{"id":1828,"date":"2025-12-12T04:07:46","date_gmt":"2025-12-12T04:07:46","guid":{"rendered":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n16\/?p=1828"},"modified":"2025-12-12T04:08:30","modified_gmt":"2025-12-12T04:08:30","slug":"negociando-el-peligro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n16\/negociando-el-peligro\/","title":{"rendered":"Negociando el peligro:"},"content":{"rendered":"

Julio Luzardo<\/p>\n

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Uno de los mayores problemas del cinematografista colombiano es su desconocimiento casi total de lo que es el \u201cnegocio\u201d del cine a nivel de promoci\u00f3n, distribuci\u00f3n, exhibici\u00f3n y rentabilidad. Como no existen estudios de \u201cmercadeo\u201d del cine en Colombia, la gente basa los \u00e9xitos de taquilla sobre las \u201ccolas\u201d de gente frente a las puertas de entrada a los teatros. Los cinematografistas nacionales casi siempre han hecho sus esfuerzos de realizar una pel\u00edcula bas\u00e1ndose, en su mayor\u00eda, en repetir \u00e9xitos de a\u00f1os atr\u00e1s o en la falsa creencia de estar haciendo un \u201ctaquillazo\u201d copiando ciertos g\u00e9neros populares del momento, cuando una de las bases principales de la industria cinematogr\u00e1fica mundial es la de continuidad: de producir bastantes pel\u00edculas de todos los g\u00e9neros para que de cada veinte t\u00edtulos uno o dos sean los taquillazos esperados y alcancen a pagar las p\u00e9rdidas del resto y den algo de utilidad al mismo tiempo. Al poner todos los esfuerzos en producciones espor\u00e1dicas, se corre el riesgo de no salir ganando nunca.<\/p>\n

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Gustavo Nieto Roa ve que una pel\u00edcula como Mar\u00eda<\/em> hace unos \u201crecords\u201d de taquilla fuera de serie y se constituye en la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera en la historia del cine en Colombia, entonces decide hacer una pel\u00edcula bas\u00e1ndose en Aura o las Violetas<\/em>, de Vargas Vila, que en su \u00e9poca fue la copia de Mar\u00eda<\/em>. Lanza la filmaci\u00f3n con bombos y platillos anunciando a los cuatro vientos que se va a hacer \u201cla primer pel\u00edcula colombiana\u201d y hace un concurso para escoger la actriz principal digno de \u201cla patria boba\u201d.<\/em> Le hace la promoci\u00f3n m\u00e1s grande que ha tenido pel\u00edcula alguna en Colombia y, para cerrar con broche de oro, hace una espectacular premier<\/em> de gala en la ciudad de Nueva York en un peque\u00f1o teatro cerca a Times Square, trae a los actores principales y a varios periodistas desde Colombia con todos los gastos pagados y los aloja en el Hilton, contrata polic\u00eda montada para retener a los curiosos, alquila luces de arco para que iluminen el cielo de Manhattan y el \u201cshow\u201d es todo un \u00e9xito… aparentemente. Resultado final: Costo de montar todo este \u201ccirco\u201d: unos $10.000 d\u00f3lares. Entradas netas para el productor: unos $8.500 d\u00f3lares. P\u00e9rdidas: $1.500 d\u00f3lares. Lo mismo se vuelve a repetir en el estreno en Colombia: gran coctel para la premier<\/em> en uno de los salones lujosos del Hotel Tequendama, invitaciones desde el Presidente hasta los cinematografistas colombianos, etc., etc. Resultado: el productor no cont\u00f3 con la indiferencia del p\u00fablico colombiano que ya no se encontraba dispuesto a ver una segunda versi\u00f3n de Mar\u00eda,<\/em> ya que con una le bastaba y le sobraba por varios a\u00f1os. As\u00ed fue que en los primeros cuatro d\u00edas de exhibici\u00f3n las entradas fueron tan mediocres en los tres teatros de Bogot\u00e1, que al productor Nieto Roa le toc\u00f3 hacer un \u201carreglo especial\u201d de porcentajes con el exhibidor para que no le quitaran la pel\u00edcula de cartelera y puso a sus dos actores en las puertas de los teatros para ver si la gente se entusiasmaba y entraba a ver la pel\u00edcula…<\/p>\n

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Arturo Garc\u00eda, ex-programador de computadoras para IBM y hermano del director de teatro Santiago Garc\u00eda, dentro de su trabajo logra ver las planillas de taquilla de Un \u00e1ngel de la calle<\/em> en el a\u00f1o 66 y decide formar una compa\u00f1\u00eda cinematogr\u00e1fica llamada Pelco. Abandona su puesto en la IBM, vende su casa, cambia un Mercedes Benz por un jeep y se lanza a conquistar el p\u00fablico de Un<\/em> \u00e1ngel de la calle<\/em> con una pel\u00edcula titulada Bajo la tierra<\/em>. Su \u201cmercadeo\u201d personal es que si una pel\u00edcula en blanco y negro en 35mm como Un<\/em> \u00e1ngel de la calle<\/em> logr\u00f3 hacer una entrada neta para los productores de unos $850.000 en Colombia, entonces otra hecha en blanco y negro en 35mm producida por $400.000, ten\u00eda que dar un m\u00ednimo del 100 % de ganancia. Pero se le olvid\u00f3 que para lograr esto, ten\u00eda que contar con la colaboraci\u00f3n del p\u00fablico y Bajo la tierra<\/em> pas\u00f3 a la historia del cine colombiano como uno de sus mayores fracasos econ\u00f3micos.<\/p>\n

Abandona su puesto en la IBM, vende su casa, cambia un Mercedes Benz por un jeep y se lanza a conquistar el p\u00fablico de Un<\/em> \u00e1ngel de la calle<\/em> con una pel\u00edcula titulada Bajo la tierra<\/em>.<\/p><\/blockquote>\n

Jorge Gait\u00e1n G\u00f3mez al observar las colas en los teatros para ver Aquileo Venganza,<\/em> decidi\u00f3 aprovechar su puesto en la televisi\u00f3n nacional para realizar otro \u201cwestern\u201d titulado El taciturno,<\/em> que lo \u00fanico que ha logrado es que los pobres actores como Carlos Alfonso Mu\u00f1oz, Consuelo Luzardo, Camilo Medina y Eduardo Osorio se escondan cada vez que se menciona el t\u00edtulo de la pel\u00edcula. Y ni hablar de taquilla…<\/p>\n

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Ahora sale el fen\u00f3meno de Jos\u00e9 Gregorio Hern\u00e1ndez y todo el mundo se pone a pensar que el tema es una mina de oro. Se hace una pel\u00edcula en Venezuela bajo el t\u00edtulo de El siervo de Dios<\/em>, se planean otras y en Colombia, Henry T\u00e9llez, patrocinado por Cine Colombia, decide volverse millonario haciendo su versi\u00f3n llamada El siervo Jos\u00e9 Gregorio<\/em>. La filma en un tiempo \u201crecord\u201d, en humilde blanco y negro y con una absoluta pobreza de recursos. Utiliza una fotograf\u00eda contrastada que hace recordar las primeras pel\u00edculas nacionales de los a\u00f1os treimta, aprovecha filtros o pedazos de botellas rotas para deformar la imagen de tal manera que la gente no se d\u00e9 cuenta de lo que est\u00e1 sucediendo en la pantalla, le pone una simple locuci\u00f3n (con una voz extra\u00f1amente parecida a la del mismo director) intercalada con m\u00fasica sacra y nada m\u00e1s. Al ver la pel\u00edcula la gente tiene la sensaci\u00f3n de estar viendo un corto para sobreprecio de aquellos que logran solo la m\u00ednima categor\u00eda del comit\u00e9 de calidad, con el atenuante de que dura m\u00e1s de una hora. Como de costumbre, el p\u00fablico no se deja enga\u00f1ar y en Bogot\u00e1 no logra reunir sino 9.849 espectadores en cinco d\u00edas en dos teatros (los mismos dos teatros hicieron 20.541 espectadores el a\u00f1o anterior en la misma \u00e9poca de Semana Santa con una pel\u00edcula que ya llevaba tres semanas en cartelera). En el mejor de los casos al productor le va a quedar solamente la plata necesaria para cubrir el costo de la copia despu\u00e9s de pagar impuestos, porcentaje de los teatros, porcentaje del distribuidor, propaganda (el solo aviso en la valla de Cine Colombia de la carrera s\u00e9ptima con 23 cuesta $ 6.000 semanales), etc., etc.<\/p>\n

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Pero, \u00bfy el otro lado de la moneda? \u00bfY las pel\u00edculas que s\u00ed tuvieron buena taquilla? Para esto es bueno primero ver algunas estad\u00edsticas de entradas a los teatros de estreno de Bogot\u00e1 y hacer una discriminaci\u00f3n entre la pel\u00edcula netamente colombiana y la que simplemente ostenta serlo para atraer al p\u00fablico. Las pel\u00edculas que se han hecho en Colombia se pueden clasificar en tres divisiones: 1) Pel\u00edculas extranjeras que utilizan a Colombia como simple escenario, 2) Las coproducciones donde m\u00e1s que todo se utilizan t\u00e9cnicos y actores extranjeros y el \u201cproductor\u201d colombiano se limita a poner el dinero de gastos de producci\u00f3n en el pa\u00eds, transporte, alimentaci\u00f3n, alojamiento y el pago de los pocos actores y t\u00e9cnicos nacionales que se utilizan, 3A) La pel\u00edcula totalmente financiada por colombianos que utiliza una gran mayor\u00eda de t\u00e9cnicos y artistas extranjeros, 3B) La verdadera pel\u00edcula colombiana, filmada, financiada, actuada, dirigida, y en algunos casos, totalmente procesada en laboratorios nacionales.<\/p>\n

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Dentro de estas tres clasificaciones generales, unos buenos ejemplos de taquilla (tomados de las estad\u00edsticas diarias publicadas por Fedecine) son los siguientes, que cubren solamente los teatros de estreno de Bogot\u00e1 (que generalmente representan alrededor del 40% al 50% del producido de taquilla de una pel\u00edcula en Colombia):<\/p>\n

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1.) PELICULAS EXTRANJERAS FILMADAS EN COLOMBIA (faltan datos de pel\u00edculas como Los aventureros<\/em>, El detective genial<\/em>, Las tres Helenas<\/em>, etc.)<\/p>\n

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MAR\u00cdA\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0343.635 espectadores<\/p>\n

QUEMADA\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0102.019<\/p>\n

DALES M\u00c1S DURO TRINITY\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a077.451<\/p>\n

ADORADA ENEMIGA\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a033.334<\/p>\n

ORGULLOSOS, MALDITOS Y MUERTOS\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a014.863<\/p>\n

EL MURO DEL SILENCIO\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 7.550<\/p>\n

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2.) COPRODUCCIONES CON T\u00c9CNICOS Y ACTORES EN UN 90% EXTRANJEROS (faltan datos de pel\u00edculas como Los jaguares contra el invasor extranjero<\/em>, Maz\u00fa y las esmeraldas<\/em>, El tesoro de Morgan<\/em>, etc., etc.)<\/p>\n

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AMAZONAS PARA 2 AVENTUREROS\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 129.273 espectadores<\/p>\n

AQUI LEO VENGANZA\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a044.531<\/p>\n

BAJO EL ARDIENTE SOL\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a027.691<\/p>\n

CUMBIA\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a021.647<\/p>\n

KARLA VS. LOS JAGUARES\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a07.421<\/p>\n

CANCION EN EL ALMA\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 4.073<\/p>\n

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3A) PELICULAS PRODUCIDAS CON DINERO COLOMBIANO, PERO UTILIZANDO UNA GRAN MAYOR\u00cdA DE T\u00c9CNICOS Y ARTISTAS EXTRANJEROS (faltan datos de Sem\u00e1foro en rojo<\/em>, Alborada en Cartagena<\/em>, etc.)<\/p>\n

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UN \u00c1NGEL DE LA CALLE\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a089,097 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 espectadores<\/p>\n

CADA VOZ LLEVA SU ANGUSTIA\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 40,912<\/p>\n

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3B) PELICULAS NETAMENTE COLOMBIANAS (faltan datos de Ra\u00edces de piedra<\/em>)<\/p>\n

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PR\u00c9STAME TU MARIDO\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 109.137 espectadores<\/p>\n

Y LA NOVIA DIJO…\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a064,950<\/p>\n

TRES CUENTOS COLOMBIANOS\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 43,136<\/p>\n

AURA O LAS VIOLETAS\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 42,821<\/p>\n

CAMILO, EL CURA GUERRILLERO\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 42,801<\/p>\n

UNA TARDE… UN LUNES\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a028,871<\/p>\n

EL RIO DE LAS TUMBAS\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 22,891<\/p>\n

EL SIERVO JOSE GREGORIO\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 9,849<\/p>\n

EL TACITURNO\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a07,046<\/p>\n

 <\/p>\n

Los datos son hechos basados en el n\u00famero de espectadores ya que el precio de la boleta puede variar entre $ 3.50 por Tres cuentos colombianos<\/em> a $ 15.oo por El siervo Jos\u00e9 Gregorio<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Las ganancias o p\u00e9rdidas de las pel\u00edculas de la primera categor\u00eda no interesan ya que es plata extranjera en su totalidad. En la segunda categor\u00eda (la coproducci\u00f3n, si se puede decir as\u00ed ya que casi todo es extranjero) es la que arroja el mejor saldo en recaudos para el llamado \u201cproductor nacional\u201d que invierte una peque\u00f1a suma y recauda todo lo del territorio nacional. Aunque casi todas las pel\u00edculas en esta categor\u00eda son bastante malas, casi siempre dejan algo de ganancia. Hay productores como Pedro Rivera y Enrique Ponce que producen dos o tres (o m\u00e1s) de estos \u201cabortos cinematogr\u00e1ficos\u201d anualmente, le sacan su inversi\u00f3n y algo m\u00e1s, que les permite seguir en el negocio tan campantes. Es interesante anotar que estos se\u00f1ores tambi\u00e9n est\u00e1n ligados con sus propias cadenas de distribuci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

La cenicienta del paseo es el productor netamente colombiano que generalmente es el mismo director, guionista y \u201cpaganini\u201d. Pero primero se pueden excluir las producciones financiadas por colombianos, pero utilizando t\u00e9cnicos\/artistas extranjeros como Sem\u00e1foro en rojo, Cada voz lleva su angustia<\/em> y Un \u00e1ngel de la calle.<\/em> Las primeras fueron producidas por la Sociedad An\u00f3nima denominada Cofilms y aunque se asegura que Sem\u00e1foro en rojo<\/em> fue un \u201ctaquillazo\u201d y Cada voz<\/em> un fracaso (que dejar\u00eda un empate de todas maneras), la infraestructura burocr\u00e1tica de la compa\u00f1\u00eda dej\u00f3 un saldo en rojo que sus principales accionistas tuvieron que cubrir personalmente de dinero de sus bolsillos y dejaron miles de pesos en acciones que no valen ni el precio del papel en que est\u00e1n impresas. Un<\/em> \u00e1ngel de la calle,<\/em> producida por otra sociedad an\u00f3nima denominada Eclafilms en asociaci\u00f3n con Lizardo D\u00edaz fue un buen \u00e9xito de taquilla en Colombia y se exhibi\u00f3 decorosamente en varios pa\u00edses latinoamericanos, pero con todo y esto no logr\u00f3 recuperar sino el 83.1% de la inversi\u00f3n sobre un per\u00edodo de distribuci\u00f3n de ocho a\u00f1os. En este caso el fracaso econ\u00f3mico es muy claro: exceso de costos de producci\u00f3n por incluir actores y t\u00e9cnicos mexicanos dizque para \u201casegurar la taquilla de la pel\u00edcula en el exterior\u201d. Y el 90% de su recaudo de taquilla fue en Colombia con base en el \u00e9xito de sus dos protagonistas (Raquel \u00c9rcole y Julio C\u00e9sar Luna) y a la novela radial, base del guion cinematogr\u00e1fico (de Efra\u00edn Arce Arag\u00f3n). Sin embargo, el 90 % de los altos costos de producci\u00f3n fueron por traer mexicanos para \u201casegurar taquilla\u201d<\/p>\n

La cenicienta del paseo es el productor netamente colombiano que generalmente es el mismo director, guionista y \u201cpaganini\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

De las pel\u00edculas netamente colombianas, las \u00fanicas dos que han logrado utilidades sobre su inversi\u00f3n inicial son Y la novia dijo…<\/em> y Tres cuentos colombianos<\/em>. A El r\u00edo de las tumbas<\/em> le falt\u00f3 $ 667.50 para cubrir su costo de producci\u00f3n. El mayor fracaso, ya que la p\u00e9rdida sobrepasa los dos millones de pesos, es Aura o las violetas<\/em>, que fue hecha como si fuera una superproducci\u00f3n. En Camilo, el cura guerrillero<\/em> se perdieron m\u00e1s de $ 600.000, en Una tarde… un lunes <\/em>unos $ 400.000 y en Pr\u00e9stame tu marido<\/em> m\u00e1s de $200.000. De El siervo Jos\u00e9 Gregorio<\/em> y El taciturno<\/em> no se pueden calcular las p\u00e9rdidas ya que son las producciones m\u00e1s pobres en todo sentido que se han hecho en el cine colombiano. Bajo la tierra<\/em>, Ra\u00edces de piedra<\/em> y Pasado el meridiano<\/em> perdieron toda su inversi\u00f3n, sea la que haya sido.<\/p>\n

 <\/p>\n

De esta desoladora historia econ\u00f3mica del cine de largo metraje colombiano se pueden sacar varias conclusiones: 1) traer t\u00e9cnicos\/artistas extranjeros con plata colombiana no produce sino costos altos, inferior calidad y no aseguran sino un \u201centierro\u201d seguro en el exterior; 2) las pel\u00edculas pensadas m\u00e1s hacia el p\u00fablico nacional y que no siguen las corrientes de g\u00e9neros extranjeros, tienen mayores posibilidades de \u00e9xito; 3) los excesos indebidos de costos de producci\u00f3n coinciden directamente con la falta de utilidades; 4) los productores directamente ligados con distribuci\u00f3n tienen \u201ctodas las de ganar\u201d; y 5) es mejor negocio hacer cortos para sobreprecio…<\/p>\n

 <\/p>\n

N.B. – Algunas de las pel\u00edculas mencionadas arriba, como Camilo: el cura guerrillero<\/em>, han sido vendidas en el exterior, pero no existen cifras al respecto.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00daltimos Datos:<\/p>\n

PACO (3 Semanas en 4 teatros): $77.815.oo.<\/p>\n

NEGOCIANDO EL PELIGRO: $3.416.oo.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Ojo al cine No 3-4. 1976<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Julio Luzardo<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1830,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-1828","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-documentos"],"yoast_head":"\nNegociando el peligro: - CANAGUARO - Revista de Cine Colombiano - Edici\u00f3n 16<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n16\/negociando-el-peligro\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Negociando el peligro: - CANAGUARO - Revista de Cine Colombiano - Edici\u00f3n 16\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Julio Luzardo\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n16\/negociando-el-peligro\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"CANAGUARO - 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