![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nDanny Arteaga Castrill\u00f3n<\/p>\n
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Entrevista laboral<\/em> nos ubica justo en la frontera en la cual la voz del otro pierde su claridad, una en la cual el lenguaje debe tomar formas distintas a las de la palabra, donde debemos agudizar la mirada para acercarnos a una mejor comprensi\u00f3n de lo observado. Hay quiz\u00e1s en ello, en esa distancia obligada, el prop\u00f3sito de forzarnos a entender la realidad social y a sus individuos. Ya no est\u00e1 siempre el di\u00e1logo para explicarnos lo que sucede, sino que debemos aproximarnos desde lejos a leer los movimientos, los labios, las muecas\u2026 intentar asir con cuidado el signo que irradia el individuo en su relaci\u00f3n con el entorno.<\/p>\n <\/p>\n As\u00ed, Carlos Osuna, con esta pel\u00edcula sobre la b\u00fasqueda de un lugar, retrata la cotidianidad de Gabriel, un joven rapero y grafitero de dieciocho a\u00f1os que deambula por las calles del barrio Patio Bonito, en Bogot\u00e1, en un aparente azar, pero cuyos actos poco a poco se traslucen en un prop\u00f3sito que acaso gravita solo en su mente y que pareciera no rimar del todo con la marginalidad de su sector, donde, sin embargo, al menos en ciertos espacios, se percibe un cierto sentido de comunidad.<\/p>\n <\/p>\n Y enfatizo en la palabra percibir, porque, como ya se mencion\u00f3, Osuna nos ubica en la distancia, nos hace voyeristas y nos permite contemplar desde lejos lo que vive Gabriel en las horas retratadas: su relaci\u00f3n con los otros, con su perro que se extrav\u00eda y con los tenderos, sus conversaciones por tel\u00e9fono, sus momentos m\u00e1s \u00edntimos tras las ventanas de su hogar. Nos figuramos a nosotros mismos desde una terraza viendo al protagonista y su familia en breve intimidad. Alcanzamos a adivinar sus conflictos, sus sue\u00f1os.<\/p>\n <\/p>\n La quietud de los planos nos permite as\u00ed regocijarnos en la contemplaci\u00f3n de lo ajeno, aunque muy en el fondo sabemos que un acto voyerista es, en \u00faltimas, una manera de observarnos a nosotros mismos. Algo siempre hay en el otro que se parece a nuestra conciencia. Por ejemplo, la b\u00fasqueda de algo, un espacio en el trabajo, un ascenso, un viaje o un lugar en el mundo donde comenzar a ser, como en el caso de Gabriel. La pel\u00edcula nos lleva, entonces, a leer las se\u00f1ales que emana el personaje, las part\u00edculas de su pensamiento, breves instantes de su voz, incluso una fugaz mirada hacia nosotros, como si nos hubiera descubierto en pleno ejercicio de nuestro morbo.<\/p>\n <\/p>\n De esa forma, adem\u00e1s, la pel\u00edcula pone a prueba nuestros prejuicios y los estereotipos afincados en la conciencia. As\u00ed, al principio nuestra observaci\u00f3n traduce los movimientos en una pretensi\u00f3n delictiva, porque creemos que en aquellos espacios perif\u00e9ricos no hay otra opci\u00f3n para la juventud. Pero es cuando la pel\u00edcula arma sus fragmentos, y los pone a dialogar, que entendemos el contorno de la mente de Gabriel. A pesar de permanecer en el plano de la figuraci\u00f3n, hay todo un sentido en su actuar, uno coherente y loable, acaso esperanzador. Como cuando comprendemos la presencia de la pareja de gringos sonrientes en distintas escenas coloridas, que contrastan con el resto, o el episodio on\u00edrico que re\u00fane todos los elementos y personajes destacados en una sola secuencia irracional y simb\u00f3lica.<\/p>\n A pesar de permanecer en el plano de la figuraci\u00f3n, hay todo un sentido en su actuar, uno coherente y loable, acaso esperanzador.<\/p><\/blockquote>\n Entrevista laboral,<\/em> adem\u00e1s, nos pone quiz\u00e1s a prueba y nos alienta a contemplar sin sesgo, a entender que hay algo m\u00e1s all\u00e1 o m\u00e1s adentro de quienes observamos desde nuestra conciencia, desde el bus, desde el hogar, desde la cima. Lo que est\u00e1 afuera de nosotros, a nuestro alrededor, viviendo, luchando, inevitablemente se vuelve pensamiento, incluso emoci\u00f3n; por eso la importancia de acallar el prejuicio y observar a los otros y su entorno como quien observa un horizonte hacia el cual nos encaminamos, como parece sugerir la historia. Es preferible que nuestro pensamiento conserve cierta inocencia y no que se atore en una perpetua suspicacia. \u201cEsto no se trata de virtud sino sobre decidir cambiar, o liberarse de alguna manera, de esa configuraci\u00f3n predeterminada, la cual es: ser profunda y literalmente egoc\u00e9ntrico, y ver e interpretar todo a trav\u00e9s del lente de s\u00ed mismo\u201d, dice David Foster Wallace en su discurso Esto es agua<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n De ah\u00ed, adem\u00e1s, que la pel\u00edcula revele de alg\u00fan modo su propia b\u00fasqueda, an\u00e1loga a la de su protagonista, un af\u00e1n de hallar algo en su trasegar narrativo, en los planos elegidos, en la quietud, en el contrapicado que nos muestra la fuga del perro, en una esquina azarosa de casas de ladrillo, en las ventanas que operan como pantallas y, sobre todo, en su plano de secuencia del recorrido de un reciclador por una calle ca\u00f3tica y marginal, donde nos hacemos testigos de la complicidad de la comunidad con la c\u00e1mara y con el prop\u00f3sito est\u00e9tico de la obra. Esa b\u00fasqueda es quiz\u00e1s la pretensi\u00f3n de atrapar la belleza en medio de aquella periferia gris y casi en obra negra, y que tal vez se aglomera del todo en la escena de la ventana empa\u00f1ada, detr\u00e1s de la cual Gabriel, distra\u00eddo, traza un coraz\u00f3n; es como si ese momento fuera al mismo tiempo el cl\u00edmax visual y narrativo de la pel\u00edcula, donde el protagonista, en nuestra conciencia, se transforma definitivamente.<\/p>\n <\/p>\n Es grato el declive en el que a partir de ese momento nos sumerge la pel\u00edcula, aunque sin perder el sentido cr\u00edtico, sarc\u00e1stico, incluso nost\u00e1lgico que ha atravesado toda la historia. Parece incluso solazarse en la ingravidez en la que nos suspende hasta que nos abandona en nuestra quietud, como si nos dejara flotando en el mismo punto, desde donde podemos apenas contemplar marcharse al sujeto observado, y en ese momento nos es inevitable pensar, con cierta paranoia, que alguien acaso, desde una distancia secreta, pueda estar tambi\u00e9n contempl\u00e1ndonos e intentando leernos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Danny Arteaga Castrill\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1233,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-1230","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n