![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nOswaldo Osorio<\/p>\n
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La tierra depende tanto del agua como el campesino de aquella. Los dramas que se han desprendido de esta ecuaci\u00f3n son innumerables. Apenas unos a\u00f1os antes, Nelson Pereira Dos Santos impactaba al mundo con Vidas secas <\/em>(1963) y en Colombia Julio Luzardo adaptaba el cuento de Manuel Mej\u00eda Vallejo Tiempo de sequ\u00eda <\/em>(1962). En todos estos relatos lo mejor y lo peor aflora en el ser humano cuando la tierra languidece y cada d\u00eda se toman decisiones que comprometen la dignidad o la vida.<\/p>\n Basada en la novela hom\u00f3nima del escritor colombiano Jaime Ib\u00e1\u00f1ez, y adaptada por Fernando Laverde y Bernardo Romero Lozano, esta pel\u00edcula, sin ser coproducci\u00f3n, tiene mucho de mexicana, pues su director y su fot\u00f3grafo (Alex Philips Jr.) proven\u00edan de esta industria, lo cual se hace evidente en todo el filme y de alguna manera marca la diferencia con la mayor\u00eda de pel\u00edculas nacionales de la \u00e9poca, pues tanto su puesta en escena como la concepci\u00f3n de sus im\u00e1genes tienen el nivel y la factura propias del pa\u00eds manito, aunque toda la materia prima con que fue hecha sea muy colombiana.<\/p>\n La historia empieza con dos muertos, un cojo carbonizado en su casa y un joven en un despe\u00f1adero. Interrogan al padre del joven por lo sucedido, pero eso solo es un forzado artificio narrativo, m\u00e1s propio de un thriller que de ese drama rural, movido por las pasiones y las mencionadas penurias de la tierra, que se desarrolla durante todo el relato. Tanto es el artificio, que solo al final, cuando se retoma el interrogatorio, uno lo recuerda y confirma que la captura del padre no ten\u00eda l\u00f3gica ni consistencia alguna.<\/p>\n Salvado este impase, lo que se viene es un drama de supervivencia (rayando frecuentemente con el melodrama) que pasa por el dilema de abandonar esa tierra yerma y migrar persiguiendo la ilusi\u00f3n de colonizar los Llanos. Con este conflicto de fondo, la tensi\u00f3n se centra en dos tri\u00e1ngulos amorosos, contaminados por el deseo, el inter\u00e9s, el desprecio, la sospecha de un negado incesto y el amor verdadero.<\/p>\n En medio de esa tensi\u00f3n est\u00e1 Mar\u00eda, el objeto de deseo de todos, ese elemento dram\u00e1tico y pasional que lo desestabiliza todo, el que espolea los m\u00e1s nobles y reprobables sentimientos y acciones. Con la necesidad de las precarias condiciones como el viento que la mueve como veleta, ella es protegida, comprada, despreciada y forzada. Es todo un desborde de pasiones con una cl\u00e1sica y cuidada fotograf\u00eda, tanto en sus encuadres, movimientos y en el manejo de la luz y las texturas, como en una puesta en escena que para esa \u00e9poca ten\u00eda un modelo definido, en su actuaci\u00f3n y dicci\u00f3n principalmente, por las formas del teatro y la televisi\u00f3n.<\/p>\n Esto \u00faltimo envejece un poco la pel\u00edcula, pero su restauraci\u00f3n por parte de la Fundaci\u00f3n Patrimonio F\u00edlmico Colombiano debe ser celebrada, porque es una de las pel\u00edculas mejor logradas de los a\u00f1os sesenta del pa\u00eds, en especial teniendo en cuenta que le apunt\u00f3 a ese dif\u00edcil t\u00e9rmino medio de ser una cinta de autor y con un tema de peso, pero con unos elementos y construcci\u00f3n que apuntaban a llegar a un p\u00fablico m\u00e1s amplio (lo cual no consigui\u00f3).<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Oswaldo Osorio<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1843,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-1841","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sala-retro"],"yoast_head":"\n