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A partir de esta edici\u00f3n Canaguaro establece una valiosa alianza con Gente que hace Cine Podcast<\/strong>, un medio dirigido y presentado por Mauricio Romero Figueroa y con el que comparte su entrega por el cine colombiaano y su difusi\u00f3n. Algunas entrevistas del podcast estar\u00e1n transcritas aqu\u00ed, pero tambi\u00e9n, al final, es posible encontrar los enlaces para escucharlas y para verlas.<\/p>\n <\/p>\n Bueno, para los que no los conozcan, M\u00f3nica Juanita Hern\u00e1ndez es productora y directora boyacense e Iv\u00e1n Gaona es director, escritor, guionista, bailar\u00edn, m\u00fasico y acordeonista g\u00fcepsano, santandereano. Entonces, esta fusi\u00f3n est\u00e1 muy ch\u00e9vere, porque es Boyac\u00e1 y Santander. \u00bfUstedes c\u00f3mo se conocieron? <\/em><\/p>\n <\/p>\n IG: Nos conocimos trabajando. Yo trabajaba antes con Diana P\u00e9rez, ten\u00edamos una empresa que se llama La Banda del Carro Rojo. Hicimos un cortometraje que se llama Forastero<\/em>. Y siempre hab\u00edamos hecho como un grupo de trabajo con personas de la regi\u00f3n y alguien nos referenci\u00f3 el trabajo de M\u00f3nica Juanita Hern\u00e1ndez, nos dijo que era una pelada que es muy pila, que es boyacense por all\u00e1 cerca de G\u00fcepsa, porque G\u00fcepsa est\u00e1 en la frontera con Boyac\u00e1. Y entonces nos conocimos y hubo como una qu\u00edmica inmediata porque hay como una empat\u00eda clara cuando uno se cr\u00eda en la regi\u00f3n y termina en escenarios art\u00edsticos que uno entiende las luchas similares, inquietudes similares, como formas de la familia de la que uno sali\u00f3 y de entender por qu\u00e9 hacemos esto y para qu\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfForastero es el corto n\u00famero qu\u00e9 de ese quinteto de cortos?<\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed. El n\u00famero cuatro. Eso fue por ah\u00ed en el 2014.<\/p>\n <\/p>\n Y vos entonces hac\u00edas asistencia de direcci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 hac\u00edas? <\/em><\/p>\n <\/p>\n MJH: Fui primero asistente muchos a\u00f1os de mi vida. Hice mucha televisi\u00f3n, hice series, hice pelis mucho tiempo. Es un oficio que quiero mucho, me gusta mucho. Yo creo que es un oficio de gusto. Y a m\u00ed lo que me parece bonito de la asistencia de direcci\u00f3n es que le da a uno una capacidad humana muy grande. Es como que usted es el motor y es el coraz\u00f3n yes el pilar de un proyecto que, finalmente, termina bordeando un mont\u00f3n de gente y bordeando y tocando a un mont\u00f3n de personas. Entonces creo que ese sentir tan humano con el otro desde todos los cargos, desde todas las posiciones es muy ch\u00e9vere.<\/p>\n <\/p>\n Bueno, y entonces se conocieron y empezaron a camellar\u2026<\/em><\/p>\n <\/p>\n IG: S\u00ed, decidimos crear dos empresas concretamente, una que se llama La Contra Banda, que es para trabajar proyectos que ven\u00edan de mi cabeza y hacia Santander, y otro que se llama El Doble Poder, que ven\u00eda con proyectos de la cabeza de ella y hacia Boyac\u00e1. Entonces, hubo como una qu\u00edmica ah\u00ed muy notable, sigue existiendo y nos entendemos muy bien. Tenemos cosas afines dentro de las b\u00fasquedas humanas y de regi\u00f3n y memoria de donde provenimos.<\/p>\n <\/p>\n Bueno, M\u00f3nica Juanita, \u00bfy en qu\u00e9 momento vos das el paso a producci\u00f3n? <\/em><\/p>\n <\/p>\n MJH: Cuando hicimos Pariente<\/em>, yo fui la jefe de casting e igual hice la primera asistencia de direcci\u00f3n. Cuando decidimos empezar a trabajar como sociedad, ya nosotros creo que ven\u00edamos desarrollando unos proyectos desde El Doble Poder. Hay una cosa que siempre he dicho y es que el ser primer asistente de direcci\u00f3n es un cargo que tiene que ver mucho m\u00e1s con la producci\u00f3n que con la direcci\u00f3n, es como es una gesti\u00f3n, o sea, termina siendo claro que el primer asistente es una persona que se encarga como de nivelar y de poner en una balanza unos procesos productivos versus una calidad y unos procesos de desarrollo creativo. Lo primero que hicimos fue en 2018 un proyecto que pensaba Iv\u00e1n sobre la Guerra de los mil d\u00edas y empezamos a pensar ese proyecto y yo dije, \u201cA m\u00ed me gusta la producci\u00f3n, hag\u00e1mosle\u201d. Y ese fue el primer proyecto, digamos, s\u00f3lido en el que me adentr\u00e9 en la producci\u00f3n.<\/p>\n Hay una cosa que siempre he dicho y es que el ser primer asistente de direcci\u00f3n es un cargo que tiene que ver mucho m\u00e1s con la producci\u00f3n que con la direcci\u00f3n, es como es una gesti\u00f3n …<\/p><\/blockquote>\n 2018, La Guerra de los mil d\u00edas\u2026<\/em><\/p>\n <\/p>\n IG: Que termin\u00f3 Siendo Adi\u00f3s al amigo<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Entonces hagamos un flash forward y entremos ah\u00ed. <\/em>Adi\u00f3s al amigo tuvo estreno nacional en el FICCI y all\u00e1 en Cartagena obtuvieron el premio del p\u00fablico.La segunda proyecci\u00f3n es esta aqu\u00ed en Salento, en Fic Monta\u00f1as, y alcanc\u00e9 a grabar el aplauso de ayer. \u00bfEstuviste ah\u00ed en el aplauso?<\/em><\/p>\n <\/p>\n IG: Ah\u00ed estuvimos porque uno nunca est\u00e1 con el p\u00fablico y el aplauso fue muy bonito. Es algo que uno no sabe c\u00f3mo medir y c\u00f3mo estar all\u00ed. Entonces es bonito estar en las proyecciones porque como que este proyecto, despu\u00e9s de haber hecho Pariente<\/em>\u2026 a m\u00ed me gusta mucho el western<\/em>, y hablando con M\u00f3nica Juanita le dije: Yo quiero de frente como probar con el g\u00e9nero, permitirnos jugar e invitar a los actores y las actrices a jugar a este juego que permite la academia cinematogr\u00e1fica, porque sent\u00edamos nosotros tambi\u00e9n, habiendo trabajado como asistentes de direcci\u00f3n durante dos d\u00e9cadas en distintos tipos de pel\u00edculas, que de alguna manera hab\u00eda una necesidad de muchos autores de hablar de sus universos, de sus ventanas y todav\u00eda no est\u00e1bamos jugando, todav\u00eda no era l\u00fadica la creaci\u00f3n. Entonces, este fue como un ejercicio de permitirnos jugar, permitirnos un tono con gracia, con humor, permitir que en el set pasaran cosas, luego jugar en edici\u00f3n, probar, mover aqu\u00ed, probar con la m\u00fasica, probar con el ritmo, y yo creo que es una sensaci\u00f3n de libertad que sentimos que empieza a agradecerse en el p\u00fablico, \u00bfcierto? Porque yo creo que ha habido muchas presiones o existen muchas presiones desde la creaci\u00f3n, porque hay un reto grande de c\u00f3mo llegan las pel\u00edculas colombianas al p\u00fablico, y hay pel\u00edculas que tienen unos tempos que se perciben como pesados, \u00bfno? Entonces yo creo que uno tiene esas presiones como creador. \u00bfQu\u00e9 estamos haciendo que el p\u00fablico no responde? \u00bfCierto? Uno puede echarle la culpa a los gringos que cogieron todos los espacios, es la cosa m\u00e1s f\u00e1cil, pero hay una responsabilidad de lo que se ha hecho y sentimos que queremos trabajar en esa l\u00ednea, no necesariamente para ceder, para satisfacer lo que se busca, sino el contrario, juguemos y tal vez en nuestro juego sincero alguien se sube a jugar con nosotros.<\/p>\n <\/p>\n Entonces, el cine de Iv\u00e1n Gaona le apuesta al g\u00e9nero y le apuesta a unos actores de regi\u00f3n que vienen recogidos de toda esa producci\u00f3n previa que hiciste en G\u00fcepsa, pero, adem\u00e1s, tiene unos valores de producci\u00f3n tremendos. \u00bfQu\u00e9 piensa la se\u00f1ora productora cuando este man le dice, \u201cVamos all\u00e1 al ca\u00f1\u00f3n del Chicamocha a chupar condiciones complejas\u201d? \u00bfC\u00f3mo fue esa producci\u00f3n? <\/em><\/p>\n <\/p>\n MJH: Pues Mauro pille que yo creo que a m\u00ed me pareci\u00f3 una muy buena idea, porque era como tambi\u00e9n empezar un ciclo desde La Contra Banda y era salir de un lugar que de alguna manera se ha vuelto una zona de confort, que era y es G\u00fcepsa, donde todos nos conocen, donde todos nos abren sus puertas, donde todo el mundo colabora y ahora nos vamos a exponer tambi\u00e9n a ir a otro espacio, nosotros como creadores, como equipo de trabajo, ir a convencer un lugar, ir a conocer una gente, llevarnos a unos actores que, como t\u00fa dices, tra\u00edan una trayectoria previa, pero en el pueblo segu\u00edan siendo ellos, a llegar a otro lugar donde son los actores de la pel\u00edcula. Creo que termin\u00f3 siendo hasta un experimento muy importante. Que las condiciones eran complejas, s\u00ed, pero yo creo que Adi\u00f3s al amigo<\/em> es de nuestros proyectos, sin contar Libertador <\/em>[serie de ocho cap\u00edtulos, producida por la televisi\u00f3n p\u00fablica regional], que era como una experiencia diferente, el proyecto que ha tenido un equipo de producci\u00f3n de campo m\u00e1s grande. Porque est\u00e1bamos, efectivamente, como t\u00fa dices, en unas condiciones de clima, de log\u00edstica complejas, o sea, no s\u00e9, los camiones, por ejemplo, no bajan hasta Cepit\u00e1. Entonces era llegar hasta el ca\u00f1\u00f3n arriba al lado de Panachi y transportar todos los equipos a otros camiones mucho m\u00e1s peque\u00f1os que pudieran bajar por la carretera. Hubo una locaci\u00f3n sobre todo en la que yo me opon\u00eda y me opon\u00eda y me opon\u00eda, que era la que es la casa del fot\u00f3grafo. Porque esa locaci\u00f3n es en el borde de una monta\u00f1a, pero adem\u00e1s no hab\u00eda carretera, entonces no hab\u00eda nada c\u00f3mo subir. Yo les dec\u00eda a Iv\u00e1n y a Juan Bernal, que es el director de arte, yo les dec\u00eda, marica no, por favor, no lo hagamos, no lo hagamos. Era subir todo el equipo en mulas, hacer una l\u00ednea de vida de no s\u00e9 cu\u00e1ntos metros para que la gente pudiera subir. Y despu\u00e9s uno ve y claro, ve la pel\u00edcula e Iv\u00e1n me mira y yo\u2026(M\u00f3nica Juanita mira a Iv\u00e1n y se da dos golpecitos en su coraz\u00f3n).<\/p>\n <\/p>\n IG: Pero ah\u00ed cabe una cu\u00f1a. Es que yo creo que muchos de los que trabajamos aqu\u00ed venimos de un momento fundacional, para m\u00ed, en el cine colombiano, y es que estuvimos en Los viajes del viento<\/em>, este proyecto de Cristina Gallego y Diana Bustamante. Muchos \u00e9ramos estudiantes, eran nuestras pasant\u00edas y yo creo que la actitud de ellas como productoras era decir vamos a estar donde sea necesario por el relato y vamos a resolver c\u00f3mo llegar con las condiciones de nuestro pa\u00eds. Y yo creo que muchos de nosotros estuvimos all\u00ed y dijimos que vale mucho la pena hacer este esfuerzo. Entonces, por ejemplo, Juan David Bernal, que es el director de arte de estas pel\u00edculas, que es amigo, estuvo all\u00ed. S\u00ed, Miguel Antonio Sangu\u00f1a, que es nuestro productor de campo, un gran amigo, estuvo all\u00ed. Entonces, es necesario hacer estos esfuerzos. Es dif\u00edcil de cuantificar en qu\u00e9 medida estamos apostando, poniendo en riesgo, pero ya estuvimos en ciertos escenarios en donde comprobamos que el resultado vale mucho la pena.<\/p>\n Es que yo creo que muchos de los que trabajamos aqu\u00ed venimos de un momento fundacional, para m\u00ed, en el cine colombiano, y es que estuvimos en Los viajes del viento<\/em>, este proyecto de Cristina Gallego y Diana Bustamante.<\/p><\/blockquote>\n MJH: La secuencia del duelo, por ejemplo, que es rodada en una parte muy muy arriba de una monta\u00f1a, como yendo hacia San Andr\u00e9s, era como todo el equipo yendo en volquetas, que era lo que nos pod\u00eda transportar hasta all\u00e1, y uno despu\u00e9s cuando ve en la peli esa secuencia es como \u00a1claro, vali\u00f3 toda la pena del mundo este lugar!<\/p>\n <\/p>\n Hay una cosa que es un dato de esta pel\u00edcula que me parece importante y es que originalmente es una serie. \u00bfLa piensan ustedes como pel\u00edcula desde el principio o es una serie y despu\u00e9s dicen: \u201cOiga, vale la pena darle una nueva acomodada para que llegue en formato pel\u00edcula\u201d?<\/em><\/p>\n <\/p>\n IG: Hab\u00eda esta idea semilla, que fue como un momento heredado como del cl\u00edmax pol\u00edtico del pa\u00eds, de dos amigos que tienen posiciones pol\u00edticas diferentes y buscan a alguien y ese alguien que buscan tiene deudas diferentes con cada uno. Est\u00e1bamos trabajando en esa idea y leyendo como de pol\u00edtica y echando hacia atr\u00e1s en la historia y yo empec\u00e9 escribir un borrador de eso y nos pareci\u00f3 lejano financiarlo como pel\u00edcula, entonces vimos la posibilidad de hacer una serie con la difunta ANTV y conseguimos unos recursos all\u00ed y nos arriesgamos a hacerla. Y al hacerla sentimos que val\u00eda la pena una envergadura mucho m\u00e1s a largo plazo. Lo que ocurre con las series del espectro p\u00fablico es que se crean en tres meses y al siguiente a\u00f1o, digamos, se difuminan en las ventanas p\u00fablicas, y por desgracia y tambi\u00e9n gracias, lleg\u00f3 la pandemia, que extendi\u00f3 los tiempos.<\/p>\n <\/p>\n Ah, claro, porque si no les hubiera tocado hacerlo rapid\u00edsimo. \u00bfO lo hicieron igual con los tiempos?<\/em><\/p>\n <\/p>\n MJH: Nosotros rodamos 2018, se finaliz\u00f3 como serie en 2018, o sea, todo muy r\u00e1pido, y se qued\u00f3 como una serie. Tuvo un pas\u00f3n en la Cinemateca de Bogot\u00e1, porque digamos que siempre hemos discutido c\u00f3mo llevar tambi\u00e9n los procesos y los proyectos televisivos a otros espacios y a otras ventanas. Y en el 2020, justo en la pandemia, como en todo este tiempo que hab\u00eda y dem\u00e1s, empezando a revisar y a reorganizar todo lo que ten\u00edamos,volvimos a ver la serie y fue como, pucha, nosotros tenemos un material incre\u00edble, esta pel\u00edcula es incre\u00edble. Y es que con la ANTV todos los derechos patrimoniales eran nuestros. La serie nunca se pas\u00f3 por internet. Nosotros nunca cedimos los derechos. Entonces era como de verdad que todo nos pertenec\u00eda y en ese momento como que yo le propongo a Iv\u00e1n, \u201cMarica, tenemos esta serie muy incre\u00edble y le digo, revisemos el material y veamos qu\u00e9 hacemos\u201d. Y empezamos a hacer esa labor y esa tarea. En ese trayecto nos damos cuenta pues que, finalmente, hab\u00edamos grabado una cosa capitular y que al unir estos cap\u00edtulos o al tratar de organizar, la pel\u00edcula ten\u00eda unos cortes muy claros, hab\u00eda otras l\u00edneas de personajes desarrolladas por cap\u00edtulo, porque eran seis cap\u00edtulos, y decidimos como empezar a trabajar y empezar a financiar c\u00f3mo hacer toda la postproducci\u00f3n nuevamente de la pel\u00edcula.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfQu\u00e9 retos hay cuando uno tiene una cosa que despu\u00e9s dice, bueno, arm\u00e9mosla como pel\u00edcula?<\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, pues el reto fue de edici\u00f3n, \u00bfno? Pues la serie la hab\u00eda editado Juan Carlos S\u00e1nchez, luego hizo como un acercamiento al largo, pero decidimos buscar ojos nuevos y alejarnos. Invitamos a nuestro compa\u00f1ero, tambi\u00e9n del equipo, que es Andr\u00e9s Porras a que abriera su agenda y le dijimos: arranque de cero, hermano. Porque uno est\u00e1 ya enamorado, viciado, ya uno siente que esto ya existe de esta manera y a nosotros nos costaba renunciar y esa es la magia del de un montajista como Andr\u00e9s Porras, que el man dice: \u201cA m\u00ed no me importa el valor de producci\u00f3n de ese plano (ni lo que sufri\u00f3 Iv\u00e1n dirigiendo este actor \u2013agrega M\u00f3nica Juanita). \u00bfEsto funciona o no funciona?\u201d Y esas renuncias, c\u00f3mo te pegan a vos como director y las aceptas o no. Porque s\u00ed tenemos como un feeling<\/em> de que me parece honesto escucharnos como equipo, \u00bfno? Porque es algo que discutimos todo el tiempo, cu\u00e1l es la verticalidad piramidal, necesaria a veces y a veces no. Y nos parece que s\u00ed, nosotros hemos crecido de manera comunal con experiencias y ser\u00eda uno muy necio no escuchar esas experiencias todo el tiempo. No solo en edici\u00f3n, en todos los oficios. Y claro, Porras, como t\u00fa dices, tiene en su espalda mil pel\u00edculas y mil sesiones psicol\u00f3gicas con directores y directoras, entendi\u00e9ndolas y, adem\u00e1s, tiene una forma de trabajar que es muy honesta, directa y sin pelos en la lengua.<\/p>\n Porque uno est\u00e1 ya enamorado, viciado, ya uno siente que esto ya existe de esta manera y a nosotros nos costaba renunciar y esa es la magia del de un montajistacomo Andr\u00e9s Porras …<\/p><\/blockquote>\n MJH: Pero aqu\u00ed cabe tambi\u00e9n aclarar una cosa, y es que en ese proceso de montaje y dem\u00e1s s\u00ed que nos dimos cuenta que hab\u00eda cosas que pod\u00edan aportar m\u00e1s para que la pel\u00edcula cuajara y cogiera como forma. Y refilmamos un par de escenas, hicimos un par de cosas para que la l\u00ednea dram\u00e1tica fluyera m\u00e1s y no se sintiera una cosa tan capitular.<\/p>\n <\/p>\n IG: Y por sugerencias de Porras tambi\u00e9n en audios, en ADRs y en capas sonoras. Despu\u00e9s aplicamos al FDC, no ganamos un a\u00f1o y al siguiente s\u00ed. Estuvimos en encuentros de work in progress<\/em> en La Habana y en Brasil. Finalmente, ganamos un dinero que nos permiti\u00f3 acercarnos otra vez a la regi\u00f3n y reconectarnos, porque tambi\u00e9n mucha gente all\u00e1, despu\u00e9s de la pandemia, preguntaban: \u201c\u00bfqu\u00e9 pas\u00f3 con esto?\u201d<\/p>\n <\/p>\n Estamos hablando de una d\u00e9cada d\u00e1ndole, trabajando con esta gente. \u00bfC\u00f3mo es tu relaci\u00f3n con esas personas? No como actores, sino como con esas personas. \u00bfVos segu\u00eds hablando con ellos?<\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed, somos paisanos, amigos y desde siempre hubo como una necesidad, digamos, de respetar esas relaciones, \u00bfno? Porque muchas veces lo que yo hab\u00eda sentido y M\u00f3nica Juanita hab\u00eda sentido es que uno llega como un usurpador, un extractivista, usa a todo el mundo y nos vemos, luego los invito a la premier.<\/p>\n <\/p>\n Y que tampoco est\u00e1 mal, \u00bfno? <\/em><\/p>\n <\/p>\n S\u00ed. O sea, son formas de trabajo, solo que no es nuestra forma de trabajar. Pero entonces hab\u00eda una presi\u00f3n adicional, porque es que despu\u00e9s del a\u00f1o laboral, uno llega en Navidad al pueblo y est\u00e1n ah\u00ed los amigos. Entonces uno se los encuentra en la calle, en las tiendas, en todas partes, y a m\u00ed me generaba una presi\u00f3n muy fuerte y lo discut\u00edamos con el equipo con decisiones incluso creativas. Es que el primer p\u00fablico son las gentes de este pueblo, de mi pueblo, y tiene que funcionar para las personas de este pueblo. No tiene sentido hacer una producci\u00f3n para que aqu\u00ed alguien diga, pero no tiene sentido que voltear a esa esquina y llegara dos kil\u00f3metros despu\u00e9s, que son como las magias del cine. No tiene sentido que recojan a alguien aqu\u00ed en esta esquina y luego vayan en el carro y los exteriores del carro todos sabemos en el pueblo que es por all\u00e1 en otro pueblo, que son unas cosas que uno hace en producci\u00f3n para optimizar recursos. Entonces esas presiones generaban discusiones muy interesantes, sobre todo para que internamente nos siguieran validando a estos personajes y nadie entrara en conflicto con esas realidades cinematogr\u00e1ficas. Entonces siempre hubo como una necesidad de respetar esa percepci\u00f3n. Yo creo que eso ha hecho que se protejan esos espacios y sigamos trabajando despu\u00e9s de diez a\u00f1os. Seguimos hablando de nuevos proyectos que vienen y no solamente cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n <\/p>\n Estamos en una \u00e9poca complicada de la aproximaci\u00f3n a los consumos culturales en general y sobre todo el consumo cinematogr\u00e1fico. El cine lo estamos viendo de unas maneras raras<\/em>. Yo no creo que se va a acabar el cine. La verdad es que la gente lo ve de otras maneras. El acercamiento a la sala es ya es una cosa como muy puntual, \u00bfno? La gente va pues, primero, si encuentra una sala en su municipio, dos, si tiene la plata para ir, tres, y si lo que va a ver decide que sea colombiano. Dos d\u00e9cadas la pasamos creando capacidad instalada para hacer buen cine, pero mi teor\u00eda de tantas conversaciones ac\u00e1 es que no le paramos bolas a la relaci\u00f3n con la gente. Ustedes han trabajado mucho por eso. \u00bfA ti como productora te cuestiona eso? Me imagino que hay nervios, \u00bfno? Ustedes saben que tienen una gran pel\u00edcula, pero el p\u00fablico probablemente no sabe o no va a saber que va a estar. \u00bfQu\u00e9 se te viene a la cabeza o qu\u00e9 estrategias est\u00e1n pensando?<\/em><\/p>\n <\/p>\n MJH: Yo creo que es una discusi\u00f3n que llevamos teniendo con Iv\u00e1n mucho rato, adem\u00e1s estamos como pendientes de qu\u00e9 pelis est\u00e1n saliendo, cu\u00e1ntos espectadores hicieron, en cu\u00e1ntas salas, c\u00f3mo, de qu\u00e9 manera. Y yo siento que estamos muy cuajados del susto, por un lado, porque s\u00ed es como bueno ir a salas, \u00bfde qu\u00e9 manera, para qu\u00e9 tambi\u00e9n? O sea, \u00bfcu\u00e1l es la finalidad m\u00e1s all\u00e1 de que se vea linda la peli, de que valga todo el trabajo que se hizo en post, de que se note la mezcla de sonido incre\u00edble que hizo el Gato y todo el equipo de Sonata, que la gente lo pueda escuchar en una sala de cine como est\u00e1, como se debe ver; qu\u00e9 riesgos tambi\u00e9n econ\u00f3micos y presupuestales, en qu\u00e9 riesgos incurrimos nosotros para hacer todo este proceso. Y al final hay que hacer la tarea juiciosos, hay que apostarle, pero tambi\u00e9n hay que buscar otras formas de que la peli llegue a muchos lugares. Eso lo hemos hablado con Iv\u00e1n un mont\u00f3n y es como, o sea, no s\u00e9, Boyac\u00e1 tiene 123 municipios, de los 123 municipios seis tienen salas de cine. \u00bfC\u00f3mo se va a hacer para que en mi departamento se vea la peli? Santander tiene 83 y hay cines en San Gil, Barranca, Bucaramanga. Al menos deber\u00eda estar en todos en los que hay.<\/p>\n Y al final hay que hacer la tarea juiciosos, hay que apostarle, pero tambi\u00e9n hay que buscar otras formas de que la peli llegue a muchos lugares.<\/p><\/blockquote>\n IG: Digamos que hay como dos espacios discursivos, el espacio de la ciudad, donde hay unas capacidades instaladas, que hay una estad\u00edstica que no es favorable, que sabemos hasta d\u00f3nde vamos a llegar estad\u00edsticamente. Estamos con Elba McAlilsterde Cineplex y hay un gran equipo detr\u00e1s que, seguramente, ya est\u00e1 haciendo lo mejor que puede hacer para que la pel\u00edcula trascienda comercialmente, pero tambi\u00e9n hay unas inquietudes propias, y es que, de los espacios regionales de donde venimos, nadie se encuentra con el cine. Es una cosa que se siente privilegiada en un caj\u00f3n en un centro comercial, y parte de nuestras discusiones y propuestas, cosas que tratamos de financiar, es c\u00f3mo hacer para que la gente se tropiece con el cine. Hay algo que nos parece bello que hacemos nosotros en Tunja, que es un festival de cine, del que M\u00f3nica Juanita es la directora,que en los espacios en que los hacemos, la gente de pronto va por una calle y se encuentra con que esto es gratis, como esta sala de cine de Salento donde estamos, y se encuentran con una pel\u00edcula, \u00bfcierto? independiente de la pel\u00edcula. Porque muchas veces tambi\u00e9n hemos criticado la forma como nos contamos, pero todas las pel\u00edculas tienen un di\u00e1logo con el p\u00fablico y creo que una tarea pendiente nuestra que sentimos es \u00bfc\u00f3mo hacemos para que el p\u00fablico regional se tropiece con el arte? Con la m\u00fasica, con el cine, con la poes\u00eda. Y eso no pasa. O sea, en la realidad de mi pueblo es que, si usted no sabe jugar billar y no le gusta la cerveza, no tiene nada qu\u00e9 hacer. Y eso pasa en el ochenta por ciento de todo el pa\u00eds. O sea, \u00bfqu\u00e9 hacemos nosotros como colectivo, como gremio preocupado, para que un cine dialogue en la mayor\u00eda de esos espacios? Hay una estad\u00edstica muy ch\u00e9vere de las cifras del cine colombiano, de cu\u00e1nta gente va por ciudad al cine y la mayor cifra de asistencia se ve en Bogot\u00e1. Y la segunda l\u00ednea son ciudades intermedias, o sea, hay mucha gente yendo a cine, casi igual que en Bogot\u00e1, y luego est\u00e1n Medell\u00edn, Barranquilla, Cali, Bucaramanga. Pero la segunda cifra de asistencia es el resto del pa\u00eds, que no est\u00e1 tipificado. Y es una tarea que nos preguntamos: \u00bfa d\u00f3nde llevamos esta pel\u00edcula? \u00bfCompramos una carpa como la carpa cinema aqu\u00ed de Salento? \u00bfNos vamos como la vieja usanza en los setenta de cine itinerante?<\/p>\n <\/p>\n MJH: Como el circo\u2026Pero mira que hay muchas dudas y todo el tiempo uno tiene un mont\u00f3n de miedo tambi\u00e9n de los procesos y de c\u00f3mo va a llegar la peli al p\u00fablico, pero, por ejemplo, lo que pas\u00f3 en Cartagena, o incluso anoche aqu\u00ed viendo la peli, es como que uno ve c\u00f3mo la gente la recibe, ve que la gente se divierte, ve que entienden la peli, ven que la disfrutan, ve que no se cansan, no se duermen, no se van y es como, pucha, algo est\u00e1 bien. Entonces all\u00ed hay que ver m\u00e1s estrategias de c\u00f3mo hacerlo y ese contacto con el p\u00fablico es incre\u00edble.<\/p>\n <\/p>\n Bueno, Festival Internacional de Cine de Tunja. \u00bfCu\u00e1ntos a\u00f1os lleva? <\/em><\/p>\n <\/p>\n MJH: Esta es nuestra novena versi\u00f3n este a\u00f1o, en noviembre, en Tunja, Boyac\u00e1, Colombia.<\/p>\n <\/p>\n Hablemos de Boyac\u00e1. \u00bfC\u00f3mo sientes la movida cinematogr\u00e1fica en Boyac\u00e1?<\/em><\/p>\n <\/p>\n Yo creo que sigue existiendo mucha tierra todav\u00eda por labrar por ah\u00ed, pero todo va sumando. O sea, es un trabajo muy juicioso que venimos haciendo desde la pandemia tambi\u00e9n, como adelantando el proceso de la pol\u00edtica p\u00fablica de cinematograf\u00eda, que es la primera pol\u00edtica p\u00fablica de cinematograf\u00eda que se hace a nivel departamental en Colombia, por ejemplo. Yo creo que hay una cosa que pasa muy bonita en Boyac\u00e1, se hab\u00eda acabado y volvi\u00f3, y es que el SENA Sogamoso tiene medios audiovisuales. Porque nosotros en Boyac\u00e1 no tenemos nada profesional de cinematograf\u00eda, comunicaci\u00f3n social y dem\u00e1s, pero no cinematograf\u00eda. Y yo creo que se est\u00e1 creando, se est\u00e1 explorando desde muchos lugares tambi\u00e9n, \u00bfno? Nosotros no somos los \u00fanicos que lo hacemos, hay mucha gente haciendo cosas. Entre m\u00e1s gente es mucho mejor.<\/p>\n <\/p>\n IG: Y hay una cosa bonita, yo creo que de la generaci\u00f3n que hacemos parte es que hay como un encuentro desde la belleza de lo propio, que yo no lo sent\u00eda hace como una d\u00e9cada atr\u00e1s. Es decir, uno desde la regi\u00f3n quer\u00eda imitar a la gente de las de las ciudades capitales y, de pronto, como que hay una revisi\u00f3n del patio interior de la casa, de las familias. Las cosas que recibimos en la curadur\u00eda del festival de cortometrajes boyacense, son historias de sus campos, de sus pueblos, en la medida de su experticia, pero se vuelve honesta en esa medida, y yo creo que es una cosa que hay que seguir jalonando, el esfuerzo que queremos desde el festival es un espacio coyuntura: Ve\u00e1monos, discutamos y sigamos jalonando. Estas personas de all\u00e1 de afuera han hecho esto. Cu\u00e9ntenos qu\u00e9 han hecho. Los de ac\u00e1 hemos hecho esto. Sum\u00e9monos a ver qu\u00e9 pasa. Es un espacio de encuentro finalmente, de reconocimiento propio.<\/p>\n … yo creo que de la generaci\u00f3n que hacemos parte es que hay como un encuentro desde la belleza de lo propio, que yo no lo sent\u00eda hace como una d\u00e9cada atr\u00e1s. Es decir, uno desde la regi\u00f3n quer\u00eda imitar a la gente de las de las ciudades capitales y, de pronto, como que hay una revisi\u00f3n del patio interior de la casa …<\/p><\/blockquote>\n Y la direcci\u00f3n, M\u00f3nica Juanita\u2026 \u00bfQu\u00e9 hiciste? Vi que hiciste algo. \u00bfQu\u00e9 es? <\/em><\/p>\n <\/p>\n MJH: Nosotros todos los proyectos desde El Doble Poder los dirijo yo y los produce Iv\u00e1n. Ah\u00ed hemos hecho como una serie de cortos, hicimos Zapatillas<\/em>, que fue mi primer corto de ficci\u00f3n, todo lo rodamos tambi\u00e9n en Arcabuco, que es el pueblo de donde es mi familia. Este corto lo seleccion\u00f3 la Academia Colombiana Artes y Ciencias y fue el corto que represent\u00f3 a Colombia en la muestra de Mujeres Facine, en el 2020. Ahorita estamos moviendo Gladiolos<\/em>, que es un segundo corto y estamos ya finalizando un corto interesante y como una experimentaci\u00f3n tambi\u00e9n que se llama El futuro ya pas\u00f3<\/em>, que es un corto de ciencia ficci\u00f3n rodado en Boyac\u00e1. Nos ganamos FDC de largometraje documental de un proyecto que yo tengo que se llama Acordeonera mayor<\/em>, que es una historia bien bonita de unas mujeres muy poderosas ah\u00ed en todo el g\u00e9nero vallenato.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY qu\u00e9 se viene entonces? <\/em><\/p>\n <\/p>\n IG: El a\u00f1o pasado en Bucaramanga filmamos Luis Tercero<\/em>, que es nuestro tercer largometraje. Estamos en post y buscando en d\u00f3nde quedar\u00e1 para tener un impulso de festivales para, seguramente, empezar el a\u00f1o con otra pel\u00edcula en cartelera, y desarrollando proyectos de series y de largos en la regi\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfEst\u00e1n viviendo el cine?<\/em><\/p>\n <\/p>\n IG: Estamos viviendo del cine, s\u00ed. De nuestros proyectos. Concretamente, la fuerza primaria capital que nos hace vivir viene de nuestras ideas, que es un privilegio, nos parece. Nos cuesta, digamos, horas extras todos los d\u00edas, a todas horas, pero vale la pena y al final del d\u00eda no queremos hacer otra cosa.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY por qu\u00e9? \u00bfQu\u00e9 es lo que te hace vibrar de hacer cine? <\/em><\/p>\n <\/p>\n MJH: Yo creo que le encuentro. Generalmente, terminan siendo como dos o cuatro personas la cara de una pel\u00edcula, pero m\u00e1s all\u00e1, la magia de hacer lo que hacemos es el encuentro con el otro y ese otro son unas relaciones, unas amistades, unas personas que hemos conocido a trav\u00e9s de los a\u00f1os que est\u00e1n ah\u00ed, que nos soportan tambi\u00e9n, que nos ayudan, no solo creativamente, sino emocionalmente, a seguir haciendo las cosas y eso es sustancial. Ayer habl\u00e1bamos de la inteligencia artificial. Yo le dec\u00eda, Iv\u00e1n, a m\u00ed me da mucho miedo la inteligencia artificial. O sea, yo le tengo un p\u00e1nico a que el contacto se acabe, a no coexistir con otra persona, a no tener una discusi\u00f3n, a no tomarnos un caf\u00e9. Entonces, eso es lo que nos motiva un mont\u00f3n y, finalmente, el ver, por ejemplo, la pel\u00edcula en Cartagena con ochenta g\u00fcepsanos, con nuestras familias, a uno se le eriza la piel un mont\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY a vos, qu\u00e9 es lo que te hace seguir en esto?<\/p>\n <\/p>\n IG: Yo no s\u00e9.Esa es la respuesta r\u00e1pida. Porque es la respuesta que uno no tiene todav\u00eda resuelta\u2026 pero yo creo que uno se pregunta cu\u00e1l es el papel nuestro en una sociedad tan compleja y yo creo que es un papel sanador. S\u00ed, es una especie de m\u00e9dico del alma, porque \u2013y uno lo siente en espacios como este festival de Salento\u2013\u00a0 cuando la gente se encuentra con una pel\u00edcula que no espera, como que hay un di\u00e1logo, una catarsis, algo ocurre de manera positiva, \u00bfcierto? Y uno puede hablar de todo lo que habla la pel\u00edcula, nuestros problemas, pero hay un lavado del alma que cada vez es m\u00e1s dif\u00edcil de encontrar en estos momentos de angustia, de ansiedad, de estr\u00e9s que genera nuestra contemporaneidad.<\/p>\n <\/p>\n Qu\u00e9 bueno. Me quedo much\u00edsimo con el encuentro, con que tambi\u00e9n yo me pregunto, \u00bfpara qu\u00e9 hago este podcast? Es para conversar y para conocer gente como ustedes, mil gracias, en serio, por esta charla aqu\u00ed en medio de ruidos del cami\u00f3n del gas, en medio de sol, de neblina, de vida y gracias, gracias por darle vida a estas conversaciones. <\/em><\/p>\n <\/p>\n IG: Gracias, Mauricio por la invitaci\u00f3n y pues nos vemos en la sala de cine con Adi\u00f3s al amigo<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Adi\u00f3s, amigos.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Gente que hace Cine Podcast<\/strong><\/p>\n EP231: hacer un western en el Chicamocha<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Enlace Spotify:\u00a0<\/strong><\/p>\n https:\/\/open.spotify.com\/episode\/6fYyPKcGQuVkGztjTioYPm?si=c2578746e8e24213<\/a><\/p>\n <\/p>\n