![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nCinemateca<\/p>\n
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Canaguaro recupera esta entrevista en la que, luego de una trayectoria en el cortometraje, durante los a\u00f1os setenta y principio de los ochenta, Camila Loboguerrero realiza su \u00f3pera prima, Con su m\u00fasica a otra parte<\/em>, y cuenta esa experiencia y los retos de pasar del largo al corto, as\u00ed como su posici\u00f3n sobre la mirada femenina y el feminismo en el cine colombiano.<\/p>\n <\/p>\n CINEMATECA. <\/em>\u2014Esta pregunta se la habr\u00e1n hecho varias veces. \u00bfQu\u00e9 diferencia entre el cine que hacen los hombres y el que hacen, las mujeres? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Camila Loboguerrero. \u2014Me han preguntado mucho si como mujer he tenido dificultades para hacer cine. En realidad nunca las he tenido. En cuanto a la diferencia creo que cuando las pel\u00edculas vienen de grupos militantes feministas, s\u00ed la hay. Pero si es un cine como el de AgnesVarda o el de Margaret Von-Trotta, no encuentro diferencias particulares. Yo parto de la idea de que hay el buen cine y el mal cine. Lina Wertm\u00fcller, no importar\u00eda si se llamara Lino. No veo por qu\u00e9 se deba tener una percepci\u00f3n espec\u00edfica femenina; los hombres son a veces, mucho m\u00e1s h\u00e1biles que nosotras las mujeres para esa percepci\u00f3n fina del car\u00e1cter femenino.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Es inevitable que AgnesVarda, por ejemplo, haga unos interiores tan delicados que parecen de retacitos, con unas intensidades de color que por lo general no se ven en el hombre. Por supuesto que la Varda es de otra generaci\u00f3n. Ella no muestra esa especie de brutalidad que est\u00e1 haciendo la Cabani o la Wertmuller. A veces, da la impresi\u00f3n que quieren superar al cine masculino en brutalidad; es el caso de la espa\u00f1ola Pilar Mir\u00f3, con su pel\u00edcula el <\/em>Crimen de Cuenca que es de una gran violencia.Otro ejemplo es el ciee del grupo de alemanas, donde se ve el caso de las mujeres golpeadas. All\u00ed hay bastante demagogia feminista. Estas pel\u00edculas no pueden ser hechas sino por mujeres.<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Ese es el que yo llamo cine de militancia feminista.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 S\u00ed, usted tiene raz\u00f3n. Eso lo experiment\u00e9 cuando escrib\u00edamos el gui\u00f3n del largo. Hab\u00eda un problema que todos los d\u00edas enfrent\u00e1bamos, la jovencita que quiere cantar y hacer m\u00fasica, pero no puede. Muchas veces ven\u00eda como soluci\u00f3n perfecta el encuentro con un m\u00fasico que la ense\u00f1a y la mete en el camino. Cuando lleg\u00e1bamos a esa soluci\u00f3n, que de golpe era la m\u00e1s perfecta y comercial (fueron felices y se casaron), nos rechaz\u00e1bamos. Nos parec\u00eda f\u00e1cil y tonta. Lo de siempre, la mujer se encuentra un tipo que sabe m\u00e1s que ella, que sabe todo en la vida y le explica qu\u00e9 es lo que tiene que hacer o no, etc. Nosotras quer\u00edamos que esta ni\u00f1a fuera llevando su proceso de persona independiente, no guiada por un novio, marido o amante. Ah\u00ed, tal vez, hab\u00eda una posici\u00f3n femenina, una problem\u00e1tica femenina que estaba por debajo.<\/p>\n Lo que pasa es que yo no he querido ser, espec\u00edficamente, una militante del feminismo.<\/p>\n Nosotras quer\u00edamos que esta ni\u00f1a fuera llevando su proceso de persona independiente, no guiada por un novio, marido o amante.<\/p><\/blockquote>\n C.\u2014 \u00bfQu\u00e9 opina del grupo de trabajo CINE-MUJER que se viene desempe\u00f1ando en Colombia desde 1979<\/em>?<\/p>\n <\/p>\n C.L\u2014 Lo que ellas hacen me parece muy interesante, independientemente del cine; las admiro mucho como personas. De sus pel\u00edculas, particularmente Carmen Carrascal<\/em> me encanta. En esta pel\u00edcula hay inter\u00e9s por buscar un lenguaje cinematogr\u00e1fico. Para m\u00ed est\u00e1 primero encontrar el lenguaje cinematogr\u00e1fico, que encontrar la v\u00eda de la militancia en el cine.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfpor qu\u00e9 tanto temor a las agremiaciones militantes del feminismo?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L. \u2014 Me gusta conservar mi libertad \u00edntegra en la creaci\u00f3n.Pienso que la problem\u00e1tica de las mujeres la tengo dentro de mi cabeza y que mi preocupaci\u00f3n personal por ella ser\u00e1 siempre intuitiva. Con un personaje como el que interpreta Rosa Virginia Bonilla en mis diferentes cortos, yo ataco el mundo artificial en que vive la mujer media, la que sue\u00f1a con un gal\u00e1n de telenovela y no muestra la realidad, o la que se ilusiona con un jefe de banco.<\/p>\n <\/p>\n En el largometraje es la ni\u00f1a que vive con todos esos sue\u00f1os de grandeza, de cantar en ingl\u00e9s y triunfar en la TV. Pero finalmente va a mirar el pa\u00eds y va a encontrarse con la realidad, no s\u00f3lo musical, sino que va a des cubrir que la gente joven est\u00e1 metida en l\u00edos de pol\u00edtica y que secuestran aviones y todo lo dem\u00e1s. O sea, lo que yo quer\u00eda era que la mujer aterrizara en el pa\u00eds de ahora. no s\u00e9 si se logra, pero la intenci\u00f3n era esa.<\/p>\n <\/p>\n Mis verdaderos problemas son los de la dramaturgia: c\u00f3mo resolver un cuento, c\u00f3mo terminarlo, c\u00f3mo desarrollar los personajes; y despu\u00e9s los encuadres, la puesta en escena. Mi dolorde cabeza diario es ese.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Ahora asocio mis juegos y mi mundo aquel del campo con las lecturas de ni\u00f1a; eran Marc Twain, Tarz\u00e1n y Julio Verne; toda literatura de aventuras. Le\u00eda mucho, pero nunca tiras c\u00f3micas, porque en la casa eran prohibidas; mam\u00e1 nos hac\u00eda leer libros de renglones y sin pinturas. Adem\u00e1s, tuve una infancia como de ni\u00f1o, jugando con mis hermanos y sus amigos, pues hab\u00eda pocas ni\u00f1as en los alrededores. Nunca supe qu\u00e9 era jugar con mu\u00f1ecas, jugu\u00e9 siempre f\u00fatbol, b\u00e9isbol y me sub\u00eda a los \u00e1rboles; anduve hasta los 14 a\u00f1os de blujeans y zapatos de amarrar. Pienso que esa infancia hizo que tuviera un trato con los hombres de igual a igual, que me permiti\u00f3 m\u00e1s tarde, una mejor relaci\u00f3n con ellos, mejor que con las mujeres.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Camila, esas lecturas iniciales que son tan figurativas, como Salgari, Verne, etc., y que continuamente nos est\u00e1n planteando im\u00e1genes, \u00bfqu\u00e9 le produc\u00edan?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Yo siempre quer\u00eda vivir esas aventuras, desde luego. Uno de mis favoritos era Tarz\u00e1n. Nunca se me ocurri\u00f3 ser Jane, que he debido, sino todas las veces Tarz\u00e1n.Siempre he pensado que el mundo de los hombres es fascinante y el de las mujeres muy simple.<\/p>\n Es dif\u00edcil plantearse hero\u00ednas femeninas, porque s\u00f3lo a los hombres les pasan cosas que siempre son interesant\u00edsimas en cine, las aventuras son de los hombres, los tiros, la violencia, el peligro, todo, y las mujeres nunca estamos metidas en grandes cosas.<\/p>\n Es dif\u00edcil plantearse hero\u00ednas femeninas, porque s\u00f3lo a los hombres les pasan cosas que siempre son interesant\u00edsimas en cine …<\/p><\/blockquote>\n C.\u2014 \u00bfEn esta etapa de la infancia hay inter\u00e9s por el cine? \u00bfTambi\u00e9n ve\u00eda pel\u00edculas de aventuras? <\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Tuve una mala iniciaci\u00f3n con el cine. El que se ve\u00eda en Ch\u00eda era mexicano, el \u00fanico que llegaba al pueblo. Ve\u00eda unas pel\u00edculas que no entend\u00eda muy bien y que despu\u00e9s he comprendido que se trataba de unos incestos espantosos. Ese fue mi primer contacto con el cine y la verdad es que no me despert\u00f3 ning\u00fan inter\u00e9s especial por g\u00e9neros, temas o directores y, mucho menos, por hacer alg\u00fan d\u00eda una pel\u00edcula. Adem\u00e1s, ve\u00edamos muy poco. Al fin lo descubro cuando entro a la universidad a estudiar Bellas Artes.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n C.- Es ins\u00f3lita esa inclinaci\u00f3npor las Bellas Artes. \u00bfDe d\u00f3nde viene?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Una de mis maneras de protestar contra el colegio y todo lo que no me gustaba, era haciendo caricaturas de las monjas y las profesoras. Esto me fue desarrollando una gran habilidad para el dibujo.<\/p>\n Despu\u00e9s, cuando termin\u00e9 el colegio, por aquella cuesti\u00f3n de la habilidad y la disposici\u00f3n que me alimentaron, lo que tocaba estudiar, de rigor, era pintura. Pego es en la universidad donde comienzo a descubrir el cine; es la \u00e9poca de la nueva ola francesa, de Hiroshima monamour,<\/em>que es de las pel\u00edculas que recuerdo m\u00e1s claramente; de Los amantes<\/em> y Las Brujas de Salem<\/em>. Tambi\u00e9n descubro a Antonioni en ese momento, es decir, el cine de los 60.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Despu\u00e9s viaja a Par\u00eds, con el \u00fanico inter\u00e9s de continuar con la pintura y all\u00e1 encuentra a un cinematografista peruano, Jorge Reyes, muy conocido hoy. Con \u00e9l tuvo una experiencia relacionada con el cine, muy curiosa, \u00bfc\u00f3mo fue eso?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 La Historia con \u00e9l es esta: estaba yo almorzando en un restaurante universitario y se sent\u00f3 un tipo frente a m\u00ed; me mir\u00f3 por un buen rato y luego, de entrada, me dijo en espa\u00f1ol: \u00bfusted de qu\u00e9 pa\u00eds viene? Le cont\u00e9 que era colombiana; \u00e9l me dijo que era peruano, que acaba de llegar a Par\u00eds y que no hablaba nada de franc\u00e9s. Hab\u00eda terminado de estudiar cine; ven\u00eda de Roma, viajando en autostop, y una caja amarrada con cabuya, llena de libros, como \u00fanico equipaje; disque ven\u00eda a hacer una pel\u00edcula en Par\u00eds. Yo le dije, \u201c\u00bfy eso no es como muy dif\u00edcil?\u201d Hasta ah\u00ed, el cine era una cosa sumamente complicada para m\u00ed. Lo hac\u00edan unos se\u00f1ores americanos, enormes, de rubias barbas y tecnolog\u00eda de millones. As\u00ed que cuando este tipo me dijo que quer\u00eda hacer una pel\u00edcula pens\u00e9, \u00a1est\u00e1 loco! El me advirti\u00f3 que ten\u00eda todo listo, el gui\u00f3n y una serie de contactos, de recomendaciones y direcciones que le hab\u00edan dado en Roma; y me pidi\u00f3 que si le ayudaba. Yo aterrada, pero con ese esp\u00edritu de aventura que he tenido siempre, le pregunt\u00e9, \u201c\u00bfbueno, y qu\u00e9 es lo que tengo que hacer?\u201d, \u201cpues servirme de traductora\u201d, contest\u00f3. Y empez\u00f3 a sacar la direcci\u00f3n de Jean LucGodard, a quien hab\u00eda que buscar por all\u00e1 en una oficina. Esto era en abril del 68. Sin saber c\u00f3mo (lo \u00fanico que yo hac\u00eda era de int\u00e9rprete), Godard le prest\u00f3 la c\u00e1mara de 16 m.m. y Jean Rouch le regal\u00f3 el negativo; se consigui\u00f3 un viejo que le sirvi\u00f3 de actor y le produjo la pel\u00edcula e hicieron un cortometraje. Lo terrible para m\u00ed fue que, aunque hablaba franc\u00e9s, no sab\u00eda c\u00f3mo traducir un dolly, ni un 75, ni un gran angular ni nada de eso, porque yo, cero de cine.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfEse trabajo le permiti\u00f3 entrar en contacto con Rouch o con Godard?\u00bfPor qu\u00e9 vino entonces la decisi\u00f3n de estudiar cine si estaba estudiando Historia del Arte? <\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Estaba aburrid\u00edsima y decepcionada porque en realidad hab\u00eda pedido una beca para seguir estudios de pintura, pero no la obtuve. En Par\u00eds me di cuenta que estudiar pintura no resultaba muy interesante porque la academia francesa es o era muy muerta. Lo importante de la pintura era mirar exposiciones y museos y no el ejercicio mismo. Por consiguiente, prefer\u00ed seguir en Historia, a pesar de no hacerme muy feliz.<\/p>\n El cine se me presentaba como la posibilidad de la imagen, pero definitivamente inalcanzable. Al ver a aquel latinoamericano tan decidido y que logr\u00f3 hacer la pel\u00edcula que se propon\u00eda, pens\u00e9 que las cosas podr\u00edan ser distintas.<\/p>\n En Par\u00eds me di cuenta que estudiar pintura no resultaba muy interesante porque la academia francesa es o era muy muerta. Lo importante de la pintura era mirar exposiciones y museos y no el ejercicio mismo.<\/p><\/blockquote>\n C.\u2014 Usted fue protagonista de los hechos de mayo de 1968 en Par\u00eds y afirma que fue la experiencia m\u00e1s grande de su vida y que la hizo tomar conciencia. \u00bfpor qu\u00e9?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Yo era una ni\u00f1a educada fuera de cualquier preocupaci\u00f3n de tipo pol\u00edtico. La Universidad de Los Andes no es lo mismo que la Nacional; Los Andes es una cajita de cristal. Nunca nos tocaron los problemas del pa\u00eds, y menos, salir a manifestar o cosas por el estilo. Yo me fui a Par\u00eds a la b\u00fasqueda de los impresionistas y de los pintores en general; las cuestiones pol\u00edticas no me interesaban. Un buen d\u00eda, el 3 de mayo, salgo de clases y encuentro una manifestaci\u00f3n; esome sorprendi\u00f3 mucho. Me surgi\u00f3 la curiosidad de saber qu\u00e9 era lo que pasaba. La impresi\u00f3n de un uno sobre Francia es que all\u00ed no hay problemas sociales. Mayo fue entonces una etapa de grandes interrogantes. A fuerza de querer entender por qu\u00e9 los estudiantes hac\u00edan todo esto, comprend\u00ed que el mundo era distinto al que yo viv\u00eda. Me enter\u00e9 que exist\u00eda la izquierda y la derecha, y supe qui\u00e9n fue Marx y Engels. Comenc\u00e9 pues, a leer libros que me sacaran de mi ignorancia pol\u00edtica y que me hab\u00eda cogido la tarde para leerlos. Aquella vivencia tan r\u00e1pida y tan violenta dej\u00f3 una verdadera huella en mi conciencia. Tuve relaci\u00f3n con aquel mayo, no solamente saliendo a manifestar, sino haciendo cosas muy concretas como pintar y dise\u00f1ar afiches, esos afiches famosos que anunciaban las ideas de mayo.<\/p>\n Pero lo m\u00e1s fascinante de ese hervidero humano que fue la facultad de artes en aquel mayo, era la manera de trabajar: hab\u00eda asambleas permanentes de donde sal\u00edan las pol\u00edticas y las ideas y donde se inventaban los eslogans; y hab\u00eda los talleres de pintura a donde nos llevaban esos slogans y nosotros convert\u00edamos en afiches. En las noches, nuevamente en asambleas se discut\u00edan los afiches. Generalmente entre los aportes de varios se creaba un nuevo afiche; o sea, era una creaci\u00f3n absolutamente colectiva. As\u00ed que el dise\u00f1o de cualquier se\u00f1or importante era rechazado o remendado o modificado, no hab\u00eda la propiedad intelectual privada. No hab\u00eda vacas sagradas. Y esto en Francia, que es el lugar de las vacas sagradas por excelencia.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfAquel despertar del 68 la enrumb\u00f3 por la pol\u00edtica? Se volvi\u00f3 una mujer de izquierda, seguramente.<\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed claro, me volv\u00ed una mujer de izquierda. Viv\u00ed toda la aventura de la izquierda, eso de que lo persiguen a uno, que el tel\u00e9fono est\u00e1 intervenido, aloj\u00e9 guerrilleros, etc. Fue un contacto con la pol\u00edtica muy inmaduro, muy ingenuo, y a la vez, muy bello. All\u00e1 uno no ten\u00eda peligros reales, no lo iban a matar, ni a poner preso; si uno era un extranjero, era una cosa como folcl\u00f3rica y lo m\u00e1s que le pod\u00eda pasar era que lo pusieran en la frontera.<\/p>\n S\u00ed claro, me volv\u00ed una mujer de izquierda. Viv\u00ed toda la aventura de la izquierda, eso de que lo persiguen a uno, que el tel\u00e9fono est\u00e1 intervenido, aloj\u00e9 guerrilleros, etc. Fue un contacto con la pol\u00edtica muy inmaduro, muy ingenuo, y a la vez, muy bello.<\/p><\/blockquote>\n C.\u2014 Aquella incursi\u00f3n pol\u00edtica le evoca recuerdos de su pa\u00eds o despierta inter\u00e9s por Colombia o Latinoam\u00e9rica en general?<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.- Despu\u00e9s de aquel decisivo mes vino su ingreso a la universidad de Vincennes a la Facultad de Cine \u00bfC\u00f3mo se da esa nueva etapa?<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Sobre todo aquella del Hipocampus, un verdadero cl\u00e1sico del cine.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Finalmente usted se gradu\u00f3 con alg\u00fan trabajo pr\u00e1ctico, \u00bfhizo all\u00ed alguna pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfEntonces vinieron los cursos de Televisi\u00f3n Francesa?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 S\u00ed, se me ocurri\u00f3 estudiar c\u00e1mara. En un principio me aprobaron con todas las de la ley; porque pensaron que se trataba de un hombre y cuando me vieron, me dijeron que no me pod\u00edan aceptar porque: \u201cesto es s\u00f3lo para hombres, como su nombre lo indica, cameraman\u201d. Decid\u00ed entonces hacer un curso de montaje, el cual fue mejor, porque creo que aprend\u00ed m\u00e1s.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Aquellos a\u00f1os en los que predominan los postulados del Cinema Verit\u00e9 y que la Nueva Ola reina en el cine franc\u00e9s, debieron trazarle un derrotero, un camino en su futuro trabajo<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Despu\u00e9s de todo ese bagaje cinematogr\u00e1fico y europeo, \u00bfc\u00f3mo fue su llegada a Colombia? \u00bfQu\u00e9 le interesaba hacer?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 S\u00f3lo quer\u00eda hacer un cine con el que agarrara la gente en la calle, ah\u00ed. Yo ven\u00eda con todo el Cinema Verit\u00e9 metido en la cabeza, hab\u00eda hecho un curso con el equipo de Jean Rouch y lo que me interesaba era el documental. Mi primera vinculaci\u00f3n fue con el SENA y el Ministerio de Educaci\u00f3n haciendo peliculitas de tipo documental y did\u00e1ctico. Me sirvi\u00f3 para darme cuenta que no sab\u00eda mucho y para tener contacto m\u00e1s directo con el proceso general de una pel\u00edcula. Solamente despu\u00e9s del ejercicio de varias comenc\u00e9 a entender que a m\u00ed lo que me interesaba era la puesta en escena y que el documental lo odio.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfpor qu\u00e9 ese rompimiento absoluto, si el reto en ambos casos es igual, es necesario investigar, crear y comunicar sobre la realidad?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 S\u00ed, pero resulta que es muy falso porque uno no puede informar sobre la realidad porque \u00e9sta se le escapa continuamente y a veces termina diciendo lo contrario.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n En el documental, no siempre poner la c\u00e1mara frente al personaje resulta ser lo m\u00e1s ver\u00eddico. La verdad se le puede escapar a uno. Se puede ser m\u00e1s verdadero inventado un personaje que exprese eso que uno quiere.<\/p><\/blockquote>\n C.\u2014 \u00bfQuiere decir que se le escapa a uno esa realidad porque no la puede controlar rigurosamente en el momento de captarla y expresarla en cine? \u00bfQu\u00e9 piensa de esa etapa documentalista suya?<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfNo cubr\u00eda una etapa de investigaci\u00f3n o de observaci\u00f3n de campo previa? \u00bfO, simplemente por curiosidad iba a filmar? <\/em><\/p>\n <\/p>\n Por eso hay pocos buenos ejemplos, como el caso de Carmen Carrascal<\/em> del grupo CINE MUJER, pel\u00edcula en la que se ve un conocimiento a fondo de aquella artesana. El problema aqu\u00ed en Colombia con el documental es que la gente se echa la c\u00e1mara al hombro y sale a “agarrar pueblo” como lo muestran Ospina y Mayolo en su cortometraje.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n C.\u2014 \u00bfpor qu\u00e9 su \u00eddolo colombiano era Martha Rodr\u00edguez, seg\u00fan lo afirma en las anteriores p\u00e1ginas? \u00bfUstedes se conocieron en Par\u00eds?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Ella era quien estaba haciendo el documental de denuncia, y trabajando la realidad colombiana y mostr\u00e1ndola. Martha ya estaba aqu\u00ed cuando yo me fui. En Vincennes me enter\u00e9 que ella hab\u00eda tomado el mismo curso que daba el equipo de Rouch y que yo tom\u00e9 posteriormente.<\/p>\n De ah\u00ed que cuando regres\u00e9 a Colombia mi intenci\u00f3n era hacer un cine como el de Martha Rodr\u00edguez.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 <\/em>Yo soy Rosca que es el mon\u00f3logo de un personaje lumpen, preso en alguna c\u00e1rcel, resulta ser una pel\u00edcula interesante en toda su filmograf\u00eda, por el tratamiento que le da, que marca como el paso del documental al argumental.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfC\u00f3mo surge el primer argumental <\/em>Soledad de paseo?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Cuando filmo Beatriz Gonz\u00e1lez<\/em> y se me ocurre meter la musa, que es un personaje de mi imaginaci\u00f3n, descubro ese gran mundo que a uno se le abre cuando tiene un actor en sus manos, al que va modelando como la plastilina o a una escultura, hasta que se vuelva ese personaje que uno ha creado. All\u00ed comprendo que eso era lo que quer\u00eda. Despu\u00e9s comenc\u00e9 a tantear con actrices y actores profesionales y aficionados. Todos los cortos que hice posteriormente fueron para buscar contacto con los actores.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Usted sigui\u00f3 un proceso bastante l\u00f3gico, tuvo la escuela del documental como tantos directores y luego pas\u00f3 a la creaci\u00f3n propiamente dicha, el argumental.<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 El problema del argumental es que hay que escribir los guiones, y ese es mi punto dif\u00edcil. Con los guiones uno entra en otra problem\u00e1tica, que no conozco, ni he estudiado, la dramaturgia. Ahora, esa es mi preocupaci\u00f3n n\u00famero uno.<\/p>\n El problema del argumental es que hay que escribir los guiones, y ese es mi punto dif\u00edcil. Con los guiones uno entra en otra problem\u00e1tica, que no conozco, ni he estudiado, la dramaturgia.<\/p><\/blockquote>\n C.\u2014 \u00bfDespu\u00e9s de las experiencias argumentales que vivi\u00f3 con el formato del corto, no dedujo cierta t\u00e9cnica o m\u00e9todo para trabajar el gui\u00f3n?<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Existe un detalle curioso con sus guiones, es que han sido escritos a varias manos, es decir en creaci\u00f3n colectiva.<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 S\u00ed, casi siempre apelo a alguien. El \u00fanico que escrib\u00ed solafue Soledad de paseo<\/em>, que es mi primer argumental. Ah\u00ed me di cuenta lo dif\u00edcil que es, cuando descubr\u00ed que el final est\u00e1 mal resuelto. Por eso siempre busco a alguien que sepa, pero no lo he encontrado. Hay dos personas que trabajaron conmigo, saben bastante, son Lleras y Ardila, los guionistas de Debe haber…<\/em>ydeDr\u00e1cula\u2026<\/em>; pero ellos son fot\u00f3grafos y despu\u00e9s no tuvieron m\u00e1s tiempo. Ser guionista es una actividad que exige mucha dedicaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfNo es m\u00e1s dif\u00edcil escribir un argumento a tres manos?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Dos es el ideal. Por ejemplo, en el largo, el trabajo con Beatriz Caballero fue ideal, porque una se iba imaginando cosas y se las contaba a la otra; en la conversaci\u00f3n se iba definiendo la historia y armando los di\u00e1logos. Y luego ven\u00eda la etapa de escribir las secuencias. Es como tener un p\u00fablico desde el comienzo. En cambio, si uno escribe solo, sentado a la m\u00e1quina, no es lo mismo.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfNo se presta ese m\u00e9todo colectivo para que se atomice y se segmente la historia y se pierda la unidad en el tratamiento?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 En este caso del largo s\u00ed. Hab\u00eda un argumento planteado por m\u00ed, que en el tratamiento se escapaba muchas veces. Se ve la mano de dos personas.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 El asunto de la falta de unidad en la estructura del gui\u00f3n y la ausencia de una dramaturga s\u00f3lida, que sea capaz de abordar un relato completo, que deje satisfecho al espectador, es el problema m\u00e1s grave de los directores colombianos. Inclusive los que llegaron a manejar con eficacia los diez o quince minutos del formato del corto, como elcaso suyo, el de Lisandro Duque o Luis Ospina. Logran contar historias donde parece que no sobra ni falta nada. Pero parece que se hubieran acostumbrado a esa medida y al enfrentarse a los noventa minutos se ve la intenci\u00f3n inconsciente de trabajar en episodios, en sketches y se olvida la unidad y la totalidad de la historia.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfpero al leer el gui\u00f3n no sent\u00eda que esas situaciones planteadas quedaban irresueltas, desligadas de la estructura central de la pel\u00edcula? El caso del personaje que manejaba la carroza f\u00fanebre, por ejemplo.<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Es que una cosa es le\u00eddo y otra filmado. Resulta que le\u00eddo uno se lo imagina como en plano general y pasa desapercibido ese personaje; lo que importa es la situaci\u00f3n del personaje principal, en este caso la ni\u00f1a que echa dedo y la recoge un carro. Pero cuando llegu\u00e9 a rodar le hice un primer plano al actor y luego otro. Ah\u00ed, ya cre\u00e9 un personaje que no estaba escrito, pero que con la imagen y el montaje, despert\u00e9 una expectativa en la gente que no termin\u00f3 en nada. Esto del largo es muy complicado yo quiero realmente aprender. Ser\u00eda feliz si pudiera meterme en un curso de guiones y aprender esas f\u00f3rmulas que existen.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfUsted cree que s\u00ed hay f\u00f3rmulas? \u00bfEsa es la gran pregunta?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Puede uno no usarlas pero saber c\u00f3mo son.<\/p>\n Esto del largo es muy complicado yo quiero realmente aprender. Ser\u00eda feliz si pudiera meterme en un curso de guiones y aprender esas f\u00f3rmulas que existen.<\/p><\/blockquote>\n C.\u2014 \u00bfLa literatura no es un buen recurso? Seguramente detr\u00e1s de muchas obras encuentra la “f\u00f3rmula”, no propiamente cinematogr\u00e1fica, pero s\u00ed la de c\u00f3mo manejar un relato.<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Recordemos la lecci\u00f3n de ese gran prodigio que es <\/em>‘La cr\u00f3nica de una muerte anunciada; sobre todo de concreci\u00f3n de econom\u00eda total. All\u00ed no sobra ni falta una palabra. Habr\u00eda que hacerle una pregunta a Gabo: \u00bfC\u00f3mo fue su problema, con la adjetivaci\u00f3n, cu\u00e1l fue su lucha con los adverbios? \u00bfC\u00f3mo se puede llegar a semejante concreci\u00f3n de estilo, a esa depuraci\u00f3n tan perfecta? Este hombre ya est\u00e1 empleando cierto lenguaje \u2013(con todo respeto)\u2013 casi telegr\u00e1fico. El cine bien contado son sustantivos, hablando gramaticalmente: este objeto, este personaje; lo que le pasa a este objeto con este personaje; c\u00f3mo se relacionan. El cine emplea poco verbo, pero el sustantivo est\u00e1 ah\u00ed. Volviendo a sus pel\u00edculas detr\u00e1s del gui\u00f3n del largo, se percibe un trabajo de investigaci\u00f3n, que permite definir y contextualizar muy bien los personajes.<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Creo m\u00e1s en la percepci\u00f3n de uno. Pienso en la observaci\u00f3n directa, en ver con mis propios ojos, en conocer la gente de cerca. Creo en esa parte puramente intuitiva y sensible. Evidentemente uno tiene que o\u00edr y saber,pero no creo que haya que meterse seis meses en la biblioteca para conocer sobre las clases sociales en Colombia en el a\u00f1o cuarenta. No pienso que por eso sea mejor o peor una pel\u00edcula.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Camila, sus cortos iniciales son muy sarc\u00e1sticos y humor\u00edsticos, muy caricaturescos, si se puede usar ese calificativo. En el largometraje no. Los personajes son mucho m\u00e1s reales y corresponden m\u00e1s exactamente a una \u00e9poca y a un medio social. Me parece que todos los secundarios ubican muy bien a la hero\u00edna de la historia: la mam\u00e1, el abuelo, la costurera, el piloto, los estudiantes. \u00bfpor qu\u00e9 deja esa agudeza sat\u00edrica que tiene en sus cortos?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Porque tem\u00eda llegar a esteriotipar prefer\u00ed personas m\u00e1s reales. Por ejemplo, la cantante mam\u00e1, el personaje de partida fue Matilde D\u00edaz, habl\u00e9 con ellacantidades de tardes, le\u00ed mucho sobre cantantes, novelas, como Los tres tristes tigres<\/em>; fin, ella cantaba boleros, me mostraba fotos de cuando ten\u00eda 25 a\u00f1os. Es decir, yo part\u00ed de los personajes, no de las an\u00e9cdotas. Por eso los defino muy reales. Fui incapaz de caricaturizarlos, o de ser ir\u00f3nica, los quise mucho.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 De alguna manera eso defin\u00eda un poco su estilo, su sello personal.<\/em><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n C.\u2014 \u00bfEn el caso de los cortos se lo propuso deliberadamente desde el gui\u00f3n?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 S\u00ed. Yo hice Soledad de paseo<\/em> y fue como encontrar esa vena. Viendo el personaje que era Rosa Virginia, les dije a los guionistas, quiero hacer una serie de pel\u00edculas con ella que sean muy tragic\u00f3micas, que terminen en happyend<\/em>, aunque finalmente sean muy ir\u00f3nicas.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Sus pel\u00edculas por lo general han demostrado un buen manejo de actores, o de cualquier modo, se aprecia una actuaci\u00f3n bastante convincente y seria. \u00bfC\u00f3mo trabaja este aspecto?\u00bfRecurre a alg\u00fan sistema de escuela tradicional, Stanislavski por ejemplo?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Adem\u00e1s, uno como director debe, respetar la formaci\u00f3n y el m\u00e9todo de trabajo de cada actor. Sebasti\u00e1n Ospina, por ejemplo, que ha actuado en varias de mis pel\u00edculas sigue mucho las ense\u00f1anzas de Lee Strasberg, que aprendi\u00f3 en Nueva York. Dr\u00e1cula<\/em>\u2026 lo vivi\u00f3 durante un mes, antes del rodaje. Mandamos a hacer los colmillos y dorm\u00eda con ellos todas las noches en la posici\u00f3n que acostumbraba el vampiro. Despu\u00e9s en el rodaje, el trabajo de concentraci\u00f3n tambi\u00e9n es bastante complicado. Cuando est\u00e1 lista la toma, la luz, el sonido, el dolly y la vaina, Sebasti\u00e1n dice, \u00a1un momento!; entonces hay que hacer un silencio terrible, durar como media hora en misa mientras \u00e9l se concentra y hace unos gritos, \u00a1Ah! \u00a1Buu! etc., y se queda tieso. Uno no sabe si le dio un ataque de epilepsia o qu\u00e9; si la demora va a ser de cinco minutos o de cinco horas. Imag\u00ednense ustedes los del equipo t\u00e9cnico, todos como tan pr\u00e1cticos, pregunt\u00e1ndose, bueno y \u00bfeste hombre qu\u00e9? Adem\u00e1s, lo terrible de todo es que mientras el actor hace su ritual de concentraci\u00f3n, al director de fotograf\u00eda se le ocurre que va a torcer un poquito su lucecita, entonces todo se descuadra de nuevo y hay que esperar otra media hora. Hasta que al fin, despu\u00e9s de queuno se muere de la angustia y de que el tipo hace una gimnasia o algo as\u00ed, dice, \u00a1listo! Como ven ese m\u00e9todo acaba con el sistema nervioso de cualquier director.<\/p>\n Sebasti\u00e1n dice, \u00a1un momento!; entonces hay que hacer un silencio terrible, durar como media hora en misa mientras \u00e9l se concentra y hace unos gritos, \u00a1Ah! \u00a1Buu! etc. …<\/p><\/blockquote>\n Otro caso es el de los actores de televisi\u00f3n, que aunque sean excelentes, tienen la ma\u00f1a del apuntador electr\u00f3nico y hablan como por entregas. Aprend\u00ed, definitivamente, que con ellos la primea toma es la que vale, porque es la m\u00e1s espont\u00e1nea. Un caso interesante es el de Diego \u00c1lvarez: cuando prepar\u00e1bamos su papel en el largo, ven\u00eda muchas veces a mi casa para que yo le hablara sobre el hermano de la muchachita cantante, un personaje chiquito, sobre el cual le fabriqu\u00e9 mil historias, mil tics y ma\u00f1as. \u00c1lvarez todo eso lo meti\u00f3 en su cabeza, pero no copi\u00f3 nada de lo que yo le dije sino que se invent\u00f3 un personajito muy cercano a lo que yo quer\u00eda. Diego Hoyos fue distinto: de entrada le dije, poco inteligente de mi parte, el personaje de la pel\u00edcula es usted mismo, por eso lo llam\u00e9 Diego. \u00c9l se asust\u00f3 mucho y como que lo rechaz\u00f3. Sin embargo, lo acept\u00f3 y no me pidi\u00f3 mayores explicaciones despu\u00e9s, nunca las quiso.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 \u00bfAnte esa democracia se impone un conocimiento total del gui\u00f3n por parte de los actores y una etapa de ensayos previos al rodaje?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Obviamente. Es importante que conozcan la totalidad del gui\u00f3n porque a cada actor le permite definir mejor su personaje respecto de los otros y de la historia en general. Sabe por qu\u00e9hace esto o aquello. Adem\u00e1s, ensayo varias veces cada escena antes del rodaje y de ser posible en los mismos sets y locaciones. Estudio con mucha anterioridad la puesta en escena, hago plantas de cada toma; en algunos casos las analizo con mu\u00f1equitos y con maquetas del set. As\u00ed, visualizo mejor a los actores y defino los movimientos de c\u00e1mara en funci\u00f3n de la acci\u00f3n. Con base en eso escribo un gui\u00f3n t\u00e9cnico muy preciso. Tambi\u00e9n me ayudo con dibujos o alzadas de c\u00f3mo se va a ver cada plano, es decir, una especie de storyboard. Toda esta preparaci\u00f3n me sirve para no andar perdida en el rodaje, simplemente cada noche estudio las tomas del d\u00eda siguiente. Eso me permite adem\u00e1s trabajar muy r\u00e1pido, lo cual es muy ventajoso para producci\u00f3n. No me gusta decidir cosas en el set, cuando hay cincuenta personas esper\u00e1ndolo a uno. Eso se presta para embarrarla. As\u00ed que cuando me voy a rodar solamente repaso mi gui\u00f3n y me dedico a cuidar la actuaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Algunas veces la misma actuaci\u00f3n te sugerir\u00e1 cambios en ese gui\u00f3n de hierro.<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L\u2014 S\u00ed, desde luego, pero cosas sencillas, como cambio de un lente o una angulaci\u00f3n de la c\u00e1mara. Adem\u00e1s, cada cambio lo puedo controlar muy bien porque domino a cabalidad todo elgui\u00f3n. Pero los emplazamientos de c\u00e1mara no los altero, porque eso ya es m\u00e1s grave, crear\u00eda problemas de raccord, saltos de eje, etc., que ya he estudiado bastante.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Ese cuidadoso trabajo gr\u00e1fico del gui\u00f3n t\u00e9cnico debe ser herencia de su formaci\u00f3n como pintora. \u00bfMuy deliberadamente, usted debe trabajar en el cine dentro de los par\u00e1metros del lenguaje pict\u00f3rico?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 El cine es la m\u00e1s completa forma de expresi\u00f3n visual y desde luego est\u00e1 directamente relacionada con la pintura, en cuanto que ambas trabajan la imagen. A la imagen cinematogr\u00e1fica yo le trabajo todos los elementos que se desarrollan en la pintura, o sea, el color, la atm\u00f3sfera, la composici\u00f3n, la luz, la forma, la l\u00ednea, el contraste, elementos con los cuales uno fabrica un cuadro. Adem\u00e1s, este aspecto pl\u00e1stico est\u00e9tico debe servir al aspecto argumental y dram\u00e1tico, pues lo pl\u00e1stico es la expresi\u00f3n de lo dram\u00e1tico. Teniendo en cuenta esto, si se estudia un determinado encuadre es porque solamente hay un encuadre eficaz para expresar una cosa en un momento dado. Un simple di\u00e1logo lo puedo hacer en un plano medio,por ejemplo, pero el encuadre que determina el \u00e1ngulo, el fondo, la relaci\u00f3n del personaje con \u00e9stos, etc., solamente puede ser uno.<\/p>\n Me parece muy interesante algo que le\u00ed en Sadoul, \u00e9l cuenta que los j\u00f3venes de la Nueva Ola francesa como Chabrol, Godard, Trufaut cuando se estaban formando.Ve\u00edan todo el d\u00eda pel\u00edculas de todas partes, \u00e1rabes, hind\u00faes, chinas, en fin, y sin subt\u00edtulos; as\u00ed, que aprendieron a ver el cine sin entender las palabras, es decir, aprendieron a leer la imagen. Pienso con eso, que la imagen en el cine es m\u00e1s importante, m\u00e1s expresiva que eldi\u00e1logo, que solamente debe servir de apoyo. La imagen lo debe expresar todo. Por eso mi trabajo con el director de fotograf\u00eda es muy estrecho, en rodaje lo que m\u00e1s me gusta es definir el encuadre, todo lo dirijo a trav\u00e9s de la c\u00e1mara, porque muchas veces a usted le parece muy convincente una actuaci\u00f3n, pero la mira por c\u00e1mara y resulta que no es lo mismo; por fuera de c\u00e1mara o del lente, todo lo ve en plano general y de pronto el \u00e9nfasis expresivo est\u00e1 en las manos, para lo que requieres un primer plano. Me gusta entonces, construir el encuadre en el set, porque a pesar de que uno haya preparado y hecho dibujos de cada toma, las cosas pueden cambiar y eso hay que controlarlo. Ese, entonces, es el acto creativo delicioso, ah\u00ed pinto mi cuadro con la c\u00e1mara.<\/p>\n Chabrol, Godard, Trufaut cuando se estaban formando.Ve\u00edan todo el d\u00eda pel\u00edculas de todas partes, \u00e1rabes, hind\u00faes, chinas, en fin, y sin subt\u00edtulos; as\u00ed, que aprendieron a ver el cine sin entender las palabras, es decir, aprendieron a leer la imagen.<\/p><\/blockquote>\n C.\u2014 A prop\u00f3sito de la fotograf\u00eda de <\/em>Con su m\u00fasica… por momentos se ve bastante retorcida, en el sentido de que es demasiado elaborada. \u00bfson sus pinceles o los del fot\u00f3grafo?<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Es costumbre que usted misma realice el montaje de sus pel\u00edculas. \u00bfC\u00f3mo ve esa experiencia, trae ventajas o no?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Uno corre el peligro de ser poco objetivo, de enamorarse de su material, pero he aprendido a no encari\u00f1arme con nada, soy una tijera espantosa. En el largo tuve este temor y por eso hice varios premontajes que los iba mostrando a la gente, amigos pacientes que me alertaban.<\/p>\n Creo que lo primero que uno debe hacer es botar el gui\u00f3n porque en la moviola la imagen anda por su cuenta. Con el largo desgraciadamente tuve poca libertad porque la pel\u00edcula estaba montada desde el gui\u00f3n, se hab\u00eda rodado para que se cortara ac\u00e1, se empalmara aqu\u00ed, etc.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 Entendemos que usted a pesar de tener un jefe de producci\u00f3n, controla minuciosamente este aspecto. \u00bfC\u00f3mo lo ha enfrentado? \u00bfUsted misma hace un dise\u00f1o de producci\u00f3n muy riguroso?<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Si yo tengo un m\u00e9todo de desglose del gui\u00f3n y lo hago con la ayuda de personas que sepan, en el caso del largo lo hice con Sara Libis, quien hizo de script tambi\u00e9n, es excelente. Adem\u00e1s, si uno mismo hace el dise\u00f1o de producci\u00f3n puede globalizar todo el problema y ser m\u00e1s consciente del manejo del presupuesto y del aspecto econ\u00f3mico. Claro que no es lo profesional, porque uno se recarga de trabajo y puede hacer una de las dos cosas mal. Pero en el sentido de los compromisos que implica un pr\u00e9stamo de Focine uno est\u00e1 m\u00e1s tranquilo, si sabe c\u00f3mo se va gastando el dinero.<\/p>\n <\/p>\n C.\u2014 A prop\u00f3sito de Focine, \u00bfc\u00f3mo ve usted el problema econ\u00f3mico de la filmaci\u00f3n y las dificultades que se dan para la recuperaci\u00f3n del dinero y la explotaci\u00f3n comercial? Hay un fracaso, casi sistem\u00e1tico en la mayor\u00eda de las producciones colombianas.<\/em><\/p>\n <\/p>\n C.L.\u2014 Pienso que hubo un error de parte de Focine y de parte de los cinematografistas que hac\u00edamos nuestra primera pel\u00edcula \u2013aqu\u00ed me hago mi autocr\u00edtica\u2013: no han debido dejarnos hacer pel\u00edculas tan caras. Pod\u00edan haber sido m\u00e1s modestas, con menos actores, con una c\u00e1mara m\u00e1s suelta, menos dollys y plumas y todo eso. Nos dejaron el juguete y la vanidad de hacer la primera pel\u00edcula con gran producci\u00f3n, primer asistente, segundo y tercero, el de los tintos, etc. Pienso que nos handebido obligar a hacer pel\u00edculas mucho m\u00e1s econ\u00f3micas para que la recuperaci\u00f3n no sea un problema. Es que la primera pel\u00edcula de nadie puede ser una cosa car\u00edsima. Yo creo que nos falt\u00f3 visi\u00f3n a todos. Falt\u00f3 un productor con mentalidad capitalista que nos dijera; \u201cbueno, ustedes son unos principiantes que no han hecho ning\u00fan largometraje, entonces hagan una pel\u00edcula de 8 millones, con un guioncito modesto y unas cuantas locaciones y nada m\u00e1s\u201d.<\/p>\n Y lo otro es la pretensi\u00f3n de la gente de ganar horrores. Yo entiendo que no tenemos trabajo todo el a\u00f1o, pero es que se encarece mucho el cine.<\/p>\n … no han debido dejarnos hacer pel\u00edculas tan caras. Pod\u00edan haber sido m\u00e1s modestas, con menos actores, con una c\u00e1mara m\u00e1s suelta, menos dollys y plumas y todo eso. Nos dejaron el juguete y la vanidad de hacer la primera pel\u00edcula con gran producci\u00f3n …<\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Lo tengo entre mis preferencias, es el que m\u00e1s me interesa porque enfrenta los mismos obst\u00e1culos nuestros y me importa ver c\u00f3mo en otros pa\u00edses los est\u00e1n resolviendo. Lo que hay ahora latinoamericano lo siento como un documental del momento. Pienso que, en el caso colombiano particularmente, estamos como en una etapa de reconocimiento casi documental de la realidad y quiz\u00e1 de all\u00ed pasemos a la etapa de la dramaturgia.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Cinemateca – Cuadernos de cine colombiano No. 11, octubre de 1989. <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cinemateca<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1637,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-1558","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-documentos"],"yoast_head":"\n\n
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