![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nDaniel Tamayo Uribe<\/p>\n
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\u201cFilmado en medell\u00edn, en el bosque del barrio Manrique Jard\u00edn, la noche del 5 de septiembre de 2024\u201d.<\/p>\n
Este texto aparece sobre la imagen al final de Un aparato para detectar fantasmas<\/em>. Esta porci\u00f3n de informaci\u00f3n que nos ofrece la pel\u00edcula es la de una localizaci\u00f3n muy precisa. Encontr\u00e9 que ese espacio es un lugar tur\u00edstico en Medell\u00edn, lo queme hizo pensar en la situaci\u00f3n de Agarrando pueblo<\/em>, de Ospina y Mayolo, solo que en el caso del corto de Mauricio Maldonado parece que se busca el sentido de opuesto. Agarramos pueblo no para extraer de \u00e9l y hacer porno miseria, sino que propiciamos que ese pueblo se desate y se eleve en su concreci\u00f3n: la del cuerpo del no actor, su persona y su personaje. Samuel, Stiven y Deivy, los tres pelaos, as\u00ed como John, el que gu\u00eda la escena que presenciamos, se juntan en ese bosque del barrio Manrique a regrabar un parlamento de una pel\u00edcula. Con esa excusa, las im\u00e1genes y los sonidos cobran vida y somos testigos de la detecci\u00f3n fantasmal de la que habla el t\u00edtulo.<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula est\u00e1 marcada por gestos documentales hacia la realidad: el escenario es \u201ctal cual\u201d, los personajes \u201cno act\u00faan\u201d, estamos en un detr\u00e1s de c\u00e1maras o making off<\/em>. Es un semblante que nos suele parecer m\u00e1s adecuado si sobrio y neutral, si espont\u00e1neo y crudo. No es la opci\u00f3n por la que se opta enUn aparato<\/em>. Ella desde el inicio es misteriosa y sensual, oscura e intermitentemente iluminada. No retrata el paisaje, sino que con el espacio genera unaatm\u00f3sfera propicia para. Funciona como dice Deleuze sobre las m\u00e1quinas de agenciamiento, que conectan elementos heterog\u00e9neos. Bosque, equipos de grabaci\u00f3n, personas, palabras. De la mano de la m\u00e1quina del cine, Maldonado conecta todo esto en el cortometraje y, bajo la impronta documental, hace nacer o empieza a detectar algo m\u00e1s en la realidad. Las im\u00e1genes, los sonidos y los cuerpos se nos enrarecen.<\/p>\n <\/p>\n Las diversas fuerzas se van juntando: corporales, emocionales, electr\u00f3nicas, actorales, cinematogr\u00e1ficas. Las cuerdas vocalesdeben producir el sonido m\u00e1s lentamente; el discurso ha de salir del coraz\u00f3n; la c\u00e1mara, la grabadora y el micr\u00f3fono tienen que estar a cierta distancia del actor para el justo registro; es necesario que Samuel entre en el personaje; cada pedacito se ensambla a trav\u00e9s del montaje. Calma, concentraci\u00f3n, acci\u00f3n. John, cuyo oficio suele ser como director de casting y preparador de actores, hace que todo y todos repitan una y otra y otra y otra vez \u201chasta que salga\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Aunque puede ser el esquema de \u201crepetici\u00f3n para llegar a la diferencia\u201d, como en Diferencia y repetici\u00f3n<\/em>,de Deleuze y Guattari, no deja de venir a m\u00ed una idea de Didi-Huberman y Warburg. Una fuerza que pervive y vuelve a ser llamada, cual espectro, cobra una forma que apenas la contiene. Se asoma. Samuel interpreta el parlamento; cada vez m\u00e1s cerca vemos borrosamente su cuello y su ment\u00f3n; la m\u00fasica eleva suavemente y escuchamos lo que parecen criaturas que acechan. Samuel bosteza y, por unos segundos, damos con un bello monstruo. \u00bfCu\u00e1l es la mencionada fuerza que atraviesa la pel\u00edcula y da lugara la extra\u00f1a presencia?<\/p>\n <\/p>\n La pel\u00edcula nos sugiere que el fantasma es detectado, no creado. Ella pone su parte y crea a partir de las existencias previas, aquellas en los cuerpos, en los bosques, en las ciudades. Dichas existencias erran y, aunque podamos dar una localizaci\u00f3n, son inasibles. Parece metaf\u00edsica: las sentimos y al ver Un aparato<\/em> nos impulsamos a afirmar que son innegables y, sin embargo, no podemos precisamente dar con ellas. \u00bfQu\u00e9 es lo que detectamos? Puede ser una atm\u00f3sfera en el terreno entre la pantalla y el p\u00fablico; o tal vez m\u00e1s precisamente es un semblante, un aura, que emana de Samuel e impregna atodo y todos a su alrededor. Puesta en escena y (no) actor. Dice MichelMourlet en su cr\u00edticaSobre un arte ignorado<\/em> que \u201cun actor esencial es aquel cuyo rostro, cuya voz, cuyo cuerpo est\u00e1n profundamente impregnados de una capacidad pasional y de una seducci\u00f3n. El arte del metteur en sc\u00e8ne<\/em>consiste entonces en provocar esta naturaleza para que explote o irradie (\u2026)\u201d. Ese doble juego provocador se da entre John y Samuel, entre Maldonado y todos los personajes.Como con una ouija, se invoca. Se me ocurre que el fantasma invocado es esta naturaleza de la que habla el cr\u00edtico franc\u00e9s, que aqu\u00ed es la de los no actores o actores naturales colombianos.<\/p>\n <\/p>\n Stiven y Deiby son extras sustanciales. John es un personaje secundario, como buen gu\u00eda actoral, sin quien nuestro h\u00e9roe no brillar\u00eda. Samuel, sin esconder sus dudas,es sencillo y comprometido en su protagonismo.<\/p>\n <\/p>\n Toma 9 de la regrabaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Entonces, aunque permanece con los pies sobre el suelo, sentimos que Samuel se eleva por los aires y sobre el resto de quienes los observamos, as\u00ed como lo hace el joven protagonista al final del corto h\u00fangaro TheSpectacle<\/em> (2025). Entramos por un momento en un estado alterno, pero r\u00e1pidamente volvemos con el polo a tierra. Esa paradoja de suspenderse sin dejar de hacerlo es, quiz\u00e1s, la expresi\u00f3n de dicha naturaleza de los no actores en los cines colombianos.<\/p>\n <\/p>\n Parafraseando a Jer\u00f3nimo Atehort\u00faa, en su lecci\u00f3n inaugural del festival de cine Jard\u00edn 2025[1]<\/a>: \u201cUno de los rasgos caracter\u00edsticos del cine colombiano que lo distingue de otros cines es su relaci\u00f3n con los actores. Para diferenciarse del melodrama televisivo, particularmente de c\u00f3mo aparece all\u00ed la palabra pues en ella radica el problema, en Colombia recurrimos a otros actores. Por ejemplo, en el cine de V\u00edctor Gaviria, en el que se consolida cierta forma de esta relaci\u00f3n actoral, se encontr\u00f3 la poes\u00eda en la forma en la que se habla en la calle\u201d.<\/p>\n <\/p>\n 5.<\/p>\n El fantasma que detectamosgracias al ensamblaje deUn aparato<\/em> es aquel de los no actores, condici\u00f3n que les permite volar cinematogr\u00e1ficamente, al tiempo que cargan toda una historia individual y colectiva. Algo de esa detecci\u00f3nes ese agarrar pueblo que puede impulsarel levantamiento o elevaci\u00f3n del pueblo, de Samuel en este caso.<\/p>\n <\/p>\n \u201c\u00bfTe has visto c\u00f3mo est\u00e1s, gonorrea?<\/em><\/p>\n Ni siquiera te has mirado en un espejo. <\/em><\/p>\n (\u2026)<\/em><\/p>\n Vos\u2026 que me ense\u00f1aste a so\u00f1ar\u2026<\/em><\/p>\n (\u2026)<\/em><\/p>\n Lev\u00e1ntese\u2026 acomp\u00e1\u00f1eme\u2026 Camine aunque sea con las manos.<\/em><\/p>\n Necesito su luz para recuperar el cuerpo de [\u2026]<\/em><\/p>\n (\u2026)<\/em><\/p>\n Pero usted sabe que hay cosas que no mueren con la muerte<\/em>\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Fragmentos del parlamento que lee Samuel en Unaparato para detectar fantasmas<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n [1]<\/a>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ZuAplw3CQWE<\/a> Hacia la hora de grabaci\u00f3n se encuentran los fragmentos que me tom\u00e9 el atrevimiento de sintetizar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Daniel Tamayo Uribe<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":93,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-92","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sala-cortos"],"yoast_head":"\n