![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nRito Alberto Torres<\/p>\n
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No es en absoluto temerario pensar que Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez aspiraba a convertirse en director de cine. Sin embargo, su agudo sentido de la realidad lo inclin\u00f3 por la escritura, un medio a trav\u00e9s del cual logr\u00f3 trasladar el lenguaje cinematogr\u00e1fico a su literatura. Con un sentido pragm\u00e1tico, el escritor debi\u00f3 de comprender y aceptar que la creaci\u00f3n literaria siempre ha resultado m\u00e1s barata y posible que filmar. Escribir requer\u00eda \u2013y requiere todav\u00eda\u2013 imaginaci\u00f3n, creatividad, papel, tinta y tiempo, ofreciendo, adem\u00e1s, una libertad que el cine no permite. En la p\u00e1gina en blanco no se necesitan altos presupuestos para levantar un pueblo como Macondo o hacer que una peste de insomnio azote a sus habitantes.<\/p>\n
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De este modo, Gabo fue afinando su prosa narrativa a trav\u00e9s del estudio y conocimiento de las t\u00e9cnicas cinematogr\u00e1ficas, hasta lograr en su literatura un sentido del encuadre visual con unos planos secuencia literarios, dotados de un sentido del montaje y de la temporalidad cinematogr\u00e1fica. Consigui\u00f3 filmar, con palabras, las superproducciones m\u00e1s grandiosas que solo se pod\u00edan realizar en la mente de nosotros, sus lectores. Tanto es as\u00ed que tuvieron que pasar a\u00f1os hasta la llegada de poderosos casas productoras y del cine digital para lograr trasladar a im\u00e1genes en movimiento, en formato de serie, su obra m\u00e1s prodigiosa: Cien a\u00f1os de soledad.<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n La Formaci\u00f3n de un Cin\u00e9filo <\/strong><\/p>\n El amor por el cine y la b\u00fasqueda del mecanismo para su creaci\u00f3n lo interes\u00f3 desde ni\u00f1o. En un texto del a\u00f1o 1982, publicado en la p\u00e1gina 22 del cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n Gabo del alma (Fundaci\u00f3n Palabrer\u00eda, 2007), Garc\u00eda M\u00e1rquez cuenta:<\/p>\n <\/p>\n Desde muy ni\u00f1o, cuando el coronel Nicol\u00e1s M\u00e1rquez me llevaba en Aracataca a ver las pel\u00edculas de Tom Mix, surgi\u00f3 en m\u00ed la curiosidad por el cine. Empec\u00e9, como todos los ni\u00f1os de entonces, por exigir que me llevaran detr\u00e1s de la pantalla para descubrir c\u00f3mo eran los intestinos de la creaci\u00f3n: mi confusi\u00f3n fue muy grande cuando no vi nada m\u00e1s que las im\u00e1genes al rev\u00e9s, pues me produjo una impresi\u00f3n de c\u00edrculo vicioso de la cual no pude restablecerme en mucho tiempo.<\/p>\n <\/p>\n A la edad de doce a\u00f1os (en 1939) y ya viviendo en Barranquilla, relata en Vivir para contarla<\/em> (p\u00e1ginas 158-159):<\/p>\n <\/p>\n Otra conquista de aquella \u00e9poca fue el permiso de mi padre para ir solo a la matin\u00e9 de los domingos en el Teatro Colombia. Por primera vez se pasaban seriales con un episodio cada domingo, y se creaba una tensi\u00f3n que no permit\u00eda tener un instante de sosiego durante la semana. La invasi\u00f3n de Mongo fue la primera epopeya interplanetaria que solo pude reemplazar en mi coraz\u00f3n muchos a\u00f1os despu\u00e9s con la odisea del espacio de Stanley Kubrick.<\/p>\n <\/p>\n La consecuencia de esa pasi\u00f3n cin\u00e9fila fue ir los domingos a ver pel\u00edculas a la funci\u00f3n de las tres de la tarde de manera religiosa durante una buena temporada. M\u00e1s adelante, el estudio de la historia y la t\u00e9cnica del cine, la conexi\u00f3n de las narrativas f\u00edlmicas con las de los libros que segu\u00eda en sus lecturas, le fue dando curso a ese compromiso vital que Garc\u00eda M\u00e1rquez demostr\u00f3 a lo largo de su vida con el cine en general y con el cine colombiano en particular.<\/p>\n <\/p>\n Para 1948, con veinti\u00fan a\u00f1os, Garc\u00eda M\u00e1rquez conoci\u00f3, cuando era columnista de El Universal de Cartagena, a \u00c1lvaro Cepeda Samudio (1926-1972), y trabaron una amistad y un afecto muy s\u00f3lido entre los dos. Como \u00e9l mismo lo afirm\u00f3, la experiencia de compartir la vida y el trabajo de periodista con quien Gabo llam\u00f3 \u201cescuela ambulante\u201d \u2013el escritor y periodista \u00c1lvaro Cepeda Samudio, quien ve\u00eda el cine \u201ccomo yo ve\u00eda la m\u00fasica: un arte \u00fatil para todas las artes\u201d\u2013 fue algo que marc\u00f3 a Garc\u00eda M\u00e1rquez y que tom\u00f3 como insumo para nutrir su expresi\u00f3n como creador de una literatura de reconocimiento universal. Cepeda Samudio ser\u00eda un personaje muy importante y pionero del movimiento cineclub\u00edstico en la d\u00e9cada de los cincuenta en Barranquilla.<\/p>\n … la experiencia de compartir la vida y el trabajo de periodista con quien Gabo llam\u00f3 \u201cescuela ambulante\u201d \u2013el escritor y periodista \u00c1lvaro Cepeda Samudio, quien ve\u00eda el cine \u201ccomo yo ve\u00eda la m\u00fasica: un arte \u00fatil para todas las artes\u201d<\/p><\/blockquote>\n El Cineclubista<\/strong><\/p>\n Si bien la vida como cineclubista de Garc\u00eda M\u00e1rquez no fue muy extensa, s\u00ed fue de mucho provecho para el cine colombiano, para el cineclubismo y para el surgimiento de un archivo f\u00edlmico nacional.<\/p>\n <\/p>\n En 1949, en Bogot\u00e1, se crea el primer cineclub en el pa\u00eds, el Cine Club de Colombia, como iniciativa de un grupo de cin\u00e9filos encabezados por el librero catal\u00e1n Luis Vicens (1904\u20131983). En el informe presentado en franc\u00e9s por Garc\u00eda M\u00e1rquez al XI Congreso de la Federaci\u00f3n Internacional de Archivos F\u00edlmicos (FIAF), celebrado en Varsovia en 1955 \u2013al cual nos referiremos m\u00e1s adelante\u2013, se dec\u00eda: \u201cHace seis a\u00f1os, al salir de un teatro, un grupo de amigos tuvo la idea de fundar el Cine Club de Bogot\u00e1, en Colombia\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Otro hecho anecd\u00f3tico pero relevante de su paso por el Cine Club de Colombia ocurri\u00f3 durante las tertulias organizadas despu\u00e9s de las proyecciones. La presentaci\u00f3n del cl\u00e1sico Nanook, el esquimal<\/em> (R. Flaherty, 1922) provoc\u00f3 un enorme entusiasmo en Hernando Salcedo Silva (1916\u20131987), quien era el secretario del cineclub en esa \u00e9poca y m\u00e1s tarde su director entre 1959 y 1987. Al ver su pasi\u00f3n cin\u00e9fila, Garc\u00eda M\u00e1rquez lo motiv\u00f3 a dar el siguiente paso y publicar su primer escrito como cr\u00edtico de cine, el cual apareci\u00f3 el 23 de julio de 1951 en las p\u00e1ginas de El Espectador.<\/p>\n <\/p>\n Una de las alusiones al Cine Club de Colombia que tambi\u00e9n se encuentra en Vivir para contarla<\/em> est\u00e1 en la p\u00e1gina 522. All\u00ed, Garc\u00eda M\u00e1rquez cuenta las realidades que lo introdujeron a ser cr\u00edtico de cine. Una fue constatar la ausencia de una orientaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica para el p\u00fablico en los peri\u00f3dicos de la \u00e9poca; la otra, lo epis\u00f3dico y especializado de los comentarios semanales del escritor colombiano de origen alem\u00e1n Ernesto Volkening, transmitidos por la Radio Nacional. Garc\u00eda M\u00e1rquez afirma:<\/p>\n <\/p>\n Hab\u00eda otros comentaristas excelentes pero ocasionales en torno del librero catal\u00e1n Luis Vicens, radicado en Bogot\u00e1 desde la guerra civil espa\u00f1ola. Fue \u00e9l quien fund\u00f3 el primer cineclub en complicidad con el pintor Enrique Grau y el cr\u00edtico Hernando Salcedo y con la diligencia de la periodista Gloria Valencia de Casta\u00f1o.<\/p>\n <\/p>\n M\u00e1s adelante, en la p\u00e1gina 539, escribe c\u00f3mo era de habitual su asistencia a las funciones del Cine Club de Colombia y la estrecha relaci\u00f3n con Luis Vicens y su esposa:<\/p>\n <\/p>\n …otro refugio frecuente despu\u00e9s de las funciones del cineclub eran las veladas de medianoche en el apartamento de Luis Vicens y su esposa a pocas cuadras de El Espectador. [\u2026] Yo entr\u00e9 en casa propia desde la aparici\u00f3n de mi primera cr\u00edtica de cine y cuando sal\u00eda del peri\u00f3dico, antes de la medianoche, me iba a pie las tres cuadras y los obligaba a trasnocharse.<\/p>\n <\/p>\n De manera que, para el a\u00f1o 1954, Garc\u00eda M\u00e1rquez se encontraba en Bogot\u00e1 trabajando en el diario El Espectador. A partir de febrero de ese a\u00f1o y hasta julio de 1955, apareci\u00f3 la columna El cine en Bogot\u00e1, estrenos de la semana. \u00c9l mismo hace un recuento de esa \u00e9poca: \u201cEn poco menos de dos a\u00f1os publiqu\u00e9 setenta notas cr\u00edticas, a las cuales habr\u00eda que cargarles las horas en ver las pel\u00edculas.\u201d<\/p>\n <\/p>\n Cine Club, Filmoteca y Cinemateca <\/strong><\/p>\n Tambien en 1954, como una extensi\u00f3n de las actividades de formaci\u00f3n del cineclub, naci\u00f3 la Filmoteca Colombiana, el primer archivo f\u00edlmico del pa\u00eds. Esta iniciativa surgi\u00f3 ante la necesidad de contar con copias de las pel\u00edculas m\u00e1s representativas de la historia del cine, fiel al lema de Hernando Salcedo: Ense\u00f1ar el cine a trav\u00e9s de sus mejores ejemplos. Aunque en primera instancia fue llamada Filmoteca, en la \u00e9poca inicial se us\u00f3 indistintamente tambi\u00e9n, el nombre de Cinemateca. Solo a partir de 1960 se normaliz\u00f3 su denominaci\u00f3n y se llam\u00f3 definitivamente Cinemateca Colombiana. La instituci\u00f3n se sostuvo hasta 1987, en parte, gracias a los recursos que el Cine Club de Colombia recaudaba entre sus socios y al alquiler de los filmes de su acervo, el cual logr\u00f3 acrecentar a lo largo de los a\u00f1os.<\/p>\n … hasta julio de 1955, apareci\u00f3 la columna El cine en Bogot\u00e1, estrenos de la semana. \u00c9l mismo hace un recuento de esa \u00e9poca: \u201cEn poco menos de dos a\u00f1os publiqu\u00e9 setenta notas cr\u00edticas, a las cuales habr\u00eda que cargarles las horas en ver las pel\u00edculas.\u201d<\/p><\/blockquote>\n Para enero de 1955, Hernando Salcedo, secretario del Cine Club de Colombia, se dirige al cineclubista Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, para comunicarle que \u201cfue elegido Ud. Miembro del Comit\u00e9 T\u00e9cnico de nuestra instituci\u00f3n. Para nosotros es una satisfacci\u00f3n contar con su nombre en el Comit\u00e9 T\u00e9cnico, pues su experiencia servir\u00e1 para mejorar cada d\u00eda m\u00e1s los prop\u00f3sitos y finalidades del Cine Club de Colombia.\u201d<\/p>\n <\/p>\n En julio de 1955, los reportajes de Garc\u00eda M\u00e1rquez suscitaron la animadversi\u00f3n del gobierno de Gustavo Rojas Pinilla. Ante esta situaci\u00f3n, y en medio de una serie de multas e imposiciones fiscales asfixiantes decretadas por el r\u00e9gimen militar \u2013que al a\u00f1o siguiente obligar\u00edan al peri\u00f3dico a suspender sus actividades\u2013, El Espectador decidi\u00f3 enviarlo a Europa como corresponsal.<\/p>\n <\/p>\n Esta coyuntura fue aprovechada por Luis Vicens, quien comision\u00f3 a Garc\u00eda M\u00e1rquez para realizar gestiones directas a nombre del Cine Club de Colombia y de la naciente Filmoteca Colombiana. El objetivo central de su enviado era consolidar una colecci\u00f3n de copias con los filmes m\u00e1s representativos de la historia del cine mundial. Como estrategia fundamental para alcanzar este fin, Gabo deb\u00eda lograr la admisi\u00f3n de la entidad en la Federaci\u00f3n Internacional de Archivos F\u00edlmicos (FIAF). Las instrucciones que Vicens imparti\u00f3 a Garc\u00eda M\u00e1rquez \u2013algunas de las cuales detallaremos m\u00e1s adelante\u2013 revelan las relaciones que el intelectual catal\u00e1n manten\u00eda con los c\u00edrculos cinematogr\u00e1ficos europeos m\u00e1s influyentes de la \u00e9poca.<\/p>\n <\/p>\n La labor que Vicens le encarg\u00f3 con mayor ah\u00ednco a Garc\u00eda M\u00e1rquez fue que hiciera contactos con diferentes personalidades del medio cinematogr\u00e1fico en Europa, para que se le admitiera como observador en el Congreso Internacional de Cinematograf\u00eda (como lo llam\u00f3 Garc\u00eda M\u00e1rquez en De Europa y Am\u00e9rica<\/em>, obra period\u00edstica 3, p\u00e1g. 511). Este congreso fue el XI de la Federaci\u00f3n Internacional de Archivos F\u00edlmicos (FIAF), celebrado en 1955 en Varsovia.<\/p>\n <\/p>\n La falta de precisi\u00f3n en los nombres de instituciones y eventos en los informes de Garc\u00eda M\u00e1rquez sobre el Congreso de la FIAF de 1955 se debe probablemente a la prisa del viaje, la comunicaci\u00f3n epistolar y una posible autor\u00eda conjunta con Luis Vicensdel informe aludido. En sus textos, el Nobel denomin\u00f3 al evento Congreso Internacional de Cinematograf\u00eda y registr\u00f3 a la instituci\u00f3n como Cinemath\u00e9que colombienne [Filmoteca Colombiana] (Bogot\u00e1)<\/em><\/a>, en el congreso de FIAF de 1955, utilizando Cine Club de Bogot\u00e1 de Colombiaen lugar de Cine Club de Colombia en la documentaci\u00f3n. En De viaje por los pa\u00edses socialistas<\/em> (1978, p. 21) se\u00f1ala: \u201cYo hab\u00eda logrado que se me admitiera como observador en el congreso Internacional de Cinematograf\u00eda, en la confortable compa\u00f1\u00eda de 22 delegados\u2026\u201d<\/p>\n <\/p>\n Gabo en la FIAF: el Hito de 1955<\/strong><\/p>\n Frente a las 22 delegaciones de la FIAF presentes en 1955, en la Federaci\u00f3n hoy tienen asiento 187 instituciones de 80 pa\u00edses. Aunque Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez no figura en el registro de asistentes al Congreso en Varsovia, se conserva el informe en franc\u00e9s presentado por \u00e9l, siendo el primer registro documental de un colombiano perteneciente a un archivo audiovisual colombiano ante la FIAF. Este reporte abre con una referencia directa al Cine Club de Colombia.<\/p>\n Frente a las 22 delegaciones de la FIAF presentes en 1955, en la Federaci\u00f3n hoy tienen asiento 187 instituciones de 80 pa\u00edses. Aunque Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez no figura en el registro de asistentes al Congreso en Varsovia, se conserva el informe en franc\u00e9s presentado por \u00e9l …<\/p><\/blockquote>\n \u201cHace 20 d\u00edas, el 6 de septiembre, este mismo Cine-Club celebr\u00f3 su sexto aniversario con la proyecci\u00f3n de \u00abRapt\u00bb, de Dmitri Kirsanoff. Fue una ocasi\u00f3n doblemente importante para nosotros, porque \u00abRapt\u00bb es la primera pel\u00edcula presentada al p\u00fablico por la Cinemateca\/ Filmoteca \/ Colombiana, fundada por los mismos amigos que crearon el Cine-Club sin disponer de dinero; de hecho, tampoco lo tienen hoy en d\u00eda, pero a cambio cuentan con 2.000 miembros\u201d<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Tambi\u00e9n para estos a\u00f1os, la Cinemateca Uruguaya operaba un laboratorio de duplicaci\u00f3n de pel\u00edculas en f\u00edlmico, destinado en parte a suplir la demanda de los cineclubes uruguayos y latinoamericanos, as\u00ed como a preservar la integridad de los filmes sometidos al desgaste por proyecci\u00f3n. De ese laboratorio se obtuvo la copia de Rapt<\/em> (1934). En 24 ilusiones por segundo: La historia de Cinemateca Uruguaya<\/em> (p\u00e1gs. 46-47), de Carlos Mar\u00eda Dom\u00ednguez, se dan m\u00e1s detalles de c\u00f3mo se obten\u00edan las copias f\u00edlmicas: \u201cSe resuelve obtener copia (negativa) y dos positivos (uno para la Cinemateca de Colombia y otro para la Cinemateca de Holanda) del film \u201cSiete a\u00f1os de mala suerte\u201d. [\u2026] adem\u00e1s, vender a la Cinemateca de Colombia una copia del film \u201cTime in the sun\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Retornando al informe se demuestra el papel del Cine Club de Colombia en el origen y el sost\u00e9n econ\u00f3mico del primer archivo f\u00edlmico del pa\u00eds, la Filmoteca Colombiana. Porque no solo permiti\u00f3 el acopio y exhibici\u00f3n de copias de cine de arte extranjero, sino que sent\u00f3 las bases para salvaguardar los soportes de la producci\u00f3n nacional, hoy considerados patrimonio audiovisual colombiano. Asimismo, el documento deja en evidencia una contradicci\u00f3n fundamental la tensi\u00f3n entre la explotaci\u00f3n comercial \u2013que exig\u00eda la destrucci\u00f3n o el descarte de las copias f\u00edsicas tras su circulaci\u00f3n en salas, afectando incluso al cine nacional\u2013 y la urgente necesidad de la conservaci\u00f3n con fines archiv\u00edsticos y de memoria hist\u00f3rica.<\/p>\n <\/p>\n \u201cEl Archivo de Cine Colombiano es una organizaci\u00f3n independiente que depende del Club de Cine de Bogot\u00e1 para su financiaci\u00f3n. Su reglamento es una adaptaci\u00f3n del reglamento de la FIAF a las necesidades colombianas. El Archivo Cinematogr\u00e1fico Colombiano espera contar pronto con un n\u00famero suficiente de pel\u00edculas para iniciar un programa de intercambio cultural con entidades del pa\u00eds. Hasta ahora, ha sido imposible obtener material de archivo en Colombia, ya que las distribuidoras destruyen las copias de pel\u00edculas extranjeras al finalizar el contrato.\u201d<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Finalmente, se hace evidente la voluntad que guiaba a la naciente Filmoteca Colombiana en 1955 hacia la localizaci\u00f3n y el rescate de “material de archivo”. Esta b\u00fasqueda alud\u00eda, de forma indirecta, a recuperar los noticieros de \u201cactualidades\u201d de los Di Domenico y de los Acevedo. Asimismo, el proyecto contemplaba un intercambio con las cinematecas afiliadas a la Federaci\u00f3n Internacional de Archivos F\u00edlmicos (FIAF), cuya red natural \u2013aunque no se mencionara expl\u00edcitamente\u2013 estaba constituida por los archivos latinoamericanos. De este modo, quedaba planteada una estrategia, en aquel contexto de mediados de siglo, que se necesitaba para desarrollar un acervo de cine arte internacional y para un rescate de las producciones hist\u00f3ricas de la cinematograf\u00eda nacional, contar con el respaldo, as\u00ed fuera nominal, de la FIAF. As\u00ed queda declarado en el informe:<\/p>\n <\/p>\n Actualmente, la Cinemateca Colombiana trabaja para localizar algunos noticieros filmados en Colombia durante la segunda d\u00e9cada de este siglo, que representan, hasta la fecha, el \u00fanico material de archivo producido en este pa\u00eds. Se espera que estos esfuerzos pronto tengan \u00e9xito para poder realizar una selecci\u00f3n que se ofrecer\u00e1 a cambio a las cinematecas afiliadas a la FIAF (Federaci\u00f3n Internacional de Archivos Cinematogr\u00e1ficos). La Cinemateca Colombiana considera que no habr\u00e1 alcanzado su pleno desarrollo hasta ser miembro de la FIAF, a la que expresa su total solidaridad y un cordial saludo.<\/p>\n <\/p>\n Las instrucciones iniciales de Luis Vicens priorizaron la gesti\u00f3n de contactos para que Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez pudiera participar en el Congreso de la FIAF. Este encuentro reuni\u00f3 a las personalidades m\u00e1s influyentes en la historia de los archivos cinematogr\u00e1ficos, en ese momento, estos son apartes de las \u201cinstrucciones\u201d de Vicens a Gabo antes del Congreso:<\/p>\n Las instrucciones iniciales de Luis Vicens priorizaron la gesti\u00f3n de contactos para que Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez pudiera participar en el Congreso de la FIAF. Este encuentro reuni\u00f3 a las personalidades m\u00e1s influyentes en la historia de los archivos cinematogr\u00e1ficos …<\/p><\/blockquote>\n EN ROMA: Entrevistarse con el Prof. G. Sala, pues \u00e9l puede colaborar en el asunto de la visa [\u2026] es posible que \u00e9l tambi\u00e9n asista a Varsovia. Plantearle el problema de las necesidades de Filmoteca Colombiana en cuanto a material de archivo para nosotros. Nos interesa lista de material en 16 mm. que eventualmente nos pudiera vender una copia. Fijar de una vez el precio por metro si es posible.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n EN VARSOVIA: Buscar, como primera medida a G. Gafary, Secretario Internacional de la FIAF. Por \u00e9l ser\u00e1 posible contactar a Henri Langlois (Cinemath\u00e9que Francaise) y a Ernst Lindgren del British Film Institute. Muy importante establecer relaciones con Lindgren; con \u00e9l estamos en tratos, por conducto de Francisco Norden (miembro fundador del Cine Club) para conseguir el \u201cAcorazado Potemkine\u201d y \u201cGabinete del Dr. Caligari\u201d. Interesa que no solo acepte de vender estas dos pel\u00edculas, sino que tambi\u00e9n otras muy interesantes en poder de la Cinemateca Britanica,<\/p>\n <\/p>\n Buscar a Mart\u00edn Lu\u00eds Lasala, quien, en principio, parece que ser\u00e1 delegado de la Cinemateca Uruguaya al Congreso. Establecer con \u00e9l un plan de trabajo conjunto de acuerdo con las instrucciones que el reciba de Montevideo y Sao Paulo para los fines de constituci\u00f3n de la SECCI\u00d3N LATINOMERICANA DE LA FEDERACI\u00d3N INTERNACIONAL DE ARCHIVOS DEL FILM\u201d (sic, en may\u00fasculas)<\/p>\n <\/p>\n Finalmente, el 30 de septiembre de 1955: \u201cLa Asamblea decide admitir a la Cinemateca Colombiana como miembro provisional de la FIAF. con la condici\u00f3n de que este archivo se someta, durante el per\u00edodo de un a\u00f1o, a las reglamentaciones que rigen al \u201cpool\u201d de pa\u00edses latinoamericanos, particularmente en lo que respecta a la fabricaci\u00f3n de copias y a la centralizaci\u00f3n de copias f\u00edlmicas en Montevideo.\u201d<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n La presentaci\u00f3n de Garc\u00eda M\u00e1rquez como delegado del pa\u00eds logr\u00f3 que la Filmoteca Colombiana fuera admitida como miembro de este foro internacional. Este es un hito para destacar: la generaci\u00f3n de una conciencia acerca de la preservaci\u00f3n y conservaci\u00f3n del \u201cpatrimonio audiovisual colombiano\u201d. Dicho concepto no se usaba por entonces, pero, gracias a esa gesti\u00f3n \u201cinici\u00e1tica\u201d y al posterior desarrollo del archivismo cinematogr\u00e1fico en el pa\u00eds, hoy existe como un hecho legal, conceptual y material.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n Los resultados de la gesti\u00f3n de Garc\u00eda M\u00e1rquez fueron celebrados por el Cine Club de Colombia y la Filmoteca en la misiva enviada a Roma firmada por Otto de Greiff-Presidente y L. Vicens- Secretario se lee: \u201cNos es placentero trasmitir a Ud. Nuestras felicitaciones y la expresi\u00f3n de nuestro agradecimiento, por la forma brillante y efectiva en que represento a nuestras dos entidades en el XI Congreso Internacional de la FIAF\u201d.<\/p>\n Hubo otro inter\u00e9s de Garc\u00eda M\u00e1rquez \u2013el cual nunca lleg\u00f3 a materializarse\u2013 pertenecer a las comisiones de la FIAF en representaci\u00f3n de Suram\u00e9rica.<\/p><\/blockquote>\n Queda claro que Garc\u00eda M\u00e1rquez colabor\u00f3 activamente en la g\u00e9nesis del primer archivo de cine en Colombia a trav\u00e9s de su vinculaci\u00f3n al Cine Club de Colombia, instituci\u00f3n que gestion\u00f3 y represent\u00f3 a la Filmoteca Colombiana para lograr su ingreso a la Federaci\u00f3n Internacional de Archivos F\u00edlmicos (FIAF). Asimismo, el autor indag\u00f3 las posibilidades de buscar copias en f\u00edlmico de los cl\u00e1sicos del cine mundial con otras entidades, tales como la Federaci\u00f3n Internacional de Cine Clubes y la Federaci\u00f3n Francesa de Cine Clubes. Hubo otro inter\u00e9s de Garc\u00eda M\u00e1rquez \u2013el cual nunca lleg\u00f3 a materializarse\u2013 pertenecer a las comisiones de la FIAF en representaci\u00f3n de Suram\u00e9rica.<\/p>\n <\/p>\n Arqueolog\u00eda del cine nacional: Luis Vicens y el rescate del patrimonio f\u00edlmico colombiano<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n En el Informe Anual de Actividades presentado por Luis Vicens Secretario General de la Filmoteca Colombiana de Bogot\u00e1<\/a> y delegado especial en el Congreso \u00a0Internacional de la FIAF de Antibes ( Francia) en 1957 se escribi\u00f3: \u201cLas \u00fanicas dos pel\u00edculas que poseemos, “Rapt” de Kirsanoff y “Parodia de Carm\u00e9n” de Charlie Chaplin, se han prestado al Cineclub de Medell\u00edn y al Cineclub de Barranquilla. Tras cada proyecci\u00f3n, se realizaron debates con la participaci\u00f3n de numerosos asistentes. Hemos solicitado a los Cineclubs departamentales que brinden apoyo financiero a nuestra Filmoteca, al menos mediante un pr\u00e9stamo reembolsable. Hasta el momento, solo se ha obtenido una suma m\u00ednima: 60 d\u00f3lares, [\u2026]. Con las nuevas pel\u00edculas que acabamos de recibir, “Potemkine”, “Caligari”, “Tiempo al sol” y “Siete a\u00f1os de desgracia”, esperamos realizar un trabajo m\u00e1s impactante en los pr\u00f3ximos meses.<\/em>\u201d<\/p>\n <\/p>\n Mientras Luis Vicens realizaba gestiones para el Cine Club y la Filmoteca Colombiana (la que m\u00e1s tarde se llamar\u00eda Cinemateca Colombiana), emprendi\u00f3 adem\u00e1s en 1954 la producci\u00f3n y realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula La langosta azul<\/em>. Una aventura en la que lo acompa\u00f1aron otros miembros del cineclub: el pintor Enrique Grau, el fot\u00f3grafo Nereo L\u00f3pez y cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n del \u201cNene\u201d Cepeda Samudio, en Barranquilla, quien al igual que Vicens act\u00faan en la pel\u00edcula. Calificada como \u201cun error certero\u201d por Garc\u00eda M\u00e1rquez en Vivir para contarla<\/em> (p\u00e1gina 445). Gabo confiesa no recordar su propia colaboraci\u00f3n: \u201cAlgo puse yo que hoy no recuerdo, pero el pap\u00e1 por derecho propio fue Luis Vicens. Mi problema era que me encontraba en medio de alguno de aquellos reportajes prolijos que no me dejaban tiempo para respirar, y cuando logr\u00e9 liberarme ya la pel\u00edcula estaba en pleno rodaje en Barranquilla.\u201d<\/p>\n <\/p>\n Para 1958, Luis Vicens, en representaci\u00f3n de la Filmoteca Colombiana, se dirigi\u00f3 a Henri Langlois (1914-1977), director de la Cinemateca Francesa<\/a>, en una carta de cuatro p\u00e1ginas que \u00e9l mismo llam\u00f3 \u00abtomo\u00bb por su extensi\u00f3n. En ella le ofrece un pormenorizado relato de su viaje por Sudam\u00e9rica y su visita a las cinematecas de la regi\u00f3n (Buenos Aires, Montevideo, S\u00e3o Paulo, R\u00edo de Janeiro y la de Caracas, a\u00fan no constituida), en un intento por estructurar de manera formal la Secci\u00f3n Latinoamericana de la FIAF. Vicens le manifiesta: Eres el \u201cpadre\u201d de esta idea de un \u201cpool\u201d sudamericano; me alegrar\u00eda si, desde el XIV Congreso de la FIAF en Praga, el ni\u00f1o ya hubiera \u201cnacido\u201d y comenzara a caminar.<\/p>\n <\/p>\n Sin embargo, debido a dificultades econ\u00f3micas, la mayor\u00eda de los representantes de las cinematecas suramericanas no pudieron viajar a Europa. Por eso, Vicens le pide a Langlois en la misma misiva que represente a los archivos f\u00edlmicos de Latinoam\u00e9rica: \u201cEn todas partes me dijeron que era imposible incurrir en gastos de tal magnitud. Finalmente, esperaba contar con los servicios de un amigo periodista, muy vinculado a la Filmoteca, pero se retir\u00f3 a \u00faltimo momento\u2026\u201d. Pese a estos inconvenientes, la Cinemateca Argentina y la Cinemateca Brasileira s\u00ed lograron hacerse presentes en el Congreso de la FIAF en Praga en 1958.<\/p>\n <\/p>\n En la misma carta a la cual estamos aludiendo, Vicens se refiere a las actividades desarrolladas en virtud de la pertenencia de \u00e9l y de la Filmoteca\/Cinemateca Colombiana a la Oficina Internacional de Investigaci\u00f3n Hist\u00f3rica Cinematogr\u00e1fica (que corresponde a las siglas en franc\u00e9s del Bureau International de la Recherche Historique Cin\u00e9matographique- BIRHC). Esta entidad se hab\u00eda organizado en 1952 a instancias de la Cinemateca Francesa, de Henri Langlois y de archivistas de la FIAF. Su objetivo eran reunir a los historiadores del cine con las cinematecas y archivos f\u00edlmicos para facilitar el acceso a las pel\u00edculas y a los centros de documentaci\u00f3n, con el fin de adelantar la identificaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n del inmenso patrimonio f\u00edlmico acumulado por estos. De esta entidad es que nace, por primera vez, la iniciativa de seleccionar en un ranking mundial de \u201cLas mejores pel\u00edculas de todos los tiempos\u201d. A prop\u00f3sito de Colombia, Vicens le informa a Langlois:<\/p>\n <\/p>\n Lamento no haber encontrado a\u00fan a un verdadero “historiador del cine” en Colombia. Estoy insistiendo a algunos miembros del Cine Club para que me proporcionen los elementos esenciales para reconstruir la Historia del Cine. Pero me falta el punto de partida: los pioneros, los italianos, fallecieron, y sus sucesores quemaron un verdadero tesoro representado por fotos, carteles, programas, etc. Desde el punto de vista de la producci\u00f3n, existe un archivo de negativos de 1919 a 1929; hemos comenzado a clasificarlos, pero es un proyecto a largo plazo, a pesar de la reticencia del propietario, quien cree tener un tesoro enterrado. Luego vendr\u00e1 el problema de la duplicaci\u00f3n, para lo cual se necesitar\u00e1 dinero, m\u00e1s dinero.<\/p>\n De esta entidad es que nace, por primera vez, la iniciativa de seleccionar en un ranking mundial de \u201cLas mejores pel\u00edculas de todos los tiempos\u201d<\/p><\/blockquote>\n Veinte a\u00f1os despu\u00e9s, apareci\u00f3 en el pa\u00eds la primera Historia del cine colombiano<\/em>, escrita por Hernando Mart\u00ednez Pardo (1935-2015) y editada por la Editorial Am\u00e9rica Latina en 1978. Los negativos a los que se refiere Vicens, as\u00ed como los elementos conexos \u2013fotos, carteles y programas\u2013, son los materiales de los Di Domenico que sobrevivieron a la destrucci\u00f3n; hoy en d\u00eda, este archivo se encuentra en la Fundaci\u00f3n Patrimonio F\u00edlmico Colombiano. Los soportes f\u00edlmicos en nitrato de celulosa, rescatados por Luis Vicens para la Filmoteca Colombiana, se integraron al Archivo Hist\u00f3rico Cinematogr\u00e1fico Colombiano de los Acevedo (1915-1955)<\/em><\/a> gracias a la acertada decisi\u00f3n de Jorge Nieto (1943\u20132012), otro pionero y abanderado del rescate del patrimonio cinematogr\u00e1fico del pa\u00eds. De este modo, dichos materiales quedaron preservados mediante duplicaci\u00f3n fotoqu\u00edmica entre 1982 y 1986, pasando a formar parte de esta colecci\u00f3n que fue registrada en el programa Memoria del Mundo para Am\u00e9rica Latina y el Caribe (MOWLAC)<\/a> en 2018.<\/p>\n <\/p>\n Entre los negativos de estas \u201cactualidades\u201d rescatadas por la Filmoteca Colombiana de Luis Vicens, se destaca el Primer Congreso Mariano Nacional (homenaje a la Virgen de Chiquinquir\u00e1<\/a>), que contiene el documento f\u00edlmico de la coronaci\u00f3n del lienzo original de la Virgen, hecho ocurrido el 9 de julio de 1919 en la Plaza de Bol\u00edvar de Bogot\u00e1. De esta misma colecci\u00f3n hist\u00f3rica \u2013integrada por Jorge Nieto al Archivo Acevedo\u2013 forma parte La fiesta del Corpus<\/em><\/a>. Este registro documental es el m\u00e1s antiguo que se conserva en el cine colombiano y fue denominado por sus productores, la Sociedad Industrial Cinematogr\u00e1fica Latinoamericana-Di Domenico Hermanos, como \u201cla primera pel\u00edcula nacional\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Luis Vicens dej\u00f3 Colombia en 1959, a la edad de 55 a\u00f1os, para no regresar jam\u00e1s. El intelectual, librero, cineasta y pionero en la preservaci\u00f3n del patrimonio audiovisual colombiano \u2013catal\u00e1n de nacimiento\u2013 se traslad\u00f3 de forma definitiva a M\u00e9xico. En su camino pas\u00f3 por Barranquilla, la misma ciudad por la que hab\u00eda ingresado a Colombia, le dej\u00f3 a \u00c1lvaro Cepeda Samudio la copia original y el contratipo negativo de La langosta azul<\/em>. A\u00fan no se conocen los detalles, o est\u00e1n por averiguarse, los motivos que lo impulsaron a dejar Colombia, pa\u00eds al que dedic\u00f3 algo m\u00e1s de quince a\u00f1os de su vida con un trabajo intenso. Su labor se centr\u00f3 en la organizaci\u00f3n de la exhibici\u00f3n del cine como arte universal, en una \u00e9poca en la que no exist\u00edan cineclubes, ni escuelas de cine, as\u00ed como en el rescate y acopio de los soportes m\u00e1s antiguos, los de los or\u00edgenes de la producci\u00f3n nacional, cuando estas iniciativas no eran contempladas por el Estado, ni por los gobiernos, ni por los hacedores del arte y la cultura del pa\u00eds.<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n La heredad cinematogr\u00e1fica que Luis Vicens dej\u00f3 en Colombia fue asumida por Hernando Salcedo Silva (1916-1987). Tras su partida, Vicens continu\u00f3 su pasi\u00f3n cin\u00e9fila en M\u00e9xico. All\u00ed se convirti\u00f3 en uno de los promotores para la creaci\u00f3n de la revista Nuevo Cine<\/em> (1961\u20131962), que transform\u00f3 el panorama del cine mexicano de en esa \u00e9poca. En su compromiso con el patrimonio audiovisual colabor\u00f3 en la creaci\u00f3n de la Cinemateca Luis Bu\u00f1uel, de la Casa de la Cultura de Puebla<\/a>, hoy activa con una programaci\u00f3n que combina capacitaci\u00f3n y exhibici\u00f3n alternativa. Vicens incursion\u00f3 como actor secundario En este pueblo no hay ladrones<\/em> (1965) \u2013dirigida por Alberto Isaac, basada en un cuento de su amigo Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, quien tambi\u00e9n realiza un \u201ccameo\u201d en el filme\u2013 y en la reconocida Reed: M\u00e9xico insurgente <\/em>(1972), bajo la direcci\u00f3n de Paul Leduc.<\/p>\n <\/p>\n Luis Vicens Estrada muri\u00f3 en M\u00e9xico en 1983, a los 79 a\u00f1os.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Fuentes consultadas<\/strong><\/p>\n <\/p>\n DE GABRIEL GARC\u00cdA M\u00c1RQUEZ<\/strong><\/p>\n –De viaje por los pa\u00edses socialistas: 90 d\u00edas en la cortina de hierro.\u00a0<\/em>Editorial La Oveja Negra. Bogot\u00e1, 1978.<\/p>\n –De Europa y Am\u00e9rica: Obra period\u00edstica 3 (1955-1960)<\/em>. Editorial Norma. Bogot\u00e1 1983<\/p>\n –Vivir para contarla.<\/em>\u00a0Editorial Norma. Bogot\u00e1 2002<\/p>\n *Gabo del alma<\/em>\u00a0[Cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n]. Fundaci\u00f3n Palabrer\u00eda. Bogot\u00e1. 2007<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n DE LA FEDERACI\u00d3N INTERNACIONAL DE ARCHIVOS F\u00cdLMICOS. FIAF<\/strong><\/p>\n \u00a0-\u201c<\/strong>Mr. Gabriel Garc\u00eda Marquez\u201d [ponencia oral de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez en el Congreso de la FIAF de 1955 en Varsovia], Archivo Hist\u00f3rico de la FIAF, CON\/009A-04.<\/p>\n – \u201cInforme del se\u00f1or Louis Vicens, Secretario General de la \u201cFilmoteca Colombiana\u201d de Bogot\u00e1, Delegado Especial al Congreso de la Federaci\u00f3n Internacional de Archivos Cinematogr\u00e1ficos \u2013 Par\u00eds 1957\u201d, Archivo Hist\u00f3rico de la FIAF, CON\/011A-02<\/p>\n – Carta de Louis Vicens a Henri Langlois, 17 de octubre de 1958.\u00a0Archivo Hist\u00f3rico FIAF, COR\/022-01.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n OTRAS<\/strong><\/p>\n -Garc\u00eda M\u00e1rquez: cin\u00e9filo, cineclubista, cr\u00edtico de cine y representante del primer archivo f\u00edlmico del pa\u00eds<\/p>\n https:\/\/nuevomundoradar.<\/a>hypotheses.org\/93920<\/a><\/p>\n <\/p>\n -De la cinefilia al centro de cultura audiovisual 3. Cap\u00edtulo: del cinearte universal al patrimonio f\u00edlmico nacional<\/p>\n