e9l nunca hab\u00eda hecho locuci\u00f3n y no le sal\u00eda muy bien, adem\u00e1s de que no ten\u00eda muchas ganas de hacerlo. Intentamos grabarlo, pero no funcionaba, \u00e9l no se sent\u00eda c\u00f3modo. Entonces hicimos un casting de voces muy amplio mientras encontr\u00e1bamos lo que quer\u00edamos. Recib\u00ed incluso casting de voces de locutores profesionales, pero cuando escuchaba la voz, sonaba como un comercial de televisi\u00f3n, y eso no era lo que quer\u00edamos para el documental. Despu\u00e9s empezamos a pensar que deber\u00eda hacerlo un documentalista, una persona que ya haya pasado por esto. Entonces contactamos a Andr\u00e9s Cornejo, un documentalista ecuatoriano amigo m\u00edo, y le propusimos la idea y funcion\u00f3 de una manera muy org\u00e1nica, como menciona Andr\u00e9s (Porras).<\/p>\n <\/p>\n \u00bfLa edici\u00f3n fue una mera ejecuci\u00f3n de las intenciones del director, o se abord\u00f3 creativamente la propuesta desde el proceso de montaje?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Andr\u00e9s: He hecho al menos cuatro pel\u00edculas en primera persona, donde el autor es tambi\u00e9n el protagonista. Como editor, hay una afinidad que se logra en estos proyectos, y adem\u00e1s he tenido la fortuna de trabajar en estas pel\u00edculas con amigos. No s\u00e9 c\u00f3mo me sentir\u00eda trabajando con alguien que no conozco previamente. Este tipo de obras, en primera persona, suelen ser editadas por los mismos autores, as\u00ed que esta forma de contar historias no me es ajena. Esta pel\u00edcula condensa muchas ideas que ya hab\u00eda puesto en pr\u00e1ctica, o al menos ten\u00eda en mente. He hecho otros trabajos colaborativos con autores que se expresan de una manera muy \u00edntima, as\u00ed que estaba familiarizado con este enfoque.<\/p>\n Como editor, hay una afinidad que se logra en estos proyectos, y adem\u00e1s he tenido la fortuna de trabajar en estas pel\u00edculas con amigos. No s\u00e9 c\u00f3mo me sentir\u00eda trabajando con alguien que no conozco previamente.<\/p><\/blockquote>\n Yo creo que hay un momento innegable en el que uno tiene que mirar m\u00e1s material del que propone el director en su corte, y todo tiene que ver con las inflexiones dram\u00e1ticas, que en este caso est\u00e1n muy relacionadas con una estructura similar a la de la ficci\u00f3n. En cierto punto, tiene que suceder algo que cambie un poco ese devenir de la historia. Pensamos en contar algo serio, pero que fuera entretenido al mismo tiempo, que tuviera humor sin perder el drama familiar, y luego todas las situaciones que se van encadenando para que la historia avance y no se estanque. B\u00e1sicamente, eso fue lo que afin\u00e9 dentro de lo que se hab\u00eda planteado en el primer chorizo, en el primer corte grueso. Empezamos a encontrar cada uno de esos elementos estructurales y expresivos.<\/p>\n <\/p>\n Para lograr eso, comenzamos a reducir la primera parte a su m\u00ednima expresi\u00f3n:\u00a0 la historia del accidente, la del hijo de la otra mujer, porque si nos quedamos ah\u00ed patinando, a nadie le va a interesar y al final no se trata solo de eso. Claro, nos vamos dando cuenta de eso a medida que la pel\u00edcula avanza, entonces empezamos a devolvernos, a seguir limando y puliendo, conversando y negociando: \u201cEs mejor que empiece a cambiar la cosa aqu\u00ed, necesitamos que suceda esto\u201d, y as\u00ed fue como llegamos a esa estructura para que no se sintiera endeble en algunos momentos. Eso fue lo principal en mi trabajo.<\/p>\n <\/p>\n Al comienzo de la pel\u00edcula se sintetizan varios elementos importantes para la narraci\u00f3n a partir de entrevistas formales que realizan a varias personas cercanas a la familia. Luego, con toda esa informaci\u00f3n recopilada, se les muestra a los hermanos una edici\u00f3n de esas grabaciones. \u00bfEse recurso se pens\u00f3 desde el principio o se decidi\u00f3 utilizarlo por razones cinematogr\u00e1ficas una vez generadas las entrevistas?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Manuel: Eso se decidi\u00f3 desde el principio. Film\u00e9 eso cuatro o cinco a\u00f1os antes de empezar a editar. Tambi\u00e9n grab\u00e9 pensando en varias posibilidades para el montaje, como para cubrirnos: film\u00e9moslo aqu\u00ed, film\u00e9moslo as\u00ed, filmemos el viaje, el momento de llegar, el momento de la entrevista, el momento de ir a donde nuestros hermanos a ver cosas y a hablar. De ah\u00ed ya se arm\u00f3 lo m\u00e1s conveniente para la narraci\u00f3n. Ellos vieron una versi\u00f3n larga de esa historia de las amigas de la mam\u00e1 y la t\u00eda. Para nosotros era la revelaci\u00f3n de toda esa historia, de lo que pas\u00f3 con mi padre y con mi madre, cu\u00e1les fueron las circunstancias, c\u00f3mo era el comportamiento de mi padre y de mi madre, qu\u00e9 pas\u00f3 cuando vino el accidente, etc\u00e9tera. El proceso de trabajar con los hermanos en la pel\u00edcula fue dif\u00edcil, sobre todo porque era un tema tan \u00edntimo. El documentalista est\u00e1 dispuesto a exponerse, pues en general el artista est\u00e1 dispuesto a exponerse. Su principal insumo muchas veces es lo que siente en relaci\u00f3n con las cosas que lo afectan. Pero con los hermanos, digamos, en este caso fue un proceso de exposici\u00f3n: primero frente a una c\u00e1mara, luego mostr\u00e1ndoles cortes, y luego habl\u00e1ndoles de lo que estaba pasando.<\/p>\n El proceso de trabajar con los hermanos en la pel\u00edcula fue dif\u00edcil, sobre todo porque era un tema tan \u00edntimo. El documentalista est\u00e1 dispuesto a exponerse, pues en general el artista est\u00e1 dispuesto a exponerse.<\/p><\/blockquote>\n \u00bfC\u00f3mo se logr\u00f3 conseguir tal nivel de intimidad con sus hermanos con la c\u00e1mara de por medio y sus opiniones afectaron la versi\u00f3n final de la pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Manuel: Tan pronto empezamos a filmar, yo les dije que ten\u00eda esta idea para la pel\u00edcula y, en realidad, fue muy bonito porque los tom\u00f3 por sorpresa. Creo que todos est\u00e1bamos en un momento de la vida en que ten\u00edamos que resolver cosas, sobre todo porque mi hermano Juan Jos\u00e9 y mi hermana Margarita estaban empezando su vida como padres. Entonces dijeron: \u201cS\u00ed, vamos a hacerlo\u201d. A medida que empezamos a filmar, ellos empezaron a ver que ten\u00eda que incluir mucha intimidad. Para m\u00ed era claro que la pel\u00edcula ten\u00eda que ser \u00edntima, porque las emociones ten\u00edan que estar ah\u00ed. Ten\u00edamos que ver las emociones de cada uno dentro de todo esto. Despu\u00e9s, haciendo el mismo ejercicio, me dije que ten\u00eda que hacer exactamente lo mismo. Si yo estaba pidiendo tal intimidad, yo tambi\u00e9n iba a poner incluso m\u00e1s de esto. No les pude mostrar nada del material hasta el final cuando ya editamos. Las primeras personas que vieron la pel\u00edcula fueron ellos, los tres, en una proyecci\u00f3n que organiz\u00f3 Andr\u00e9s en su casa, porque yo estaba en Budapest. Propuse que estuvieran todos juntos viendo, como un ejercicio colectivo. A todos les encant\u00f3 la pel\u00edcula. La experiencia como pel\u00edcula nos pareci\u00f3 que respond\u00eda a las expectativas que ten\u00edamos. Esa experiencia no afect\u00f3 el corte para nada.<\/p>\n <\/p>\n Evidentemente la selecci\u00f3n musical fue muy importante desde el punto de vista expresivo en toda la pel\u00edcula, \u00bfc\u00f3mo fue ese proceso de selecci\u00f3n?<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Manuel: La m\u00fasica iba a tener una presencia muy fuerte. Yo quer\u00eda tener much\u00edsimas canciones, pero fuimos reduciendo hasta llegar a la m\u00fasica que realmente quer\u00edamos y que mejor funcionaba. Mientras iba escribiendo y reescribiendo la pel\u00edcula, ten\u00eda mucha m\u00fasica y era como sacar y sacar, explorar y explorar m\u00fasica. El punto que defini\u00f3 todo fue cuando encontr\u00e9 la carta de mi padre donde le dedica una canci\u00f3n a mi madre llamada Que siga el tren<\/em>, de Los Mel\u00f3dicos, que dice \u201cvolver\u00e9 a nacer si me muero para quererte\u201d. Cuando encontr\u00e9 esa canci\u00f3n, todo se hizo claro porque sintetizaba mucho de lo que iba a suceder en la pel\u00edcula. A partir de ah\u00ed, la m\u00fasica comenz\u00f3 a tener esa funci\u00f3n, donde cada persona ten\u00eda una conexi\u00f3n con una canci\u00f3n, y la m\u00fasica empez\u00f3 a tener tambi\u00e9n una funci\u00f3n dram\u00e1tica en la pel\u00edcula. Cada canci\u00f3n ten\u00eda una conexi\u00f3n para esos momentos de transici\u00f3n entre un cap\u00edtulo y otro. Fue una coincidencia muy azarosa que ayud\u00f3 a definir esas canciones y no otras.<\/p>\n <\/p>\n Otro elemento musical nost\u00e1lgico y melanc\u00f3lico fueron los boleros instrumentales, que ayudaron con la idea de unir las dos generaciones de una manera m\u00e1s redonda, por decirlo de alguna manera. Mi idea desde el principio fue que la m\u00fasica fuera el puente que conecta las dos generaciones. De c\u00f3mo de una generaci\u00f3n a otra se transmite la m\u00fasica como una parte de la educaci\u00f3n familiar. Por eso quer\u00eda tenerlo ah\u00ed, porque era lo que nos iba a llevar a la generaci\u00f3n anterior y mostrar c\u00f3mo la generaci\u00f3n actual procesa la m\u00fasica. Los boleros eran precisamente esa m\u00fasica de otra generaci\u00f3n, pero que defin\u00eda las emociones de este momento.<\/p>\n Mi idea desde el principio fue que la m\u00fasica fuera el puente que conecta las dos generaciones. De c\u00f3mo de una generaci\u00f3n a otra se transmite la m\u00fasica como una parte de la educaci\u00f3n familiar.<\/p><\/blockquote>\n \u00bfCu\u00e1ndo se dieron cuenta de que ten\u00edan material grabado suficiente para finalizar la pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Manuel: Yo creo que la pel\u00edcula se va construyendo a s\u00ed misma, todo se va construyendo intuitivamente. La pel\u00edcula empieza a mostrar que no es sobre encontrar a nuestro medio hermano, ni sobre entender a mi padre, sino que es una reconciliaci\u00f3n con la generaci\u00f3n anterior, con mi padre y mi madre, con todo lo que pas\u00f3 y con la forma en que crecimos.<\/p>\n <\/p>\n Llega un momento en que tenemos la discusi\u00f3n con mis hermanos sobre buscar las cenizas de mi madre. Luego discutimos d\u00f3nde poner esas cenizas y qu\u00e9 hacer con ellas. Llegamos a la conclusi\u00f3n de esparcirlas en la tumba de mi padre. Cuando hicimos eso, s\u00ed se sinti\u00f3 como un cierre, una reconciliaci\u00f3n con el pasado. Fue como que ya entendimos y podemos ver las cosas de otra manera. Lo sentimos dentro de la familia como un cierre.<\/p>\n <\/p>\n No sab\u00edamos si eso iba a funcionar dentro de la pel\u00edcula, y posiblemente podr\u00eda haber terminado ah\u00ed. Pero tiene una escena m\u00e1s, que soy yo en mi casa, para volver a m\u00ed como personaje y subrayar que esta es la historia de Manuel. Hacemos una narraci\u00f3n circular en la que volvemos a la m\u00fasica con la que empezamos y finalmente creemos que funcion\u00f3 en la pel\u00edcula.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfManuel, ha pensado en desarrollar otras historias derivadas de esta pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Manuel: S\u00ed claro, pienso que yo podr\u00eda hacer ahora otra pel\u00edcula solamente sobre mi madre, s\u00ed es que tal vez quisiera hacerla. A veces pienso que podr\u00eda ser una pel\u00edcula sobre mi hermano Germ\u00e1n, que ser\u00eda como un personaje fascinante, porque mi relaci\u00f3n con \u00e9l que es muy especial, somos como \u00edntimos extra\u00f1os, a veces pienso que quiero volver a \u00e9l y a su madre y a mi madre, pero eso ya es otra discusi\u00f3n. Pero en la pel\u00edcula definitivamente est\u00e1 la historia que quer\u00edamos contar.<\/p>\n <\/p>\n Otra cosa que tuvimos al principio del documental, y que fue muy fuerte, fue averiguar mucho sobre c\u00f3mo fue la muerte de mi padre. Eso fue lo m\u00e1s grande de todo lo que se film\u00f3 que terminamos sacando del documental. Hice una b\u00fasqueda muy intensa y di con la persona que m\u00e1s o menos presenci\u00f3 el momento en que mi padre muri\u00f3, alguien que ven\u00eda detr\u00e1s de \u00e9l porque iban en caravana. Fue muy complicado encontrar a este se\u00f1or; no quer\u00eda atenderme ni hablar conmigo. Al final, me dio los detalles de lo que sucedi\u00f3, pero esa informaci\u00f3n termin\u00f3 siendo completamente irrelevante. Incluso dentro de nuestra familia, cuando se la comuniqu\u00e9 a mis hermanos y lo hablamos, dijimos: \u201cBueno, ya lo sabemos, pero no es lo que importa\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Porras me hizo ver directamente que eso no deb\u00eda entrar en la pel\u00edcula. Eran detalles que nos sacaban de la b\u00fasqueda personal que se estaba dando, de la premisa principal que finalmente hab\u00edamos construido.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hern\u00e1n D. Arango S.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":792,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-791","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n