![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nGonzalo Restrepo S\u00e1nchez<\/p>\n
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\u00bfQu\u00e9 ha habido pel\u00edculas documentales donde la ballena es el argumento protagonista? Pues claro que s\u00ed. La historia del cine y los festivales de cine ambiental son testigo de ello, enfatizando que todo nos conduce a un mundo de propuestas educativas. En Colombia la Fundaci\u00f3n Yubarta ha realizado investigaciones y divulgadas en art\u00edculos cient\u00edficos orientados hacia este tema.<\/p>\n
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De entrada, en este an\u00e1lisis de Choib\u00e1\u2026<\/em> plantear\u00eda que en la actualidad se realizan m\u00e1s documentales que filmes de ficci\u00f3n en el concierto del cine colombiano, aunque, habr\u00eda que proponer que el asunto se debate m\u00e1s en esa l\u00ednea delgada entre el documental y el falso documental. Pero, no importa, lo v\u00e1lido es que se est\u00e1 haciendo cine, y es lo que corresponde.<\/p>\n <\/p>\n De todas formas, habr\u00eda que dejar en claro en estas primeras l\u00edneas y, para la reflexi\u00f3n, que todas las aproximaciones te\u00f3ricas y epistemol\u00f3gicas sobre el documental var\u00edan como instrumento ideol\u00f3gico. Y lejos de concentrarnos en la correspondencia que guardan esas im\u00e1genes filmadas con nuestro mundo exterior, creer\u00eda vale m\u00e1s recapacitar la relaci\u00f3n que guardan las im\u00e1genes proyectadas en la sala de cine con el acierto y discernimiento que un habitante de la sala de cine tenga sobre ellas.<\/p>\n <\/p>\n Acerca de la pel\u00edcula \u201cChoib\u00e1, la danza de la ballena Yubarta\u201d, narrada a partir de una mujer (la apne\u00edsta profesional Sof\u00eda G\u00f3mez Uribe) que entre la tierra y el mar metaforiza la vida, y de los protagonistas encargados de su realizaci\u00f3n que van apareciendo en la pantalla \u2013entre ellos el director del filme, Sim\u00f3n Gonz\u00e1lez\u2013, va dej\u00e1ndonos una atractiva introspecci\u00f3n sobre los puntos de vista en la puesta en escena del documental: \u201cLa c\u00e1mara tiene una capacidad [\u2026] de tomar decisiones y narrar todo desde una ret\u00f3rica espec\u00edfica: no s\u00f3lo sirve para exponer un argumento, sino para exponerlo de cierto modo, con tal de causar cierto efecto en el espectador\u201d (Aguilar, 2019, p.46).<\/p>\n <\/p>\n Y sin exigencias con respecto a la ausencia de barreras en cada uno de los \u201cplanos rodados\u201d sobre el h\u00e1bitat de las ballenas, estos maniobran en torno a un paisaje \u2013amontonando todas las voces en off <\/em>que escuchamos de sus realizadores\u2013 y que, adem\u00e1s, hurgan los entornos de la naturaleza y el paisaje dentro y fuera del mar. As\u00ed que la pel\u00edcula nos muestra un recorrido pausado de memoria sobre las ballenas Yubarta, y hasta juguetonas con la misma naturaleza del misterioso mar.<\/p>\n <\/p>\n En consecuencia, el director Sim\u00f3n Gonz\u00e1lez construye un filme m\u00e1s por la atracci\u00f3n que siente por la ballena \u2013si bien, intuyo le falt\u00f3 m\u00e1s pesquisa sobre estos mam\u00edferos marinos en s\u00ed\u2013. No obstante, habr\u00eda que afirmar que la cinta est\u00e1 cercada por un halo de idealizaci\u00f3n que cae en un romanticismo que nace de la aventura del propio rodaje, pero, igualmente, al tema y a la manera como se est\u00e1 trasfiriendo al espectador. <\/strong><\/p>\n <\/p>\n Las protagonistas (las ballenas) vemos que inician un viaje a partir de las im\u00e1genes preestablecidas de los espacios a merodear, y, por ello, el d\u00eda a d\u00eda es lo mismo y lo mismo \u2013seg\u00fan lo observado en el documental\u2013, que, si no estimulan a una atracci\u00f3n o persuasi\u00f3n apasionada, de pronto, s\u00ed na\u00edf en el sentido de su simplicidad y falta de pretensiones.<\/p>\n <\/p>\n … la cinta est\u00e1 cercada por un halo de idealizaci\u00f3n que cae en un romanticismo que nace de la aventura del propio rodaje, pero, igualmente, al tema y a la manera como se est\u00e1 trasfiriendo al espectador.<\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Sin la dureza de los \u201ccaminos\u201d que hay que transitar para ir de un lugar de la inh\u00f3spita naturaleza a otra, por parte de los realizadores del filme, se les abona el rodar con serenidad el panorama, porque no tienen que llegar a ning\u00fan lado, ya que est\u00e1n siempre cercanos al inmenso mar. Esta insinuaci\u00f3n, quiz\u00e1, surge del hecho de que el sonido del paisaje y las im\u00e1genes de las ballenas tienen un montaje sobre la misma importancia del fluir del agua y el movimiento de los cet\u00e1ceos que alumbra la visi\u00f3n de ese mundo en particular.<\/p>\n <\/p>\n Al predominar el sonido en Choib\u00e1\u2026<\/em>, y que es fundamental para el car\u00e1cter natural con que se ha sido grabada la pel\u00edcula, y no una prontitud que delimite su estructura, podemos consentir que no solo en este caso, sino en muchos otros filmes, es ese motor que lo aviva todo, y como corolario, los espectadores se regocijan de las provocaciones sensoriales que el h\u00e1bitat les brinda, y que, al mismo tiempo, logra opacar una parte de los inconvenientes narrativos.<\/p>\n <\/p>\n De pronto, sentimos que el sonido agazapado detr\u00e1s de las im\u00e1genes rodadas debajo del mar, tambi\u00e9n, son protagonistas. Y desde este punto de vista, pero con un poco de denuncia, la historia del cine reciente recomienda El mar s\u00f3nico,<\/em> de Michelle Dougherty, Daniel Hinerfeld y narrado por Rachel McAdams (2016). Un documental estadounidense que estudia el sonido en el oc\u00e9ano y lo valioso que es para la conservaci\u00f3n y bienestar de los animales marinos.<\/p>\n <\/p>\n A partir del tercer tercio del filme, y a medida que nos aproximamos al final,\u00a0y cuando todas \u201clas cartas \u2013cinematogr\u00e1ficamente hablando\u2013 han sido puestas sobre la mesa\u201d probablemente seamos conscientes de que el trayecto f\u00edlmico de todo lo observado en Choib\u00e1\u2026<\/em>, ha sido algo m\u00e1s predecible de lo esperado.<\/p>\n <\/p>\n Aguilar. S. (2019). Del falso documental a lo falso de los documentales: el falso documental como s\u00edntoma del documental.<\/em> Revista Cient\u00edfica del Estrategias, Tendencias e Innovaci\u00f3n en Comunicaci\u00f3n, (19), 41-60. DOI: http:\/\/dx.doi.org\/10.6035\/2174-0992.2020.19.4<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Gonzalo Restrepo S\u00e1nchez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1221,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-1220","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n