![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nMauricio Laurens<\/p>\n
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Director, libretista y productor. Sus aportes e incursiones en pel\u00edculas colombianas de los a\u00f1os setenta: un pol\u00e9mico y contundente documental del Sobreprecio \u2013en llave con Ciro Dur\u00e1n\u2013, exitosa incursi\u00f3n comercial en el g\u00e9nero de la comedia pol\u00edtica chistosa, coproducci\u00f3n venezolana del violento subg\u00e9nero precursor de narcos y escandaloso episodio de la madurez en Las cuatro edades del amor<\/em>.<\/p>\n Nacido y criado en Col\u00f3n (Panam\u00e1), asistente de direcci\u00f3n de varios largos venezolanos antes de asociarse con el documentalista y publicista norsantandereano Ciro Dur\u00e1n (1937\u20132022). En 1968, Mitrotti contrae matrimonio con Bella Ventura y ambos se dedican a filmar cu\u00f1as comerciales para televisi\u00f3n; cofundador, en 1969, de Producciones UNO, junto a Dur\u00e1n y su esposa Joyce Ventura \u2013hermana de Bella\u2013. \u00a0Fundan dos a\u00f1os despu\u00e9s la ACCO (Asociaci\u00f3n Colombiana de Cinematografistas), al lado de Alberto Giraldo y el querido fot\u00f3grafo Hernando Gonz\u00e1lez.<\/p>\n Mario realiza algunos documentales hist\u00f3ricos, fue gerente de producci\u00f3n y conductor de telenovelas, o series dramatizadas, entre ellas: Los Victorinos<\/em> (2009). Incansable defensor de la Ley Pepe S\u00e1nchez, gestor de los derechos laborales de actores de cine y televisi\u00f3n. En sus \u00faltimos meses de vida, Mario promovi\u00f3 la creaci\u00f3n de la Sociedad Colombiana de Gesti\u00f3n de Directores Audiovisuales (DASC), en defensa de los derechos comerciales de autor.<\/p>\n Corralejas de Sincelejo<\/em> (Ciro Dur\u00e1n y Mario Mitrotti, 1974).\u00a0 Primer premio del Festival Nacional de Cine Colcultura. Dur\u00e1n y Mitrotti no solo desmitificaron uno de los espect\u00e1culos populares y sangrientos m\u00e1s orgullosamente espa\u00f1oles en sus ra\u00edces, tambi\u00e9n desenmascararon la organizaci\u00f3n gamonal de ganaderos y padrinos en la cruel fiesta que culminaba en cornadas recibidas por humildes campesinos al pretender arrancar los billetes de pesos colombianos insertados en sus cachos.<\/p>\n La llamada en su rodaje \u2018Ron y circo\u2019, hacia 1973, enmarcaba la explotaci\u00f3n del pueblo sucre\u00f1o para desembocar en un espect\u00e1culo de borrachera y sangre. Dos brindis se vieron en la pantalla: el wiski fino de los hacendados y el ron barato de los peones. Un cortometraje reconocido por la cr\u00edtica, exhibido como \u2018sobreprecio\u2019 y, cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, recompensado con estreno en salas del 25 de diciembre. (La Rep\u00fablica, 22\u2013III\/1977).<\/p>\n El candidato<\/em> (Mario Mitrotti, Colombia, 1977), primer largometraje del anterior documentalista \u2018made in Caracas\u2019, con libreto original del humorista Humberto Mart\u00ednez Salcedo. Al vivir en una democracia cada vez m\u00e1s familiarizada con la corrupci\u00f3n gubernamental, resultaron muy entendibles los ingredientes o elementos desentra\u00f1ados por esta s\u00e1tira socio\u2013pol\u00edtica: t\u00edpico ejemplar bogotano de rancia estirpe, finos modales y bolsillos rotos, Cl\u00edmaco Urrutia busca \u201ccorbata\u201d diplom\u00e1tica o \u201cserrucho\u201d burocr\u00e1tico que le recupere su prestigio social. Repentinamente, resulta favorecido como candidato presidencial, una estrategia de \u201cgente bien\u201d para retomar el poder. Su designaci\u00f3n implic\u00f3 alianzas y padrinos a derecha e izquierda, patrocinio econ\u00f3mico de una clase emergente (traficantes, contrabandistas, esmeralderos), respaldo de sectores lumpen (agitadores profesionales, extorsionistas y manos negras), adem\u00e1s de asesoramiento entre gentes conocedoras del oficio electoral (demagogos de plaza p\u00fablica y pantalleros, mercachifles y tamaleros).<\/p>\n Se vislumbraba en aquel entonces una tendencia facilista \u2013y por qu\u00e9 no decirlo, mediocre\u2013 que arrastrar\u00eda \u2018contra viento y marea\u2019 a nuestro incipiente medio masivo de entretenimiento popular. Tal tendencia no era otra que las improvisadas farsas costumbristas, o representaciones caricaturescas simplistas, trasplantadas de la televisi\u00f3n casera que utilizaban conocidos comediantes ante su af\u00e1n de contar chistes, remedar personajes locales y ridiculizar situaciones del com\u00fan.<\/p>\n Se a\u00f1adieron varias f\u00f3rmulas de moda para garantizar su \u00e9xito taquillero: promoci\u00f3n de far\u00e1ndula y consagraci\u00f3n o lanzamientos de estrellas criollas, publicidad del seudo periodismo c\u00f3mplice que hablaba de \u201cmaravillas art\u00edsticas\u201d, exageradas y vulgares sobreactuaciones, m\u00e1s el trampol\u00edn intermedio del caf\u00e9\u2013concierto o la explotaci\u00f3n sensacionalista de la actualidad pol\u00edtica electoral. En esas comedietas de la sinverg\u00fcencer\u00eda nacional el \u2018candidato\u2019 compet\u00eda con Pr\u00e9stame tu marido<\/em> (Julio Luzardo, 1973), Mamagay<\/em> (Jorge Gait\u00e1n, 1977) y Esposos en vacaciones<\/em> (Gustavo Nieto Roa, 1978).<\/p>\n Se a\u00f1adieron varias f\u00f3rmulas de moda para garantizar su \u00e9xito taquillero: promoci\u00f3n de far\u00e1ndula y consagraci\u00f3n o lanzamientos de estrellas criollas, publicidad del seudo periodismo c\u00f3mplice que hablaba de \u201cmaravillas art\u00edsticas\u201d, exageradas y vulgares sobreactuaciones…<\/p><\/blockquote>\n Un excesivo localismo tem\u00e1tico, casi restringido a la esfera cachaca bogotana y los resignados televidentes que pudieron soportar el ingenio de esos cuenta\u2013chistes. Las referencias nacionales brillaron por su ausencia, excepto el tricolor utilizado como fondo para los cr\u00e9ditos de presentaci\u00f3n y los escenarios de la Plaza de Bol\u00edvar. Tanto esquematismo y despliegue de estereotipos (acentos, modismos, muecas, caracteres de vivarachos y retardados) no lograron adornar la trama y anulaban el ritmo ingenioso que caracteriza al g\u00e9nero burlesco. Mientras la direcci\u00f3n de actores se escabull\u00eda bajo caprichos de luminarias que impusieron con anterioridad sus respectivas personificaciones, sobresali\u00f3 el profesionalismo fotogr\u00e1fico del santandereano Herminio Barrera al combinar colores c\u00e1lidos, luces adecuadas y aciertos en la perspectiva de interiores. Previsible chamboneo: Revista Guion, 20\u2013II\/1978.<\/p>\n Las cuatro edades del amor <\/em>(1981). Producci\u00f3n de Copelco (Cooperativa de Pel\u00edculas Colombianas).\u00a0 Cuatro circunstancias escandalosas sirvieron como pretexto para recrear otros tantos desajustes morales que, de una u otra manera, siguen afectando al pa\u00eds como entidad social. Con semejante t\u00edtulo se expusieron vagamente los pecados reprimidos, la mojigater\u00eda provinciana, el machismo acentuado y la sordidez urbana. \u201cDescribimos personajes amarrados a una realidad nacional\u201d, palabras de Ciro Dur\u00e1n, realizador de una de las \u2018cuatro edades\u2019 acompa\u00f1ado de Triana (Jorge Al\u00ed), Giraldo (Alberto) y Mitrotti (Mario).<\/p>\n Mujer de fuego<\/em> (Mario Mitrotti, 1989). Coproducci\u00f3n colombo\u2013venezolana que aborda el tema de la mafia criolla pero no hace m\u00e1s precisiones. El narcotr\u00e1fico, que nos acosa todos los d\u00edas, es un tema tab\u00fa\u2026 Dama de car\u00e1cter f\u00e9rreo que proviene de un estrato humilde, no tolera las pr\u00e1cticas delictivas de su malcriado hijo; despu\u00e9s de entregar la mercanc\u00eda, contratado por narcos y enredado por un polic\u00eda corrupto, el muchacho es asesinado y posteriormente la madre se infiltra en el cartel con los \u00fanicos objetivos de ejecutar venganza y desenmascarar la siniestra organizaci\u00f3n. Turbulencia para exportar: El Tiempo, 5\u2013III\/1989.<\/p>\n A continuaci\u00f3n, transcribo mis textos originales en El Tiempo (20\/III\/1981) sin quitarles una sola coma o cambiar de adjetivos. La madurez <\/em>(Tribulaciones de un taxista), seg\u00fan Mitrotti. \u201cCompendio de vulgaridades, posiciones grotescas y lugares comunes. Se abre con un montaje r\u00e1pido e intermitente de muslos, pechos y caderas, siguiendo modalidades cale\u00f1as bastante trilladas. Un chofer p\u00fablico utiliza el tim\u00f3n para lanzar piropos subidos de tono y se encuentra con pasajeros que hacen desesperadamente el amor frente a sus narices \u2013\u00a1no sea inoportuno y siga manejando!, mientras le pasan un billete de $500\u2013; otro lo secuestra para rastrear el paradero de la esposa que ingresa a un establecimiento diurno de placer; all\u00ed, ellos descubrir\u00e1n las aficiones secretas de sus respectivos c\u00f3nyuges\u201d. Sobran los comentarios.<\/p>\n S\u00ed destaqu\u00e9 positivamente aquel episodio de Dur\u00e1n, el cuarto y \u00faltimo titulado T\u00fa reinar\u00e1s<\/em> en torno a la vejez. Por su iron\u00eda pol\u00edtica y factura regional, por el adecuado sentido de la puesta en escena y por una convincente direcci\u00f3n de actores al superar las fragilidades que pudieron haber cometido las tres edades anteriores. Una procesi\u00f3n con voladores y banda municipal abr\u00eda la escena, el portaestandarte \u00e9rase el alcalde quien coronaba a la reina local. \u00a1Viva la belleza colombiana! y\u2026 el cura le replicaba \u201cla \u00fanica reina de Colombia es Mar\u00eda Sant\u00edsima\u201d. Otros dos episodios: La pubertad<\/em> o No te dejar\u00e1s tentar por el demonio, seg\u00fan Jorge Al\u00ed, y La adolescencia <\/em>o Alas de \u00e1ngel, por Alberto Giraldo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0\u00a0\u00a0 Mauricio Laurens<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1039,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-885","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos-y-ensayos"],"yoast_head":"\n<\/h1>\n
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