![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nCarlos Mayolo y Marta Rodr\u00edguez<\/p>\n
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Durante los meses de septiembre y octubre de 1974, la Universidad Jorge Tadeo Lozano, y concretamente la Facultad de Ciencias de la Comunicaci\u00f3n, organiz\u00f3 una muestra cr\u00edtica de los films colombianos llamados “de sobreprecio”, es decir, films en 35 mm., con preferencia color, que, amparados por un decreto gubernamental, se exhiben como \u201ccortos\u201d antes de los programas comerciales normales, pudiendo, entonces, llegar a un p\u00fablico masivo. La Superintendencia Nacional de Producci\u00f3n y Precios acord\u00f3 recientemente un aumento en la tarifa del sobreprecio, as\u00ed: $2 pesos con 70 centavos para largometraje nacional, y $2 pesos para cortometraje (si es en color) y $1 peso con 31 centavos si es en blanco y negro. Se podr\u00eda deducir que es un tipo de cine \u201camparado por la ley\u201d; de all\u00ed, entonces, que tiene que pasar por una junta de censura, que juega la posibilidad de ser patrocinado por cualquier empresa, pleg\u00e1ndose a sus intenciones, a las necesidades de propaganda de instituciones oficiales. Siendo as\u00ed las cosas es apenas l\u00f3gico que comerciantes y pseudoartistas puedan realizar su \u201copera prima\u201d.<\/p>\n
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A la muestra asistieron varios de los realizadores. Ya que la invitaci\u00f3n de los estudiantes estaba planteada de antemano como \u201ccr\u00edtica\u201d, se analizaron los films sin enmarcarlos en sus condiciones espec\u00edficas, y el punto de partida para el an\u00e1lisis era de mucho m\u00e1s altura que los films en s\u00ed.<\/p>\n
As\u00ed, a la pregunta de:<\/p>\n
\u00bfPor qu\u00e9 hicieron sus pel\u00edculas?<\/p>\n
Se respondi\u00f3:<\/p>\n
1) Por mostrar algo<\/p>\n
2) Por jugar<\/p>\n
3) Hice el guion en 10 minutos<\/p>\n
4) No quise decir nada<\/p>\n
5) Utilic\u00e9 un lenguaje grosero dirigido a un p\u00fablico popular<\/p>\n
6) Para mostrar la mediocridad de la clase media<\/p>\n
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Ante semejantes respuestas, el p\u00fablico asistente enjuicia:<\/p>\n
1) Es un cine ambiguo<\/p>\n
2) Es un cine de pseudo-denuncia<\/p>\n
3) Es un cine castrado desde que el realizador hace concesiones a la censura<\/p>\n
4) Es un cine a-cient\u00edfico<\/p>\n
5) Es un cine que usa un lenguaje pseudos-izquierdizante, siendo la c\u00e1mara c\u00f3mplice de una realidad que no cuestiona<\/p>\n
6) Es un cine que, al asumir la censura, construye una cr\u00edtica que se basa en el nacionalismo<\/p>\n
7) De este nacionalismo resultan pel\u00edculas financiadas por institutos oficiales y hasta por la Polic\u00eda Nacional.<\/p>\n
8) Es un cine que aborda temas pol\u00e9micos sin insertarlos dentro de la realidad (No habla el pueblo: es un \u201cnarrador\u201d el que se encarga de contar sus cuitas).<\/p>\n
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B\u00e1sicamente, estos fueron los t\u00e9rminos en que se movi\u00f3 el debate, que lleg\u00f3 a convertirse en no pocas ocasiones en una especie de asamblea estudiantil, con las pugnas entre diferentes l\u00edneas, etc. Pero la pobreza del material exhibido fue corriendo la muestra hacia otra, mucho m\u00e1s interesante, de cine marginal en 16 mm. El debate dej\u00f3, de todos modos, una clasificaci\u00f3n para los films de sobreprecio.<\/p>\n
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Gam\u00edn<\/em>, de Sergio Trujillo<\/p>\n 2-8<\/em>, de Diego Le\u00f3n Giraldo<\/p>\n Padre, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 Dios<\/em>?, de Cr\u00edtica 33<\/p>\n Carta ajena<\/em>, de Diego Le\u00f3n Giraldo<\/p>\n Yo pedaleo tu pedaleas<\/em>, de Alberto Giraldo<\/p>\n El oro es triste<\/em>, de Luis Alfredo S\u00e1nchez<\/p>\n La patria boba<\/em>, de Luis Alfredo S\u00e1nchez.<\/p>\n <\/p>\n Todas estas pel\u00edculas obedecen a una misma estructura, parecen elaboradas por una computadora, casi todas recogen materiales ya filmados, y luego la imposici\u00f3n de un texto, que viene a ser, en \u00faltimas, la justificaci\u00f3n del film. Pero no hay penetraci\u00f3n en la realidad, la c\u00e1mara no est\u00e1 con la clase obrera, a pesar de que se quiere estar con ella mientras se redacta el texto, que, en definitiva, no va dirigido al pueblo sino a la junta de censura. Son la peque\u00f1a degeneraci\u00f3n de un g\u00e9nero supuestamente pol\u00edtico.<\/p>\n Todas estas pel\u00edculas obedecen a una misma estructura, parecen elaboradas por una computadora, casi todas recogen materiales ya filmados, y luego la imposici\u00f3n de un texto, que viene a ser, en \u00faltimas, la justificaci\u00f3n del film.<\/p><\/blockquote>\n Los defensores del orden<\/em>, del Mayor Jes\u00fas Mesa Garc\u00eda<\/p>\n Nuhxca<\/em>, de Manuel Franco<\/p>\n Juegos nacionales<\/em>, de Lizardo D\u00edaz (El \u201cFelipe\u201d del dueto bufo \u201cLos Tolimenses\u201d)<\/p>\n Ayacucho<\/em>, de Francisco Norden.<\/p>\n <\/p>\n Como la ley da para todo, sumemos: propaganda a la polic\u00eda + propaganda a un instituto de dudosa financiaci\u00f3n para integraci\u00f3n ind\u00edgena + historia tergiversada = Dominaci\u00f3n cultural. As\u00ed, el se\u00f1or Ferd\u00e9 Grof\u00e9 ofrece a empresas norteamericanas costos m\u00e1s bajos en los documentales, pues son revelados a trav\u00e9s de la Embajada Norteamericana. Las empresas se reservan el derecho de escoger los temas que mejor sirvan para deformar los valores culturales de nuestro pueblo.<\/p>\n <\/p>\n Domingo con Charles Bronson<\/em>, de Gustavo Nieto Roa<\/p>\n Made in Colombia<\/em>, de Manuel Busquets.<\/p>\n <\/p>\n Dentro del problema que supone hacer un cine de ficci\u00f3n de 10 minutos, estas pel\u00edculas no logran dar con un tiempo f\u00edlmico apropiado, al mismo tiempo que intentan, por todos los medios, pretender que est\u00e1n bien hechas. Son las pel\u00edculas m\u00e1s alienadas, con temas absolutamente distantes de nuestra realidad inmediata. Apropiadas para universitarios ricos en Europa: marihuana, parodia de g\u00e9neros, \u201ccollages\u201d. Rid\u00edcula pretensi\u00f3n de enfermiza peligrosidad.<\/p>\n <\/p>\n La molienda<\/em>, de Herminio Barrera<\/p>\n Monserrate, <\/em>de Carlos Mayolo y Jorge Silva<\/p>\n El camera<\/em>, de Herminio Barrera<\/p>\n Cali de pel\u00edcula<\/em>, de Luis Ospina y Carlos Mayolo<\/p>\n La maquinita<\/em>, de Fernando Laverde.<\/p>\n <\/p>\n Los autores de estos cortos son conscientes de las limitaciones del sobreprecio, pero tratan sin texto, sin artificios y con dignidad, asuntos de inter\u00e9s real.<\/p>\n <\/p>\n Entonces:<\/p>\n Siendo el del \u201csobreprecio\u201d un cine que tiene todas las posibilidades de llegar a un p\u00fablico masivo, su funci\u00f3n es la de llevar a las masas la ideolog\u00eda dominante. Esta legislaci\u00f3n del sobreprecio no ha ayudado mayor cosa al impulso del cine en Colombia. Veamos, por ejemplo, el cable de apoyo del presidente Alfonso L\u00f3pez Michelsen, a la Asociaci\u00f3n de Cinematografistas Colombianos (1): \u201cResonante victoria obtenida en las urnas compromete todos mis esfuerzos y energ\u00edas en la tarea de responder eficazmente a la esperanza que el pa\u00eds ha depositado en las ideas liberales. Para esta formidable empresa de renovaci\u00f3n nacional espero contar con su valiosa colaboraci\u00f3n y apoyo punto\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Esto viene a probar de nuevo que un cine militante realizado con el mismo pueblo y distribuido seg\u00fan organizaciones populares, es el \u00fanico que puede hacer una b\u00fasqueda cultural real y que siempre podr\u00e1 ser honesto art\u00edstica y pol\u00edticamente, inscribi\u00e9ndose en las luchas del pueblo colombiano.<\/p>\n <\/p>\n Ojo al cine No 2. 1975<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Carlos Mayolo y Marta Rodr\u00edguez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1854,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-1825","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-documentos"],"yoast_head":"\n\n
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