![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nSantiago Nicol\u00e1s Giraldo Enr\u00edquez<\/p>\n
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Medell\u00edn es una de esas ciudades con tantas facetas e im\u00e1genes de s\u00ed mismas, que se hacen indefinibles. Sus din\u00e1micas sociales, hist\u00f3ricamente diversas (aunque en ocasiones se hayan intentado encausar en discursos homog\u00e9neos o en valores impuestos), responden a las de un territorio sobrecargado de rarezas habituales que suceden d\u00eda tras d\u00eda. Uno en el que las historias, los movimientos, los objetos y las personas se crean, se pierden y se vuelven a crear una y otra vez. Uno que se infiere y se desconoce entre colores. Luces. M\u00fasica. Noticias. Edificios. Banderas. Vidrios. \u00c1rboles. Logotipos. Arrugas. Voces. Carros. Balcones. Fechas. Animales. Monta\u00f1as.<\/p>\n
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Ese espacio urbano tiene un sinf\u00edn de aristas que se entrelazan para formar un paisaje irregular, atractivo porque es inasible; porque est\u00e1 unido y fragmentado; porque es continuo; porque se contradice; porque, tras observarlo, uno no sabe cu\u00e1nto muestra y cu\u00e1nto esconde.<\/p>\n
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El barrio Carlos E. Restrepo, como uno de los lugares que hoy se suelen llamar tradicionales para Medell\u00edn, re\u00fane toda clase de relatos y labores disidentes entre s\u00ed. Sus itinerantes moradores, que lo componen y hacen respirar, son, junto a su arquitectura, el inter\u00e9s principal de Santiago Herrera, que en el documental El lugar de los d\u00edas<\/em> (2012), permite ver la cotidianidad a trav\u00e9s de una cinematograf\u00eda sutil que entra en ella y le concede un tiempo propio. Con detallismo, muestra algunas de las formas de ser de la ciudad, que discurren a trav\u00e9s de los d\u00edas.<\/p>\n <\/p>\n Esa visi\u00f3n apacible de un entorno a medio camino entre lo residencial y lo comercial, que es tan abierto como \u00edntimo, retrata \u2013desde una poes\u00eda de lo com\u00fan\u2013 algunos de sus gestos inconscientes. Se deja fascinar por miradas desprevenidas en las que el trabajo y el descanso son complementarios, en tanto la despreocupaci\u00f3n de unos, parece nutrirse del esfuerzo de otros. Filma al tiempo pasando y cayendo (como un vendaval manso) sobre los cuerpos que lo ignoran. Cuerpos que siguen caminos trazados, que proyectan vidas por continuar.<\/p>\n <\/p>\n Las im\u00e1genes de ese rinc\u00f3n en que se resumen parte de las desigualdades y azares de la ciudad, que est\u00e1 vivo por lo que se mueve dentro de \u00e9l, y que parece encerrarse entre peque\u00f1os castillos rojizos, conciben esa noci\u00f3n de un laberinto c\u00e1lido, de una jaula hermosa. La cinematograf\u00eda recibe esos destellos de sol, y hace de ellos unas refulgencias digitales recubiertas de cenizas amarillentas, difuminadas. Las luces de bombillas, mientras tanto, iluminan momentos puntuales y brillan en contraposici\u00f3n a la oscuridad de las noches y de las habitaciones que se cierran sobre s\u00ed.<\/p>\n Filma al tiempo pasando y cayendo (como un vendaval manso) sobre los cuerpos que lo ignoran. Cuerpos que siguen caminos trazados, que proyectan vidas por continuar.<\/p><\/blockquote>\n Ese tratamiento de la imagen dialoga con una realidad que se hace real porque est\u00e1 ah\u00ed, porque se ve a trav\u00e9s de esa textura. La crea y manipula con delicadeza. Manipula las acciones de las personas y las convierte en acci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. Les da un nuevo orden desde lo expresivo; lo posible; lo mutable. Se mueve entre la observaci\u00f3n y la transformaci\u00f3n, sin discriminar entre una u otra, ni revelar su estructura impl\u00edcita.<\/p>\n <\/p>\n Sus sonidos, entretanto, son como una cortina que se mueve y nos deja entrar en esos resquicios comunes. Mezclados con noticias tr\u00e1gicas y enunciaciones de hechos pol\u00edticos concretos, se valen de un recurso ya com\u00fan en el cine colombiano (que es el uso de medios de comunicaci\u00f3n dentro de la di\u00e9gesis, en los que se exponen \u2013a forma de denuncia\u2013 hechos reales), para hacer bullir una intranquilidad distante, que es tambi\u00e9n parte de ese panorama.<\/p>\n <\/p>\n Son instantes y fragmentos los que comparten esa bisagra entre lo documentado y lo reconstruido, que, como un nuevo objeto con profundidad y forma, dejan ver capas de belleza y contrariedades. Con una pel\u00edcula que se adhiere al espacio, Santiago Herrera modifica unos pocos d\u00edas del 2011 dentro de ese barrio discontinuo, para dar vida a las peque\u00f1eces y encontrarles un encanto visual y sonoro. Mira desde dentro ese valle de l\u00e1grimas que es Medell\u00edn, y pone en pantalla algunos de sus ritos, como gesto po\u00e9tico y f\u00edlmico sosegado. Gr\u00e1cil. Sensitivo.<\/p>\n <\/p>\n