![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nJoan Su\u00e1rez<\/p>\n
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Un festival de cine como el rodaje de una pel\u00edcula, <\/p>\n La imagen se ha ido, pero ha quedado fijada en el fotograma. Pareciera ser inmortal, o al menos perdurable. Se dice que otros ojos ver\u00e1n la misma imagen: ser\u00e1 una sucesi\u00f3n de impresiones, una meditaci\u00f3n c\u00edclica sobre el universo cinematogr\u00e1fico y sus dos posibles caminos: producir im\u00e1genes y producir conceptos. Los cr\u00edticos y dem\u00e1s agentes culturales transitan este \u00faltimo camino, mientras que los directores y autoras, es decir, los creadores, recorren el primero. Y, en el centro, pueden nombrarse los festivales de cine: una estampa contemplativa en la que converge, a diferencia de un cineclub y su muestrario, una enorme e inabarcable ternura por el cine. Un ritual tan religioso como infaltable e inagotable para un creyente.<\/p>\n <\/p>\n El poder inventor de un festival de cine es la pur\u00edsima pasi\u00f3n de un esp\u00edritu libre y so\u00f1ador; en este caso, la de un grupo de personas con la convicci\u00f3n y el criterio de que el cine es una necesidad moral y material para las multitudes, el di\u00e1logo y el encuentro. De ah\u00ed que resulte esencial un escenario de conversaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de la linterna m\u00e1gica sobre la pantalla o el tel\u00f3n. Es necesario aportar un sentido filos\u00f3fico, discursivo y recreativo que logre romper las barreras del div\u00e1n dom\u00e9stico y la manipulaci\u00f3n comercial dominante en la exhibici\u00f3n y distribuci\u00f3n de pel\u00edculas y el teatro de la confusi\u00f3n por las plataformas streaming.<\/p>\n <\/p>\n En un festival de cine, para el espectador siempre hay una invitaci\u00f3n, un elijan<\/em>: \u201c\u00a1Busquen y escojan!\u201d. La selecci\u00f3n (cuidada y debatida, ya sea por \u00e1reas o por categor\u00edas) es fruto del trabajo de sus comit\u00e9s organizativos; es decir, de conceptos derivados de an\u00e1lisis y discusiones, los mismos que le otorgan una impronta \u00fanica, un estilo propio y singular, un aura espiritual. Pocos festivales logran sostenerse, mantenerse y resistir entre las miradas y las escuchas, entre los otorgamientos, las convocatorias, los patrocinios y los est\u00edmulos estatales. Sin embargo, algunos poseen alma, amor, raz\u00f3n y juicio: tal es el caso del Festival de Cine de Jard\u00edn, organizado por la Corporaci\u00f3n Antioquia Audiovisual, que recientemente cumpli\u00f3 una d\u00e9cada de fervor y una persistencia retiniana hecha de terquedad y constancia por parte de sus gestores.<\/p>\n <\/p>\n Adem\u00e1s de la simpat\u00eda social, la cinefilia, los colectivos de realizadores, los estudiantes y profesores, y el p\u00fablico diverso en generaciones; en esta ocasi\u00f3n cont\u00f3 con nuestro propio cine como invitado especial, bajo el lema \u201cEl otro cine colombiano\u201d<\/strong> y con el eje tem\u00e1tico de los \u201c<\/strong>espectros como reclamos de justicia\u201d. A ello se sum\u00f3 una nutrida agenda acad\u00e9mica, en la cual se habl\u00f3 del tr\u00e1nsito de la narrativa cl\u00e1sica a la moderna, del documental de autor referencial y de un tipo de realismo que tambi\u00e9n ha irrumpido en el cine: el realismo espectral, es decir, otros c\u00f3digos est\u00e9ticos y po\u00e9ticos. No se trata de las apariciones del realismo m\u00e1gico; por el contrario, los espectros habitan la tierra y deambulan en busca de justicia o de alg\u00fan tipo de redenci\u00f3n.<\/p>\n … espectros como reclamos de justicia\u201d. A ello se sum\u00f3 una nutrida agenda acad\u00e9mica, en la cual se habl\u00f3 del tr\u00e1nsito de la narrativa cl\u00e1sica a la moderna, del documental de autor referencial y de un tipo de realismo que tambi\u00e9n ha irrumpido en el cine: el realismo espectral, es decir, otros c\u00f3digos est\u00e9ticos y po\u00e9ticos.<\/p><\/blockquote>\n La mayor satisfacci\u00f3n para el Festival de Cine de Jard\u00edn es darse el lujo hist\u00f3rico de construir toda su programaci\u00f3n curatorial para esta edici\u00f3n conmemorativa a partir de su propio cine: el cine colombiano. Adem\u00e1s, ha logrado articular ejes tem\u00e1ticos pertinentes y coyunturales, no solo en cada versi\u00f3n, sino tambi\u00e9n a lo largo de los a\u00f1os. As\u00ed lo evidencian sus ciclos anteriores: Posconflicto, solo se perdona lo imperdonable (2016); Con los pies en la tierra (2017); Cine y democracia (2018); Cine y patrimonios: maneras de encontrarnos (2019); Cine cuir, en busca de una nueva humanidad (2020), en modalidad virtual por la pandemia COVID-19; Campesinos, el coraz\u00f3n de la paz (2021); Corrupci\u00f3n, el derrumbe del esp\u00edritu (2022); Narcotr\u00e1fico, de una guerra impuesta a nuevas posibilidades (2023); y Sociedad l\u00edquida: individuos solitarios, una libertad sin mundo (2024).<\/p>\n <\/p>\n En esta descripci\u00f3n de m\u00e9ritos, la d\u00e9cima edici\u00f3n del festival cont\u00f3 con un portafolio de actividades, del 25 al 28 de septiembre, que integr\u00f3, de forma similar a sus eventos pasados, una serie de charlas, talleres, conferencias, seminarios acad\u00e9micos, exposiciones, clases magistrales e invitados del \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico, comercial y cultural. De manera entusiasta, logr\u00f3 armar una programaci\u00f3n con pel\u00edculas colombianas agrupadas por focos o categor\u00edas: Narrativa cl\u00e1sica<\/em>, Narrativa moderna<\/em>, Realismo espectral<\/em>, Documental autorreferencial<\/em> y Nueva mujer en el cine colombiano<\/em>. Los t\u00edtulos presentados, quince en total, abarcan una cronolog\u00eda que va desde el cine de los a\u00f1os sesenta hasta nuestro tiempo.<\/p>\n <\/p>\n La programaci\u00f3n incluy\u00f3 una selecci\u00f3n diversa de obras del cine colombiano. Entre ellas se encuentra C\u00f3ndores no entierran todos los d\u00edas<\/em>, dirigida por Francisco Norden en 1984, junto con El r\u00edo de las tumbas<\/em> de Julio Luzardo, realizada en 1964. Tambi\u00e9n se present\u00f3 La primera noche<\/em>, pel\u00edcula de 2003 dirigida por Luis Alberto Restrepo, y El vuelco del cangrejo<\/em>, dirigida por \u00d3scar Ruiz Navia en 2010. A estas se sumaron La sirga<\/em> de William Vega, estrenada en 2012, y La tierra y la sombra<\/em>, obra de C\u00e9sar Acevedo del a\u00f1o 2015.<\/p>\n <\/p>\n El recorrido contin\u00faa con Cr\u00f3nica del fin del mundo<\/em>, dirigida por Mauricio Cuervo en 2013, y Los silencios<\/em>, una producci\u00f3n de 2019 dirigida por Beatriz Seigner. Asimismo, se destac\u00f3 Los reyes del mundo<\/em>, dirigida por Laura Mora en 2022, junto con Anhell 69<\/em> de Theo Montoya, estrenada en 2023. Yo vi tres luces negras<\/em>, obra de Santiago Lozano del 2024, form\u00f3 parte igualmente de la selecci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n El programa incluy\u00f3 adem\u00e1s Del otro lado<\/em>, dirigida por Iv\u00e1n Guarnizo en 2021; The Smiling Lombana<\/em>, documental de Daniela Abad del 2019; Petit Mal<\/em>, dirigida por Ruth Caudeli en 2022; y finalmente La piel en primavera<\/em>, una obra de Yennifer Uribe estrenada en 2023.<\/p>\n <\/p>\n La edici\u00f3n 2025 se abri\u00f3 con Horizonte<\/em>, de C\u00e9sar Acevedo (2025), sigui\u00f3 con los estrenos Forenses<\/em> de Federico Atehort\u00faa (2025) y Andariega<\/em> de Ra\u00fal Soto Rodr\u00edguez (2025), y concluy\u00f3 con la proyecci\u00f3n de Cada voz lleva su ausencia<\/em> de Julio Bracho (1965) como pel\u00edcula de clausura. Y la proyecci\u00f3n de Bajo el cielo antioque\u00f1o <\/em>de Arturo Acevedo Vallarino (1925), la primera pel\u00edcula de ficci\u00f3n grabada en Medell\u00edn hace cien a\u00f1os. Una edici\u00f3n asombrosa de un instante en mil\u00e9simas de alegr\u00eda. El eco en las gentes sensibles, curiosas y desprevenidas.<\/p>\n <\/p>\n Los escenarios de proyecci\u00f3n del Festival de Cine de Jard\u00edn incluyeron el Teatro Municipal de Jard\u00edn y la Casa de la Cultura, que funcionaron como sedes principales; tambi\u00e9n se llevaron funciones a la Placa Deportiva del barrio Sim\u00f3n Bol\u00edvar y a la I.E. Mois\u00e9s Rojas Pel\u00e1ez, espacio donde se concentr\u00f3 la agenda acad\u00e9mica y exhibiciones al aire libre. Asimismo, el Coliseo Municipal acogi\u00f3 varias presentaciones especiales, mientras que la Fonda Hotel Hacienda Baland\u00fa, de Comfenalco, sirvi\u00f3 como sede alterna para encuentros y proyecciones adicionales. Dentro de esta diversidad de espacios y experiencias, Caleidoscopio se destac\u00f3 como uno de los focos m\u00e1s vibrantes del festival, ofreciendo un recorrido por las nuevas voces del cine colombiano.<\/p>\n <\/p>\n Caleidoscopio es la competencia nacional de cortometrajes del Festival de Cine de Jard\u00edn: un espacio que busca dar visibilidad a nuevas voces del cine colombiano, con trabajos de ficci\u00f3n, documental, experimental o videoclips. No solo rompi\u00f3 r\u00e9cord (recibieron 344 cortometrajes inscritos), sino que tambi\u00e9n confirma su relevancia como plataforma para cineastas emergentes. Sin duda, es una aventura luminosa: el reba\u00f1o en el amanecer y el crep\u00fasculo, un acto sacramental que celebra el talento y dispara la mirada hacia producciones in\u00e9ditas e inigualables.<\/p>\n <\/p>\n Finalmente, en la programaci\u00f3n del Festival de Cine de Jard\u00edn se han cruzado dos obras que, aunque separadas por tiempo y duraci\u00f3n, dialogan a trav\u00e9s de la memoria y el territorio. El recuerdo de los \u00faltimos<\/em>, de Simone Cardona (2023, 10 min), ofrece una mirada \u00edntima sobre la persistencia de los recuerdos. El Pe\u00f1ol<\/em>, dirigido por Alberto Aguirre y Carlos \u00c1lvarez en 1978 (38 min), aborda esa misma memoria desde el registro hist\u00f3rico, f\u00edlmico y fotogr\u00e1fico de un lugar emblem\u00e1tico, social y comunitario.<\/p>\n <\/p>\n Hoy un festival de cine es una evidencia palpable y esencial de m\u00faltiples consecuencias y ramificaciones culturales que pueden potenciar otras acciones conjuntas entre curadores, programadores y gestores. Incluso, ya es una ofrenda en cada edici\u00f3n del Festival de Cine de Jard\u00edn el lanzamiento del exquisito y significativo evento Fantasmagor\u00eda: Muestra de Cine Fant\u00e1stico y de Terror de Medell\u00edn, coordinado por Cristian Jaramillo. Igualmente, en la moderaci\u00f3n de uno de los conversatorios estuvo presente Pablo Rold\u00e1n, director de Cinemancia Festival Metropolitano. De esta manera, se ha gestado la consolidaci\u00f3n de abrir posibilidades para futuras colaboraciones y la ocasi\u00f3n para que el p\u00fablico pueda ponerse en contacto no solo con el cine, sino en la cercan\u00eda e intercambio con los cineastas e invitados en cualquier esquina del pueblo.<\/p>\n <\/p>\n Por \u00faltimo, el Festival de Cine de Jard\u00edn, sin ser un certamen grandilocuente ni de pedanter\u00eda, es el pincel y el cincel para una larga continuidad de futuras ediciones, en concordancia con el crecimiento de las im\u00e1genes que hay detr\u00e1s de la pantalla, tanto del cine nacional como mundial, y con su vitalidad tem\u00e1tica: una obligaci\u00f3n de placer y pensamiento que enfrenta la incomodidad e incita al di\u00e1logo con el espectador.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Joan Su\u00e1rez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1723,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":["post-1722","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-festivales"],"yoast_head":"\n
\n<\/em>es una obra colectiva,
\n<\/em>y se trabaja en condiciones singulares,
\n<\/em>ese sentido artesano y espiritual.<\/em><\/p>\n