![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\n\u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
El terror es tan cotidiano en Colombia, est\u00e1 tan extendida su macabra presencia, que no ha tenido la oportunidad de mostrarse masivamente en pantallas. Salvo casos aislados como los trabajos del Grupo de Cali, en especial Pura<\/em> sangre<\/em> (1982), de Luis Ospina, y Carne de tu<\/em> carne (<\/em>1983), de Carlos Mayolo, y las pesadillas cinematogr\u00e1ficas del \u201cmaestro del terror a la colombiana\u201d, el tambi\u00e9n cale\u00f1o Jairo Pinilla, el cine de g\u00e9nero fue poco frecuentado por nuestros pioneros y solo hasta el final del siglo anterior resurgi\u00f3 de la mano de otro cale\u00f1o, Jorge Navas, y su cortometraje Alguien mat\u00f3 algo<\/em> (1999), seguido de manera intermitente por producciones como Al final del espectro<\/em> (2007) y El P\u00e1ramo<\/em> (2011), del fallecido Jaime Osorio M\u00e1rquez.<\/p>\n <\/p>\n Ahora, en la tercera d\u00e9cada de los dos mil, surge una nueva camada de cineastas interesados en un amplio abanico de propuestas cinematogr\u00e1ficas, entre los que se destaca Jeferson Cardoza, quien con sus dos trabajos Veintiocho de mayo<\/em> (2017) y Paloquemao <\/em>(2023), explora lo que podr\u00eda ser un nuevo g\u00e9nero llamado \u201cg\u00f3tico popular\u201d, una mezcla de personajes inspirados en la cultura popular que toman caracter\u00edsticas de g\u00e9neros del cine como el terror, la ciencia ficci\u00f3n o el suspenso. Pero no toda la vida de Jeferson estuvo marcada por su pasi\u00f3n por el cine, antes que el cine, su vida estuvo signada por la ludopat\u00eda, pasi\u00f3n en la canaliz\u00f3, durante algunos a\u00f1os, todo el \u00edmpetu y creatividad de la que estaba dotado. No le llamaban la atenci\u00f3n ni los libros ni el cine ni el arte. Lo \u00fanico que quer\u00eda era trabajar en la plaza de Paloquemao, para conseguir m\u00e1s dinero que ese mismo d\u00eda gastar\u00eda apostando en el dado o al carisello.<\/p>\n <\/p>\n Gracias a la afortunada intervenci\u00f3n de su padre y el percatarse de que no hace falta irse lejos de la ciudad natal para descubrir que se puede hacer cine en las esquinas m\u00e1s familiares, y que el terror habita en lo m\u00e1s tradicional, surgi\u00f3 la chispa creativa que da vida a sus trabajos cinematogr\u00e1ficos, en los que cohabitan vampiros, sayayines, los bajos fondos barriales, los traficantes de sangre, los vendedores de riegos, las casas de tortura, los jibariaderos y las plazas de mercado.<\/p>\n Me gustar\u00eda que comenz\u00e1ramos hablando sobre el concepto de g\u00f3tico popular, que engloba tus dos primeros trabajos, tanto <\/em>Veintiocho de mayo como <\/em>Paloquemao, donde se nota pues como la marca en el orillo, como se dir\u00eda, de lo que es el g\u00f3tico popular. \u00bfCu\u00e1les son los componentes de esta etiqueta? \u00bfC\u00f3mo fraguaste esta propuesta? y bueno, me parece muy refrescante que se le d\u00e9 en Colombia la oportunidad a lo que se llama muy esquem\u00e1ticamente cine de g\u00e9nero. <\/em><\/p>\n <\/p>\n Bueno, s\u00ed, como t\u00fa dices, yo tengo dos cortometrajes como director y otro cortometraje como productor. Mi primer corto fue Veintiocho de mayo<\/em>, que cuenta la peripecia de un alma que trata de escapar de una casa de tortura del Bronx en Bogot\u00e1, y no lo puede hacer, despu\u00e9s llega Paloquemao<\/em>, que la historia de un vampiro en la plaza de mercado de Paloquemao, donde yo tuve la fortuna de crecer, y te cuento esto primero porque, pues de verdad, este concepto del g\u00f3tico popular, o este t\u00e9rmino es algo que hemos ido explorando en estos dos cortometrajes, pues sin quererlo, honestamente como que Veintiocho de mayo<\/em> s\u00ed tiene como ese tinte, pero ya cuando lleg\u00f3 Paloquemao<\/em>, y como que ya va uno aprendiendo, viendo referentes, estudiando un poco m\u00e1s. Lo que pas\u00f3 fue que en determinado momento le mandamos el guion a un director de arte de Cali, y el man nos dio un feedback<\/em>, y en ese momento \u00e9l nos dijo como \u201cuy esto parece g\u00f3tico popular, est\u00e1 muy ch\u00e9vere\u201d, y fue as\u00ed que este man nos defini\u00f3, como que nos dio una idea muy poderosa que yo dije, esto toca como aprovecharlo y explorarlo, y despu\u00e9s en el proceso creativo de Paloquemao<\/em>, y ya \u00a0viendo lo que hab\u00edamos hecho, era como seguir explorando este concepto del g\u00f3tico popular, que es un poco traer estos elementos del cine de g\u00e9nero y el cine de terror cl\u00e1sicos a nuestra cultura popular, y uno se pone a mirar, digamos un ejemplo, yo que crec\u00ed en la plaza de mercado de Paloquemao, y a las personas que van a hacer compras y todo, uno se da cuenta que all\u00e1 funciona este puesto que vende hierbas, que es como misterioso, en donde ocurren cosas como estas vainas de los riegos, tenemos muchos mitos, muchas leyendas en nuestro pa\u00eds, entonces es como tratar un poco de apropiarnos de nuestras historias, como hicieron la gente del Grupo de Cali con el g\u00f3tico tropical. El g\u00f3tico popular es poder utilizar nuestra ciudad, a Bogot\u00e1, como punto de creaci\u00f3n, trayendo a este escenario este tipo de historias del cine de g\u00e9nero y el cine de terror.<\/p>\n Lo que pas\u00f3 fue que en determinado momento le mandamos el guion a un director de arte de Cali, y el man nos dio un feedback<\/em>, y en ese momento \u00e9l nos dijo como \u201cuy esto parece g\u00f3tico popular, est\u00e1 muy ch\u00e9vere\u201d, y fue as\u00ed que este man nos defini\u00f3 …<\/p><\/blockquote>\n Jeferson, y ahora que menciona lo del g\u00f3tico tropical, que fue la propuesta de lo que conocemos como Caliwood o el grupo de Cali. \u00bfC\u00f3mo se entronca tu trabajo del g\u00f3tico popular con la propuesta de estos mamagallistas geniales que fueron Luis Ospina, Carlos Mayolo, y un poco en la literatura Andr\u00e9s Caicedo? Nos cuentas \u00bfqu\u00e9 vasos comunicantes existen entre el g\u00f3tico popular que es tu propuesta de <\/em>Veintiocho de mayo y <\/em>Paloquemao y estas pel\u00edculas del grupo de Cali, y en especial <\/em>Pura sangre, Carne de tu carne y <\/em>La mansi\u00f3n de Araucaima (1986)? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Obviamente, t\u00fa sabes que uno ac\u00e1 en Colombia tiene como estos grandes referentes que son ellos, y tambi\u00e9n ver c\u00f3mo, un poco sin querer, mis experiencias me han llevado a contar historias oscuras, historias de fantas\u00eda, o ya fuera de terror; entonces en esa exploraci\u00f3n de encontrar c\u00f3mo poder contar mis historias, o proponer mi mirada, pues en el pa\u00eds uno tiene que observar los referentes, y entonces est\u00e1n este grupo de Cali que es obviamente de los puntales m\u00e1s grandes que tenemos nosotros desde el g\u00f3tico popular, es este g\u00f3tico tropical, y c\u00f3mo ellos cog\u00edan estas historias muy del momento y las convert\u00edan en historias de g\u00e9nero, como Pura sangre<\/em> o Carne de tu carne<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Lo que uno se maravilla es c\u00f3mo lograron crear este tipo de historias del tr\u00f3pico, \u00bfsi me entiendes?, desde nuestro lugar, porque seg\u00fan se cuenta en el caso de La mansi\u00f3n de<\/em> Araucaima<\/em>, todo comenz\u00f3 porque Bu\u00f1uel ret\u00f3 a Mutis a contar una historia g\u00f3tica en el tr\u00f3pico, y pues naci\u00f3 esta pel\u00edcula, primero la novela, y que despu\u00e9s Mayolo logr\u00f3 crear y generar esta pel\u00edcula donde nos damos cuenta que tambi\u00e9n tenemos como una exploraci\u00f3n muy importante sobre estos temas, y adem\u00e1s hay algo que he ido observando, y es que tenemos un pa\u00eds, una historia tan de terror, tan oscura, que es muy curioso que ac\u00e1 no se haga m\u00e1s cine de terror, \u00bfsi me entiendes?, donde tenemos monstruos en la monstruosidad, que yo no lo digo en manera mala, sino que es verdad. La pregunta es c\u00f3mo uno puede utilizar el cine de g\u00e9nero para tambi\u00e9n observarnos, hasta adoptar una postura pol\u00edtica.<\/p>\n <\/p>\n Lo otro fue que, en cierto momento, aparte de Ospina, Mayolo, en el proceso de investigaci\u00f3n, tambi\u00e9n llegamos a Jaime Osorio como director de El P\u00e1ramo<\/em>; a Jorge Navas con este gran corto que se llama Alguien mat\u00f3 a algo<\/em>, que es un gran referente de mi segundo cortometraje, entonces es comprobar que s\u00ed ha habido personas que han querido explorar este universo. Para m\u00ed fue muy divertido, la verdad, ha sido muy sorpresivo tambi\u00e9n esto, que inconscientemente me fue llevando hacia el cine de g\u00e9nero y el cine de fantas\u00eda. Me doy cuenta que, pues obviamente, ac\u00e1 hab\u00eda unos grandes referentes, y lo m\u00e1s importante, c\u00f3mo podemos aprender de este legado, y c\u00f3mo utilizar ese gran cine como referente para crear nuevas pel\u00edculas; un poco es eso lo que ha sido este proceso.<\/p>\n <\/p>\n Espec\u00edficamente, ya hablando de tus trabajos de <\/em>Veintiocho de mayo y de<\/em> Paloquemao, \u00bfc\u00f3mo se fueron amalgamando digamos estas dos tendencias, por un lado todo lo que tiene que ver con el g\u00f3tico, con toda su iconograf\u00eda de fantasmas, de vampiros, un poco el expresionismo con su propuesta de tipo formal, y ya lo que dir\u00edamos como el color local, como el enclave en la realidad?, por ejemplo, lo que contaste al principio de haber vivido y haber crecido en Paloquemao, que tu propuesta de tipo g\u00f3tico no es con los se\u00f1ores vampiros por all\u00e1 en un castillo o en un sitio as\u00ed muy rec\u00f3ndito, sino que es en el centro de la efervescencia, en los bajos fondos de las ciudades, \u00bfc\u00f3mo fuiste haciendo esa simbiosis entre lo que es la referencia y la iconograf\u00eda g\u00f3tica y expresionista y ya digamos lo que tiene que ver con el entorno y el color local que conoces a fondo? <\/em><\/p>\n <\/p>\n En mi adolescencia, de los trece a los dieciocho, o los veinte a\u00f1os, yo estudiaba en un colegio que quedaba muy cerca al Bronx de Bogot\u00e1, entonces yo empec\u00e9 a ir a ese lugar, y conoc\u00ed bien el espacio, conoc\u00ed gente buena y tambi\u00e9n gente como mala, y lo peor fue que algunos de mis amigos nunca volvieron a salir de este lugar. Entonces yo he contado lo que conozco, \u00bfsi me entiendes?, sobre lo que yo pueda tener una mirada clara, por esa raz\u00f3n puedo contar lo que sucede en esos universos, porque, te digo, que es como que inconscientemente estos sucesos, estas experiencias de mi vida, de mi ni\u00f1ez, de mi adolescencia, de mi juventud, me dan como esa materia prima para contar estas historias.<\/p>\n <\/p>\n Dice Guillermo del Toro, que esos momentos malos o esas experiencias malas, se pueden convertir en las grandes premisas de tus pel\u00edculas, entonces lo importante es c\u00f3mo puedo aprovechar una situaci\u00f3n que en un momento determinado fue algo bien denso, y logro sacar algo valioso para contar una historia, algo que tambi\u00e9n consiga generar una reflexi\u00f3n. Honestamente yo nunca he querido hacer cortos por hacer cortos, y siempre he tenido una propuesta personal y en el fondo pol\u00edtica, y ahora que estoy desarrollando mi primer largo, por supuesto que tiene una mirada pol\u00edtica, pues yo siento que no m\u00e1s al crear una historia ac\u00e1 en Colombia, desde cierto lugar, uno ya tiene una apuesta pol\u00edtica muy clara, \u00bfsi me entiendes?, hablando del Bronx, hablando del mercado, como que eso me parece que es valioso explorar, o por lo menos lo que yo quiero explorar dentro de mi mirada, eso ha sido un poco Veintiocho de mayo<\/em>, digamos, y lo que t\u00fa dec\u00edas respecto al color local, fue por ah\u00ed por donde nosotros llegamos al g\u00f3tico popular, como digamos en Paloquemao<\/em>, que es c\u00f3mo volver a esta plaza de mercado en el castillo del vampiro, \u00bfsi me entiendes?, y c\u00f3mo cogemos a este vampiro, del que se tiene este concepto tan europeo, y lo convertimos en un vampiro en Colombia, \u00bfc\u00f3mo ser\u00eda un vampiro en Colombia?, nos planteamos el equipo, y concluimos que un vampiro en Colombia no se dar\u00eda el lujo de no comer, de solo alimentarse de sangre, no se dar\u00eda el lujo de no salir a la luz del sol, no se dar\u00eda el lujo de no tener contacto con el ajo, o no se dar\u00eda el lujo inclusive de no poder ver im\u00e1genes religiosas, porque estamos en un lugar en el que la iconograf\u00eda es tan fuerte. Llegamos a la presunci\u00f3n, que si eres un vampiro ac\u00e1 en Colombia tienes que sobrevivir, como nos toca a muchos, entonces la tarea era c\u00f3mo apropiamos de este personaje de la mitolog\u00eda europea y lo ponemos ac\u00e1.<\/p>\n <\/p>\n … un vampiro en Colombia no se dar\u00eda el lujo de no comer, de solo alimentarse de sangre, no se dar\u00eda el lujo de no salir a la luz del sol, no se dar\u00eda el lujo de no tener contacto con el ajo, o no se dar\u00eda el lujo inclusive de no poder ver im\u00e1genes religiosas …<\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Hace un tiempito, bueno en diciembre en Bogot\u00e1, me reun\u00ed con Abraham, que es un se\u00f1or mexicano que es programador en M\u00f3rbido, que es un festival de cine de g\u00e9nero en M\u00e9xico, y conectamos muy bien, por lo que tambi\u00e9n le gusta el g\u00e9nero, y \u00e9l me contaba un poco que esta idea del vampiro no naci\u00f3 en Europa realmente, que eso naci\u00f3 en la Colonia en Am\u00e9rica, pues los conquistadores ven\u00edan con algunas personas que hac\u00edan cr\u00f3nicas, y ellos ve\u00edan que ac\u00e1 hab\u00edan can\u00edbales, \u00bfsi me entiendes?, que hab\u00eda gente que se com\u00eda a la otra gente, entonces hicieron estas cr\u00f3nicas, volvieron a Europa, las escribieron, y mezclado con mitolog\u00eda de ellos, y de esta semilla se empiezan a crear estos personajes como Dr\u00e1cula, entonces me pareci\u00f3 muy ch\u00e9vere que lo dijera, porque al rato nosotros decimos, no, el vampiro es europeo, pero uno se pone a mirar y pues no, ac\u00e1 tambi\u00e9n tenemos esta especie de bebedores de sangre, entonces me parece muy ch\u00e9vere poder apropiarse de estos personajes, y poder darle como una mirada propia, como un estilo, pues ese es el ideal, como que de verdad que cuando con el tiempo se vean los proyectos que realicemos, me gustar\u00eda que se sienta ese estilo del g\u00f3tico popular, se sienta un poco cu\u00e1l era esa mirada de estos personajes, y c\u00f3mo podemos apropiarnos desde ac\u00e1 de algo que hemos querido llamar, o que se ha querido llamar exclusivo de pa\u00edses como Rumania, que solamente hab\u00eda ocurrido all\u00e1.<\/p>\n <\/p>\n Ha sido como muy ch\u00e9vere el ejercicio de poder explorar este universo, de poder observarnos, de decir como, bueno, una casa de tortura del Bronx, eso es un castillo tambi\u00e9n, y conforme uno va subiendo o bajando el monstruo se te aparece , y podr\u00edamos decir, desafortunadamente, que muchas veces es el sayay\u00edn, es el ser humano, no es como este personaje s\u00faper poderoso que se aparece en las pel\u00edculas de vampiros, sino que ac\u00e1 es el sayay\u00edn, un monstruo humano, otra persona como uno, entonces tambi\u00e9n es encontrar esa monstruosidad en esos espacios, y acto seguido lograr retratarla. Entonces ese es el trabajo que hemos hecho, desde Veintiocho de mayo<\/em>, pasando por Paloquemao<\/em>, y ahorita con el largo que se llama Salsipuedes<\/em>, que va por la misma onda.<\/p>\n <\/p>\n Y hablando en espec\u00edfico de <\/em>Veintiocho de mayo, la cara visible del corto es Juan Pablo Barrag\u00e1n, que yo ya lo hab\u00eda visto antes en cine, pues en la peli que mencionaste ahora de Jaime Osorio M\u00e1rquez, <\/em>El P\u00e1ramo, y en <\/em>La sargento Matacho (2015) \u00bfPor qu\u00e9 quisiste que \u00e9l estuviera en tu corto? \u00bfHab\u00eda una amistad anterior? \u00bfTe gustaba su trabajo? \u00bfO fue ese man con esa cara de Nosferatu que tiene (Risas), que se adaptaba totalmente a tus intenciones? \u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 Juan Pablo Barrag\u00e1n a protagonizar <\/em>Veintiocho de mayo? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Pues pas\u00f3 algo muy curioso, y es que este proyecto de Veintiocho de mayo<\/em> era algo que iba a ser mi tesis de grado en la universidad, pero entonces yo me present\u00e9 a Bogoshorts, y gan\u00e9 este premio para poder hacer el primer corto profesional, y cuando yo hab\u00eda hecho el pitch <\/em>en la universidad, de las personas que m\u00e1s me gustaba era el perfil de Barrag\u00e1n, y no solamente porque me gustara el perfil, a m\u00ed s\u00ed se me parec\u00eda que ten\u00eda una cara que iba con lo que yo quer\u00eda contar. Cuando pas\u00f3 lo de Bogoshorts, \u00e9l fue uno de los que me entreg\u00f3 el premio, y yo le dije quisiera hablar contigo, y de una le propuse que estuviera en el corto, porque el resto todos eran actores naturales, y \u00e9l era el \u00fanico actor profesional, y lo necesitaba precisamente porque hab\u00eda unas escenas muy densas, como de mucha fuerza dram\u00e1tica, y yo sent\u00eda que necesitaba a alguien con experiencia para poder llegar a esos momentos un poco m\u00e1s f\u00e1cil, porque si yo lo hubiera hecho con un actor natural hubiera sido otra pel\u00edcula, y es posible que por mi inexperiencia no hubiera llegado a ciertas cosas a las que Juan Pablo s\u00ed lleg\u00f3.<\/p>\n <\/p>\n Al contrario en Paloquemao<\/em> es diferente, ah\u00ed yo s\u00ed dije, no, ac\u00e1 quiero medirme m\u00e1s como director, quiero hacer un proceso de trabajo de coach<\/em>, un trabajo intenso de actuaci\u00f3n con ellos durante casi un a\u00f1o antes del rodaje, donde me reun\u00eda con ellos cada ocho d\u00edas o dos d\u00edas a la semana, y la mayor\u00eda eran actores naturales con los que ven\u00eda trabajando desde Veintiocho de mayo<\/em>, entonces ac\u00e1 dije no, ac\u00e1 no quiero un actor profesional, por decirlo de alguna manera, un actor conocido, porque siento que la naturalidad de esta pel\u00edcula necesita que sean personas de este lugar, si t\u00fa miras en Paloquemao<\/em>, solamente una persona no es de la plaza, el resto todo mundo trabaja en la plaza, todo mundo eran amigos m\u00edos de cuando yo crec\u00ed, entonces el poder dirigir a personas que inclusive han vivido en el Bronx, personas que estaban llevadas por sus problemas personales, y ver c\u00f3mo ellos le daban tanta importancia al arte, y que encontraron en la actuaci\u00f3n como una nueva faceta de sus vidas, me pareci\u00f3 muy bonito, entonces por eso en Paloquemao<\/em> decid\u00ed que no, que quisiera practicar m\u00e1s, intentar m\u00e1s, arriesgarme y pues sali\u00f3 el corto que viste.<\/p>\n … la mayor\u00eda eran actores naturales con los que ven\u00eda trabajando desde Veintiocho de mayo<\/em>, entonces ac\u00e1 dije no, ac\u00e1 no quiero un actor profesional, por decirlo de alguna manera, un actor conocido, porque siento que la naturalidad de esta pel\u00edcula necesita que sean personas de este lugar …<\/p><\/blockquote>\n En resumen, en un corto fue como querer ir a la fija y en el otro querer aprender un poco m\u00e1s, y ahoritica en el largo quisiera como tener un mix de esto, s\u00ed quisiera tener un actor profesional, no para protag\u00f3nico, pero s\u00ed que funcione con los no profesionales, pero el resto as\u00ed actores como con los que he trabajado, que para m\u00ed ya no son actores naturales, sino son actores que no son de academia, para m\u00ed Heartbreak, interpretado por Harbey, mi amigo, el vampiro malo, para m\u00ed es un actor y mucho mejor actor que muchas personas que son de academia, \u00bfsi me entiendes?, y no es porque yo diga que \u00e9l es actor, porque est\u00e1 haciendo de \u00e9l mismo, no, \u00e9l est\u00e1 haciendo de vampiro, haciendo una vaina distinta a su vida. Entonces el hecho de que yo haya trabajado con ellos esta vaina de direcci\u00f3n de actores, de estar trabaj\u00e1ndolo con constancia, de estudiarlo con ellos, as\u00ed yo no sea una academia, pues yo siento que hemos tenido una formaci\u00f3n conjunta con este tipo de personas.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY de d\u00f3nde te levantaste ese capo de Harbey Zamudio, qu\u00e9 jodido casting el de este man, no tanto en <\/em>Veintiocho de mayo como en <\/em>Paloquemao, que ya es casi que un coprotagonista, con m\u00e1s presencia, y disfrutamos m\u00e1s de su versatilidad como actor? \u00bfd\u00f3nde lo desenterraste? (Risas), \u00bfera amigo tuyo? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Es ch\u00e9vere que preguntes eso porque Harbey, es como un gran amigo de la vida, \u00e9l s\u00ed tuvo esta experiencia del Bronx, fue una persona que lo vivi\u00f3, trabaj\u00f3 en este lugar, lo sufri\u00f3, lo disfrut\u00f3 tambi\u00e9n, pero adem\u00e1s de eso, yo lo conoc\u00eda porque \u00e9l tambi\u00e9n \u00e9l iba a la plaza a vender DVDs, y yo le daba flores, porque antes de estudiar cine lo que hac\u00eda era vender flores, a los quince a\u00f1os dej\u00e9 de estudiar en el colegio, porque yo quer\u00eda era vender flores en la plaza. Ya despu\u00e9s pasaron muchas cosas en la plaza, de donde me toc\u00f3 alejarme por vicios de apuestas y todo esto. Y un tiempo despu\u00e9s fue que llegu\u00e9 al cine, pero entonces lo que recuerdo es que Harbey me cambiaba los DVDs, me acuerdo tanto porque era muy peque\u00f1o, pero eran DVDs de pel\u00edculas porno (Risas), me los cambiaba por flores, entonces \u00e9l compraba los DVDs en Sanandresito, se los regalaban, no s\u00e9 muy bien c\u00f3mo los consegu\u00eda, me daba a m\u00ed los DVDs y yo le daba flores, y con las flores Harbey hac\u00eda plata, y era como una vaina as\u00ed, pero tambi\u00e9n \u00e9l en muchos momentos trabaj\u00f3 en este lugar, en el mero Bronx, y ya luego yo hice el teaser<\/em> de Veintiocho<\/em>, lo hice con otros amigos, y \u00e9l me dijo \u201cJef, \u00bfy por qu\u00e9 no me invit\u00f3 a m\u00ed si usted sabe que yo conozco ese mundo?\u201d Yo le dije pues que, por lo mismo, porque no s\u00e9 c\u00f3mo lo entiendas, o sea, t\u00fa eres mi amigo, y yo no quiero ser una persona que te diga venga yo lo cojo, como un vampiro le chupo lo que sabe del lugar, y salgo y me voy, que pasa mucho en muchas pel\u00edculas de muchos lugares del mundo, entonces es m\u00e1s bien por el respeto del ser humano.<\/p>\n <\/p>\n Pero bueno, como que \u00e9l mismo me dijo no, hag\u00e1moslo, y pas\u00f3 que nos fuimos a hacer Veintiocho <\/em>y empec\u00e9 a trabajar con \u00e9l despu\u00e9s en Paloquemao<\/em>, y pues les digo a esas personas que no lo han visto, es un vampiro que se recuerda, \u00bfsi me entiendes?, <\/strong>t\u00fa lo ves en Paloquemao<\/em> y esa cara no se te olvida, y te genera ese terror, es como un vampiro realmente del g\u00f3tico popular, es as\u00ed como yo me imagino un vampiro de ac\u00e1, as\u00ed como \u00e9l, as\u00ed como Angie cuando se convierte, entonces ha sido muy bonito el proceso, \u00e9l est\u00e1 muy feliz, pues \u00e9l estuvo en Veintiocho<\/em> en un papel secundario, pero despu\u00e9s en Paloquemao <\/em>yo lo vincul\u00e9, y como te digo, no ha sido solo Harbey, sino varias personas han estado tanto en Veintiocho<\/em>, como en Paloquemao<\/em>, porque siento que viniendo de un lugar como un mercado, viniendo de un lugar popular, siento que lo popular tambi\u00e9n es respeto, no a la manera de venga yo los exprimo, si estoy en la plaza creando una pel\u00edcula, \u00bfqu\u00e9 le dejo yo a la plaza? o yo me llevo todo como vampiro, lo chupo y \u00bfqu\u00e9 le dejo yo a la plaza?, entonces que por lo menos los ni\u00f1os se involucren en los talleres de actuaci\u00f3n que les hicimos, o que aprendan que pueden estudiar otra cosa, o que miren que se puede hacer arte, porque pues yo dec\u00eda, si yo cuando ni\u00f1o hubiera conocido el cine, o sea, yo desde chiquito hubiera aprendido que se pod\u00eda hacer cine en Colombia, yo aprend\u00ed realmente, yo supe que se pod\u00eda hacer cine ac\u00e1 en Colombia casi a los veinti\u00fan a\u00f1os, que fue cuando queriendo escapar de las apuestas de Paloquemao (pues yo empec\u00e9 a jugar dado, cartas, carisello, mejor dicho, y empec\u00e9 a perder mucho dinero), queriendo escapar de esto fue que encontr\u00e9 el cine, y yo pens\u00e9 juemadre, \u00bfc\u00f3mo as\u00ed que se puede hacer cine ac\u00e1 en Colombia?, entonces me pareci\u00f3 muy curioso, empec\u00e9 a estudiarlo como con un poco de recelo, como sin creer que fuera posible hacerlo y despu\u00e9s me encontr\u00e9 que gracias a las experiencias que hab\u00eda tenido, como que ya hab\u00eda un punto de vista ch\u00e9vere para contar, y pues me di cuenta, ac\u00e1 me da mucha risa (Se r\u00ede), pero dej\u00e9 las apuestas del dado y carisello, pero ahora le apuesto al cine, que es una apuesta totalmente gigante, \u00bfsi me entiendes?, es como juemadre, pero me parece muy ch\u00e9vere.<\/p>\n … empec\u00e9 a trabajar con \u00e9l despu\u00e9s en Paloquemao<\/em>, y pues les digo a esas personas que no lo han visto, es un vampiro que se recuerda, \u00bfsi me entiendes?<\/p><\/blockquote>\n Me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n en Veintiocho de mayo, sabiendo que la historia supuestamente transcurre en el Bronx, y ese es un sitio que ya no existe en Bogot\u00e1, \u00bfc\u00f3mo fue la labor con la gente de direcci\u00f3n de arte, de dise\u00f1o de producci\u00f3n, el trabajo con los carpinteros y los constructores, que me parece muy importante, porque dig\u00e1moslo, en el corto queda una impresi\u00f3n muy v\u00edvida, muy, muy intensa de lo que pudo haber sido esa vida all\u00e1 en el Bronx, para la gente que lo padeci\u00f3 y tambi\u00e9n que lo disfrut\u00f3 a fondo?<\/em><\/p>\n <\/p>\n El Bronx, de hecho, era para mucha gente pr\u00e1cticamente su hogar, para mucha gente era el para\u00edso, obviamente eso no lo entiende todo el mundo. Yo lo digo por lo mismo, porque pues no s\u00e9, t\u00fa c\u00f3mo lo tomes, o sea, para mucha gente era el para\u00edso, obviamente uno entiende todo lo que pas\u00f3 dentro de estos lugares, y todo lo que se fue descubriendo, pero en el proceso de casting de Veintiocho<\/em>, yo invit\u00e9 gente a este lugar, a la plaza, \u00bfsi me entiendes?, hice un casting estilo La sociedad del sem\u00e1foro<\/em> (2010), donde uno invita a no s\u00e9 qui\u00e9n, a gente marginal, a pipol llevada, yo hice el casting en la plaza de Paloquemao, y te cuento que eso se llen\u00f3 pues de gente que, obviamente, se ve\u00eda que hab\u00eda habitado el Bronx, y muchos casi llorando hablaban del lugar, como cuando los entrevistamos y les pregunt\u00e1bamos \u201c\u00bfpara ti que era el Bronx?\u201d y por sus respuestas uno pod\u00eda entender\u00a0 que era como algo muy especial para ellos, porque muchos de ellos crecieron ah\u00ed toda la vida.<\/p>\n <\/p>\n Pero en cuanto a lo espec\u00edfico en cuanto a las preguntas como el dise\u00f1o de producci\u00f3n de Veintiocho de mayo<\/em>, lo que pas\u00f3 es que cuando yo quer\u00eda contar esa historia, en la universidad muchas personas me hicieron el feo, porque les parec\u00eda una historia de un \u00f1ero, entonces sent\u00ed que me rechazaron, y no le tuvieron fe, pero despu\u00e9s de que gan\u00e9 el premio de Bogoshorts, ah\u00ed si todo mundo, \u201cah no, venga yo le ayudo\u201d, \u201cyo quiero hacerle esto\u201d, y yo s\u00ed, pues no, uno est\u00e1 con la gente que est\u00e1 desde el inicio firme, con lo que est\u00e1n firmes, entonces hab\u00eda un parcero m\u00edo, Richie, que cuando yo llegu\u00e9 a estudiar cine \u00e9l como que me adopt\u00f3, pues ya hab\u00eda estudiado en otra universidad, y \u00e9l ya sab\u00eda un mont\u00f3n de cosas, yo no sab\u00eda nada, \u00e9l me fogue\u00f3 en cosas de c\u00e1mara, me ense\u00f1\u00f3 a resolver sobre el terreno, me fue diciendo cosas que despu\u00e9s me sirvieron mucho. Ya \u00a0despu\u00e9s yo le hab\u00eda dicho a una compa\u00f1erita, \u201ct\u00fa me haces el arte\u201d, pero despu\u00e9s dije no, la verdad, ya conociendo a Richie, me di cuenta que Richie tambi\u00e9n hab\u00eda conocido el Bronx, pues cuando sal\u00eda a flote el nombre de alg\u00fan lugar en espec\u00edfico, \u00e9l me dec\u00eda, si obviamente, que en tal zona, que donde Lalo, que donde Lomero, \u00e9l conoc\u00eda bien la cosa, entonces me dije que Ritchie pod\u00eda hacer el arte, consigui\u00f3 su equipo, no hab\u00eda como muchos constructores, y realmente fue Ricardo T\u00e9llez, con otros dos amigos m\u00e1s, d\u00e1ndole all\u00e1 todo un a\u00f1o, porque el Bronx ya lo hab\u00edan allanado, entonces conseguimos una casa casi cay\u00e9ndose en Chapinero, en Bogot\u00e1, como en la 45 con s\u00e9ptima, y ah\u00ed armamos el Bronx, o sea, lo armamos, digo yo, pues en realidad fue el equipo, lo termin\u00f3 el equipo de arte, donde Ricardo T\u00e9llez sac\u00f3 todo su flow<\/em>.<\/p>\n … en la universidad muchas personas me hicieron el feo, porque les parec\u00eda una historia de un \u00f1ero, entonces sent\u00ed que me rechazaron, y no le tuvieron fe, pero despu\u00e9s de que gan\u00e9 el premio de Bogoshorts, ah\u00ed si todo mundo, \u201cah no, venga yo le ayudo\u201d …<\/p><\/blockquote>\n Obviamente, yo desde el guion escrib\u00ed cosas muy espec\u00edficas, y yo soy un poco cans\u00f3n con eso, como que siempre quiero que los elementos sean claros, que se parezcan a lo que imagino, porque siento que en el cine de g\u00e9nero es muy importante toda la simbolog\u00eda, todo eso ayuda mucho, por eso creo que Richie le meti\u00f3 todo el amor. Yo le dec\u00eda, quiero hacer un vitral en tal lado, y lo arm\u00f3 de una, despu\u00e9s organiz\u00f3 un cuarto lleno de televisores, el solo con su peque\u00f1o equipo arm\u00f3 un Bronx ah\u00ed con un mont\u00f3n de chazas, a punta de martillo. Te cuento que los fines de semana consegu\u00edamos un carro y recog\u00edamos por la calle lo que la gente dejaba botado, que los sof\u00e1s, que una mesa, que no s\u00e9, que eso, era de verdad como armar una olla de nuevo, y entonces fue un a\u00f1o de esta creaci\u00f3n, de texturizar. Para los que no lo han visto, hay una parte en la que se siente la humedad, como que se siente la sangre cayendo, siento que es un gran acierto la direcci\u00f3n de arte tanto de Veintiocho de<\/em> mayo<\/em> como de Paloquemao<\/em>, que la historia es una vaina un poco gore<\/em>, pero que tambi\u00e9n es muy real, y se nota que Richie le dio duro.<\/p>\n <\/p>\n Ah\u00ed fue la primera vez que \u00e9l estaba al frente de un equipo de arte, y cada\u00a0 uno fue encontrando un camino, y \u00e9l se dio cuenta que pues ten\u00eda mucha, como te digo, mucha recursividad, y pues eso tambi\u00e9n se ve luego en Paloquemao<\/em>, entonces t\u00fa puedes ver que hay un trabajo muy cuidado de \u00e9l, pero s\u00ed fue como una vaina de charlar juntos, de sentarnos a hablar de lo que nos gustaba, como que ciertos elementos claves, inclusive hab\u00eda cosas que a m\u00ed se me hab\u00edan olvidado, y \u00e9l me dec\u00eda como: \u201cJef, acu\u00e9rdate de tal cosa\u201d, y muchas de ellas eran verdaderas sorpresas que me alegraban, porque otra persona que no hubiera conocido este lugar, no le hubiera podido sacar partido. Yo creo que el mejor director de arte, puede que lo haga muy bien, pero no va a tener esos elementos claves, esa realidad que \u00e9l s\u00ed conoc\u00eda, y que pues yo tambi\u00e9n como que aprovech\u00e9, le dije, \u201cmarica, que t\u00fa conoces el lugar, lo viviste tambi\u00e9n como yo, hag\u00e1mosle\u201d, inclusive en el proceso de investigaci\u00f3n fuimos a otras ollas, como que \u00edbamos as\u00ed, s\u00faper caletos, y nos met\u00edamos como al Santa Fe o al Samper Mendoza o a Cinco Huecos, como un proceso de investigaci\u00f3n bien real. Un d\u00eda yo entr\u00e9 con un amigo, y como que yo iba a comprar por decir, un porro, y me sal\u00eda, pero observaba, y un d\u00eda los de la olla, pues entr\u00e9 yo con un amigo, que nunca hab\u00eda ido, y pusieron un palo gigante en la puerta, y dijeron, \u201cnadie sale, nadie entra, este man qu\u00e9\u201d, y empezaron a esculcar a mi parcero, as\u00ed, pam, pam, pam, y uy juemadre, pens\u00e9, qu\u00e9 es esta puta investigaci\u00f3n la que estamos haciendo, y esa es una escena que metemos en Veintiocho de<\/em> mayo<\/em>, en la que el personaje de Barrag\u00e1n va de hueco en hueco, y llega la parte en donde llegan los sayayines, se le van encima al mancito y lo acorralan.<\/p>\n Un d\u00eda yo entr\u00e9 con un amigo, y como que yo iba a comprar por decir, un porro, y me sal\u00eda, pero observaba, y un d\u00eda los de la olla, pues entr\u00e9 yo con un amigo, que nunca hab\u00eda ido, y pusieron un palo gigante en la puerta, y dijeron, \u201cnadie sale, nadie entra, este man qu\u00e9\u201d …<\/p><\/blockquote>\n Y as\u00ed fue como que en ese proceso de investigaci\u00f3n fuimos encontrando tambi\u00e9n estas cosas, no estoy diciendo esto para que todo mundo vaya y arriesgue la vida para hacer investigaci\u00f3n (Risas), solamente que para nosotros era tambi\u00e9n divertido poder plasmar esa realidad, y eso fue un poco lo que sucedi\u00f3 durante la creaci\u00f3n de la propuesta de arte. Tambi\u00e9n logramos conseguir como, digamos, t\u00fa que lo puedes ver, ac\u00e1 tengo un graffiti, que es un Pablo Escobar, que hicieron ah\u00ed en el Bronx, no lo tengo porque yo quiera idealizar a Pablo Escobar, no, sino que lo tengo porque fue un elemento muy clave de este lugar, y ayud\u00f3 a plasmar esa realidad, y para Paloquemao <\/em>le pusimos colmillos. Entonces como que cada vez vamos transformando todos los elementos, hasta llegar a una pregunta final: \u00a0\u00bfqui\u00e9n era este man?, pues era un hijuemadre vampiro que masacr\u00f3 y derram\u00f3 mucha sangre en este pa\u00eds, \u00bfs\u00ed me entiendes?, y creo que logramos darle ese tinte, sin idealizarlo, porque no es la idea, pero si como que no podemos negar lo que ha pasado, es un elemento que siempre va a estar ah\u00ed, as\u00ed est\u00e9 detr\u00e1s, pero si ayuda a contar la realidad del momento, y como la realidad del lugar, la naturalidad del espacio, entonces tambi\u00e9n conseguimos muchos artistas urbanos que pintaron este lugar, que vivieron este lugar, entonces eso tambi\u00e9n ayud\u00f3 a que ese dise\u00f1o de producci\u00f3n quedara como, como pues est\u00e1 en el corto, que para m\u00ed siento que es de las cosas m\u00e1s fuertes que tiene Veintiocho<\/em> de<\/em> mayo<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Y as\u00ed como <\/em>Veintiocho de mayo y <\/em>Paloquemao tienen sus vasos comunicantes \u00bfc\u00f3mo fue ese v\u00ednculo con Melisa Zapata, \u00bfc\u00f3mo terminaste trabajando con ella, porque bueno, eres bogotano, y ella es de aqu\u00ed de Medell\u00edn, aunque ella desde hace mucho tiempo ya trabaja en Bogot\u00e1? \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de escritura de una historia g\u00f3tica, c\u00f3mo lleg\u00f3 ella y encaj\u00f3 en ese universo que ya estabas configurando, c\u00f3mo fueron las primeras semillas a partir de las que estaban trabajando y c\u00f3mo fue el <\/em>flow con Melisa para sacar adelante sobre todo la parte creativa del guion de <\/em>Paloquemao y tambi\u00e9n un poco de la producci\u00f3n, y la coproducci\u00f3n que tambi\u00e9n estuviste ah\u00ed al frente?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Bueno, despu\u00e9s que hice Malicia<\/em> Ind\u00edgena<\/em> (2019), que es un corto de comedia negra en el que soy el productor totalmente, me vi como con la necesidad de generarle un nombre a mis productos, como que no quede Jeferson o de Pepito P\u00e9rez, sino como que quede un nombre de un colectivo, entonces ah\u00ed empec\u00e9 con la idea de La Banda del Sur Films, que es la productora que nosotros trabajamos, y era como un poco eso, como miremos hacia este lado. Ya luego estaba estrenando mi corto Veintiocho de mayo<\/em> en la Cinemateca de Bogot\u00e1, la que quedaba ah\u00ed al lado del Jorge Eli\u00e9cer, ah\u00ed yo estaba estrenando el corto, y Melisa trabajaba en Bogot\u00e1 en ese momento, ella era la productora del festival, y como que ten\u00eda que coordinar conmigo la proyecci\u00f3n, sobre todo la log\u00edstica, entonces ella ve el corto, y de un momento a otro me llama y me dice como \u201cJef, sal un momento de la sala, necesito que me ayudes urgente\u201d, y lo que yo pens\u00e9 fue \u201cac\u00e1 est\u00e1 pasando algo raro, no s\u00e9 qu\u00e9, ay juemadre, \u00bfqu\u00e9 pas\u00f3?\u201d, y ella me respondi\u00f3 \u201cNo, es que tu actor est\u00e1 como loco, que no s\u00e9 qu\u00e9 le pas\u00f3\u201d, y lo que pasaba era que Harbey el actor hab\u00eda llegado con dos botellas de Jack Daniels, as\u00ed como s\u00faper fiesto, y estaba as\u00ed porque \u00e9l era el actor, \u00bfs\u00ed me entiende?<\/p>\n <\/p>\n Y entonces le dijeron que entrara, y ella despu\u00e9s me cont\u00f3 que \u00e9l le dec\u00eda \u201cyo a usted la puedo robar\u201d (Risas), y ella toda asustada, aunque yo sab\u00eda que no era as\u00ed, sino que estaba meti\u00e9ndole terror, y con esa cara que tiene Harbey (Risas), y \u00e9l segu\u00eda meti\u00e9ndole terror, y cuando llegu\u00e9 este man est\u00e1 jodiendo, cagado en la risa, y esa fue la primera impresi\u00f3n de ella, despu\u00e9s me hicieron una entrevista, y entre lo que me preguntaron del corto estaba el c\u00f3mo lo hab\u00eda hecho, y yo empec\u00e9 a contar, y ella estaba escuchando y se me acerc\u00f3 al rato, y me dijo \u201cuh marica, qu\u00e9 ch\u00e9vere eso que dijiste\u201d, o sea, \u201cque vi el corto, pero ya cuando te escucho siento como de verdad que hay un coraz\u00f3n, que hay una mirada, que conoces el lugar, que conoces lo que est\u00e1s hablando\u201d, y empezamos a conversar, a conversar, y yo le dije \u201cno, Meli, estoy desarrollando otra idea de un vampiro en una plaza de mercado\u201d, y ya como que a ella eso le flip\u00f3, y me dijo \u201cest\u00e1 incre\u00edble, qu\u00e9 es esa idea tan loca\u201d, y para esa \u00e9poca yo ya hab\u00eda hecho un teaser<\/em>, pero yo necesitaba alguien que de verdad tuviera el talento que tiene Melisa para ejecutar, \u00bfs\u00ed me entiendes?, y no solamente en vainas de producci\u00f3n, sino adem\u00e1s desde el guion, que tuviera una mirada bien afinada, una mirada femenina.<\/p>\n … y ella despu\u00e9s me cont\u00f3 que \u00e9l le dec\u00eda \u201cyo a usted la puedo robar\u201d (Risas), y ella toda asustada, aunque yo sab\u00eda que no era as\u00ed, sino que estaba meti\u00e9ndole terror, y con esa cara que tiene Harbey (Risas) …<\/p><\/blockquote>\n Tambi\u00e9n desde la escritura me parec\u00eda importante alguien que tuviera como ese concepto de cine cl\u00e1sico, porque pues, como te lo digo, yo vengo de una plaza de mercado, y claro que estudi\u00e9 cine, pero te confieso que no fue que yo toda la vida, ay no, que yo quisiera hacer cine, y me hubiera visto todo el cine desde chiquito, o que yo desde chiquito hubiera visto muchas pel\u00edculas de vampiros, no, eso ser\u00eda una mentira. Yo he estudiado, y he le\u00eddo cosas, y he visto muchas vainas, pero cuando yo le cont\u00e9 eso a ella, yo no hab\u00eda visto realmente muchas pel\u00edculas de vampiros, y empec\u00e9 un trabajo de investigaci\u00f3n, a ver pel\u00edculas de vampiros desde las m\u00e1s crudas hasta las m\u00e1s chistosas, y empez\u00f3 ese trabajo con ella, viendo pel\u00edculas juntos, y ya cuando le dije a Meli \u201cbueno, trabajemos juntos, sea usted la productora, seamos guionistas\u201d, empez\u00f3 ese flow<\/em> de una vaina ch\u00e9vere, de poder como ver una peli de vampiros, observar esas cosas, anotar, y fue un proceso de investigaci\u00f3n muy bacano, y muy ch\u00e9vere tambi\u00e9n de ella c\u00f3mo se vincula a la plaza, de c\u00f3mo entiende el por qu\u00e9 yo quiero contar esta historia de un vampiro en la plaza, y c\u00f3mo podemos hacerlo natural, c\u00f3mo tambi\u00e9n ella empieza desde su punto de vista a decir, bueno, qu\u00e9 tal si desde el guion hacemos que este personaje sea as\u00ed o sea as\u00e1, entonces fue como una conexi\u00f3n muy ch\u00e9vere, y pues en ese proceso ella se vincul\u00f3 a La Banda, es la productora, y estamos desarrollando el largo con ella, y fue un proceso muy ch\u00e9vere, desde el desarrollo del guion, hasta ahoritica, que estamos en la etapa de la distribuci\u00f3n de este corto.<\/p>\n <\/p>\n Yo estoy muy agradecido con Paloquemao<\/em>, porque siento que ha sido un cortometraje que me ha dado mucho personalmente, y para con el equipo, no solamente nos ha dado como viajes a festivales, y selecci\u00f3n en festivales, y ventas en plataformas, sino tambi\u00e9n me ha dado a conocer un poco m\u00e1s, inclusive trabajo, \u00bfs\u00ed me entiendes?, como que ya no me llamen nom\u00e1s a hacer labores como la que hac\u00eda antes, sino que me llaman m\u00e1s por mi mirada como director. Entonces, es cierto que para lo que m\u00e1s me ayud\u00f3 fue a abrir un poco esa puerta a todo el equipo, o sea, realmente a casi a todo el equipo del corto, a las cabezas, fue muy importante este corto, y todo fue con base a ese feeling <\/em>que tuvimos con Melisa, o que se ha tenido en ese momento, como el poder crear conjuntamente, si yo creo que no hay nada m\u00e1s ch\u00e9vere que uno poder sentarse a ver un marat\u00f3n de pel\u00edculas de vampiros as\u00ed, y ver, o sea, es que hay unas vainas como La danza de los vampiros<\/em>, de Rom\u00e1n Polanski, que es una pel\u00edcula que t\u00fa dices \u201cque es esta vaina,\u201d o sea, \u201cqu\u00e9 me est\u00e1 diciendo este man\u201d, y entonces ah\u00ed cuando uno aprende que puede romper estas leyes, o ver Vampiros<\/em> en La Habana<\/em>, que tambi\u00e9n es una vaina muy cercana, como un vampiro muy de ac\u00e1, y pues as\u00ed, sinn\u00famero de pel\u00edculas de vampiros que vimos, tanto s\u00faper cl\u00e1sicas, como m\u00e1s modernas, como esta de Una chica sola camina a casa en la noche<\/em>, de Ana Lili, que es una pel\u00edcula de una vampira mujer, en un contexto bien dif\u00edcil, o Entrevista con el vampiro<\/em>, no s\u00e9, eso era incre\u00edble, como algo parecido al momento de creaci\u00f3n, poder haber hecho ese match <\/em>con alguien, y haber caminado en un mismo camino, porque siento que el cine se hace con equipo, o sea, uno puede hacer una pel\u00edcula solo, y muy guerrilla, y est\u00e1 ch\u00e9vere, pero siento que tambi\u00e9n lo bonito del cine es que es algo colectivo, s\u00ed, hay una mirada, pero todos estamos trabajando por la mirada que quiere contar este director.<\/p>\n … es que hay unas vainas como La danza de los vampiros<\/em>, de Rom\u00e1n Polanski, que es una pel\u00edcula que t\u00fa dices \u201cque es esta vaina,\u201d o sea, \u201cqu\u00e9 me est\u00e1 diciendo este man\u201d, y entonces ah\u00ed cuando uno aprende que puede romper estas leyes, o ver Vampiros<\/em> en La Habana<\/em>, que tambi\u00e9n es una vaina muy cercana …<\/p><\/blockquote>\n Y ahora que mencionaste lo de La Banda Sur Films, \u00bfc\u00f3mo surgi\u00f3 esta productora, respondiendo a qu\u00e9 tipo de necesidad, cu\u00e1l fue su esp\u00edritu, sus principales prop\u00f3sitos, y cu\u00e1les han sido pues los obst\u00e1culos, y tambi\u00e9n como las alegr\u00edas que te ha brindado estar al frente de una productora, porque bueno, son tus trabajos, pero tambi\u00e9n me imagino que est\u00e1n apoyando trabajos de otra gente, nos cuentas algo del nacimiento de la productora, y los trabajos que han realizado en el tiempo que tienen de trayectoria?<\/em><\/p>\n <\/p>\n La Banda naci\u00f3 con esta necesidad de poderle poner un nombre a los productos que \u00edbamos a hacer, porque yo sent\u00eda que, o siento, que podemos hacer muchas cosas desde el cine, y naci\u00f3 con esa necesidad, inclusive lo de La Banda del Sur Films se cuaj\u00f3 cuando habl\u00e9 con un compa\u00f1ero, que es Rafael P\u00e9rez, \u00e9l es de Ecuador, y le insist\u00eda a \u00e9l con la idea de hacer una productora con la que pudi\u00e9ramos hacer nuestros proyectos, y le pregunt\u00e9 \u201c\u00bfse va a sumar o qu\u00e9, quiere sumarse?\u201d, y espec\u00edficamente lo del Sur viene porque yo crec\u00ed en el 20 de julio, \u00bfs\u00ed me entiendes?, y t\u00fa pillas, pues en ese momento la t\u00f3nica era que el cine era una vaina muy privilegiada, o sea, de verdad, muy poca gente en esa \u00e9poca, hasta ahora que ya est\u00e1 en otros espacios como el SENA, en otras instituciones que est\u00e1n descentralizando el cine, ya se ve mucho m\u00e1s eso. Entonces lo de nosotros era como tambi\u00e9n poder decir, nosotros somos este parche del Sur, y no solamente porque es el Sur de Bogot\u00e1, sino tambi\u00e9n, habl\u00e1ndolo con Rafa, que era de Ecuador, del Sur del continente tambi\u00e9n, entonces era como, hag\u00e1moslo desde ac\u00e1, y empez\u00f3 a crearse esta empresa, empez\u00f3 como colectivo, y nos fue muy bien, ya la legalizamos el a\u00f1o pasado, ya vi la necesidad para el largo, porque tambi\u00e9n me dec\u00eda para qu\u00e9 ahorita, si lo hago en este momento me embalo, porque me ponen a pagar impuestos, a hacer una serie de cosas que no tengo la necesidad de hacer.<\/p>\n <\/p>\n Desde que pusimos La Banda, mucha gente nos tiene en el radar, muchas productoras, empresas que nos dan trabajo, pero casi siempre, o sea, la esencia de La Banda es hacer estas historias de fantas\u00eda, estas historias de g\u00e9nero, es lo que yo quiero que contemos, cine de g\u00e9nero con La Banda del Sur Films, que en un momento oportuno se diga: esta es una productora de g\u00e9nero, especialista en eso, si me perdonan. Entonces la idea es que nos conozcan por eso, y ha sido bien, o sea, como te digo, al inicio no tuve el af\u00e1n de constituirla, pero ya es como por el largo, pues ha sido importante, porque tambi\u00e9n le da como nombre, y no, ya no es Jeferson Cardoza, sino es La Banda del Sur Films, entonces ya tiene un respaldo, y cuando llegamos a espacios, a festivales, a lugares, a encuentros, a talleres, como que por lo menos la gente ha escuchado algo sobre La Banda, y ha sucedido que llego a lugares y lo primero que me dicen es \u201cah, usted es de La Banda, yo lo sigo, es un contenido muy ch\u00e9vere, me gusta c\u00f3mo trabajan\u201d, entonces es muy bacano que eso que empez\u00f3 un d\u00eda pregunt\u00e1ndole a un amigo \u201c<\/strong>\u00bfeh, ser\u00e1 que es posible montar una productora?\u201d, y ver que es real, y que ya hemos desarrollado estos cortos, que se est\u00e1 desarrollando el largo, y ver que ha gustado la propuesta, tambi\u00e9n porque yo soy un cineasta que me intereso por el p\u00fablico, o sea, yo no quiero hacer pel\u00edculas para m\u00ed no m\u00e1s, realmente, yo quiero hacer pel\u00edculas para que las vea la gente, yo siento que el cine es para que lo vea la gente, entonces poder que mucha gente ya sepa de La Banda, y en un eventual momento la gente diga esto es m\u00e1s o menos por este estilo de Jeferson Cardoza, o vi una peli de La Banda, es lo que yo quiero, como verdad que, que mucha gente pues pueda ver eso, porque pues para eso hacemos este arte, no, como que siento que el arte es para transmitir, para que la gente se haga una pregunta, o por lo menos diga, \u201cqu\u00e9 mierda\u201d, o diga \u201cuh, marica, por lo menos hicieron la de vampiros\u201d, o sea, arri\u00e9sgate a hacer unos vampiros, o sea, es como \u00a0juemadre.<\/p>\n … \u00bfeh, ser\u00e1 que es posible montar una productora?\u201d, y ver que es real, y que ya hemos desarrollado estos cortos, que se est\u00e1 desarrollando el largo, y ver que ha gustado la propuesta, tambi\u00e9n porque yo soy un cineasta que me intereso por el p\u00fablico …<\/p><\/blockquote>\n Entonces ha sido como un ejercicio ch\u00e9vere, y poder viajar a mercados y festivales de g\u00e9nero, me ha ayudado a cre\u00e9rmela m\u00e1s, \u00bfs\u00ed me entiendes?, porque cuando uno se queda solamente en el circuito de Colombia, donde el cine en general hasta ahora est\u00e1 cogiendo fuerza, en mercados como Fantasolab, en festivales como Fantasmagor\u00eda, o Bogot\u00e1 Horror, como que hasta ahora est\u00e1 cogiendo esa fuerza, entonces ir a esos espacios y uno se da cuenta que hay muchos frikis igual a uno, que quieren hacer pel\u00edculas de vampiros, zombis, tiburones asesinos, que hay gente que juemadre, se la juegan toda, y es muy bonito ese espacio, lo comparto ac\u00e1, y es una chimba ir a un festival de esos de g\u00e9nero, es como sacarte de la cabeza que el cine es \u00a0solamente eso intelectual, que cosa tan rara esa que en la sala de cine no podemos hablar, o sea, no podemos hablarnos, no podemos hacer nada, no s\u00e9, y no lo digo como por faltarle al respeto a las pel\u00edculas o a la gente, sino que me parece muy ch\u00e9vere que uno vaya a festivales donde la sangre salpica la pantalla, y todo el mundo grita, aplaude, se lo vive, y la gente sale hablando de cu\u00e1l fue la pel\u00edcula que m\u00e1s sangre tuvo, de cu\u00e1l fue la pel\u00edcula que\u2026 \u00bfS\u00ed me entiendes? Al punto que me dije, qu\u00e9 ch\u00e9vere, porque al igual es arte, y cada peli tienes supuestamente una pol\u00edtica muy clara, pero qu\u00e9 ch\u00e9vere cuando le quitan esa mirada como tan intelectual, es simplemente entrar a divertirse, a ver una pel\u00edcula como esa, entonces era muy ch\u00e9vere lo que dec\u00eda Alex de la Iglesia, en una charla que estuve con \u00e9l, y era como eso, que \u00e9l disfrutaba mucho ir a Sitges, porque era como ir a mirar qu\u00e9 man ten\u00eda la camisa m\u00e1s friki de todos, o qui\u00e9n estaba haciendo la pel\u00edcula m\u00e1s friki, o qui\u00e9n hizo los vampiros m\u00e1s ch\u00e9veres, y no era como en otros festivales que conocemos todos, que son esos festivales que para mucha gente es como el ideal, llegar all\u00e1, que es como una intelectualidad, como que es otra onda, y como juemadre, ver eso, a lo que voy es que conocer estos espacios, estos mercados, me ayudaron a darme cuenta que La Banda tiene futuro, y que adem\u00e1s, como volviendo un poco a lo que dec\u00eda ahorita, como que yo s\u00ed quiero hacer pel\u00edculas para la gente, para que la gente la vea, el cine de g\u00e9nero es lo que m\u00e1s se ve, t\u00fa ves y es lo que m\u00e1s ventas da, lo que m\u00e1s se ve, ahoritica en Argentina la pel\u00edcula m\u00e1s vista se llama Cuando acecha la<\/em> maldad<\/em>, que gan\u00f3 en Sitges, estuvo en Toronto, es una pel\u00edcula incre\u00edble y que habla de una historia de terror de all\u00e1, de Argentina, de una provincia, y es como uno se da cuenta que ac\u00e1 no m\u00e1s, porque no estamos tan lejos, obviamente Argentina nos lleva un poquitito m\u00e1s de experiencia en cine de g\u00e9nero, pero pues que tengan este tipo de n\u00fameros, como que se haya vendido en tantos pa\u00edses, como que uno se da cuenta que el cine de g\u00e9nero cada vez coge m\u00e1s fuerza, y tambi\u00e9n es un poco eso, porque la gente como que lo disfruta de otra manera, con eso no quiero decir que no me gusten otras pel\u00edculas, obviamente de todo, me gusta de todo, porque yo siento que mi cine, cuando t\u00fa ves, obviamente est\u00e1 muy influenciado por el cine de g\u00e9nero, pero tambi\u00e9n hay pel\u00edculas que me gustan mucho, como las de Billy Wilder, como tambi\u00e9n de referentes muy locales tambi\u00e9n, que nos han servido demasiado, como La vendedora de rosas<\/em> (1998), que tambi\u00e9n es un poco mezclar esto, como Ciudad<\/em> de<\/em> Dios<\/em>, porque yo digo, o sea, es que esto, Ciudad <\/em>de Dios<\/em>, es un poquitico de fantas\u00eda, es una historia de terror, da como miedo.<\/p>\n <\/p>\n Me alargu\u00e9 mucho ah\u00ed, pero s\u00ed, como que si hay futuro, como que arriesgarse a crear este colectivo, con este enfoque de cine de g\u00e9nero, ha sido ch\u00e9vere, importante para nosotros y yo creo que para muchos, hablo ac\u00e1 de Bogot\u00e1, muchas personas un poco m\u00e1s j\u00f3venes que nosotros, ya nos han hablado, y pues sienten como que La Banda es un, pues no quiero decir referente, porque pues hasta ahora estamos empezando, pero s\u00ed como, algo que les dice \u201cuy, esto les est\u00e1 funcionando a esta gente, nosotros tambi\u00e9n podemos intentarlo\u201d, entonces es bonito cuando uno se da cuenta que se arriesgaron, que se jugaron en esa exploraci\u00f3n, porque t\u00fa ves Paloquemao<\/em>, y existe mucha gente a la que no le agrada, porque sienten que solamente es un homenaje a muchas pel\u00edculas, y al contrario, a otro mont\u00f3n de gente le encanta por el mismo motivo, y los dos tiene la raz\u00f3n. La vaina es arriesgarte a hacerlo, que estos chicos, o chicas, vean que bueno, esta gente se arriesg\u00f3 a hacer una pel\u00edcula de vampiros en una plaza, y luego se acuerden de la historia que le cont\u00f3 el abuelito all\u00e1 en la finca, y diga, yo puedo contar esto, por qu\u00e9 no lo puedo contar. Entonces ha sido muy bonito el ejercicio, y pues obviamente todo esto se ha logrado gracias al equipo que hemos tenido, que se ha generado desde la universidad, y ya despu\u00e9s con la vinculaci\u00f3n de Melisa, porque eso es muy importante, tener un equipo para poder trabajar, y poder crecer conjuntamente.<\/p>\n … muchas personas un poco m\u00e1s j\u00f3venes que nosotros, ya nos han hablado, y pues sienten como que La Banda es un, pues no quiero decir referente, porque pues hasta ahora estamos empezando, pero s\u00ed como, algo que les dice \u201cuy, esto les est\u00e1 funcionando a esta gente, nosotros tambi\u00e9n podemos intentarlo\u201d …<\/p><\/blockquote>\n Muy importante que tuvieras extendido en este aspecto de la producci\u00f3n, porque bueno, uno a pesar de lo viejo, tiene todav\u00eda su mirada rom\u00e1ntica sobre el cine, pero es muy importante que los realizadores de todas las edades tengan esa visi\u00f3n de que el cine no es solamente creatividad, lluvia de ideas y la estructura del guion, sino que hay que pensar en la producci\u00f3n, hay que pensar en conformar buenos equipos, en juntarse con gente con m\u00edstica, porque si no, el cine se te va a volver, m\u00e1s que un oficio, en una fuente de desasosiego. <\/em><\/p>\n <\/p>\n Quiero hacerte una acotaci\u00f3n chiquitica, y es que s\u00ed es importante, porque digamos, hemos crecido en un pa\u00eds donde nos dicen que es m\u00e1s importante contar ciertas historias, porque vivimos un conflicto, porque hemos pasado por tales cosas, entonces como que tenemos un af\u00e1n, como un af\u00e1n social, como por querer contar esto que nos ha afectado tanto, y tambi\u00e9n como que los mismos fondos adoptan ese enfoque, \u00bfme entiendes?, desde los mismos fondos no se apoyan este tipo de proyectos de cine de g\u00e9nero, siempre se le da prioridad otro tipo de historias que, uno entendiendo el pa\u00eds en que vivimos, se supone que deben ser m\u00e1s importantes contar. Pero no siempre debe ser as\u00ed, y a lo que yo voy, es que me pareci\u00f3 muy ch\u00e9vere que Paloquemao<\/em> se haya ganado el premio Macondo a mejor cortometraje nacional, porque siento que hace que estas instituciones miren que hay algo nuevo que est\u00e1 surgiendo, no lo digo por nosotros nom\u00e1s, sino como por el resto de personas, como que, ah, mire, hay algo diferente, Colombia puede hacer tambi\u00e9n este cine de g\u00e9nero, que ya se ha hecho con El P\u00e1ramo<\/em>, por ejemplo, como con Alguien<\/em> mat\u00f3<\/em> algo<\/em>, un poco tambi\u00e9n con esta peli de Jorge Navas que se llama La sangre y la<\/em> lluvia<\/em>, (2009), que tiene esta vaina oscura en esa Bogot\u00e1 llena de lluvia, donde la sangre se mezcla con la lluvia, es un poema esa vaina, hermosa, entonces como hacemos que estas instituciones miren hacia ese lado, pues intentando hacer ese tipo de cine, y si no hay los fondos ac\u00e1, pues buscar los fondos por fuera, porque no podemos depender toda la vida del FDC, sabiendo que cada vez somos m\u00e1s personas las que queremos aplicar por estos fondos y que, pues realmente son muy dif\u00edciles. Obviamente uno se los puede ganar, pero como que no podemos depender siempre del FDC.<\/p>\n … entonces como hacemos que estas instituciones miren hacia ese lado, pues intentando hacer ese tipo de cine, y si no hay los fondos ac\u00e1, pues buscar los fondos por fuera, porque no podemos depender toda la vida del FDC …<\/p><\/blockquote>\n La fotograf\u00eda es un distintivo de tus dos trabajos, una fotograf\u00eda a color en <\/em>Veintiocho de mayo, y una ya muy distintiva en <\/em>Paloquemao, en blanco y negro, con todos estos elementos del expresionismo, del claroscuro, de la misma angulaci\u00f3n, de los movimientos de la c\u00e1mara, y que las dos direcciones de fotograf\u00eda estuvieron a cargo de la misma persona, Santiago Cort\u00e9s, \u00bfDe d\u00f3nde surge esta colaboraci\u00f3n, y cu\u00e1les fueron los criterios en ambos cortos para que \u00e9l, desde su visi\u00f3n como director de fotograf\u00eda, apoyara tu punto de vista como director global de la pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n No, pues con Santiago Cort\u00e9s me siento muy afortunado, a \u00e9l fue como conquistarlo, porque cuando yo entr\u00e9 a mi primer semestre, \u00e9l ya se hab\u00eda graduado unos meses antes, \u00e9l es un poco m\u00e1s grande, y yo lo empec\u00e9 a conocer, vi su trabajo, y cuando me gano ese premio con Veintiocho<\/em>, yo lo busco, le saco una cita, y de ah\u00ed en adelante ha sido un proceso de creaci\u00f3n muy ch\u00e9vere, como que yo tengo ideas y le digo \u201cSanti esto me lo imagino m\u00e1s o menos as\u00ed\u201d, hay veces que lo consultamos por el chat, y otras que ni nos hablamos, sino que es m\u00e1s o menos m\u00edrate esta peli, m\u00edrate esta otra, m\u00edrate esta, m\u00edrate esta, m\u00edrate esta, y despu\u00e9s, cuando nos reunimos, es como bueno, con base a lo que hablamos, esto es lo que queremos lograr, por d\u00f3nde le entramos, obviamente hay muchos momentos en que yo, personalmente, durante el rodaje, como que juemadre, uno colapsa, y dice no lo vamos a lograr, no se va a hacer el plano que est\u00e1bamos pensando, porque es muy dif\u00edcil, pero el man saca su magia, y me dice \u201cm\u00edralo ac\u00e1 Jeff, como lo ves ac\u00e1\u201d, y yo solo pienso \u201cqu\u00e9 bonito tener un equipo\u201d, qu\u00e9 bonito tener alguien en que uno puede confiar a fondo y decir \u201cSanti, ay\u00fadame a solucionarlo\u201d, y el man lo soluciona, porque eso es lo importante, que \u00e9l ya entendi\u00f3 lo yo quer\u00eda contar, y pues yo conf\u00edo en \u00e9l, hay un match<\/em>, hay un power<\/em> muy ch\u00e9vere, y en Veintiocho<\/em> fue un poco eso, como esta c\u00e1mara m\u00e1s movida, en colores, adem\u00e1s estaba esta vaina de seguir al personaje de atr\u00e1s, pero tambi\u00e9n como estos planos muy cerrados, pero ya cuando hacemos Paloquemao<\/em>, y despu\u00e9s de ver todas estas pel\u00edculas cl\u00e1sicas, este expresionismo alem\u00e1n, esta magia, aprender de muchas pelis que no hab\u00eda visto, juemadre, sinn\u00famero de pel\u00edculas que vimos, y casi siempre todas eran en ese estilo, y yo dec\u00eda, quiero contar una plaza que no sea la plaza que ve todo mundo, que sea la plaza que yo miraba cuando me quedaba en la noche en esos pasillos, esa plaza oscura, con esas texturas, pero un poco m\u00e1s \u00edntima, y no esta plaza llena de colores, que todo turista ve, porque, entonces desde ah\u00ed naci\u00f3 esta idea que fuera blanco y negro, y obviamente muy referenciados de todas las pel\u00edculas de vampiros que eran a blanco y negro, fulles<\/em> referentes, t\u00fa ves Paloquemao<\/em> y hay unos planos que obviamente son homenajes, y a m\u00ed me encanta eso.<\/p>\n <\/p>\n Ya lo \u00faltimo, Jeferson, es lo que tiene que ver con la canci\u00f3n, la del vampiro, la de Los Corraleros de Majagual, \u00bfc\u00f3mo consigui\u00f3 su lugar en tu peli? \u00bfqui\u00e9nes eran los due\u00f1os de los derechos?, y finalmente, \u00bfc\u00f3mo la sentiste como director?, \u00bfc\u00f3mo funcionaba dentro de la pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Lo primero que recuerdo es que a cada rato me preguntaba \u00bfc\u00f3mo as\u00ed que Los Corraleros tienen una canci\u00f3n que dice que \u201cyo soy como los vampiros, que salgo al anochecer, y me llevo a tu mujer\u201d? Entonces pens\u00e9 que era perfecta para Paloquemao<\/em>. Fue un gran trabajo de Meli conseguir esos derechos, los pagamos y te puedo contar que no sali\u00f3 tan caro. En esa investigaci\u00f3n tambi\u00e9n de nuestro territorio, de nuestro arte, no solamente hablando de cine, pintura, sino mirar c\u00f3mo es de la m\u00fasica, qu\u00e9 m\u00fasica tiene este tinte g\u00f3tico popular, tambi\u00e9n hay otra, de los Tupamaros, que se llama La Brujita, o sea, como que uno empieza a hacer esa investigaci\u00f3n, y juemadre, hay muchas canciones que hablan de esto, como que s\u00ed tienen esta vaina misteriosa en ciertos lugares, entonces fue lo que hablamos con Meli desde el guion y decidimos que esa canci\u00f3n ten\u00eda que estar, porque es incre\u00edble, y pues se consigui\u00f3, se negoci\u00f3 con Discos Fuentes, si no estoy mal, al inicio fue un poco lento, porque no encontramos a la persona, y es como tambi\u00e9n explicarles que es un cortometraje, que no es Caracol, que no es una productora grande, sino que es un cortometraje, que quiere, que va a pagar, pero va a pagar de acuerdo a lo que nosotros podemos, entonces como que se lleg\u00f3 al acuerdo, correo a correo viene, y se logr\u00f3 gestionar, un poquitico, es que ahorita entend\u00eda como un poco diferente la pregunta, y te quiero contar como una an\u00e9cdota, un poco de c\u00f3mo nace la historia de Paloquemao<\/em>, y es que cuando yo era peque\u00f1o, mi mam\u00e1 me dec\u00eda que \u00a0le comprara picada o rellena a alguien que vend\u00eda ah\u00ed en la plaza, pero este alguien era un man que se pon\u00eda lentes de contacto rojos o blancos, se pon\u00eda colmillos de vampiro, se pintaba l\u00e1grimas de sangre, u\u00f1as de metal, y el man es como de Boyac\u00e1, bien arriba, entonces era como pelirrojo, medio vikingo, y a m\u00ed me daba miedo el tipo, se cre\u00eda vampiro, y sin embargo mi mam\u00e1 me dec\u00eda \u201cvas y le compras, no sea huev\u00f3n, va y me trae para almorzar\u201d, y \u00e9l mismo man que te estoy\u00a0 diciendo, es el que act\u00faa de mudo en la pel\u00edcula, es el mismo, el mismo man que se cre\u00eda vampiro en la vida real, en una plaza de mercado, lo volv\u00ed vampiro en la pel\u00edcula, y un d\u00eda cuando terminamos el rodaje, me dio las gracias, y yo le pregunt\u00e9 por qu\u00e9, y el man me respondi\u00f3 \u201cporque usted me cumpli\u00f3 el sue\u00f1o por fin de ser un vampiro\u201d.<\/p>\n … \u00bfc\u00f3mo as\u00ed que Los Corraleros tienen una canci\u00f3n que dice que \u201cyo soy como los vampiros, que salgo al anochecer, y me llevo a tu mujer\u201d? Entonces pens\u00e9 que era perfecta para Paloquemao<\/em>.<\/p><\/blockquote>\n De remate quiero preguntarte por tu trabajo de largometraje, que ya est\u00e1s laborando en \u00e9l, <\/em>Salsipuedes, nos cuentas algo, lo que puedas contar, sobre todo \u00bfen qu\u00e9 fase se encuentran, c\u00f3mo ha sido encarar un proyecto de m\u00e1s largo aliento, m\u00e1s recursos, pero tambi\u00e9n m\u00e1s responsabilidad, c\u00f3mo ha sido armando tu equipo de producci\u00f3n? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Bueno, Salsipuedes<\/em>, como t\u00fa pudiste ver, como que Veintiocho<\/em> empieza el universo, Paloquemao<\/em> es como lo que contin\u00faa, despu\u00e9s de que este man escapa del Bronx, y despu\u00e9s de haber explorado estos personajes, y estos lugares, siento que me sirven para crear Salsipuedes<\/em>, porque yo lo que quiero crear es la historia de una red de tr\u00e1fico de sangre, que opera en una casa de tortura del Bronx, que es allanada el 28 de mayo de 2016, y ellos tienen que mudarse a alg\u00fan lugar, y uno de estos l\u00edderes tiene una carnicer\u00eda en Paloquemao, y montan el tr\u00e1fico de sangre en la plaza, entonces es como la uni\u00f3n de los dos cortometrajes, no la uni\u00f3n, es como una nueva historia, una nueva pel\u00edcula, pero que si est\u00e1 muy influenciada por esos universos que pude explorar con estos dos cortos. Esta es una peli en la que ya llevamos casi un a\u00f1o y medio en desarrollo, un poquitico m\u00e1s realmente, pues con la \u00faltima versi\u00f3n como un a\u00f1o y medio, la \u00faltima versi\u00f3n de guion, hemos estado en varios talleres de escritura, laboratorios de desarrollo, hemos pasado por Villa de Leyva, por la cl\u00ednica de proyectos del Ministerio de Cultura, por el Bruselas Fantastic Film Festival, en algunos mercados y tambi\u00e9n ahoritica estamos en Fantasolab, en el desarrollo, en el taller de guion, estos d\u00edas estoy teniendo como esos talleres, y ha sido muy fruct\u00edfero, muy beneficioso para la pel\u00edcula, y estamos en eso, y pues gracias a los cortos, hemos creado buenas alianzas, como que nuestra empresa coproductora sea Laberinto, que a m\u00ed me parece muy ch\u00e9vere que sea esta empresa, porque siento que esta empresa ha apadrinado muchos directores y directoras de cuando eran j\u00f3venes, como Laura Mora, como Jorge Navas, como Carlos Moreno, es una empresa que cree en los talentos y los apoyan, entonces ellos han estado en los tres cortometrajes, y ahoritica pues fijo ya son como coproductores del largometraje, y estamos en eso, la idea de grabar el teaser<\/em> a mitad de a\u00f1o, junio o julio, grabar el teaser <\/em>del proyecto, seguir aplicando pues al FDC, aplicando por fuera a otros fondos, buscando financiaci\u00f3n, que es cara, porque ya imaginar\u00e1s, quiero volver a recrear el Bronx, pero esta vez grande, quiero hacer una casa de tortura, pero esta vez m\u00e1s sangrienta, ya te imaginar\u00e1s lo que he escrito, porque en estos momentos veo Veintiocho<\/em>, y digo no, a esto le falt\u00f3 gore<\/em>, le falt\u00f3 sangre, y digo no, a esto le falt\u00f3 terror, entonces como que el ir viendo pues qu\u00e9 hice con cada corto, qu\u00e9 me ha ense\u00f1ado, y qu\u00e9 voy a hacer ahora, porque es algo muy importante para que la gente entienda, es que no es la uni\u00f3n de los dos universos, es una pel\u00edcula totalmente diferente, que se da gracias a esta exploraci\u00f3n que hice en estos dos cortometrajes, pero es una historia diferente, que siento que va a tener como mucho potencial, siento que es importante, o sea, yo me pon\u00eda a pensar, y tenemos como el vampiro de Barranquilla, el de El \u00faltimo<\/em> carnaval<\/em> (1998), pero que es como una comedia s\u00faper chistosa, es un parche, pero digamos que otros vampiros con colmillos, en pel\u00edculas, en largos, con colmillos, porque est\u00e1 Pura<\/em> sangre<\/em>, que no es que tengan colmillos, no, es un man que necesita la sangre, o sea, es como el vampirismo, pero en realidad no es un ser fant\u00e1stico, no es como, en cambio, ac\u00e1 estamos intentando jugar de verdad con estos seres fant\u00e1sticos, y apropi\u00e1ndolo, entonces, siento que todo ese tipo de elementos, y de cositas que hemos ido aprendiendo, que queremos arriesgarnos, pues es un poco, o sea, si puedes, ojal\u00e1 se pueda grabar pronto, igual va a tener archivo, va a tener ficci\u00f3n, va a ser en blanco y negro, puro expresionismo alem\u00e1n, referenciados full<\/em>, tengo unas ideas ah\u00ed como muy solladas, que ya despu\u00e9s, si la pel\u00edcula sale, como que ojal\u00e1 les guste, pero esas ideas van como en esa vaina de jugar, con esos elementos del cine cl\u00e1sico, o con esas cosas que en el cine cl\u00e1sico era como, era un problema, no tenemos luces, qu\u00e9 hacemos, pintemos tal escenograf\u00eda, \u00bfsi me entiendes?, lo que en un momento era un problema, pero usted termina volvi\u00e9ndolo en una gran fortaleza en las pel\u00edculas, esa gran fortaleza, entonces hay muchas referencias de pel\u00edculas cl\u00e1sicas, que tienen ese tipo de elementos, que quisiera explorar, como que yo si me quiero sollar, intentar hacer algo as\u00ed, que se sienta, t\u00fa ves, para lo que hoy tiene algo de tinte cl\u00e1sico, se ve como una pel\u00edcula que fuera de otro momento, por su estilo, y yo quisiera seguir explorando eso, si gusta o no gusta, pues bueno, no importa, pero pues yo s\u00e9 que el gusto est\u00e1 en intentarlo, y si no gusta, pues se tocar\u00e1 hacer otra, y ya, toca, es como todo, es como una bicicleta, ella se queda quieta, entonces le toca darle y seguir explorando.<\/p>\n Esta es una peli en la que ya llevamos casi un a\u00f1o y medio en desarrollo, un poquitico m\u00e1s realmente, pues con la \u00faltima versi\u00f3n como un a\u00f1o y medio …<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00d3scar Iv\u00e1n Montoya<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1391,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-1356","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entrevistas"],"yoast_head":"\n