![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nDaniel Tamayo Uribe<\/p>\n
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Una sensaci\u00f3n de crudeza compartida. Entrevista laboral<\/em> (2024) no tiene una forma cruda, aunque pueda llevarnos a decir \u201cqu\u00e9 crudo\u201d. Tal vez es un s\u00edntoma que tendemos a sentir antes de y al salir de una entrevista de trabajo. All\u00ed la pel\u00edcula no es sensacionalista ni descarnada. M\u00e1s bien ella es sensata. Tal vez a causa de ello es distanciadora, pero no distante. Parad\u00f3jicamente, al tomar distancia genera cercan\u00eda.<\/p>\n <\/p>\n Googleando<\/em> definiciones de la palabra \u201ccrudeza\u201d, lo primero que me aparece es que es la \u201ccualidad o estado de algunas cosas que no tienen la suavidad o saz\u00f3n necesarias\u201d. Entrevista laboral <\/em>ciertamente no es suave ni pretende serlo, pero s\u00ed es cuidadosa. Muy precisa en sus amplios encuadres y consciente de su sobreposici\u00f3n sonora. Se ve y suena como paisaje, su pinta y vibra es paisaj\u00edstica. Pero antes de dejarse ver (como es, paisaj\u00edstica), ella empieza con una cita que afirma que hay una frontera, no franqueada, entre el pensamiento y el paisaje que este ve a trav\u00e9s de sus ojos. \u00bfCu\u00e1l ser\u00e1 la frontera que se nos menciona al inicio de esta Entrevista<\/em> y que cuesta atravesar?<\/p>\n <\/p>\n El pensamiento es el de cada uno de nosotros y para ver paisajes nuestro primer impulso suele ser alejarnos, as\u00ed creemos poder abarcar m\u00e1s con la mirada. Y as\u00ed sucede. Pero el sonido funciona distinto. A lo mejor tendr\u00edamos que ubicarnos justo en medio del paisaje y tener un micr\u00f3fono que registrase lo m\u00e1s abiertamente posible. Este contraste entre ver y escuchar es como percibe (y percibimos en) Entrevista<\/em>: distancia de los habituales planos medios y primeros planos, sali\u00e9ndose de los espacios cerrados, y sumerge en el ambiente sonoro de la calle en vez de amplificar las voces y los sonidos, producidos o recreados, de los cuerpos de los personajes, actores u objetos de los escenarios. Casi no escuchamos lo que dicen los personajes \u2013bueno, la mayor\u00eda de ellos\u2013 ni lo que hacen. La pel\u00edcula no se lanza a lo crudo con contundentes gestos faciales, actuaciones o di\u00e1logos.<\/p>\n <\/p>\n Vuelvo de nuevo a esa definici\u00f3n de \u201ccrudeza\u201d que hab\u00eda encontrado y pienso que a Entrevista<\/em> tampoco le falta la \u201csaz\u00f3n necesaria\u201d. Ella no es t\u00edpicamente picante, pero s\u00ed es spicy<\/em>. En parte lo es por la presencia de Zach Morris, gringo rubio que en Colombia fue famoso hace unos a\u00f1os por ofrecer cursos de aprendizaje de ingl\u00e9s. Este hombre aparece fuera de los paisajes, en planos m\u00e1s cerrados. Se ve color pastel, sonriente y en espacios tan limpios que parecen falsos aunque veros\u00edmiles, esos que hemos visto en muchas producciones gringas donde \u201ctodo est\u00e1 en su lugar\u201d. Las palabras en ingl\u00e9s de Zach se escuchan fuertes y claras (sin subt\u00edtulos). Por otra parte, todo esto tiene poco y nada que ver con el tono realista de los ruidosos y ambientales paisajes sepia, de las ladrilludas y asfaltosas calles de estratos bajos de Bogot\u00e1, que abundan en Entrevista<\/em>. A trav\u00e9s del montaje se fricciona el contraste entre los paisajes y los cuadros, as\u00ed el calor de ese movimiento resalta lo spicy<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Es en esa diferencia que cobra sentido lo que sucede en cada tipo de imagen (visual y sonora) y entre ellas. A Zach se le ha pedido que act\u00fae junto a una blanca rubia. Realizan acciones tipo cotidianas que presentan un tipo de vida de clase media acomodada \u201camericana\u201d: despertarse en la ma\u00f1ana con reloj, hacer el desayuno, vestirse conforme la jornada, ir de vacaciones familiares. De otro lado, est\u00e1 el protagonista de la pel\u00edcula, el joven Gabriel de piel trigue\u00f1a que circula por diferentes espacios de Bogot\u00e1, primero persiguiendo a un perro que se escapa de su cuidado. Luego de eso lo vemos en su cotidianidad: cenar con sus padres, ir a una fiesta con amigos, \u201chacer vueltas\u201d y estar con celular y aud\u00edfonos. Lo que hace el gringo llega a sentirse postizo y rid\u00edculo pero seguro. Gabriel parece actuar de \u00e9l mismo bajo una tragic\u00f3mica vulnerabilidad. El juego entre ambos \u201creinos\u201d resalta los condimentos en esta Entrevista<\/em>. Un asunto tan sutil como lo es un sabor puede determinar si se est\u00e1 de un lado o del otro en el llamado \u201cmundo\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Entrevista<\/em> alterna los paisajes en que figura divagante Gabriel, cuya voz en espa\u00f1ol colombiano poco o\u00edmos, aunque hable, con los cuadros que acapara Zach con sus muy vocalizadas frases en ingl\u00e9s. El colombiano no parece notar la presencia de los espectadores mientras que el gringo con frecuencia mira a c\u00e1mara. Zach est\u00e1 en un estudio mientras que Gabriel puede estar en el apartamento en que vive Diego Cardozo (actor que interpreta al protagonista). Cada imagen puede ser un estereotipo de lo latino y de lo gringo; lo uno opaco, desordenado y espont\u00e1neo; lo otro claro, limpio y maquillado. \u201cEl sue\u00f1o y la realidad\u201d, la observaci\u00f3n de tono documental con Gabriel y la pronunciada puesta en escena de pinta ficcional con Zach.<\/p>\n El juego entre ambos \u201creinos\u201d resalta los condimentos en esta Entrevista<\/em>. Un asunto tan sutil como lo es un sabor puede determinar si se est\u00e1 de un lado o del otro en el llamado \u201cmundo\u201d.<\/p><\/blockquote>\n En su lado paisaj\u00edstico, la obra de Osuna parece una versi\u00f3n documental y colombiana de La ventana indiscreta<\/em>, de Hitchcock (1954). En ambas pel\u00edculas se convierte en voyeristas a los espectadores. La obra estadounidense nos ubica junto al protagonista, Jeff, tambi\u00e9n observador. Vemos con sus ojos pero la identificaci\u00f3n con \u00e9l o el actor, James Stewart, se sostiene por el punto de visi\u00f3n en com\u00fan: la ventana del apartamento desde donde observa su vecindario. En contraste, el voyerismo cinematogr\u00e1fico de Entrevista<\/em> no nos pone junto a Gabriel, quien no es voyerista pero s\u00ed mira. Aqu\u00ed no miramos con sus ojos y no o\u00edmos lo que \u00e9l escucha; vemos su entorno y escuchamos los ambientes alrededor, como aquel fuera de la ventana de su cuarto. All\u00ed lo vemos mirar su celular en varias ocasiones. Diferente al filme de Hitchcock, la inmersi\u00f3n sonora y el alejamiento visual de la pel\u00edcula colombiana van \u201cponi\u00e9ndonos en los zapatos de Gabriel\u201d.<\/p>\n <\/p>\n En su otra faceta, la de pasteles en estudio, la pel\u00edcula nos pica como voyeurs <\/em>al poner a Zach a hablarnos. Esto se produce justamente al sentir la proximidad con Gabriel. Algunos espectadores colombianos podr\u00edan sentir afinidades con el gringo, pero la mayor\u00eda no puede evitar, en mayor o menor medida, identificarse con el bogotano; o al menos entenderlo. El rubio parece venido de la nada (por m\u00e1s que as\u00ed no sea en realidad). El protagonista, en cambio, est\u00e1 prepar\u00e1ndose para una entrevista laboral. Lo que pica es darnos cuenta de que no solo vemos a Zach ense\u00f1ando un way of life<\/em>, sino que Gabriel tambi\u00e9n lo hace a trav\u00e9s de la peque\u00f1a pantalla de su celular. Podemos sentir la carga que muchos, como el joven colombiano, llevan en sus espaldas hasta la vejez. Hemos llevado ese mismo peso.<\/p>\n <\/p>\n Aqu\u00ed vuelve lo crudo, ya que toca la entra\u00f1a. Busco ahora \u201ccrudo\u201d en vez de \u201ccrudeza\u201d y encuentro que se dice \u201cde un alimento: que no ha sido preparado por medio de la acci\u00f3n del fuego, o que no lo est\u00e1 hasta el punto conveniente\u201d. Entra\u00f1a un deseo, uno que sostiene al \u201cmundo\u201d, lo alimenta, pues resulta inalcanzable: la imagen de c\u00f3mo vivir resulta el medio de entrenamiento con el que nunca se est\u00e1 \u201cpreparado al punto conveniente\u201d para esa forma de vida. Aunque lo dudamos (pensamos), vaga o profundamente, algo de ah\u00ed seguimos deseando. Entonces damos con la frontera entre ese nuestro pensamiento y el \u201cpaisaje\u201d, en realidad un cuadro m\u00e1s peque\u00f1o y apastelado. Frontera entre una cara y otra: la de Zach y la de Gabriel.<\/p>\n <\/p>\n Entrevista<\/em> es autoconsciente, ella tambi\u00e9n es una imagen y sostiene una frontera entre la pantalla en que se proyecta y los ojos de los espectadores que la vemos. La pel\u00edcula no puede franquear ese lindero, pero s\u00ed se aventura al choque entre un lado y el otro dentro de su propio dominio, el del cine. All\u00ed, donde los sujetos del reino documental entran en el reino del pastel, el tono on\u00edrico nos permite fantasear y conocer con lo absurdo, al tiempo que nos permite re\u00edr un poco con las \u201cvulgaridades\u201d de Gabriel, unas con las que cualquiera puede llegar a sentirse identificado. Es, a lo mejor, una cierta peque\u00f1a risa c\u00ednica una justa reacci\u00f3n luego de algunas entrevistas laborales, como esta del cine, uno que es amable con aquello que es crudo en nosotros.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Daniel Tamayo Uribe<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1228,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-1226","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n