![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\n\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n
<\/p>\n
Lo peor hasta el momento<\/em> (2023), nos narra la historia del reencuentro de los hermanos Espejo, Mario y Juan, dos seres incapaces de reconciliarse y verse el uno en el otro, una historia tan antigua y tan actual como La Biblia<\/em>. Separados f\u00edsica y emocionalmente desde a\u00f1os atr\u00e1s, cuando Juan, el mayor de ellos, decidi\u00f3 hacer su vida lejos de su madre y de Mario, su hermano menor, que se qued\u00f3 con su madre, y que ejerce ahora un rol de cuidador, pues la madre padece una enfermedad terminal. El reencuentro ocurre debido a esta situaci\u00f3n, y dos personas que tienen perspectivas radicalmente diferentes de la vida, deben encontrar juntos la manera de afrontar una realidad bastante retadora: la enfermedad de la madre, la precariedad econ\u00f3mica, la rivalidad a muerte entre ellos.<\/p>\n <\/p>\n Como lo manifiesta su director Iv\u00e1n Garz\u00f3n, hacer esta pel\u00edcula fue una especie de catarsis ante una realidad indescifrable: \u201cPor alguna raz\u00f3n, quer\u00eda convertir esta historia en un reflejo de mi vida, pero a pesar de todos estas semejanzas, esta historia ya no era un reflejo calcado de ella, sino una refracci\u00f3n, difracci\u00f3n, ficcionalizada y mitificada que hab\u00edamos construido, y que, para serles sincero, de cierta manera, era una historia y una tragedia ya contada mil veces por los hombres, pues trata de un regreso, una rivalidad entre hermanos y la disputa por algo parecido a una herencia (\u2026) En el proceso, la creciente sensaci\u00f3n de absurdo y de rid\u00edculo de querer emprender un proyecto tan tit\u00e1nico, que parec\u00eda una hidra a la que cada vez le nac\u00eda una nueva cabeza, se volvi\u00f3 en s\u00ed un evento tan traum\u00e1tico, que empujados hacia el espejo que es la ficci\u00f3n, no pudimos evitar incluir nuestras luchas en las de nuestro protagonista, Mario Espejo\u201d<\/p>\n <\/p>\n Desde el mismo apellido de la familia, pasando por la utilizaci\u00f3n de los espejos dentro de la misma casa, este objeto cotidiano, y a la vez m\u00e1gico, le sirve a su director como una presencia material y simb\u00f3lica durante toda la historia. Los encuadres, el tipo de planos que elige, la forma misma en que se reflejan y repelen los dos hermanos, convierte ese cuerpo refractivo en un instrumento de sondeo en el alma humana, y pone en primer plano la dificultad para encontrarse con s\u00ed mismos de los dos hermanos y, si somos honestos, de la mayor\u00eda de los que hemos transitado por este planeta.<\/p>\n <\/p>\n Creando un universo en el que prevalece la tragedia, pero contada en un tono que se podr\u00eda llamar c\u00f3mico, Iv\u00e1n Garz\u00f3n despliega una historia atrapante a pesar de la carencia de recursos que, sin embargo, no fueron imprescindibles para obtener una cinta vigorosa y memorable. Planteando de fondo una visi\u00f3n del futuro incierto y un sentido de la vida inescrutable, Lo peor hasta el momento<\/em> nos recuerda tambi\u00e9n que el cine es posible sin una parafernalia apabullante, sin grandes estrellas en el reparto, sin grandiosos recursos de producci\u00f3n, y que muchas veces es suficiente una historia salida de las entra\u00f1as, y unos pocos buenos amigos, para sacar adelante lo que hasta el momento parec\u00eda imposible.<\/p>\n <\/p>\n Seg\u00fan has contado, este proyecto primero fue un corto, despu\u00e9s fue un medio metraje, y finalmente que tenemos la fortuna de contar con un largometraje con todos los fierros. \u00bfC\u00f3mo se fue transformando en duraci\u00f3n y forma este proyecto?, porque me imagino que debi\u00f3 haber influido por lo menos en el proceso de escritura, ya que, por lo que uno conoce, el corto es como m\u00e1s epis\u00f3dico, pero un largo es una vaina ya con m\u00e1s respiraci\u00f3n, con una caracterizaci\u00f3n m\u00e1s redonda de los personajes, una propuesta de arte robusta, todos los elementos que engloba una idea m\u00e1s ambiciosa, y m\u00e1s sabiendo que proven\u00edas del universo de las artes visuales. \u00bfC\u00f3mo te sentiste desarrollando de pronto una habilidad que no te conoc\u00edas?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Como bien lo dices, nosotros estudiamos Artes, Santiago [Posada] y yo, \u00e9l es coguionista y tambi\u00e9n el productor; no ten\u00edamos muchos conocimientos sobre vainas del cine, nosotros quer\u00edamos hacer cine, pero digamos que no vimos as\u00ed clases de guion durante varios semestres, vimos una clase de guion, me acuerdo, y una clase de producci\u00f3n, como electivas que hab\u00eda dentro del \u00e9nfasis audiovisual de nuestro pregrado. Empezamos a escribir ese guion sin saber mucho que iba a terminar en un largo, nosotros pensamos \u201cesto va a ser un corto\u201d, pero a nosotros dos nos queda muy dif\u00edcil sintetizar, como que siempre nos ha costado, a m\u00ed siempre me ha costado hacer algo corto porque me empiezo a expandir y me empiezo a expandir, y siento que hay una habilidad que requiere el cortometraje de sintetizar la historia en diez minutos o en quince minutos, nosotros no tuvimos esa habilidad y terminamos escribiendo un guion de sesenta p\u00e1ginas, y en nuestra ignorancia nosotros dec\u00edamos, \u201cesto es un cortico, un cortico normal, cu\u00e1l minuto por p\u00e1gina, ni que ocho cuartos\u201d, y luego dijimos \u201cvamos a grabar esto\u201d, afortunadamente ten\u00edamos un parche y un grupo de amigos que dijeron como \u201coiga, hag\u00e1moslo, hag\u00e1moslo\u201d y ese parche que tambi\u00e9n era igual de ignorante a nosotros, no sab\u00eda en qu\u00e9 se iba a convertir este proyecto, era un parche que tambi\u00e9n era de Artes, tampoco sab\u00eda que se iba a meter con este golazo de un largometraje, que todav\u00eda me hacen ese chiste, ahorita que grab\u00e9 un corto me dijeron \u201coiga pero esto si es un corto o es un largo\u201d, entonces pues ese fue el proceso y, en realidad, yo me di cuenta que fue un largometraje hasta despu\u00e9s de grabar.<\/p>\n … vimos una clase de guion, me acuerdo, y una clase de producci\u00f3n, como electivas que hab\u00eda dentro del \u00e9nfasis audiovisual de nuestro pregrado. Empezamos a escribir ese guion sin saber mucho que iba a terminar en un largo, nosotros pensamos \u201cesto va a ser un corto\u201d…<\/p><\/blockquote>\n O sea, cuando me puse a editar la pel\u00edcula en la pandemia en el 2020, me sali\u00f3 un corte de una hora y media, y yo pens\u00e9: \u201cuy marica, pero esto no es un largo, esto no es un corto\u201d, y yo \u201cno, no, pero imposible que esta sea mi pel\u00edcula\u201d, o sea, yo pensaba que mi primera pel\u00edcula iba a ser mejor dicho, jueputa, financiaci\u00f3n de todas partes, lucas al soco y no, y de momento sali\u00f3 un corte de una hora y media, se lo mostr\u00e9 a Santiago el productor y me dijo \u201cuy venga pero esto no es un corto\u201d, y yo \u201cpues parce, para contar la historia que nosotros escribimos hay que dejarla ac\u00e1\u201d. Le fui trabajando, le fui trabajando, mucho reescritura en el montaje, o sea, reescrib\u00ed mucho en el montaje, yo fui tambi\u00e9n el montajista, dur\u00e9 todo el a\u00f1o rescatando ese material y d\u00e1ndole y d\u00e1ndole y d\u00e1ndole, porque como aparte era director, entonces era muy quisquilloso y cuando por fin terminamos un corte de setenta minutos, fue que Santiago dijo \u201cmov\u00e1mosla en festivales\u201d. Yo no ten\u00eda ninguna expectativa sobre la pel\u00edcula la verdad, y de momento empez\u00f3 a quedar en festivales, de momento qued\u00f3 en el FICCI, de momento estoy ac\u00e1 en esta entrevista.<\/p>\n <\/p>\n Y ya que mencionaste a Santiago Posada, tu guionista, coproductor, parner de la vida, contame \u00bfqui\u00e9n es \u00e9l y cu\u00e1l fue su aporte profesional y tambi\u00e9n desde lo emotivo, lo art\u00edstico? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo hab\u00eda visto a Santiago un par de veces, como que era amigo de una novia que yo ten\u00eda en ese entonces, pero yo no era amigo de \u00e9l, o sea, yo lo hab\u00eda visto y hab\u00eda visto la clase de guion con \u00e9l, pero no \u00e9ramos amigos, y yo lo escuchaba hablar y el man hablaba y hablaba y a m\u00ed me gustaba mucho la manera en la que \u00e9l hablaba y expresaba las ideas, yo dije \u201coiga este man me parece pilo\u201d, y yo ya estaba buscando una persona con quien hacer el corto y en una borrachera en el centro por el Septimazo, un d\u00eda as\u00ed como a las dos de la ma\u00f1ana todo borracho, yo le dije \u201coiga venga yo quiero hacer un corto de tesis\u201d y el man \u201cbueno h\u00e1gale\u201d. Obviamente cuando est\u00e1 tomando todo el mundo le dice s\u00ed de una, pero este man s\u00ed jueputa, s\u00ed lo llev\u00f3 hasta el final, y empezamos el proceso de volvernos amigos primero, porque esto tambi\u00e9n lo hemos dicho, el proceso de guion de nosotros y yo creo que de la gente que escribe guion en conjunto es echar chisme, uy eso es una echadera de chismes de que a su mam\u00e1, que a mi primo le pas\u00f3 esto, que a mi t\u00eda le pas\u00f3 esto, nos fuimos volviendo amigos en ese momento y duramos nada m\u00e1s y nada menos que escribiendo el guioncito de cortometraje dos a\u00f1os.<\/p>\n <\/p>\n Porque, adem\u00e1s, otro problema de mi compa\u00f1ero Posada es que \u00e9l tambi\u00e9n es lento al igual que yo, \u00e9ramos muy lentos, entonces ese proceso se dilat\u00f3 y hemos pasado por todo, yo dec\u00eda el chiste que esa es mi relaci\u00f3n m\u00e1s estable que he tenido, nunca he durado ni con una novia tanto tiempo y eso ha sido tras de cuidarla, nos hemos rayado en alg\u00fan momento, dijimos venga ya no m\u00e1s, ya no nos aguantamos m\u00e1s esta vaina, porque es mucho estr\u00e9s, pero ya hemos sabido c\u00f3mo trabajar conjuntamente.<\/p>\n …otro problema de mi compa\u00f1ero Posada es que \u00e9l tambi\u00e9n es lento al igual que yo, \u00e9ramos muy lentos, entonces ese proceso se dilat\u00f3 y hemos pasado por todo, yo dec\u00eda el chiste que esa es mi relaci\u00f3n m\u00e1s estable que he tenido…<\/p><\/blockquote>\n Sabiendo que ustedes ven\u00edan del mundo de las artes visuales, uno de los mayores escollos para los profanos en el universo audiovisual son los procesos de producci\u00f3n, conformaci\u00f3n de equipos, y, seg\u00fan cuentas, para este proyecto todo comenz\u00f3 con un <\/em>crowdfunding; posteriormente se dieron cuenta en el proceso que es muy importante tener un guion para mandar a fondos, convocatorias. \u00bfC\u00f3mo fue este proceso paralelo al creativo que implica tantas cosas y m\u00e1s ustedes, no digamos que ven\u00edan biso\u00f1os sin luces, pero que de pronto en una escuela de cine les pueden dar m\u00e1s elementos para encarar estos procesos de producci\u00f3n? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Pues s\u00ed, nosotros ven\u00edamos de un parche que se llama La Misma Gente, al que yo pertenec\u00eda hace un tiempo y nosotros grabamos cortometrajes de las tesis, como que nuestro modus operandi era: somos un parche de amigos, el que vaya teniendo una tesis le vamos ayudando al grat\u00edn, yo le ayudo en su tesis, le trabajo gratis, todo bien, y ustedes trabajan en la m\u00eda, creo que ese era un poco el modus operandi, y tambi\u00e9n lo hac\u00edamos porque nos divert\u00edamos, o sea, en realidad \u00e9ramos un parche de amigos, somos un parche de amigos y cuando sali\u00f3 este rodaje, que era un poquito m\u00e1s largo, lo que sol\u00edamos hacer siempre era rifitas, las rifas de primeros semestres. Y paralelo, yo me met\u00ed a trabajar en un hostal un a\u00f1o y medio, ganando el m\u00ednimo, ahorre, ahorre, ahorre como un hijueputa, y ya luego me sali\u00f3 otro camello en un Call Center, Santiago por ah\u00ed tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en varias vainas, tuvimos mucho el apoyo de nuestras familias tambi\u00e9n, pero creo que tambi\u00e9n una de las cosas ch\u00e9veres que hicimos fue el crowdfunding<\/em>, que fue como venga, no sabemos c\u00f3mo conseguimos las lucas y nosotros no sab\u00edamos muy bien qu\u00e9 era esto de financiar un proyecto.<\/p>\n <\/p>\n Entonces hicimos un crowdfunding<\/em> en el que conseguimos seis palos, y en ese momento nosotros dijimos \u201cuy somos ricos maricas, seis palos hijo de puta, vamos a romperla con estos seis palos\u201d, despu\u00e9s nos dimos cuenta que eso era nada, pero fue muy ch\u00e9vere porque nos dimos cuenta que a la gente le gustaba y la gente apoyaba. Despu\u00e9s de eso, ah bueno, se me olvidaba, \u00a0recuerdo que una de nuestras asesoras de grado que tambi\u00e9n dijo, \u201cno Iv\u00e1n, ustedes est\u00e1n locos como van a hacer un guion de sesenta p\u00e1ginas\u201d y eso fue un enredo, hoy la entiendo, digo como que con raz\u00f3n no nos quer\u00eda tanto, entonces obviamente los de la facultad estaban como muy disgustados en esa \u00e9poca, y yo me acuerdo que la profesora en un momento me dijo, \u201cno usted no sabe dirigir, usted no sabe qu\u00e9 va a hacer\u201d y yo ya hab\u00eda contado en otra parte que esas palabras, en vez de bajoniarme, me dije, \u201cjaj\u00e1 que no, vamos a hacer esta vaina con toda\u201d. Y qui\u00e9n era la profesora, pues nada m\u00e1s y nadie menos que Libia Stella G\u00f3mez. Ella misma despu\u00e9s me dijo \u201cpres\u00e9ntese al FDC\u201d y nosotros no ten\u00edamos ni puta idea qu\u00e9 era eso del FDC, y cuando nos dimos cuenta, pues qu\u00e9 embale tan hijueputa, porque eran documentos y documentos, y uy hijueputa, llegamos todos agitados, todo muy chamb\u00f3n, o sea, si hoy vemos ese guion que presentamos al FDC fue muy chamb\u00f3n. Cerraba, me acuerdo, el viernes a las 5 de la tarde y nos hab\u00edan dicho pres\u00e9ntelo temprano porque la plataforma colapsa, y nosotros solamente a las 4:45 ten\u00edamos listo ese proyecto, lo montamos a la plataforma, pero qued\u00f3 cargando por siempre, no alcanzamos a participar, no hubi\u00e9ramos ganado ni de lejos, no ten\u00edamos las cosas bien planteadas, pero te admito que eso fue una bajoniada muy dura, porque dijimos \u201cno, c\u00f3mo vamos a pagar esta vuelta\u201d. Ya despu\u00e9s me sali\u00f3 otro trabajo, y como yo viv\u00eda en la casa de mis pap\u00e1s en ese entonces, entonces dije, pues todo lo que me entra de ese trabajo, tin, tin, tin, para la alcanc\u00eda. Pero Lo peor hasta el momento<\/em> ha sido un desangre de bolsillo, muy, muy, muy \u00e1spero, perro.<\/p>\n Ya despu\u00e9s me sali\u00f3 otro trabajo, y como yo viv\u00eda en la casa de mis pap\u00e1s en ese entonces, entonces dije, pues todo lo que me entra de ese trabajo, tin, tin, tin, para la alcanc\u00eda.<\/p><\/blockquote>\n Ya estrictamente lo cinematogr\u00e1fico, en este caso el elemento humano, la actuaci\u00f3n, los personajes que es, digamos, lo m\u00e1s potente dentro de tu pel\u00edcula, porque no es una pel\u00edcula con efectos especiales, ni digamos, un equipo as\u00ed muy renombrado, pues como que el director de fotograf\u00eda sea Mauricio Vidal, o que el sonidista sea C\u00e9sar Salazar o Chubby Lopera. \u00bfDe qu\u00e9 manera encaraste la elecci\u00f3n de los actores, que me parecen muy importantes en tu peli, primero, los dos actores masculinos, y despu\u00e9s, hablamos un poco de la mam\u00e1, que me parece que, aunque no module una sola palabra, tiene un gran peso y es una gran actriz? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo estaba basado en una relaci\u00f3n con mi hermano, que es mi socio de Furio, con el que no me la llevaba nada bien, y yo quer\u00eda replicarla en la ficci\u00f3n, de hecho, \u00e9l fue el primer escogido para el personaje, pues \u00e9l es actor, estudi\u00f3 de artes esc\u00e9nicas y toda la vuelta. Entonces \u00e9l fue el primer seleccionado para que hiciera el papel de Mario, que es el personaje que cuida a la mam\u00e1, pero no pudo porque se cruz\u00f3 con su tesis, entonces tuvo que viajar por el pa\u00eds tambi\u00e9n haciendo teatro, y ya con este dato empec\u00e9 a buscar gente. Duramos varios meses en el casting, nosotros nunca hab\u00edamos hecho casting en la vida, duramos haciendo casting un tiempito y dimos con estos dos actores, y en un momento dijimos, oiga estos son, estas personas tienen una energ\u00eda muy, muy chimba, y sent\u00eda tambi\u00e9n como que, m\u00e1s all\u00e1 de la actuaci\u00f3n, yo necesito volverme amigo de ellos, pues la manera en la que yo consigo la direcci\u00f3n es, volv\u00e1monos amigos para que podamos hablar mierda un rato, y yo le pueda decir por qu\u00e9 esto es importante para m\u00ed, y usted tenga la confianza en m\u00ed para decir por qu\u00e9 esto es importante o qu\u00e9 es importante para usted, entonces ese proceso fue muy bonito con ellos, yo siempre recuerdo estar tomando borrachos, hablando mierda, tambi\u00e9n echando chisme, luego practicando; yo nunca hab\u00eda dirigido, entonces yo no voy a decir que me invent\u00e9 un nuevo estilo de direcci\u00f3n, comenzando porque era muy rudimentario, yo le dec\u00eda \u201coiga, haga as\u00ed, mueva la boca, haga as\u00ed con el brazo\u201d, cosas que seguramente un director con escuela va a decir \u201cqu\u00e9 es eso, as\u00ed no se dirige, usted no le dice a los actores qu\u00e9 hacer o c\u00f3mo hacerlo\u201d, pero, te cuento que con ellos llegamos a un flujo muy chimba, y creo que cada uno encuentra su propio flujo, y me ha gustado mucho con lo que me encontr\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n Ayer que estuvimos en la premiere en Bogot\u00e1, bastante gente me confes\u00f3 que les hab\u00eda gustado mucho los personajes de Mario y Juan, que son Santiago Orjuela y Carlos Silva, porque adem\u00e1s Carlos, algo que es muy ch\u00e9vere de Carlos, es que se ve en pantalla como un \u00f1ero, y por eso cae tan mal, pero en la vida real, Carlos es un amor de persona; entonces es como \u201cuy, este man es actor de m\u00e9todo\u201d (Risas), y pues no, lo que pas\u00f3 realmente es que el man se meti\u00f3 a fondo en el personaje y sac\u00f3 algo muy bien logrado. Y de la mam\u00e1 te cuento que est\u00e1 muy basada en unas t\u00edas de mi familia, y yo estaba buscando a alguien que se pareciera a ellas, con el pelo as\u00ed, y entonces vi a Mar\u00eda Elena y me record\u00f3 a mi abuela, siempre me recuerda a mi abuela y hoy la veo y ayer que la vi, la vi en pantalla y la vi al lado m\u00edo, porque fue a la premiere, me recuerda a mi abuela mucho y, de hecho, ayer pas\u00f3 algo muy bonito, y es que mi mam\u00e1, que fue al premiere, obviamente como todas las mam\u00e1s, siempre s\u00faper orgullosa, en un momento se acerc\u00f3 y le dijo \u201coye, t\u00fa me recuerdas mucho a mis familiares, a mi mam\u00e1, que ya se muri\u00f3\u201d, y entonces me pareci\u00f3 bonito saber que mi familia tambi\u00e9n encuentra en ella un parecido, entonces ah\u00ed digo ese casting estuvo bastante interesante.<\/p>\n <\/p>\n Y el otro actor tambi\u00e9n se percibe en persona como alguien apacible, relajado, porque durante el rodaje los dos, me imagino, que se iban de beba, creaban empat\u00eda, que eso era muy bueno en t\u00e9rminos personales, pero lo que era importante era que en la pel\u00edcula se viera esa tensi\u00f3n y esa discordia que los mantiene como un par de energ\u00famenos. Y ya que estabas hablando de m\u00e9todos, \u00bfde qu\u00e9 forma lograste, a pesar de lo novato que estabas, crear esa enemistad tan fuerte en el set, que se sintiera la tensi\u00f3n, no solamente a trav\u00e9s de las peloteras y los insultos, sino a trav\u00e9s de la propuesta de luz, la propuesta de arte, muchas veces es evidente, por ejemplo, que cuando est\u00e1n juntos hay elementos que est\u00e1n separ\u00e1ndolos, como una mesa, o una pared, o una persona, como cuando est\u00e1n comiendo con la t\u00eda? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Voy a decir algo que siempre he querido decir y nunca hab\u00eda tenido el momento para decirlo: como yo no estudi\u00e9 cine, mi escuela de cine, m\u00e1s all\u00e1 de grabar, que esa es la verdadera cancha, son youtubers que analizan cine, de esos youtubers que uno ve analizando El Padrino<\/em>, analizando, por ejemplo, c\u00f3mo est\u00e1n separados los personajes en determinados planos o secuencias, y yo saqu\u00e9 mucho de ah\u00ed, yo dije, ah, ok, y desde que empec\u00e9 a ver estos contenidos, intent\u00e9 analizar las pel\u00edculas con esta perspectiva, y se ve como que hay una intenci\u00f3n en la imagen que repercute en la psicolog\u00eda, si hay un palo en la mitad, es que de pronto los quiere separar, y no es que siempre vayan a estar distanciados, pero depende de la intenci\u00f3n que usted le quiera dar; entonces yo empec\u00e9 a decir, ah, yo quiero empezar a manejar este tipo de lenguajes, aprender un adecuado uso de las im\u00e1genes. Por ejemplo, la casa era muy importante, porque esto es una pel\u00edcula en parte sobre la enfermedad, y yo buscaba una casa que se viera vuelta mierda, y me acuerdo que estaba buscando esa casa, y que dur\u00e9 buscando mucho, porque era una casa que se ten\u00eda que ver vieja, pero que ten\u00eda que tener un poste en la mitad de la fachada, hijo de puta si buscamos, dur\u00e9 buscando esa casa por el barrio de mis pap\u00e1s, que es el 7 de agosto, que es un barrio popular, y encontramos esa casa, y dije, esta es, parce, le timbr\u00e9 al se\u00f1or y le dije \u201coiga, qu\u00e9 pena, ser\u00e1 que podemos ver a casa, que esta casa es muy parecida a la que estamos buscando\u201d, y el man, menos mal, nos dej\u00f3, y as\u00ed empec\u00e9 a meterle cositas a la pel\u00edcula, que creo que es lo que deber\u00eda hacer un director, como meterle sus propios lenguajes, y ya no importa si est\u00e1n bien o mal para otras personas, sino si para usted como director significan algo, y ya usted carga con esa vaina, y que chimba que t\u00fa lo veas as\u00ed, porque entonces significa que s\u00ed sirvieron esos v\u00eddeos.<\/p>\n Voy a decir algo que siempre he querido decir y nunca hab\u00eda tenido el momento para decirlo: como yo no estudi\u00e9 cine, mi escuela de cine, m\u00e1s all\u00e1 de grabar, que esa es la verdadera cancha, son youtubers que analizan cine…<\/p><\/blockquote>\n \u00bfY a la casa se le modific\u00f3 la nomenclatura, o ese 55-22 estaba ah\u00ed?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Uy, el productor se va a poner bravo\u2026 s\u00ed la modificamos\u2026<\/p>\n <\/p>\n Te lo pregunto porque como es la familia Espejo, y ellos, Juan y Mario, a pesar de sus diferencias son como unos espejos enfrentados, y dentro de la pel\u00edcula se recurre mucho a los espejos. Viendo tu peli me acord\u00e9 de Fassbinder, sobre todo por la utilizaci\u00f3n de los espejos, como por los desdoblamientos, las refracciones, las crisis de identidad. \u00bfDe qu\u00e9 manera te planteaste, por ejemplo, el uso continuado con los espejos, comenzando con el apellido de la familia? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Es muy bonito lo que me preguntas, porque nosotros est\u00e1bamos escribiendo el guion, y en un momento nos pic\u00f3 esta infecci\u00f3n de que somos conscientes de que somos personajes tambi\u00e9n creando otros personajes. Yo soy un personaje, y Santiago tambi\u00e9n es un personaje, todos somos personajes, \u00bfno? Entonces, esta cosa de la metanarrativa nos cogi\u00f3 de manera impetuosa, y dijimos como bueno, nosotros que estamos buscando tan fuertemente ser, que queremos que nuestros personajes sean el espejo de nuestra vida, desde el punto de vista m\u00edo como director, decidimos que se llamaran Espejo, porque uno es el espejo de mi hermano, el otro es el espejo m\u00edo, Santiago es mi espejo y yo el de \u00e9l. Entonces hay como un juego ah\u00ed, y luego en direcci\u00f3n s\u00ed empec\u00e9 a buscar esto, el juego con los espejos, aunque yo s\u00e9 que no es nada nuevo, que lo han usado muchos, muchos grandes cineastas, incluso alguna gente me dec\u00eda \u201cya no m\u00e1s espejos, que eso ya es clich\u00e9\u201d, y a m\u00ed me val\u00eda verga, porque si es clich\u00e9 o no, si usted lo usa porque lo siente y lo quiere y logra sacar algo ch\u00e9vere, haga lo que quiera, con lo que quiera.<\/p>\n <\/p>\n Entonces, ese fue mi proceso con los espejos, y aparte se volvi\u00f3 muy bonito, porque est\u00e1 el momento, ya sabemos cu\u00e1l, donde yo me veo reflejado en como el sue\u00f1o de mis personajes, yo soy el sue\u00f1o de mis propios personajes que quieren ser cineastas, entonces yo soy un espejo tambi\u00e9n para mis personajes, no solamente mis personajes para m\u00ed, sino yo para ellos, entonces hay un juego ah\u00ed, ojal\u00e1 la gente vea este jueguito.<\/p>\n <\/p>\n Y de la pel\u00edcula de <\/em>Nosotros los pobres, y el momento que es como on\u00edrico que mencionaste, cuando es la pel\u00edcula dentro de la pel\u00edcula, que es algo as\u00ed como en la parte final de <\/em>Hamlet, que es la presentaci\u00f3n de los c\u00f3micos que est\u00e1n representando la historia y el asesinato del pap\u00e1 de Hamlet. Me gustar\u00eda que te detuvieras en ese momento, porque, a m\u00ed parecer, no es una vaina as\u00ed como muy muy cin\u00e9fila, como haciendo homenajes muy sofisticados, sino que inclusive se ven muy org\u00e1nicos dentro de la pel\u00edcula.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Parce, qu\u00e9 chimba que digas eso, porque eso fue una cosa de direcci\u00f3n, yo dije en un momento, oiga, quiero meter esto, y cuando vi esa pel\u00edcula, pues yo estoy muy referenciado con los cineastas mexicanos, los viejos y los nuevos, siento que I\u00f1arritu, Cuar\u00f3n y toda esa gente son mis \u00eddolos latinoamericanos, porque cambiaron el curso del cine en Latinoam\u00e9rica, bajo mi perspectiva, y seguramente para muchos tambi\u00e9n. Y buscando cine mexicano, me di con esta pel\u00edcula Nosotros los pobres<\/em>, de Ismael Rodr\u00edguez, y vi algo como una romantizaci\u00f3n de la pobreza, a la que nosotros tambi\u00e9n pod\u00edamos estar llegando, entonces vi como cosas de las que me quer\u00eda alejar. Pero tambi\u00e9n me di cuenta que hubiera sido muy bonito que Mario, que quiere ser cineasta, le pusiera todo el tiempo ese cine a la mam\u00e1, porque mi abuela ve\u00eda Cantinflas, y mi abuela ve\u00eda cine viejito, entonces dije, Mario se la pasa poni\u00e9ndole este cine, y, aparte, encontr\u00e9 esa escena en la que una mam\u00e1 estaba enferma, y llega el otro y le roba plata, y dije, oiga, voy a hacer el juego del espejo, dentro del espejo tambi\u00e9n con el televisor, entonces eso me pareci\u00f3 bastante divertido. Creo que fue muy divertido.<\/p>\n …eso fue una cosa de direcci\u00f3n, yo dije en un momento, oiga, quiero meter esto, y cuando vi esa pel\u00edcula, pues yo estoy muy referenciado con los cineastas mexicanos, los viejos y los nuevos…<\/p><\/blockquote>\n Te cuento a manera de confesi\u00f3n que lo que m\u00e1s me gusta del cine es la direcci\u00f3n de arte, las ambientaciones, la utiler\u00eda, los colores que predominan, el vestuario, y en tu pel\u00edcula aparentemente uno dir\u00eda, bueno, ah\u00ed no hay ni chimba de direcci\u00f3n de arte, pero en este caso me parece una direcci\u00f3n con un toque muy org\u00e1nico, pues desde las texturas, la ropa de Mario y c\u00f3mo compagina con la casa, y c\u00f3mo Juan y su ropa crea una disonancia con la casa, se nota que no est\u00e1 integrado con ella, me pareci\u00f3 muy fina esta mirada. Tambi\u00e9n me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n el exterior e interior de la casa, esa decrepidez, como decimos aqu\u00ed en la calle, las paredes descascaradas, los cuadros. \u00bfEsta propuesta de arte, qui\u00e9n te la elabor\u00f3, y finalmente lo m\u00e1s importante, c\u00f3mo qued\u00f3 plasmada en la peli?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Hubo cosas muy ch\u00e9veres que empezaron a pasar cuando lleg\u00f3 la gente de los equipos, esta pel\u00edcula tuvo dos directores de arte, Juliana Uribe, que es una chica que conoc\u00ed por Libia, y Mateo Izquierdo, que era parte de nuestro colectivo, pero la mayor conceptualizaci\u00f3n la hicimos con Juliana, entonces nos sentamos y ella tambi\u00e9n como que era muy proclive tambi\u00e9n al gusto de las texturas latinoamericanas, tercermundistas que yo quer\u00eda papa Lo peor hasta el momento<\/em>, yo buscaba una imagen muy de Latinoam\u00e9rica, yo no quer\u00eda que se viera como una cosa muy artificial, porque muchas veces yo ve\u00eda cortos y largos que quer\u00edan emular a los gringos, que sigue pasando, y yo me pregunto \u201c\u00bfpor qu\u00e9 ese af\u00e1n de copiarle tanto a los gringos? \u00bfhasta en nuestra propia representaci\u00f3n? Pero ya hoy digo, hagan lo que quieran, lo que te dec\u00eda ahorita, cada quien hace lo que quiera. Entonces con Juliana tuvimos como ese feeling<\/em> entre los dos de que quer\u00edamos hacer algo muy latino, y yo le dec\u00eda \u201cvea parce, yo quiero que la habitaci\u00f3n se vea as\u00ed como la de mi abuelo, que est\u00e1 enfermo en ese momento\u201d, y fui y se la mostr\u00e9, y ella dijo, \u201cclaro, como un familiar m\u00edo que tambi\u00e9n est\u00e1 as\u00ed\u201d, entonces hubo mucha compaginaci\u00f3n entre nosotros, y pese a que hubo una b\u00fasqueda de locaciones que tuvieran estos elementos, tambi\u00e9n fue un logro de la producci\u00f3n, porque adem\u00e1s hay una gran habilidad del director de arte en saber coger las objetos y decir \u201cbueno, \u00bfqu\u00e9 vamos a hacer con esto y con las ropas?\u201d Ella tom\u00f3 unas decisiones en torno al color que hoy, hasta ayer me he dado cuenta, como, oiga, esta Juliana es dura, o sea, esta Juliana es muy brutal. Una de las cosas que m\u00e1s me gusta de la peli es la direcci\u00f3n de arte, porque cuando una direcci\u00f3n de arte es muy chimba es que no se siente tanto.<\/p>\n <\/p>\n Te cuento que tuvimos un reto muy grande en esta direcci\u00f3n de arte, y fue que nosotros, para esta casa que compone esta pel\u00edcula, la tuvimos que armar con cinco casas diferentes, porque una casa se nos cay\u00f3, la otra nos la pidieron porque nos hicimos una farra, y el man due\u00f1o de la locaci\u00f3n nos dijo \u201cno, suerte\u201d, y nosotros como \u201cparce, pero por favor, d\u00e9jenos que nos faltan resto de escenas ac\u00e1\u201d, y tambi\u00e9n un reto muy, pero muy grande fue \u00bfc\u00f3mo vamos a juntar estas cinco casas en la peli? Fue en ese momento que Juliana no pudo seguir en el rodaje, y Mateo lleg\u00f3 e hizo como un muy buen trabajo de juntar las cinco locaciones diferentes. Mateo era el ambientador de Juliana, entonces cuando Juliana no pudo continuar el proyecto, porque lo que te dec\u00eda, esto era un corto, no era un largo, y cuando le dijimos a Juliana \u201coiga, vamos a grabar otra tanda\u201d, dijo \u201cparce, no puedo\u201d, o sea, ah\u00ed Mateo entr\u00f3 e hizo una muy buena compaginaci\u00f3n de esa direcci\u00f3n de arte.<\/p>\n Te cuento que tuvimos un reto muy grande en esta direcci\u00f3n de arte, y fue que nosotros, para esta casa que compone esta pel\u00edcula, la tuvimos que armar con cinco casas diferentes, porque una casa se nos cay\u00f3, la otra nos la pidieron porque nos hicimos una farra…<\/p><\/blockquote>\n El arte siempre va muy ligado a la propuesta de fotograf\u00eda, que tambi\u00e9n tiene mucha presencia en <\/em>Lo peor hasta el momento, desde la primera toma, cuando el man est\u00e1 de espaldas, y la mujer de \u00e9l est\u00e1 ah\u00ed parada, descabezada, pues uno dice \u201ca este man le importa un culo esa vieja\u201d, pues, sin necesidad de que el man dijera algo evidente, se nota que le importa un culo la mujer, o su hijo, nada, uno no m\u00e1s con lo que est\u00e1 viendo, la composici\u00f3n del plano, las emociones que se manifiestan o quedan como suspendidas en el ambiente, ya se hace a una idea de Juan. Y tambi\u00e9n los exteriores, sobre todo el viaje en el Renault 4. \u00bfDesde el principio ten\u00edas una propuesta ya clara, o seg\u00fan el desarrollo y el rodaje, fuiste ajustando cosas, encontrando el lenguaje que estabas buscando, que siempre es \u00fanico para cada pel\u00edcula? <\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed hubo un trabajo muy fuerte, digamos, antes del rodaje, porque yo quer\u00eda que la imagen hablara por s\u00ed sola, entonces en esta primera secuencia yo quer\u00eda que esta mujer no fuera importante, y pens\u00e9, pues no le mostremos la cara, mostr\u00e9mosla como unas piernas que hablan, y que ni siquiera le damos importancia, y mostremos a Juan de espaldas, como un ni\u00f1o rega\u00f1ado en la esquinita, y qu\u00e9 chimba que lo veas, creo que es la primera vez que alguien me dice algo de esta escena, yo fui muy freak<\/em>, muy geek<\/em>, haciendo el storyboard<\/em>, y pensando en todas estas cosas visuales, y ya despu\u00e9s le llegu\u00e9 a Fausto, que es el director de foto, con esta propuesta, y Fausto tambi\u00e9n dio ideas que fueron al final muy buenas, como venga, mostremos cuando se van a rodar en el carro, mostremos la monta\u00f1a atr\u00e1s de Bogot\u00e1, hubo un poco decisiones que ya se fueron construyendo en conjunto con Fausto.<\/p>\n <\/p>\n Lo chimba de todo esto es que en ese momento, nosotros \u00e9ramos unos j\u00f3venes de 23 a\u00f1os, que no estudiaban cine, y aun as\u00ed, yo veo la pel\u00edcula, y digo, como pese a sus remiendos, y lo que sabemos del bajo presupuesto y la vuelta, que gente que estuvo ah\u00ed es muy dura, porque logr\u00f3 cosas muy buenas, o sea, lo que uno dice como director, que alguien lo logre hacer, eso es muy dif\u00edcil, y me he dado cuenta en otros proyectos que he hecho, como que alguien te entienda la idea, y le meta lo suyo, es muy, muy, muy complejo, entonces, unos duros, todo el equipo son muy duros.<\/p>\n Lo chimba de todo esto es que en ese momento, nosotros \u00e9ramos unos j\u00f3venes de 23 a\u00f1os, que no estudiaban cine, y aun as\u00ed, yo veo la pel\u00edcula, y digo, como pese a sus remiendos, y lo que sabemos del bajo presupuesto y la vuelta, que gente que estuvo ah\u00ed es muy dura…<\/p><\/blockquote>\n El rodaje era la parte, me imagino, a lo que m\u00e1s le tem\u00edas del proceso total, junto a esta, que es la exhibici\u00f3n; porque este rodaje era lo m\u00e1s complicado a lo que te hab\u00edas enfrentado hasta ese momento. Me qued\u00f3 una frase por all\u00e1 de ese texto que escribiste para tu sustentaci\u00f3n de tesis, y la voy a parafrasear y dice como que no consideran el sufrimiento como algo esencial para cuajar una experiencia est\u00e9tica, pero que el sufrimiento es una cosa que le da como un <\/em>punch adicional, le da perrenque, les da un sabor extra tambi\u00e9n a las cosas, y que de cierta manera, esa tambi\u00e9n es una escuela, la de encararse al sufrimiento y a todos los chicharrones, inconvenientes, obst\u00e1culos que te plantea el rodaje de un largometraje. \u00bfCu\u00e1nto tiempo demoraron en el rodaje total de <\/em>Lo peor hasta el momento? Me dijiste que fueron como por intervalos de tiempo, y digamos tu experiencia como director, \u00bfc\u00f3mo fue plantarse ante eso de ser como el capit\u00e1n del barco? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Uy, no, fuerte, yo sufro mucho siendo director, porque me da un s\u00edndrome de impostor muy, muy gonorrea, y es como yo repiti\u00e9ndome a toda hora \u201c\u00bfqu\u00e9 estoy haciendo?\u201d, y viendo c\u00f3mo un pocot\u00f3n de gente copi\u00e1ndome, y yo en el fondo convencido de que no s\u00e9 nada, y sabiendo que esta gente no sabe que yo no s\u00e9 nada, y al final es como, bueno, no, vamos a confiar hijo de puta, como cuando me la pasaba dibujando, vamos a confiar en esa vuelta, entonces es mucho llenarse de energ\u00eda, porque si uno llega cagado el susto a los rodajes es muy dif\u00edcil, yo llegu\u00e9 cagado el susto, yo no quer\u00eda comenzar el rodaje, y para m\u00ed era mejor si se pospon\u00eda, y se pospon\u00eda y yo agradec\u00eda, bueno, otro mesecito m\u00e1s\u2026 Noo, que se cay\u00f3 la locaci\u00f3n, bueno, pospongamos, pospongamos esta mierda infinitamente, hasta que lleg\u00f3 el momento de, bueno, llegamos al rodaje con mucho miedo, es un proceso muy terap\u00e9utico, digamos que a m\u00ed a veces la depresi\u00f3n me da muy duro, y me hace desconfiar de m\u00ed, y cuando uno desconf\u00eda de uno mismo, no hay nada que hacer, entonces primero fue eso, y luego sentirme el capit\u00e1n de ese barco, s\u00ed, fue una locura, porque en un momento era como, no s\u00e9, me da mucho temor como tener ese compromiso tan grande y tomar decisiones, como que la \u00faltima responsabilidad cayera en m\u00ed me daba culillo, como de bueno, que llegara el director de arte y me preguntara \u201c\u00bfqu\u00e9 ponemos ac\u00e1?\u201d Eso, por ejemplo, me llenaba de ansiedad, era como \u201cuy, gonorrea, qu\u00e9 es esto\u201d, yo no soy tan bueno para tomar estas decisiones, y entonces ese fue el proceso, como aprendiendo a confiar en uno mismo, hasta que ya por ah\u00ed el quinto d\u00eda del rodaje, uno est\u00e1, bueno \u201c\u00bfqu\u00e9 hubo?, vamos a hacerle, o hag\u00e1moslo as\u00ed\u201d.<\/p>\n <\/p>\n El rodaje estaba considerado para ser una semana, pero grabamos la primera semana y dijimos \u201cno, paremos esto\u201d, y eran rodajes de 5 de la ma\u00f1ana a 1 de la ma\u00f1ana, o sea, era una cosa de locos, nos qued\u00e1bamos a dormir en la locaci\u00f3n con los actores, no, eso era una locura, cuando se cay\u00f3 la primera locaci\u00f3n, nos toc\u00f3 posponer la otra tanda del rodaje un mes, entonces grabamos un mes despu\u00e9s, otra semana, m\u00e1s o menos como otros 3, 4 d\u00edas, pero igual, loco, o sea, 5 de la ma\u00f1ana empez\u00e1bamos y termin\u00e1bamos a la 1 de la ma\u00f1ana del otro d\u00eda, entonces a las 2 de la ma\u00f1ana nos est\u00e1bamos yendo para las casas a dormir, entonces en verdad eran unas jornadas las hijueputas, perd\u00f3n, perd\u00f3n gente del crew<\/em>, porque yo no sab\u00eda que hab\u00eda como una \u00e9tica de trabajo, que hoy ya, ahorita que grab\u00e9 otro cortometraje con el FDC, la gente es como \u201cno, papi, 12 horas y suerte, me voy para la casa y sino, horas extra\u201d, entonces valoro mucho ese tiempo, yo creo que todo obedece tambi\u00e9n a una inexperiencia y una ignorancia, pero que\u00a0 pasado un tiempo, todav\u00eda siento que hay mucho para confiar en esa ignorancia y en esa terquedad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1056,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-921","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n