![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nDavid S\u00e1nchez<\/p>\n
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Ver Piedras preciosas<\/em>, del cineasta colombiano Sim\u00f3n V\u00e9lez, desde Toulouse no es una experiencia neutra. Lo digo desde el principio de que quien escribe vive en Toulouse, recorre a diario sus calles y reconoce sin esfuerzo los espacios que la pel\u00edcula pone en pantalla. Quiz\u00e1 por eso, el primer impacto fue genuinamente estimulante. No es habitual encontrarse con una producci\u00f3n colombiana rodada parcialmente aqu\u00ed, en esta ciudad del sur de Francia que rara vez ocupa un lugar en el mapa del cine internacional.<\/p>\n <\/p>\n Esa cercan\u00eda inicial, sin embargo, tambi\u00e9n agudiza la percepci\u00f3n cr\u00edtica. Porque si algo termina resultando problem\u00e1tico es precisamente esa relaci\u00f3n con el espacio. Toulouse aparece, pero no termina de sentirse habitada. Y para alguien que vive en Toulouse \u2013y que vuelve a reconocer esos lugares durante la proyecci\u00f3n\u2013 la sensaci\u00f3n es extra\u00f1a: como si la ciudad estuviera y no estuviera al mismo tiempo.<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula, presentada en el Forum de la Berlinale 2026, se inscribe en una tradici\u00f3n de cine fragmentario, de deriva, donde el relato no se impone sino que se disuelve en una serie de situaciones. Es una apuesta leg\u00edtima, incluso estimulante en ciertos momentos. Pero aqu\u00ed esa deriva no termina de convertirse en experiencia, sino que se percibe m\u00e1s bien como una sucesi\u00f3n de decisiones poco org\u00e1nicas.<\/p>\n <\/p>\n Hay, adem\u00e1s, una sensaci\u00f3n persistente de artificio que atraviesa buena parte del film. Las transiciones narrativas \u2013especialmente el paso de Toulouse a Medell\u00edn\u2013 no encuentran una continuidad emocional ni l\u00f3gica. Algunas escenas clave, como la violencia repentina del protagonista o su relaci\u00f3n con la b\u00fasqueda de la piedra, aparecen m\u00e1s como gestos impuestos que como consecuencias naturales del relato. Esa falta de causalidad dram\u00e1tica hace que muchas acciones se perciban \u201cde mentira\u201d, como si la pel\u00edcula no terminara de creer en su propio mundo.<\/p>\n <\/p>\n En ese contexto, la presencia de Toulouse dentro del relato deja una impresi\u00f3n ambivalente. Por un lado, es interesante ver c\u00f3mo la pel\u00edcula se desplaza entre Francia y Colombia; por otro, da la sensaci\u00f3n de que esa localizaci\u00f3n responde tambi\u00e9n a una l\u00f3gica de coproducci\u00f3n que no siempre se integra del todo en la narrativa. No se trata de un problema en s\u00ed \u2013las coproducciones son hoy fundamentales\u2013, pero en este caso la conexi\u00f3n entre territorios aparece algo forzada, como si no terminara de encontrar su lugar natural dentro de la historia.<\/p>\n … la pel\u00edcula se desplaza entre Francia y Colombia; por otro, da la sensaci\u00f3n de que esa localizaci\u00f3n responde tambi\u00e9n a una l\u00f3gica de coproducci\u00f3n que no siempre se integra del todo en la narrativa.<\/p><\/blockquote>\n El propio viaje del protagonista \u2013ese tr\u00e1nsito desde Toulouse hacia Medell\u00edn en torno a una piedra\u2013 refuerza esa impresi\u00f3n. No tanto por su premisa, sino por la manera en que se desarrolla: hay algo en ese desplazamiento que no acaba de adquirir peso dram\u00e1tico. M\u00e1s que una necesidad interna del personaje, parece una estructura que se sostiene con dificultad.<\/p>\n <\/p>\n A ello se suma la construcci\u00f3n del personaje central, deliberadamente opaco. El cine contempor\u00e1neo ha explorado con frecuencia figuras distantes, dif\u00edciles de descifrar, pero aqu\u00ed esa opacidad termina generando una desconexi\u00f3n. Sus acciones \u2013incluidos algunos gestos de violencia\u2013 aparecen sin un anclaje claro, lo que dificulta cualquier tipo de implicaci\u00f3n emocional. Falta ese \u201calgo\u201d que permita al espectador agarrarse m\u00ednimamente a su recorrido.<\/p>\n <\/p>\n Incluso en el plano sensorial, donde la pel\u00edcula apuesta por las texturas, los brillos y el trabajo sonoro, hay una cierta irregularidad. Las piedras \u2013que funcionan como eje visual\u2013 prometen una dimensi\u00f3n material interesante, pero no siempre logran articularse en un lenguaje coherente. Por momentos, esa insistencia est\u00e9tica parece sustituir lo que deber\u00eda ser una construcci\u00f3n m\u00e1s s\u00f3lida del relato.<\/p>\n <\/p>\n Y, sin embargo, hay algo valioso en el intento. La colaboraci\u00f3n entre Colombia y el sur de Francia \u2013con regiones como Occitania cada vez m\u00e1s presentes en circuitos internacionales\u2013 es una din\u00e1mica que merece seguir creciendo. Que Toulouse forme parte de ese mapa es, en s\u00ed mismo, una buena noticia. Quiz\u00e1 por eso mismo, para quien vive en Toulouse, queda la sensaci\u00f3n de que la ciudad podr\u00eda haber estado m\u00e1s plenamente integrada, m\u00e1s vivida, menos circunstancial.<\/p>\n <\/p>\n Tal vez el problema de Piedras preciosas<\/em> no sea su ambici\u00f3n, sino cierta sensaci\u00f3n de rapidez, de tr\u00e1nsito. Como si la pel\u00edcula se hubiera movido entre lugares \u2013Toulouse, Medell\u00edn\u2013 sin terminar de asentarse del todo en ninguno.El resultado es una obra que, fiel al esp\u00edritu del Forum, evita el consenso. Pero que, en este caso, deja m\u00e1s distancia que fascinaci\u00f3n. Como una piedra que brilla, s\u00ed, pero cuyo resplandor no termina de volverse tangible.<\/p>\n Fin<\/p>\n Toulouse (Francia)<\/p>\n 7-04-2026<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" David S\u00e1nchez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":58,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-57","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n