![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nDaniel Tamayo Uribe<\/p>\n
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Robarse una c\u00e1mara de reporter\u00eda en los a\u00f1os ochenta en Medell\u00edn comienza como un juego. Juan y sus j\u00f3venes amigos se divierten al atacar al reportero y su camar\u00f3grafo, quienes han venido a cubrir la noticia de que los habitantes del barrio han visto extra\u00f1as luces celestiales en la zona. Las risas son hilarantes, con tintes de malicia e inocencia. La imagen se sacude en el forcejeo y sigue confusamente la r\u00e1pida huida. A partir de ah\u00ed la secuencialidad, el ruido de grano y la opacidad del video antiguo de la c\u00e1mara robada marcan la movilidad, la textura y el tono de la ambigua perspectiva subjetiva que seguimos en este Barrio triste <\/em>(2025).<\/p>\n <\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 robarse una c\u00e1mara? No es algo que buscaran los cuatro muchachos rapados, fue una posibilidad que se pos\u00f3 frente a sus ojos y la tomaron. Con los robos parecen estar familiarizados los protagonistas: otra de las escenas de la pel\u00edcula, que deliberadamente los muchachos graban con la c\u00e1mara robada, es un asalto a una joyer\u00eda al que van con m\u00e1scaras demon\u00edacas y que termina con una muerte no planeada. M\u00e1s all\u00e1 del crimen con tono Hollywood, se nos indica un designio de destino ya sabido tr\u00e1gico. Hemos estado en otros barrios tristes en el cine colombiano: por ejemplo, los de Rodrigo D, La vendedora de rosas<\/em> y Los reyes del mundo<\/em>. En Barrio triste<\/em>, una obra m\u00e1s bien experimental, el ambiente se impone sobre el relato y los personajes llegan a quedar en un segundo plano. Juan y sus amigos, igualmente herederos y actores de esa tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica de personajes j\u00f3venes en las periferias urbanas, est\u00e1n familiarizados con las im\u00e1genes, tanto que minutos despu\u00e9s del hurto manejan la c\u00e1mara y empiezan a registrar con ella. Lo que vemos es aparentemente conocido, sin embargo, en la imagen primero juguetona no se vislumbra ese triste final que los adolescentes anticipan entre l\u00e1grimas infantes y miradas oblicuas.<\/p>\n <\/p>\n No es cuesti\u00f3n de saber ni controlar.<\/p>\n <\/p>\n Las im\u00e1genes, as\u00ed como sus vidas, est\u00e1n fuera de las manos de los muchachos de Barrio triste<\/em>. Volvemos una vez m\u00e1s al inicio. Tras el robo del dispositivo a trav\u00e9s del que vemos casi todo en la pel\u00edcula, los muchachos huyen pero no ponen pausa a la c\u00e1mara, sea por el af\u00e1n del momento o sea por no saber c\u00f3mo detener el registro. La vida y el cine. El juego de la c\u00e1mara robada con la que pueden grabar sus recorridos, sus caras, su barrio no demora mucho en diluirse y tornarse en entrevista y fantas\u00eda: la c\u00e1mara permanece subjetiva pero ahora, en vez o adem\u00e1s de Juan\/muchachos, hay otras dos presencias detr\u00e1s (sin contar al director): la del director de casting quien plantea preguntas a los actores protag\u00f3nicos en un registro entre documental y perform\u00e1tico que no termina de integrarse con el resto de la obra; tambi\u00e9n aparece un estado o ser fantasmal que reemplaza o toma posesi\u00f3n del registro m\u00e1s bien ficcional de Barrio triste<\/em>. De un lado pondera una oralidad frontal: las reflexiones de los j\u00f3venes y algunas palabras que \u2013me imagino\u2013 se les pide decir a c\u00e1mara; del otro estamos situados en una observaci\u00f3n liminal: la c\u00e1mara transita y con frecuencia no sabemos si es percibida o no por otros personajes o seres. La ambivalente confusi\u00f3n de los dos registros, adentro de ellos y con los otros, quiz\u00e1s se debe al car\u00e1cter de m\u00e9dium que adquieren los protagonistas con la pel\u00edcula, donde son casi absorbidos por ella.<\/p>\n <\/p>\n La m\u00fasica de la DJ Arca, que aqu\u00ed inunda la acci\u00f3n, los ambientes y la intimidad, ti\u00f1e de videoclip \u2013el \u00e1mbito de experticia de Stillz, el director\u2013 el trance, a veces disperso, en que entramos. Las sensaciones y las emociones se imponen sobre la narraci\u00f3n: la m\u00edstica, redentora o mortuoria, y la melancol\u00eda son lo importante en las situaciones. Estas parecen los veh\u00edculos de algo m\u00e1s, como lo son los videoclips a la m\u00fasica. Ello nos hace pensar y sentir que son fuerzas invisibles las que atraviesan al universo de este Barrio triste<\/em>. Ellas est\u00e1n por arriba y por abajo, por dentro y por fuera, como la m\u00fasica. Esta \u00faltima y los personajes son el m\u00e9dium que canaliza las fuerzas y nos conectan con ese algo m\u00e1s. Hay alegor\u00eda.<\/p>\n La ambivalente confusi\u00f3n de los dos registros, adentro de ellos y con los otros, quiz\u00e1s se debe al car\u00e1cter de m\u00e9dium que adquieren los protagonistas con la pel\u00edcula, donde son casi absorbidos por ella.<\/p><\/blockquote>\n En la radio y la prensa nos enteramos de la noticia de un joven, entre otros como Juan y sus amigos, que ha desaparecido. Tenemos la sensaci\u00f3n de un vac\u00edo que siempre est\u00e1 abriendo campo en los recorridos y las paradas de los muchachos. \u00bfSe trata de la nada que deja el muchacho? \u00bfY d\u00f3nde est\u00e1 esta? \u00bfEn su familia, sus amigos, la comunidad, la ciudad, la pel\u00edcula, la imaginaci\u00f3n? Tal vez todas o a lo mejor ninguna. No obstante, se responde a la inc\u00f3gnita y a la sensaci\u00f3n de hueco.<\/p>\n <\/p>\n El punto de encuentro entre ambos registros, el documental y el ficcional, es aquel en que damos con la emoci\u00f3n perdida entre lo musical y lo vocal. Como por un juego peligroso de pel\u00edcula de terror, j\u00f3venes del barrio van al encuentro de un ser celestial y luminoso que los hace desaparecer. Por el contrario, la criatura oscura y macabra que figura posteriormente resulta inofensiva. La m\u00fasica luminosa se contrarresta con aquella tenebrosa como dos fuerzas igual de intensas que, al sumarse por el montaje, abren un espacio de contemplaci\u00f3n. Sin atascarse en un manique\u00edsmo encarnado, sin cielo ni infierno, resuena en el encuentro con los cuerpos de estos entes lo m\u00e1s potente de la entrevista que hace el director de casting, cuando Juan dice con tr\u00e9mulo: \u201cla felicidad se fue cuando perd\u00ed la inocencia\u201d. La canalizaci\u00f3n de los m\u00e9diums, en los diferentes registros de la pel\u00edcula, es fr\u00e1gil, nebulosa, tierna, triste.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfA qu\u00e9 se debe la p\u00e9rdida de la inocencia o ese vac\u00edo que sentimos? \u00bfEs por el juego de robar la c\u00e1mara?, \u00bfel hombre asesinado en la joyer\u00eda?, \u00bfla acudida a los seres fant\u00e1sticos?, \u00bfel consumo de droga?, \u00bflas risas maldadosas, los ojos desorbitados, las l\u00e1grimas aut\u00e9nticas?, \u00bfel incendio de la modernidad?, \u00bfla esperanza guardada?, \u00bfel reflejo roto?, \u00bfexistir en un barrio triste?, \u00bfjuntarse con los amigos?, \u00bfser casi tragados por la pel\u00edcula? Volvemos al espacio de contemplaci\u00f3n resultado de la \u201csuma\u201d de fuerzas. Sentimos y pensamos en el vac\u00edo que existe, al menos, a partir de los a\u00f1os ochenta en Medell\u00edn. Quiz\u00e1s all\u00ed y desde entonces nuestro cine \u2013particularmente esa tradici\u00f3n de personajes j\u00f3venes marginales paisas\u2013 ha perseguido esa inocencia perdida, parte del fuera de campo que ha sostenido la imagen de los barrios tristes<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Intuimos en esta ocasi\u00f3n, con melancol\u00eda y entusiasmo, que a pesar de los extrav\u00edos ha valido la pena imaginar una nueva fantas\u00eda para ese espacio tan grande por llenar.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Daniel Tamayo Uribe<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":54,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-53","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n