![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nNicol\u00e1s Viana Garc\u00eda<\/p>\n
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La edici\u00f3n n\u00famero 34 de los Cuadernos de cine colombiano<\/em>, publicada por la Cinemateca de Bogot\u00e1 y el Instituto Distrital de las Artes (IDARTES), tiene como tem\u00e1tica la direcci\u00f3n de actores. La edici\u00f3n est\u00e1 a cargo de la realizadora de cine y televisi\u00f3n Libia Stella G\u00f3mez, quien dio vida a los largometrajes La historia del ba\u00fal rosado <\/em>(2005), Ella <\/em>(2015), Arista son <\/em>(2011), Un tal Alonso Quijano <\/em>(2020) y Coraje <\/em>(2023), tambi\u00e9n a los seriados El rastro <\/em>(2021) y Los ca\u00eddos <\/em>(2023). Como guionista, Libia ha escrito la serie An\u00edmate a la verdad <\/em>(2022), la segunda temporada de la serie \u00c9rase una voz <\/em>(2022) y el largometraje animado Por un plato de sopa <\/em>(2023). En la parte acad\u00e9mica suma un mag\u00edster en Teor\u00eda e Historia del Arte y Arquitectura, tiene un Doctorado en Arte y Arquitectura y se desempe\u00f1a como docente en la Escuela de Cine y Televisi\u00f3n de la Universidad Nacional.<\/p>\n <\/p>\n En esta edici\u00f3n de los cuadernos del cine colombiano los art\u00edculos plantean un debate sobre los tipos de actores y m\u00e9todos de actuaci\u00f3n que hay en Colombia, tanto en el teatro como en el cine, se explora el proceso del casting, el c\u00f3mo se dirige a los actores, la historia de los actores naturales en el pa\u00eds y los dilemas \u00e9ticos y est\u00e9ticos de los actores no profesionales. Por medio de entrevistas y conversaciones con actores profesionales y naturales, Libia Stella G\u00f3mez explora c\u00f3mo es la relaci\u00f3n actor-director en el set, lo que pasa despu\u00e9s de la grabaci\u00f3n de la pel\u00edcula y cu\u00e1l es la percepci\u00f3n que los actores profesionales tienen sobre los actores naturales. La primera parte, correspondiente a los art\u00edculos, cuenta con la participaci\u00f3n de Fabio Rubiano (dramaturgo, director y actor), Juan Pablo F\u00e9lix (director de cine y director de casting), Jer\u00f3nimo Atehort\u00faa (director, productor y guionista de cine), Oswaldo Osorio (historiador y cr\u00edtico de cine) y Diana Bustamante (directora, productora y programadora de cine). En la segunda parte, las entrevistas tienen como invitados a los actores Dylan Felipe Ram\u00edrez (Un var\u00f3n), Carolina Ram\u00edrez (Ni\u00f1a errante), Sandra Melissa Torres (Amparo) y Carlos Hern\u00e1ndez (Mateo), en la parte final Libia Stella G\u00f3mez conversa sobre los actores naturales con Diana \u00c1ngel y Juli\u00e1n Rom\u00e1n quienes pertenecen a la Asociaci\u00f3n Colombiana de Actores (ACA).<\/p>\n <\/p>\n Fabio Rubiano hace un breve recorrido en la historia de la actuaci\u00f3n en Colombia, comienza con los dos tipos de actuaci\u00f3n que se dieron en los inicios del teatro colombiano, de la llegada del cine al pa\u00eds, de los paradigmas y choques que surgieron en los actores, directores y pensadores del teatro que vieron al cine como amenaza y oportunidad, lo que dio paso a una cuestionada relaci\u00f3n entre el teatro-cine, no deja por fuera al p\u00fabico que cambia continuamente de gustos, la demanda por ver obras cl\u00e1sicas cambi\u00f3 por ver unas obras m\u00e1s realistas y naturalistas, para hoy plantea que tanto las academias de actuaci\u00f3n y los actores tienen que ser m\u00e1s creadores que int\u00e9rpretes y considera que la creaci\u00f3n es un principio fundamental de la actuaci\u00f3n.<\/p>\n Fabio Rubiano hace un breve recorrido en la historia de la actuaci\u00f3n en Colombia, comienza con los dos tipos de actuaci\u00f3n que se dieron en los inicios del teatro colombiano, de la llegada del cine al pa\u00eds …<\/p><\/blockquote>\n Juan Pablo F\u00e9lix, en su art\u00edculo sobre el proceso del casting, expone lo dif\u00edcil que es seleccionar a los actores para una pel\u00edcula porque no hay un m\u00e9todo formal, existen muchas maneras de hacerlo. Para el caso de Colombia, los principales referentes vienen de las tendencias estadounidenses y de Europa del Este. Resalta que el proceso del casting puede tener consecuencias psicol\u00f3gicas sobre los actores, porque para ellos no siempre es f\u00e1cil lidiar con el rechazo, a veces son tratados m\u00e1s como objetos que como personas, por esto empiezan a aparecer directores que se enfocan en hacer un proceso de selecci\u00f3n diferente, se encargan de toda la fase, a los actores profesionales se les escoge porque se crean los personajes para ellos o por la trayectoria, a los naturales se les encuentra en la realidad que m\u00e1s se aproxime al universo de la pel\u00edcula, sugiere un ideal donde la industria se preocupe un poco m\u00e1s por el proceso creativo, donde el casting sirva para fortalecer a los artistas.<\/p>\n <\/p>\n Jer\u00f3nimo Atehort\u00faa hace \u00e9nfasis en la direcci\u00f3n de actores, pone de manifiesto las dos actuaciones que se dan en el cine de autor colombiano, en una los actores, al igual que en la danza, usan su cuerpo y el mutismo para narrar, en la otra, los di\u00e1logos toman un valor determinante. Siempre se ha dicho que el cine son acciones, sin embargo, tambi\u00e9n es un espacio para que la palabra aparezca o desaparezca, se puede narrar con un cuerpo en movimiento que va de un lugar a otro, con un rostro en silencio o con alguien que hable dentro del plano o fuera de \u00e9l, cuestiona lo que significa ser actor natural, busca la respuesta en un di\u00e1logo con el cineasta V\u00edctor Gaviria cuyas pel\u00edculas se caracterizan por representar historias realistas con personas de la realidad, donde las experiencias personales de los actores naturales son clave en la construcci\u00f3n del relato, el cine y la palabra van de la mano, el cine es una fuente de donde emerge la voz para ser escuchada.<\/p>\n <\/p>\n Oswaldo Osorio repasa la historia del cine colombiano donde estudia el rol de los actores naturales, quienes siempre han estado presentes desde la invenci\u00f3n del cinemat\u00f3grafo y del kinetoscopio, aqu\u00ed hace la diferenciaci\u00f3n entre quien es un actor natural y quien un actor no profesional porque el origen del cine en Colombia se caracteriza por la ausencia de actores profesionales, algo que ha permitido darle identidad al cine de autor nacional. Con V\u00edctor Gaviria se tiene el principal director de cine que labr\u00f3 ese camino de los actores naturales, su obra ha servido de inspiraci\u00f3n para los nuevos directores que buscan al actor documental, a esa persona real cargada de vivencias semejantes a las de los personajes ficticios, aunque existen otros directores que optan por hacer una amalgama al emplear actores profesionales y naturales, lo que significa una mayor riqueza para el realismo. Actualmente, debido a la creciente producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en Colombia, ha aumentado la necesidad de contar con los actores naturales, esto llev\u00f3 a que varios profesionales en casting y direcci\u00f3n de actores se hayan preocupado por especializarse en este campo de la actuaci\u00f3n.<\/p>\n Actualmente, debido a la creciente producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en Colombia, ha aumentado la necesidad de contar con los actores naturales …<\/p><\/blockquote>\n En su texto sobre el dilema \u00e9tico y est\u00e9tico de los actores no profesionales, Diana Bustamante reflexiona sobre las consecuencias de trabajar con este tipo de actores, si bien hay un gran inter\u00e9s por parte de fondos locales e internacionales (principalmente europeos) en financiar, promocionar, exhibir y distribuir las mal llamadas \u201cpel\u00edculas de festivales\u201d, se percibe que hay una tendencia sobre los g\u00e9neros, estilos, personajes e historias seleccionadas, se condicionan al mismo tiempo las formas de representaci\u00f3n por c\u00f3mo se cree (en Europa) que es Latinoam\u00e9rica y no se fomenta la posibilidad de hacer pel\u00edculas de otros g\u00e9neros. La identidad del cine nacional se construye, desafortunadamente, bajo la legitimizaci\u00f3n del extranjero que encuentra exotismo en la ficcionalizaci\u00f3n de las duras realidades, los creadores y productores de cine colombiano se inspiran en esas vidas reales con el deseo de tener una gran pel\u00edcula para comercializar, no obstante, los actores no profesionales traen consigo sue\u00f1os e ideas sobre el cine y, desafortunadamente, rara vez se les cumplen, despu\u00e9s de la producci\u00f3n, ellos regresan a sus vidas cargadas de traumas del pasado y llenas de obst\u00e1culos en el presente, se debe poner en pr\u00e1ctica la autocr\u00edtica para superar las tendencias del mercado y mejorar las pr\u00e1cticas que traen efectos negativos tanto en los actores no profesionales, como en el equipo de producci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Al final de la publicaci\u00f3n, Libia Stella G\u00f3mez y Fernando Camilo Garz\u00f3n entrevistan a actores profesionales y no profesionales para acercar a los lectores a esa relaci\u00f3n que se da en el set entre el actor y el director, donde se pueden apreciar las diferentes formas de dirigir, c\u00f3mo es el proceso de trabajar con los actores naturales, que llegan con una idea casi siempre errada de lo que significa el cine colombiano, y con los profesionales, que tienen una larga formaci\u00f3n y deben soportar varias veces la recriminaci\u00f3n por no saber actuar natural, entonces, en una conversaci\u00f3n que tienen con Diana \u00c1ngel y Juli\u00e1n Rom\u00e1n, se hace evidente un problema entre los actores profesionales y los directores de cine independiente, los primeros est\u00e1n dispuestos a escuchar y los segundos solo quieren ordenar, el cine de autor colombiano en la mayor\u00eda de los casos deja por fuera a los actores con formaci\u00f3n que reclaman inclusi\u00f3n y dignidad por su labor.<\/p>\n <\/p>\n Hay algo muy valioso en esta edici\u00f3n de los cuadernos de cine colombiano, todo se centra en los m\u00e9todos de direcci\u00f3n y actuaci\u00f3n que se han dado en el pa\u00eds, obviamente hay una influencia de los grandes dramaturgos (Stanislavsky, Chejov, Bresson, entre otros), sin embargo, los art\u00edculos son una mirada autocr\u00edtica a nuestra identidad cinematogr\u00e1fica, a nuestra historia de la actuaci\u00f3n y direcci\u00f3n de actores, lo que genera un debate sobre la forma en c\u00f3mo se hace el cine y los tipos de pel\u00edculas resultantes, el texto en s\u00ed no es un manual, ni una gu\u00eda, es una reflexi\u00f3n sobre algo que no se ense\u00f1a, como dice Libia Stella G\u00f3mez, la direcci\u00f3n de actores es un reto y es un tema con final abierto para futuras discusiones. Esta publicaci\u00f3n merece ser le\u00edda por todos los cineastas profesionales y los estudiantes que est\u00e1n en curso de ser los futuros directores, productores y actores, no solo de aqu\u00ed de Colombia, tambi\u00e9n los que habitan en otras latitudes a la espera de ver las producciones realizadas en el pa\u00eds.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Nicol\u00e1s Viana Garc\u00eda<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1404,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-1211","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-biblioteca"],"yoast_head":"\n