![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nPedro Adri\u00e1n Zuluaga<\/p>\n
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Dos veces bestia<\/em>, la opera prima de Luis Esguerra Cifuentes, es como ese jard\u00edn de senderos que se bifurcan de Borges, un artefacto est\u00e9tico-narrativo sobre el tiempo, el espacio y la posibilidad. Sobre abrir mundos. Es una pel\u00edcula imposible de fijar, aunque empieza por anclarnos a una idea y un lugar: la existencia de un sitio atractivo y misterioso que se conoce como La Zona, ubicado en los bosques cercanos a una ciudad. El espectador cin\u00e9filo recordar\u00e1 La Zona<\/em> de la pel\u00edcula Stalker<\/em>, de Tarkovski. Otros recordar\u00e1n que el bosque ha sido, desde hace siglos, un espacio para imaginar el ritual amoroso, la libertad para ser otros y el encuentro sexual.<\/p>\n <\/p>\n A partir de esta primera incitaci\u00f3n, Dos veces bestia<\/em> instala una especie de encuesta o investigaci\u00f3n sobre La Zona, mediante los testimonios de quienes han o\u00eddo de ella o han estado all\u00ed. En el principio est\u00e1 la palabra. Un grupo de personas habla a c\u00e1mara, se confiesa, fabula, genera im\u00e1genes y mundos con lo que dice. \u00bfQui\u00e9n les pregunta y por qu\u00e9? \u00bfQui\u00e9n es esa mujer cuya voz o\u00edmos y que parece la representante de un saber m\u00e9dico o institucional encargado de controlar cualquier desv\u00edo del orden y la prevenci\u00f3n? Pregunta: \u00bfHas o\u00eddo hablar de La Zona? \u00bfHas estado all\u00ed? \u00bfHas tenido s\u00edntomas? La pel\u00edcula juega desde el comienzo con algunas convenciones del cine de cat\u00e1strofes y del body-horror, pero siempre para desplazarlas y entregarnos otra cosa, un algo m\u00e1s.<\/p>\n <\/p>\n En el principio est\u00e1 el retrato. Dos veces bestia<\/em> filma a sus personajes, empezando por su rostro. Nos entrega esa intimidad y esa desnudez, y lo hace con atenci\u00f3n y cuidado. Despu\u00e9s, como si fuera el resultado de la imaginaci\u00f3n, viene el paisaje. \u00bfC\u00f3mo se filma un lugar? \u00bfQu\u00e9 podemos ver m\u00e1s all\u00e1 de lo aparentemente visible? La pel\u00edcula no se conforma con un registro documental o realista de La Zona, aunque tambi\u00e9n lo hace. Lleva m\u00e1s all\u00e1 su propia visualidad, indaga, propone, explora la imagen y los formatos, y dialoga con las tradiciones del cine experimental y sus b\u00fasquedas pl\u00e1sticas, combinando la artesan\u00eda con lo digital. Y, sin embargo, siempre vuelve al retrato (individual y despu\u00e9s al retrato de grupo) y a la palabra.<\/p>\n La pel\u00edcula no se conforma con un registro documental o realista de La Zona, aunque tambi\u00e9n lo hace. Lleva m\u00e1s all\u00e1 su propia visualidad, indaga, propone, explora la imagen y los formatos, y dialoga con las tradiciones del cine experimental y sus b\u00fasquedas pl\u00e1sticas, combinando la artesan\u00eda con lo digital.<\/p><\/blockquote>\n La pregunta sobre los s\u00edntomas experimentados por las personas que han pasado por La Zona se justifica en el rumor acerca de un extra\u00f1o musgo que ha infestado al bosque. La amenaza de contagio tiene en la pel\u00edcula no solo un sentido narrativo sino un horizonte pol\u00edtico. Las personas cuir, que son las protagonistas del film, han sufrido hist\u00f3ricamente m\u00faltiples formas de estigmatizaci\u00f3n asociadas a la idea de ser biol\u00f3gicamente peligrosas, por ser portadoras de virus e infecciones. El VIH-sida pareci\u00f3 ser la concreci\u00f3n de esos presagios. La imaginaci\u00f3n social hegem\u00f3nica siempre es disciplinante, y para ejercer control construye y propaga met\u00e1foras a partir de lo m\u00e9dico y lo biol\u00f3gico. Estas met\u00e1foras han servido para implementar pol\u00edticas de vigilancia, aislamiento y castigo. No hablamos solo de invenciones sino de cuerpos que sufren, y de vidas humilladas y ofendidas.<\/p>\n <\/p>\n Todo ese imaginario pol\u00edtico dominante (y que cada vez se expresa con mayor descaro) es trastocado por Dos veces bestia<\/em>. El muy extendido deseo de crear zonas de protecci\u00f3n con el paso prohibido para extra\u00f1os o indeseables, es puesto patas arriba en el film. La Zona de Dos veces bestia<\/em> no es cerrada o excluyente. Es porosa. All\u00ed conviven lo humano y lo no humano. A diferencia de los relatos codificados por el cine de horror y del despliegue de catastrofismo dist\u00f3pico alimentado por el colapso ambiental, el bosque de la pel\u00edcula no es un lugar para ir a morir o ser devorado por un monstruo. No es una pel\u00edcula que reafirme la especulaci\u00f3n dist\u00f3pica. Por el contrario, La Zona desencadena la amistad y el deseo, y acoge a una comunidad de mutantes que funda otro orden: el de la sorpresa, la curiosidad, el atrevimiento y la ternura. La imagen pol\u00edtica que el film nos ofrece est\u00e1 en las ant\u00edpodas de las f\u00e1bulas g\u00f3ticas del encierro familiar y los desastres que este produce.<\/p>\n <\/p>\n Dos veces bestia<\/em> se permite hablar de interacci\u00f3n, dependencia y colaboraci\u00f3n, y no de reg\u00edmenes de separaci\u00f3n o de murallas inmunitarias. Su invitaci\u00f3n a traspasar con sus personajes el umbral de lo prohibido, no es una celebraci\u00f3n de la autodestrucci\u00f3n o los instintos de muerte, sino un reconocimiento de las fuerzas en disputa que nos habitan y desde las cuales podemos habitar el mundo, o crear mundos habitables, m\u00e1s all\u00e1 de los mandatos de la productividad, el p\u00e1nico biol\u00f3gico y el catastrofismo. En La Zona de la pel\u00edcula no se reproducen las l\u00f3gicas del individualismo y la exclusi\u00f3n que le dan forma a los discursos y pr\u00e1cticas del fascismo en alza. El riesgo aqu\u00ed es crear una zona abierta y com\u00fan, donde el contagio sea feliz y en la que todo y todos se sostienen entre s\u00ed.<\/p>\n <\/p>\n