![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\n\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n
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En Mi bestia<\/em> (2024), la introvertida Mila, soporta una vida escolar represiva y un entorno familiar muy dif\u00edcil, arrinconada entre una educaci\u00f3n autoritaria, con monjas a bordo advirtiendo sobre la llegada del diablo durante el eclipse lunar, y una madre ajena a sus inquietudes y transformaciones, que trabaja de noche y env\u00eda a su novio David a vigilar cada movimiento de la adolescente. Camila Beltr\u00e1n creci\u00f3 durante los a\u00f1os noventa en Bogot\u00e1, entre cortes de luz, un mapa de opresi\u00f3n y temor en las calles y una fuerte presencia de la televisi\u00f3n al interior de los hogares, de seguro, propiciado por el enclaustramiento hogare\u00f1o.<\/p>\n <\/p>\n A trav\u00e9s de su protagonista, explora la parte m\u00e1s salvaje y misteriosa del ser humano, aquellos aspectos que compartimos con el animal y que nos vinculan a la naturaleza, en el caso de Mi bestia, invit\u00e1ndonos a conectar con la faceta ind\u00f3mita que yace en nuestro interior, aquella parte salvaje y primitiva que a menudo reprimimos. Para la protagonista, la oscuridad es un refugio, un momento de liberaci\u00f3n en el que encuentra un respiro.<\/p>\n <\/p>\n En la \u00f3pera prima de la cineasta colombiana radicada en Francia, se pone en evidencia lo hostil que puede llegar a ser lo urbano y familiar, y lo acogedor que puede ser lo salvaje y oscuro, muy en la onda del movimiento g\u00f3tico, que puso sobre el candelero aspectos intemporales de la existencia como la lucha entre lo diurno y lo nocturno, la confrontaci\u00f3n entre la vida y la muerte, el combate entre la supuesta civilizaci\u00f3n y la barbarie.<\/p>\n <\/p>\n Seg\u00fan su directora, una de las piedras angulares de su proyecto fue la ambientaci\u00f3n y la inspiraci\u00f3n g\u00f3tica que naturalmente emana la ciudad de Bogot\u00e1. \u201cEsa pel\u00edcula est\u00e1 ambientada en los noventas en Bogot\u00e1 y, efectivamente, hay una atm\u00f3sfera de cierta forma oscura que ayud\u00f3 al desarrollo de una trama tal como la ten\u00eda pensada, adem\u00e1s de que cuenta una profec\u00eda de la llegada del diablo a Colombia.\u201d<\/p>\n <\/p>\n Lo primero que tengo que decirte es que me encant\u00f3 tu pel\u00edcula, porque a m\u00ed todo lo que tenga que ver con lo g\u00f3tico, con vampiros o fantasmas, me encanta. Y me gusta mucho que el cine colombiano, a trav\u00e9s, por ejemplo, de tu propuesta, le apueste a este tipo de universos. Camila, \u00bfde d\u00f3nde viene tu gusto por el g\u00f3tico? \u00bfQu\u00e9 te seduce del g\u00f3tico? \u00bfY cu\u00e1l es tu filiaci\u00f3n con todo este universo desde lo literario, lo cinematogr\u00e1fico, hasta lo musical? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Bueno, yo creo que es un amor y es un gusto desde las primeras lecturas que yo tuve de un autor como Edgar Allan Poe o desde que recuerdo que estaba muy peque\u00f1ita. No es algo racional, m\u00e1s bien es como una necesidad, creo yo, del misterio. Una necesidad de… mejor dicho, estamos en una sociedad, o en todo caso yo crec\u00ed en una sociedad, donde tenemos mucho miedo a muchas cosas, y como que todo lo que tiene que ver con lo que no entendemos, lo que no podemos nombrar, est\u00e1 siempre como relegado a lo negativo.<\/p>\n <\/p>\n Y me parece que es una gran falta y es una gran p\u00e9rdida para el ser humano ver las cosas de esta manera tan chata. Entonces, desde que empec\u00e9 a crecer, estas lecturas, pues tampoco es que fuera muy fan\u00e1tica del cine de horror, pero s\u00ed me gustaba mucho entender c\u00f3mo desde esa otra cara, a trav\u00e9s de la noche, dentro de los animales nocturnos, dentro de todo aquello que lleva de misterio de la vida, ah\u00ed hab\u00eda algo que conectaba y que sigue conectando mucho conmigo. Y pienso que, en el mundo de hoy, con el imperio de las pantallas y del exceso de luz, me parece que un poco de oscuridad hace mucha falta.<\/p>\n <\/p>\n Y respecto a la tradici\u00f3n del cine g\u00f3tico en Colombia, pues, desde el maestro Jairo Pinilla, pasando por las pel\u00edculas del Grupo de Cali, hasta ahora con la propuesta de Jefferson Cardoza, el de <\/em>Paloquemao, ha existido una vertiente que le ha apostado al cine de estas caracter\u00edsticas. \u00bfC\u00f3mo te vinculas con esta incipiente tradici\u00f3n del cine g\u00f3tico en Colombia?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Siempre fui muy adepta de los escritos de Andr\u00e9s Caicedo, que inclusive escribe mucho sobre cine. Y lo que m\u00e1s me gustaba tambi\u00e9n del Grupo de Cali, de lo que hicieron, era no tanto solamente el hecho de utilizar el g\u00f3tico como referencia, sino realmente la apropiaci\u00f3n que hacen, que se convierte en un g\u00e9nero propio, pero desde la cr\u00edtica, desde lo cr\u00edtico, desde c\u00f3mo podemos apropiarnos de esos c\u00f3digos para hablar tambi\u00e9n de algo que es muy nuestro, y para poner tambi\u00e9n una voz de cr\u00edtica, dir\u00eda yo, cosa que el g\u00e9nero en los espacios mainstream nunca se ha hecho. Es m\u00e1s bien un entretenimiento, y me parece que el hecho de utilizarlo o apropi\u00e1rselo para poder decir otras cosas a trav\u00e9s de \u00e9l, me parece maravilloso, y creo que eso fue una de las m\u00e1s lindas influencias para m\u00ed.<\/p>\n <\/p>\n …en el mundo de hoy, con el imperio de las pantallas y del exceso de luz, me parece que un poco de oscuridad hace mucha falta.<\/p>\n <\/p><\/blockquote>\n S\u00ed, por ejemplo, esa visi\u00f3n de los vampiros como los terratenientes en <\/em>Pura sangre, es un trasfondo social del que carece la mayor\u00eda, no solamente el cine aqu\u00ed, sino inclusive a nivel mundial. Y hablando de esos referentes, Camila, a la hora de la escritura, \u00bfc\u00f3mo combinaste este universo g\u00f3tico con un poco lo que llaman la novela iniciaci\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo se conjugaron estos dos aspectos? Por un lado, las convenciones del g\u00e9nero, pero tambi\u00e9n este deseo de contar la historia, como desde la entra\u00f1a, m\u00e1s que utilizar una parafernalia referencial, se siente muy entra\u00f1able ese despertar de Mila en la pel\u00edcula. \u00bfC\u00f3mo combinaste tus referentes cinematogr\u00e1ficos con esa vivencia dir\u00eda personal? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Gracias por lo de entra\u00f1able, porque estamos hablando desde las entra\u00f1as, y es justamente eso, se trata del cuerpo. La verdad no fue una operaci\u00f3n, digamos, consciente, en cierta manera, lo que est\u00e1bamos buscando con el equipo, y desde la imagen, y desde el sonido, y desde cada aspecto, lo que est\u00e1bamos buscando era realmente esa pregunta fundamental de c\u00f3mo proponer una experiencia de un personaje, bajo su punto de vista, una subjetividad. Es la cuesti\u00f3n del cine, y pienso que hoy en d\u00eda, desgraciadamente, siempre estamos muy a la distancia. Las historias se ven desde una distancia, y luego queda solamente la trama, como que fuera lo m\u00e1s importante, y en este caso, lo que quer\u00edamos realmente, m\u00e1s all\u00e1 de contar una historia, porque si te pones a ver, la historia es una historia muy simple, el primer beso, ese tipo, como t\u00fa dices, de cr\u00f3nica adolescente, que el objetivo era poder darle peso a ese cuerpo, y poder que el cine nos permitiera entrar en \u00e9l.<\/p>\n <\/p>\n El cine es, en mi opini\u00f3n, la experiencia de la alteridad. En el cine lo que buscamos es dejar nuestro cuerpo para ir a otro lado, y entrar a otro mundo, y ese universo era lo que quer\u00edamos proponer, y sobre todo teniendo en cuenta que en un pa\u00eds como el nuestro, cruzado con la experiencia de una ni\u00f1a que crece, de una ni\u00f1a sobre la cual las miradas cambian, y son violentas, y un mundo que se abre a ella como el mundo m\u00e1s horror\u00edfico que puede haber, a pesar de que todo parece banal. Lo esencial era voltear la cosa y preguntarse, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 el horror realmente? \u00bfEl horror est\u00e1 en la sangre? Pues no, todo lo contrario: en la sangre est\u00e1 la vida.<\/p>\n Entonces, esa era tambi\u00e9n la apropiaci\u00f3n que quer\u00edamos efectuar utilizando los c\u00f3digos del g\u00e9nero y, al mismo tiempo, proponiendo tambi\u00e9n la trayectoria del personaje como un sendero de emancipaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Y la chica Estela Mart\u00ednez, me imagino que ella no pose\u00eda estudios de teatro o alg\u00fan tipo de iniciaci\u00f3n profesional avanzada, porque a tan corta edad no creo que tengan todav\u00eda el tiempo para prepararla de tal manera. \u00bfC\u00f3mo buscaste la ni\u00f1a? \u00bfCu\u00e1l fue tu criterio a la hora de seleccionarla? Y \u00bfcu\u00e1l fue tambi\u00e9n el proceso de entrenamiento para que lograra plasmar lo que ten\u00edas en mente? Y que ella, a trav\u00e9s como de sus gestos, de sus miradas, de toda esa aureola de misterio que desprende, logra transmitirlo a nosotros los espectadores. <\/em><\/p>\n <\/p>\n Ella super\u00f3 lo que yo esperaba totalmente, entonces fue un encuentro que me sorprendi\u00f3 a m\u00ed tambi\u00e9n y le dio mucho al personaje, m\u00e1s de lo que estaba escrito, mil veces m\u00e1s, y eso es la magia tambi\u00e9n del cine, de pasar del papel a cuerpos, personas y almas que est\u00e1n encarnando esta ficci\u00f3n. Te puedo decir que entre en los criterios que tuve para escogerla siempre estuvo muy presente la intuici\u00f3n y, digamos, por la idea de que aquello que estaba buscando era algo que yo no pod\u00eda ense\u00f1ar, ni pretend\u00eda ense\u00f1ar, una especie de cosa escurridiza… En el papel el personaje estaba escrito como un personaje muy callado, como un personaje muy observador, como un personaje que se empieza a llenar de un poder, el poder femenino. Lo que a m\u00ed me parece fascinante en el cine, y tambi\u00e9n en general cuando trabajamos con la ficci\u00f3n, es que no hay un l\u00edmite entre la ficci\u00f3n y la realidad. Entonces, c\u00f3mo pasar de la persona al personaje, y pienso que en este tr\u00e1nsito tanto real como ficcional, Estela logr\u00f3 cosas muy interesantes. Y es que ella por su misma su edad, pues ya estaba viviendo eso, genuinamente estaba despertando a un mundo que no es el mundo de Mila, porque Mila es el personaje, pero s\u00ed hab\u00eda muchas de las cosas que ella estaba atravesando, que est\u00e1n ah\u00ed plasmadas, y que yo le agradezco mucho porque lo proporcion\u00f3 a la pel\u00edcula.<\/p>\n …y eso es la magia tambi\u00e9n del cine, de pasar del papel a cuerpos, personas y almas que est\u00e1n encarnando esta ficci\u00f3n.<\/p><\/blockquote>\n Y la preparaci\u00f3n, m\u00e1s que los aspectos t\u00e9cnicos de la actuaci\u00f3n como tal, tuve la fortuna de estar acompa\u00f1ada por Catalina Arroyave, que es una directora de Medell\u00edn, que trabaja tambi\u00e9n como entrenadora de actores naturales. Y con ella fue muy lindo porque ella nos llev\u00f3 a toda una preparaci\u00f3n en la que se trabajaba muchos aspectos tambi\u00e9n del cuerpo, pero tambi\u00e9n, sobre todo, como la comprensi\u00f3n del proyecto mismo como tal. Entonces nos sent\u00e1bamos a hablar con Estela, tambi\u00e9n a su escala, adaptada a su experiencia y a su edad, sobre qu\u00e9 era esto de ser mujer. Y entonces digamos que era casi como una terapia tambi\u00e9n para ella dentro de su adolescencia. Entonces eso fue muy lindo. Y pues nada, ya ahora hace dos a\u00f1os que hicimos el rodaje y ahora pues ella ya est\u00e1 en otro momento. Y es muy bello ver tambi\u00e9n c\u00f3mo esa transformaci\u00f3n tambi\u00e9n se oper\u00f3 en ella y tambi\u00e9n la pel\u00edcula le dej\u00f3, no s\u00e9 si ense\u00f1anzas, pero aperturas respecto a ella misma y respecto al mundo.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY c\u00f3mo se complement\u00f3 Estela con Marcela Mar, que tiene toda una experiencia, por lo menos en televisi\u00f3n y en cine, no conozco su obra en teatro, seguramente tiene tambi\u00e9n toda una trayectoria en teatro? \u00bfC\u00f3mo se integraron estos dos estilos de actuaci\u00f3n, para decirlo as\u00ed muy gen\u00e9ricamente, sin matices? La chica que apenas est\u00e1 comenzando y Marcela, que tiene toda una trayectoria y tambi\u00e9n podr\u00eda ser, digamos, como un faro y una luz para ella. <\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, claro, y cuando te mencionaba ahora que los puentes que se pretenden tejer entre la persona, el actor, la persona y el personaje, pues ah\u00ed estaba ese elemento porque el rol de Marcela era el de la mam\u00e1. Entonces eso que t\u00fa dices de faro, pues estaba ah\u00ed afuera, o sea, dentro del mismo set estaba ah\u00ed esta cuesti\u00f3n de alguien que ya sabe cosas, pero al mismo tiempo tambi\u00e9n estaba en una especie de otro mundo, que es el mundo de los adultos respecto al mundo de Mila. Entonces, digamos que si yo, no s\u00e9, un ejemplo, hubiera concebido el personaje de Marcela como alguien tal vez c\u00f3mplice de ella, hubiera sido un trabajo diferente, \u00bfno? Pero ahora este personaje es la mam\u00e1 que no ve muchas cosas, la mam\u00e1 que est\u00e1 literalmente en otro mundo. Entonces eso, que de por s\u00ed funcionaba muy bien ya naturalmente, y ya luego tambi\u00e9n el hecho de tener a alguien como Marcela en el set con las chicas, pues fue una bendici\u00f3n tambi\u00e9n porque ella ya tiene toda la experiencia y de manejo de set que les supo transmitir de muy buena manera. Entonces fue muy lindo, con mucha generosidad y con mucho tambi\u00e9n horizontalidad tambi\u00e9n con ellas. Fue tambi\u00e9n muy bonito.<\/p>\n <\/p>\n Camila, la pel\u00edcula temporalmente est\u00e1 ubicada en 1996. Seg\u00fan mi profesora de direcci\u00f3n de arte en la Cinemateca, Tatiana Vera, del 2000 para atr\u00e1s, todas las pel\u00edculas son de \u00e9poca. \u00bfC\u00f3mo encaraste este desaf\u00edo desde la direcci\u00f3n de arte con Sof\u00eda Guzm\u00e1n, que era la chica que estaba al frente de este departamento que, a prop\u00f3sito, viene de ganarse un premio Macondo con <\/em>Memento Mori? \u00bfC\u00f3mo enfrentaste este reto adicional de dar todo un registro de una \u00e9poca que me imagino la viviste con mucha intensidad? Pero m\u00e1s all\u00e1 de sus aspectos vivenciales, el aspecto de ambientaci\u00f3n, utiler\u00eda, vestuario. Y desde el presupuesto, \u00bfc\u00f3mo revolvieron eso tambi\u00e9n? <\/em><\/p>\n <\/p>\n F\u00edjate que, al contrario de la persona que te dijo eso, yo no era consciente de la envergadura de Mi bestia<\/em> desde el aspecto del arte. Para m\u00ed, al principio, no era para nada una pel\u00edcula de \u00e9poca. Y luego en el rodaje me di cuenta que totalmente estaba haciendo una pel\u00edcula de \u00e9poca, y eso tuvo sus dificultades porque eso en una pel\u00edcula de bajo presupuesto implicaba muchos gastos que yo no hab\u00eda previsto. Pero, de todas formas, el objetivo fundamental era hablar de una \u00e9poca, como dices.<\/p>\n <\/p>\n Igual desde producci\u00f3n a m\u00ed me dec\u00edan, \u00bfpero por qu\u00e9 no ponemos la pel\u00edcula en el 2024?, acaso no puedes contar la misma historia. Y yo, la verdad, s\u00ed fui muy rigurosa en decir que no porque la pel\u00edcula, con todo su elemento de archivos, y tambi\u00e9n como la televisi\u00f3n es otro personaje, para m\u00ed esta historia no podr\u00eda pasar en el 2024. Adem\u00e1s de tener una visi\u00f3n diferente, una manera distinta de imaginar, de imaginar una creencia, de imaginar una informaci\u00f3n que llega, no ten\u00edamos c\u00f3mo comprobarla realmente, inmediatamente, como lo podemos hacer hoy a trav\u00e9s de Google o lo que sea. Entonces eso permit\u00eda fantasear mucho m\u00e1s. Imaginarse de otras maneras. Y por eso es que para m\u00ed era completamente impensable hacer la transposici\u00f3n de la pel\u00edcula en el 2024. La pel\u00edcula habla del mundo antes de Internet y ah\u00ed es donde se ubica y muestra una posibilidad que hay, a pesar de una violencia de la imagen, una posibilidad que hay de salir de uno mismo. Y pienso que eso habla mucho hoy en d\u00eda porque cada vez esa posibilidad se nos reduce. Y, pues, en cierta manera es tambi\u00e9n un grito frente a eso.<\/p>\n <\/p>\n Y, bueno, ya el trabajo con Sof\u00eda [Guzm\u00e1n] fue muy, muy, muy bueno. Todo lo que ella y su equipo hicieron. Nosotros nos inspiramos de las fotos que todos llev\u00e1bamos de nuestra adolescencia. Casi todos somos de la misma generaci\u00f3n, podemos decir as\u00ed. Entonces, yo propuse que m\u00e1s bien, en lugar de tener otro tipo de inspiraci\u00f3n diferente, cin\u00e9fila u otro tipo de inspiraci\u00f3n, nos inspir\u00e1ramos de nuestras propias fotos. Entonces, de ah\u00ed salieron los objetos de la casa, de ah\u00ed salieron tambi\u00e9n muchos elementos de vestuario, de ah\u00ed salieron tambi\u00e9n un cierto brillo tambi\u00e9n para la imagen, ciertos materiales, cierta textura que hizo que, en todo caso, yo siento que s\u00ed se encuentra algo bello de ese es gracias tambi\u00e9n a la forma de trabajar de Sof\u00eda.<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula habla del mundo antes de Internet y ah\u00ed es donde se ubica y muestra una posibilidad que hay, a pesar de una violencia de la imagen, una posibilidad que hay de salir de uno mismo. Y pienso que eso habla mucho hoy en d\u00eda porque cada vez esa posibilidad se nos reduce.<\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Camila, mencionaste algo que no quiero dejar pasar de largo y es la utilizaci\u00f3n de los archivos de televisi\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo llegaste a la necesidad art\u00edstica de utilizar dentro de tu propuesta los archivos de televisi\u00f3n, espec\u00edficamente de noticieros? Y ya hablando en t\u00e9rminos de producci\u00f3n, \u00bffue muy costoso acceder a esos archivos? \u00bfC\u00f3mo fue la b\u00fasqueda de esos fragmentos bien determinados? Contame un poco c\u00f3mo funcion\u00f3 esto de los archivos y de los derechos. <\/em><\/p>\n <\/p>\n Para m\u00ed era muy importante que la pel\u00edcula se centrara en unos hechos reales, que fue esa profec\u00eda que sucedi\u00f3 y de la cual tenemos esos testimonios que son esos archivos de la gente haciendo las filas en las iglesias, de la gente hablando del diablo, de la gente con miedo, y que eso es como muy incre\u00edble, pero existe y est\u00e1 todo conservado por los archivos de RTVC. Entonces, digamos que encontrarlos no fue dif\u00edcil, porque yo recordaba muy claramente el a\u00f1o y recordaba muy claramente tambi\u00e9n un poco eso, porque eso fue lo que yo vi, lo que pas\u00f3 en imagen a m\u00ed cuando yo era peque\u00f1a, cuando estaba adolescente.<\/p>\n <\/p>\n Entonces, encontrarlos no fue dif\u00edcil, luego s\u00ed, no te niego que la utilizaci\u00f3n no es tan f\u00e1cil, hay que hacer toda una gesti\u00f3n. De todas formas, por ser una peque\u00f1a pel\u00edcula, ellos nos ayudaron, colaboraron, por eso est\u00e1n en los cr\u00e9ditos, porque nos ayudaron, acomodaron los precios en funci\u00f3n de nuestro presupuesto. Pero al mismo tiempo, para contar todo lo de las ni\u00f1as desaparecidas y todo el otro lado, hicimos falsos archivos. Entonces, trabajamos con una c\u00e1mara de televisi\u00f3n de la \u00e9poca y tambi\u00e9n montamos unos falsos archivos que funcionan muy bien porque luego los volvimos a grabar a trav\u00e9s de una televisi\u00f3n de tubos cat\u00f3dicos de la \u00e9poca. Entonces, logramos que, pues creo yo, que los falsos archivos tambi\u00e9n se hicieran parte de ese mismo mundo. Y eso s\u00ed, pues fueron actores y tambi\u00e9n el trabajo de vestuario, que fue muy bueno, y de peinados, y todo eso para recrear la est\u00e9tica de la \u00e9poca. Como an\u00e9cdota, el periodista que sale ah\u00ed es mi propio pap\u00e1 que es periodista, de hecho, y que se volvi\u00f3 a vestir como en la \u00e9poca para poder hacer su rol.<\/p>\n <\/p>\n Una de las cosas que m\u00e1s me gust\u00f3 de tu pel\u00edcula fue la m\u00fasica, desde la m\u00fasica de Odio a Botero, porque a ese tema <\/em>No importa a m\u00ed me encanta, y m\u00e1s que un himno, o una canci\u00f3n generacional, me parece una canci\u00f3n intemporal, hasta un tema cuando est\u00e1n ellos, la chica y el novio de la mam\u00e1, cuando est\u00e1n en el coche. Es un tema como un grupo de esos chilenos setenteros, algo as\u00ed. Eso era lo que escuchaban mis hermanas embelesadas en su momento de adolescencia. Con respecto a Odio a Botero, \u00bfPor qu\u00e9 te gusta tanto la canci\u00f3n? Y lo mismo que te pregunt\u00e9 con respecto a los derechos de imagen, te lo replico en este caso con los derechos musicales, porque, ya sabemos, en el cine todo cuesta, y es bueno tambi\u00e9n saber el esfuerzo que hay detr\u00e1s de la consecuci\u00f3n de los derechos para que la pel\u00edcula suene o se vea como ustedes la ten\u00edan en su imaginaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, claro. Toda la parte de la m\u00fasica que escucha Mila, que es esta parte m\u00e1s rebelde o en todo caso que tiene que ver con algo que busca tambi\u00e9n una salida de ese mundo, y eso es propiamente el punk y el rock. Y que especialmente en la \u00e9poca hab\u00eda muchas canciones de mujeres en relaci\u00f3n con los vampiros y los monstruos, pero no de una forma negativa, sino todo lo contrario, como una forma de respuesta. Y bueno, hubo muchas de esas canciones que a m\u00ed me encantaban, pero desgraciadamente, como t\u00fa dices, eran los derechos demasiados costosos. Y con Odio a Botero resulta que Paola P\u00e9rez, la productora, conoc\u00eda muy bien a Ren\u00e9 Segura, y entonces ah\u00ed hubo tambi\u00e9n como algo de amistad en la cual los derechos fueron m\u00e1s asequibles. Tambi\u00e9n utilizamos una canci\u00f3n de un grupo que se llama Policarpa y sus viciosas, que era un grupo muy local en su momento, pero que tambi\u00e9n son unas chicas que en esa \u00e9poca estaban gritando libertad, y que para m\u00ed eso es completamente lo que el personaje est\u00e1 gritando en su interior tambi\u00e9n.<\/p>\n <\/p>\n Y que especialmente en la \u00e9poca hab\u00eda muchas canciones de mujeres en relaci\u00f3n con los vampiros y los monstruos, pero no de una forma negativa, sino todo lo contrario, como una forma de respuesta.<\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Y bueno, y est\u00e1n las 1280 Almas, que tambi\u00e9n, gracias a la gesti\u00f3n de Marcela, nos apoyaron reduciendo el valor de los derechos para poder tener la canci\u00f3n, que tambi\u00e9n para m\u00ed era muy importante, porque es esta canci\u00f3n de una ni\u00f1a que sospechan que es un monstruo, pero al mismo, un monstruo en la versi\u00f3n empoderada, m\u00e1s que en la versi\u00f3n negativa. El tema de Los \u00c1ngeles Negros, pues tambi\u00e9n lleg\u00f3 por medio de alguien que yo conoc\u00ed en M\u00e9xico, que conoc\u00ed al m\u00e1nager, bueno, en fin, todo as\u00ed como muy casero, pues, en cierta forma, como tratando de encontrar amigos de amigos para poder lograrlo, porque evidentemente de otra manera no era posible para la pel\u00edcula. Y pues da eso, todo eso da un universo, eso obviamente sirve para hablar de la \u00e9poca y para sentir muchas cosas que tambi\u00e9n hay veces solo pasan por la m\u00fasica.<\/p>\n <\/p>\n Es muy importante lo de la parte de producci\u00f3n, la parte de los fondos, la parte de los contactos, contame un poco de la financiaci\u00f3n, Camila, contame de Felina, de Inercia, tan importante Paola P\u00e9rez, y la participaci\u00f3n de Caracol a trav\u00e9s de Dago Garc\u00eda, que es muy importante siempre recalcarle a la gente lo importante que es Dago a la hora de apoyar todos estos proyectos de corte independiente. <\/em><\/p>\n <\/p>\n Nosotros obtuvimos el FDC, que es como el primer gran apoyo que permiti\u00f3 que esta pel\u00edcula exista, obtuvimos el Fondo para la primera pel\u00edcula, y entonces ese fue el gran capital con el que contamos, alrededor del cual se unieron diferentes ayudas. Una segunda parte muy importante fue toda la cooperaci\u00f3n francesa, es una coproducci\u00f3n con Francia, mayoritariamente colombiana, pero yo vivo aqu\u00ed hace ya como diecisiete a\u00f1os, y he trabajado aqu\u00ed haciendo cortos, y tengo un productor ac\u00e1, entonces todo eso tambi\u00e9n ayud\u00f3 a que tambi\u00e9n, por ejemplo, el director de fotograf\u00eda sea franc\u00e9s, y vino con nosotros a trabajar, y todo eso tambi\u00e9n, de todas formas, as\u00ed como nosotros aportamos otra mirada frente a algunos temas, ellos tambi\u00e9n aportan una forma de hacer que es diferente y que me parece que son muy ricos esos intercambios en el cine colombiano, de poder tener otro tipo de personas colaborando sobre nuestros propios territorios, nuestras propias historias; y bueno, ya luego vino tambi\u00e9n todo el rol de Inercia, que son los coproductores colombianos, con Paola, su gran experiencia, que apoy\u00f3 el proyecto incre\u00edblemente, y que tambi\u00e9n sin ella no hubiera podido ser posible, ella con su experiencia, porque yo de todas formas estando lejos de Colombia, entonces fue tambi\u00e9n ella la que me ayud\u00f3 a conseguir los equipos, el equipo humano, que son sus propios amigos tambi\u00e9n, entonces digamos que el cine es algo as\u00ed, que funciona tambi\u00e9n a trav\u00e9s de las relaciones muy cercanas, entonces ella confi\u00f3 en el proyecto y lo apoy\u00f3 totalmente; y luego Marcela misma, como actriz, pero tambi\u00e9n coproductora con su empresa Ganas Producciones, tambi\u00e9n nos dio un gran apoyo, y pues s\u00ed, evidentemente Dago, a trav\u00e9s de \u00e9l, logramos utilizar parte de la bodega de arte de Caracol, por ejemplo, logramos obtener los derechos de esta telenovela que aparece en la pel\u00edcula que ellas ven, que es Candela<\/em>, y que los derechos son de \u00e9l, entonces todo eso fue, como t\u00fa dices, tambi\u00e9n una cosa muy linda de ver que tambi\u00e9n el cine independiente tiene amigos, pues hay gente alrededor que lo apoya.<\/p>\n <\/p>\n Ya como lo \u00faltimo Camila, es que la pel\u00edcula tuvo un estreno mundial en el Festival de Cannes, en una sesi\u00f3n paralela que se llama Acid, en el 2024, contame \u00bfc\u00f3mo fue esa experiencia, pues de que tu pel\u00edcula, tu primera pel\u00edcula, tuviera un estreno, dig\u00e1moslo as\u00ed en t\u00e9rminos un poco pomposos, rutilante, como dir\u00eda una t\u00eda de nosotros? \u00bfC\u00f3mo fue tu experiencia estar all\u00e1 en ese, no solamente un festival de ese nivel, sino en ese mercado tan importante? \u00bfC\u00f3mo fue tu experiencia, dig\u00e1moslo, profesional y tambi\u00e9n personal?, \u00bfC\u00f3mo te marc\u00f3 estar all\u00e1 con la crema y nata del cine mundial?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Pues, sinceramente, era la primera vez que yo iba all\u00e1, inclusive a esa zona de Francia, nunca hab\u00eda ido y qued\u00e9 completamente, pues muy impresionada. Yo ten\u00eda mis reservas frente a eso, como dices, tan… rutilante. Pero yo sab\u00eda muy bien que esta secci\u00f3n en la que est\u00e1bamos, es una secci\u00f3n que es muy nueva, hace parte del festival, pero es como de las \u00faltimas que ya la acogieron despu\u00e9s de la Semana de la Cr\u00edtica y la Quincena. Y es muy bonito porque cuando yo recib\u00ed la llamada de ellos, digamos que era todo el comit\u00e9 que me hablaba de la pel\u00edcula, cada uno con una atenci\u00f3n, con un amor, con un entusiasmo, y ah\u00ed supe que la pel\u00edcula ten\u00eda que ir, a pesar de que fue una secci\u00f3n peque\u00f1a y que no estuvi\u00e9ramos en el centro de Canes como tal, pero lo que sucedi\u00f3 fue que las cosas se dieron para que este a\u00f1o fuera la \u00fanica pel\u00edcula colombiana que estaba en Cannes, cosa que casi nunca sucede en los \u00faltimos a\u00f1os, porque siempre hay muy buenas producciones que hacen parte de secciones m\u00e1s importantes.<\/p>\n <\/p>\n Pero gracias a eso, nos invitaron a subir el tapete rojo al equipo como una especie de acto de reconocimiento dentro del festival, y eso s\u00ed fue completamente inesperado. Y puede parecer una bobada, pero no lo es, porque tiene much\u00edsima, much\u00edsima importancia. Es un lugar muy cargado de lo que tiene que ver con la historia del cine. Y para m\u00ed fue muy conmovedor sentir que especie de lugar que se estaba abriendo la pel\u00edcula. Ya despu\u00e9s de eso, pues, vinieron muchas cosas m\u00e1s lindas y bueno, y ya, pues, en lo personal, el hecho de estar all\u00e1 para m\u00ed tambi\u00e9n, pues, yo no me la pod\u00eda creer. Pude ver la pel\u00edcula de Coppola en estreno, en presencia de \u00e9l. Entonces, todo ese tipo de cosas que, pues, la verdad, eran un sue\u00f1o y, perd\u00f3n por decirlo as\u00ed, pero pues, as\u00ed fue.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1154,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-1084","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n