![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nNicol\u00e1s Viana Garc\u00eda<\/p>\n
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Para celebrar los 70 a\u00f1os de la televisi\u00f3n colombiana, RTVC, el Sistema de Medios P\u00fablicos, ha publicado el libro 70 a\u00f1os de la TV en Colombia 1954-2024<\/em>, el pr\u00f3logo est\u00e1 a cargo de Hollman Morris, gerente de RTVC, la introducci\u00f3n es de Eduardo Noriega de la Hoz, excomisionado Nacional de Televisi\u00f3n, el ep\u00edlogo lo realiza Mauricio Lizcano, actual ministro de las Tecnolog\u00edas de la Informaci\u00f3n y las Comunicaciones (MinTIC), los invitados a escribir los art\u00edculos son grandes profesionales que le han aportado a este medio y dispositivo tecnol\u00f3gico desde diferentes \u00e1reas, como desde lo jur\u00eddico, lo administrativo, lo t\u00e9cnico y lo creativo.<\/p>\n <\/p>\n El libro consta de cuatro partes, la primera, La televisi\u00f3n: pol\u00edtica, cultura y sociedad, cuenta con la participaci\u00f3n de Gustavo Castro Caycedo, Carlos Obando Arroyave y Diana D\u00edaz Soto. En las palabras escritas de Castro Caycedo se pueden conocer cu\u00e1les fueron los retos t\u00e9cnicos, tecnol\u00f3gicos y creativos que se afrontaron para establecer la televisi\u00f3n p\u00fablica en Colombia, porque en tan solo un a\u00f1o Fernando G\u00f3mez Agudelo, el delegado por el presidente-dictador Rojas Pinilla para realizar la tit\u00e1nica tarea, fue capaz de gestionar la adquisici\u00f3n e instalaci\u00f3n de los dispositivos de emisi\u00f3n y transmisi\u00f3n provenientes de Alemania, la adecuaci\u00f3n de los estudios de televisi\u00f3n se hicieron con equipos audiovisuales adquiridos en Estados Unidos, los t\u00e9cnicos y creativos fueron capacitados por cubanos.<\/p>\n <\/p>\n Aunque todo ese despliegue se dio, inicialmente, con fines propagand\u00edsticos, a las 9 de la noche del domingo13 de junio de 1954 iniciaba una revoluci\u00f3n de la informaci\u00f3n y el entretenimiento en nuestro pa\u00eds, que tuvo incidencia en otras esferas de la sociedad. Carlos Obando Arroyave escribe sobre los primeros contenidos que se transmitieron y la relaci\u00f3n de ellos con las personas, desde el teleteatro, los magazines, los programas culturales, de opini\u00f3n, los noticieros y la publicidad, adem\u00e1s dice c\u00f3mo fue la evoluci\u00f3n con el tiempo de estos formatos televisivos.<\/p>\n <\/p>\n Sin dejar a un lado a los espectadores, prevalece la ficci\u00f3n como el primer g\u00e9nero, el segundo es el entretenimiento, y el tercero es la no ficci\u00f3n, subraya que la televisi\u00f3n est\u00e1 a medio camino de entender la calidad del producto audiovisual y los intereses mercantilesde los productores;se pregunta por el gusto del p\u00fablico, si debe culturizarse en la televisi\u00f3n o con la televisi\u00f3n, plantea que si la cultura proviene de otros \u00e1mbitos, entonces no es misi\u00f3n de la televisi\u00f3n educar, si la audiencia prefiere contenidos \u201cincultos\u201d solo por entretenimiento, entonces la adaptaci\u00f3n,, normalmente, se hace hacia el p\u00fablico, sin intenciones cultas y se crea lo que ellos demandan, el poder de la televisi\u00f3n es tal, que hasta el m\u00e1s ilustrado se moldea a ella.<\/p>\n <\/p>\n Diana D\u00edaz Soto en su art\u00edculo Zapping (cambio reiterativo de canales)<\/em> habla sobre los 70 a\u00f1os de la televisi\u00f3n educativa y cultural, de esa paradoja que dice que \u201cla televisi\u00f3n no educa, pero los ni\u00f1os s\u00ed aprenden de ella\u201d. Hace un breve recorrido hist\u00f3rico sobre los principales programas, inicia en la propuesta del presidente Gustavo Rojas Pinilla de usar la televisi\u00f3n p\u00fablica como un medio para la ense\u00f1anza popular y la divulgaci\u00f3n cultural. Con el paso del tiempo y con los cambios socio-pol\u00edticos, surgen nuevas propuestas est\u00e9ticas y narrativas donde se combinan la educaci\u00f3n y cultura con el entretenimiento, nacen las franjas horarias donde la programaci\u00f3n se dirige a un p\u00fablico espec\u00edfico seg\u00fan el momento del d\u00eda, aparecen los canales regionales para expandir la producci\u00f3n de programas con singularidades enfocadas a los habitantes de los territorios de incidencia, ahora, con los nuevos medios y las nuevas tecnolog\u00edas, se pueden ver los programas en cualquier momento y lugar, en una diversidad de dispositivos que llegan con los avances tecnol\u00f3gicos de la era digital.<\/p>\n Con el paso del tiempo y con los cambios socio-pol\u00edticos, surgen nuevas propuestas est\u00e9ticas y narrativas donde se combinan la educaci\u00f3n y cultura con el entretenimiento …<\/p><\/blockquote>\n La segunda parte, La televisi\u00f3n: desarrollos t\u00e9cnicos y tecnol\u00f3gicos, inicia con Ernesto Orozco, quien relata cu\u00e1les fueron los retos y las haza\u00f1as de la infraestructura t\u00e9cnica desde que se hizo la primera transmisi\u00f3n en 1954, c\u00f3mo fue el despliegue del servicio, en qu\u00e9 consisti\u00f3 el fortalecimiento t\u00e9cnico, el papel clave de Inravisi\u00f3n para la prestaci\u00f3n del servicio y su regulaci\u00f3n,el surgimiento de la televisi\u00f3n regional y por suscripci\u00f3n, explica las dos modalidades de televisi\u00f3n, abierta y cerrada, en las que se clasificaron los diferentes tipos de canales de car\u00e1cter p\u00fablico, privado, nacionales, regionales, locales, comunitarios y de suscripci\u00f3n, todo esto mediado por iniciativas legislativas planeadas de manera coyuntural y no estructural, lo que ha generado vac\u00edos en la actualidad donde las din\u00e1micas econ\u00f3micas y tecnol\u00f3gicas han dado paso a una nueva televisi\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Mar\u00eda Carolina Hoyos Turbay, por su parte,describe la transici\u00f3n del blanco y negro al color, un proceso que fue gradual debido a las condiciones pol\u00edticas, t\u00e9cnicas, tecnol\u00f3gicas y creativas, con una importante incidencia econ\u00f3mica en el Gobierno, los productores y los televidentes. Este avance tuvo un gran impacto en la experiencia visual de los espectadores, la promoci\u00f3n de la identidad nacional se fortaleci\u00f3 porque, gracias al color, se pudo apreciar con m\u00e1s detalle la diversidad cultural y la vida cotidiana, la noci\u00f3n de realidad en los habitantes tuvo un punto de giro contundente, se enriquecieron las narrativas de los programas ycreci\u00f3 la conexi\u00f3n emocional entre la audiencia y el contenido. Esta transformaci\u00f3n muestra claramente la relaci\u00f3n que hay entre la tecnolog\u00eda y la sociedad.<\/p>\n <\/p>\n Alexandra Falla Zerrate analiza el rol de Colombia en la era de la televisi\u00f3n digital, expone las razones por las cuales es una tecnolog\u00eda superior al sistema anterior, el anal\u00f3gico. Las bases del nuevo sistema conocido como Televisi\u00f3n Digital Terrestre, o TDT, son el resultado de m\u00faltiples investigaciones al rededor del mundo con el fin de optimizar el espectro de se\u00f1al y de mejorar la calidad de la imagen y el sonido. Es enNorteam\u00e9rica, Europa, China y Jap\u00f3n donde crean los est\u00e1ndares de la televisi\u00f3n y la elecci\u00f3n de uno de ellos depende de las caracter\u00edsticas particulares del pa\u00eds interesado.<\/p>\n <\/p>\n En el 2008 Colombia escoge el DVB-T2 europeo, en el 2010 se emite en el pa\u00eds la primera se\u00f1al digital, lo que permiti\u00f3 la creaci\u00f3n de m\u00e1s canales, tanto p\u00fablicos como privados, donde se abarca todo el territorio nacional. Hay una transici\u00f3n t\u00e9cnica y tecnol\u00f3gica de la televisi\u00f3n, los espectadores deben cambiar los dispositivos de recepci\u00f3n anal\u00f3gicos por los digitales para poder acceder a los nuevos canales, lo que deriva m\u00e1s adelante en un apag\u00f3n de las emisiones anal\u00f3gicas, adem\u00e1s se requieren esfuerzos concertados entre el Estado, la industria y la ciudadan\u00eda para garantizar una televisi\u00f3n verdaderamente concertada, gratuita y accesible.<\/p>\n <\/p>\n Gabriel Levy hace un diagn\u00f3stico de la televisi\u00f3n conectada, en una era desbordada por la innovaci\u00f3n, la aparici\u00f3n de las plataformas OTT reconfigura el modelo tradicional de la televisi\u00f3n, hay una expansi\u00f3n a trav\u00e9s de la convergencia tecnol\u00f3gica, se crean una variedad de dispositivos y cambian las estrategias de consumo, lo que afecta inherentemente al entretenimiento y al espectador. Hay una preocupaci\u00f3n por la preservaci\u00f3n del bienestar mental, donde el consumidorse convierte gradualmente en prosumidor, es decir, un usuario que consume y produce contenido al mismo tiempo, las narrativas transmedia son un producto de la evoluci\u00f3n en la creaci\u00f3n de contenido que obedece al cambio cultural y tecnol\u00f3gico actual, las audiencias pueden acceder a plataformas y escoger lo que quieren ver, ya no dependen unos cuantos canales, hay una individualizaci\u00f3n de las preferencias y el internet fragmenta la experiencia colectiva de la televisi\u00f3n tradicional. El futuro de este medio de comunicaci\u00f3n depende de la adaptaci\u00f3n a la audiencia y de la exploraci\u00f3n novedosa de nuevas narrativas que conecten con ella.<\/p>\n … la aparici\u00f3n de las plataformas OTT reconfigura el modelo tradicional de la televisi\u00f3n, hay una expansi\u00f3n a trav\u00e9s de la convergencia tecnol\u00f3gica, se crean una variedad de dispositivos y cambian las estrategias de consumo …<\/p><\/blockquote>\n En la tercera parte, La televisi\u00f3np\u00fablica y privada, y la descentralizaci\u00f3n, Eduardo Osorio Lozano, narra desde su experiencia personal y familiarel proceso, en 1985,de la transici\u00f3n del modelo p\u00fablico al modelo mixto yla evoluci\u00f3n que se dio de los sistemas de televisi\u00f3n en Colombia cuando las programadoras privadas accedieron a los espacios de emisi\u00f3n mediante licitaciones p\u00fablicas. Destaca que las empresas mejor financiadas y con mejor experiencia desplazaron a las peque\u00f1as programadoras. Ese a\u00f1o iniciaba la \u00e9poca dorada de la televisi\u00f3n colombiana, muchas producciones lograron posicionarse nacionalmente y se empezaron a exportar. Entre 1991 y 1995, con las leyes 14 y 182,se formaliz\u00f3 la participaci\u00f3n privada completa y se cre\u00f3 la Comisi\u00f3n Nacional de Televisi\u00f3n (CNTV), con el tiempo el mercado se concentr\u00f3 en unas pocas productoras, se aprecia c\u00f3mo el paso del modelo p\u00fablico al mixto no solo transform\u00f3 la estructura institucional y productiva, sino tambi\u00e9n el perfil cultural del medio, lo que foment\u00f3 una televisi\u00f3n m\u00e1s variada, creativa e internacional.<\/p>\n <\/p>\n Alfredo Sabbagh Fajardo compara la trayectoria de la televisi\u00f3n regional con una competencia atl\u00e9tica de resistencia, donde ha tenido que superar obst\u00e1culos pol\u00edticos producto del centralismo, a pesar de esto, destaca el papel de los ocho canales regionales del pa\u00eds que han permitido fortalecer la identidad cultural, la construcci\u00f3n y cambio del tejido social, adem\u00e1s de dinamizar la industria audiovisual. La descentralizaci\u00f3n televisiva inicia con los decretos 3100 y 3101 de 1984, los cuales autorizaban la creaci\u00f3n de canales regionales. En 1985 Teleantioquia fue el primero, seguido por Telecaribe en 1986, Telepac\u00edfico en 1988 y Telecaf\u00e9 en 1992, posteriormente, llegar\u00edan Canal TRO (1996), Canal Capital (1998), Canal Tr3ce (1998) y Teleislas (2004). Con la ley 14 de 1991, los canales regionales fueron reconocidos como Empresas Industriales y Comerciales del Estado (EICE) y se financiaron con fondos mixtos. M\u00e1s adelante, se presentar\u00eda una crisis por los tipos de contrataci\u00f3n, la competencia con los canales privados por el contenido\u00a0 y la concentraci\u00f3n de la publicidad, sin embargo, los canales regionales fortalecieron la producci\u00f3n y transmisi\u00f3n de contenidos culturales en diferentes formatos como la ficci\u00f3n, la no ficci\u00f3n, magazines y el cubrimiento de fiestas y carnavales, de esta manera lograron superar las dificultades econ\u00f3micas y se destacaron en la industria de la televisi\u00f3n nacional e internacional por la calidad t\u00e9cnica y narrativa. Con la era digital se expandieron hacia las plataformas transmedia, la televisi\u00f3n regional es una herramienta clave para la diversidad, la inclusi\u00f3n y la construcci\u00f3n democr\u00e1tica desde lo local.<\/p>\n <\/p>\n Gabriel Mart\u00edn Reyes Copello hace un recorrido hist\u00f3rico y anal\u00edtico de la privatizaci\u00f3n de la televisi\u00f3n en Colombia, la que considera como una nueva era para el entretenimiento. Con la Ley 182 de 1995 se aprueba la constituci\u00f3n de dos canales de televisi\u00f3n privados, con la libertad para programar contenidos sin las restricciones que el Estado ejerc\u00eda a trav\u00e9s de Inravisi\u00f3n. A los canales nacionales (A y Uno), al educativo-cultural (Canal 11), a los regionales, a los comunitarios y a los de suscripci\u00f3n, se sumar\u00edan en 1998 los canales RCN y Caracol, los cuales iniciaron operaciones con el Mundial de f\u00fatbol Francia 98. Estos nuevos canales privados optimizaron la inmediatez informativa, incrementaron las horas de emisi\u00f3n, aumentaron las producciones de entretenimiento y las noticias, crecieron la infraestructura y la oferta laboral, a su vez, la competencia por la audiencia se hizo m\u00e1s notable, el mercado internacional de las telenovelas y series colombianas se consolid\u00f3, se hicieron acuerdos de coproducci\u00f3n con productoras nacionales e internacionales y Colombia se posicion\u00f3 como un destino de producci\u00f3n internacional junto a M\u00e9xico, Brasil, Argentina y Chile.<\/p>\n Con la Ley 182 de 1995 se aprueba la constituci\u00f3n de dos canales de televisi\u00f3n privados, con la libertad para programar contenidos sin las restricciones que el Estado ejerc\u00eda a trav\u00e9s de Inravisi\u00f3n.<\/p><\/blockquote>\n Los retos y transformaciones de estos canales privados se mantienen, competir contra los nuevos medios y las plataformas de streaming no es una tarea f\u00e1cil. Por \u00faltimo, se hace un reconocimiento a los empresarios propietarios de estos dos canales privados, as\u00ed como a los actores, los libretistas y directores que se destacaron en y con obras ic\u00f3nicas que se mantienen en el tiempo.<\/p>\n <\/p>\n Carolina Ibarg\u00fcenofrece un recorrido exhaustivo por la evoluci\u00f3n de la medici\u00f3n de audiencias televisivas en el pa\u00eds, resalta el papel determinante de Kantar IBOPE Media como pionero y l\u00edder en este campo en el continente americano. En 1992 se introduce en Colombia el sistema people meter<\/em>, un dispositivo electr\u00f3nico que se instalaba en los hogares(seleccionados aleatoriamente en todos los estratos sociales), ubicados en veintid\u00f3s ciudades del territorio nacional,para obtener los datos de medici\u00f3n sobre el consumo de televisi\u00f3n.Por medio de muestras representativas se lograba establecer el rating, con el avance de las nuevos medios y las TIC el people meter se cambia por el PM7<\/em> y el focal meter<\/em>, que permiten medir el consumo en streaming y multipantalla.<\/p>\n <\/p>\n El rating tiene muchas utilidades, se usa para conocer lo que ve la audiencia, es una herramienta estrat\u00e9gica para las programadoras, la publicidad y los productores. Tambi\u00e9n existe la encuesta Target Group Index (TGI) donde se incorporan datos demogr\u00e1ficos, h\u00e1bitos de consumo, actitudes y segmentaciones poblacionales por edad y rasgos de personalidad, se incluye la medici\u00f3n de la actividad en plataformas digitales, del crossmedia, una integraci\u00f3n de la televisi\u00f3n y el consumo online. Toda esta nueva informaci\u00f3n permite una mejor comprensi\u00f3n de la audiencia y optimiza las estrategias de marketing y publicidad.<\/p>\n <\/p>\n La cuarta parte del libro se llama Los archivos audiovisuales y la televisi\u00f3n hoy. En el art\u00edculo titulado Memoria hist\u00f3rica y percepci\u00f3n p\u00fablica sobre el pasado. La importancia del archivo audiovisual<\/em>,Jaime Humberto Silva Cabrales expone con ejemplos y reflexiones el valor de los archivos audiovisuales como herramientas de memoria, identidad y comprensi\u00f3n hist\u00f3rica. Inicia con la dificultad de clasificar los documentos por su importancia, pues el valor del archivo es relativo, depende los contextos culturales, ideol\u00f3gicos y afectivos. Hay unos que adquieren m\u00e1s relevancia por salvaguardar pr\u00e1cticas culturales desaparecidas,evocar un hecho noticioso, recordar momentos de gran impacto nacional, como un triunfo deportivo, un logro cultural o una tragedia. El archivo preserva la memoria viva de la sociedad.<\/p>\n <\/p>\n Estos soportes para almacenar informaci\u00f3n audiovisual son repositorios de documentos que son consultados por diferentes actores con diversos intereses, aqu\u00ed la labor del archivista audiovisual es manipular y preservar con sumo cuidado los archivos que est\u00e1n en los diferentes soportes, todos ellos muy delicados, porque son, por su contenido, porque all\u00ed reposan costumbres y experiencias culturales con las que muchas comunidades vigentes y olvidadas se identifican. La utilidad del archivo audiovisual es muy amplia, es fuente para reconstrucciones hist\u00f3ricas, procesos de memoria e investigaciones judiciales y acad\u00e9micas. Como recurso narrativo en la producci\u00f3n audiovisual es muy rentable, pero tambi\u00e9n hay riesgos y amenazas por manipulaci\u00f3n indebida, deterioro f\u00edsico, sustracci\u00f3n, adulteraci\u00f3n o desastres. La preservaci\u00f3n exige procesos especializados, copias m\u00faltiples, controles ambientales y protocolos de seguridad, se hace la invitaci\u00f3n a la ciudadan\u00eda para que los consulte y los hagan parte de su vida.<\/p>\n La utilidad del archivo audiovisual es muy amplia, es fuente para reconstrucciones hist\u00f3ricas, procesos de memoria e investigaciones judiciales y acad\u00e9micas.<\/p><\/blockquote>\n Mar\u00eda Cecilia Londo\u00f1o Salazar plantea que la financiaci\u00f3n de del sector audiovisual p\u00fablico representa un desaf\u00edo fundamental para preservar la cultura y la memoria colectiva. La televisi\u00f3n p\u00fablica en Colombia est\u00e1 representada por RTVC Sistemas de Medios P\u00fablicos y los ocho canales regionales, los cuales han logrado la financiaci\u00f3n por medio de fondos p\u00fablicos, por ejemplo, FonTV y FUTIC, adem\u00e1s, por la venta de espacios de publicidad. Pierre Bourdieu y Noam Chomsky se\u00f1alan que los medios debe tener una financiaci\u00f3n para asegurar la independencia, as\u00ed evitar que se conviertan en oficinas de propaganda pol\u00edtica o comercial, en Colombia creci\u00f3 significativamente el presupuesto para sector el audiovisual, enfoc\u00e1ndose en la producci\u00f3n de contenidos, modernizaci\u00f3n de la infraestructura y la preservaci\u00f3n del patrimonio audiovisual, no obstante, la televisi\u00f3n debe adaptarse a la revoluci\u00f3n digital que trae otras maneras de distribuci\u00f3n de contenido a trav\u00e9s del internet, el dilema entre la independencia creativa y la viabilidad financiera es uno de los desaf\u00edos m\u00e1s relevantes, se debe construir un ecosistema donde la creatividad y la diversidad sean valoradas y protegidas.<\/p>\n <\/p>\n Tatiana Duplat Ayala parte de sus recuerdos personales sobre el conflicto armado para escribir el art\u00edculo Televisi\u00f3n: memoria, guerra y paz. Las im\u00e1genes como testigo<\/em>, donde establece que la televisi\u00f3n es un archivo vivo que sirve para la conservaci\u00f3n y se debe proteger, las im\u00e1genes prueban lo que muchos sobrevivientes del conflicto armado recuerdan y esto es clave para construir la paz. Desde 1954 se han documentado desarmes y desmovilizaciones de grupos armados y la violencia no cesa en el pa\u00eds. Los archivos audiovisuales son emocionales y pol\u00edticos, aunque tambi\u00e9n hay entretenimiento y este, en muchos casos, contiene vestigios de la paz discreta que se ha construido entre las personas comunes.<\/p>\n <\/p>\n La televisi\u00f3n p\u00fablica se dedic\u00f3 a mostrar la riqueza cultural desde los territorios, la privada se centr\u00f3 en telenovelas y noticieros, la combinaci\u00f3n de estos enfoques tem\u00e1ticos construyen significados, son instrumentos para la reflexi\u00f3n social, las nuevas tecnolog\u00edas traen consigo herramientas que pueden alterar esa realidad preservada en los archivos, son otra opci\u00f3n para la preservaci\u00f3n en espacios virtuales, todo con el fin de recordar, de mantener la memoria colectiva a disposici\u00f3n para saber, por ejemplo, que el pa\u00eds no se va resignar a la violencia.<\/p>\n <\/p>\n Dago Garc\u00eda relata La historia de las historias de la televisi\u00f3n colombiana. Inventario inacabado de grandes relatos<\/em>, un recorrido hist\u00f3rico que repasa las principales obras de televisi\u00f3n desde su fundaci\u00f3n en 1954 y analiza sus caracter\u00edsticas seg\u00fan las \u00e9pocas en las que se produjeron y cuando aparecen las primeras estrellas de la pantalla chica. Desde el principio, las telenovelas se destacaron por sushistorias originales y adaptaciones, explica los g\u00e9neros y las tendencias que cautivaron a la audiencia, hace una recopilaci\u00f3n de las telenovelas m\u00e1s memorables, sus directores y actores, la televisi\u00f3n colombiana demostr\u00f3 capacidad de adaptaci\u00f3n, exportaci\u00f3n y reinvenci\u00f3n de g\u00e9neros. La historia de la televisi\u00f3n colombiana es la historia de un medio que mantiene su compromiso y cercan\u00eda con la identidad nacional, innova constantemente, tiene un estilo propio que se reconoce internacionalmente.<\/p>\n <\/p>\n