![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nDaniel Tamayo Uribe<\/p>\n
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Aunque alguna vez me hab\u00eda imaginado a m\u00ed mismo descendiendo a las profundas oscuridades del mundo, nunca se trat\u00f3 de una situaci\u00f3n probable y que fuera m\u00e1s all\u00e1 de la difusa imagen de estar en un t\u00fanel derruido y sin luz por el que corriera agua sucia, como en algunas pel\u00edculas de Hollywood se nos representa. Esa remota fantas\u00eda o pesadilla vino a hacerse realidad en la Galer\u00eda Santa Fe en Bogot\u00e1, donde por m\u00e1s de dos meses los visitantes pudimos hacer la katabasis<\/em> (descenso) al submundo bogotano y de Medell\u00edn, como si fueran un mismo espacio. All\u00ed, como se enuncia en el texto curatorial previo a la inmersi\u00f3n en el entorno oscuro que encierra la videoinstalaci\u00f3n, podemos salir iluminados tras pasar por la tenebrosa oscuridad; ese deseo de purga que todos tenemos consciente o inconscientemente.<\/p>\n <\/p>\n Frente al texto del curador estaba el t\u00fanel de entrada, cuyo umbral y contornos eran de un met\u00e1lico de color ro\u00eddo pero bello, como una fortaleza olvidada pero vital. Desde afuera escuchaba amplios sonidos que auguraban la vastedad del bajo mundo. Fui derecho al fondo y a mano izquierda se abr\u00eda el espacio oscuro y luminoso. Todas las l\u00e1mparas estaban vac\u00edas, hab\u00eda con unas cuantas columnas como rodeando un centro vac\u00edo, donde se situaban las fuentes de sonido de la instalaci\u00f3n, y se apreciaban diez proyecciones, cada una por muro disponible exceptuando los dos que cubr\u00edan el t\u00fanel de entrada. Yo sab\u00eda que hab\u00eda entrado a otro lugar<\/em>, pero no entend\u00eda bien ni cu\u00e1ndo ni a qu\u00e9. La obra consist\u00eda en un montaje visual y sonoro de cerca de treinta minutos, lo que, claro, solo se sab\u00eda al estar lo suficiente para darse cuenta que \u201cya di la vuelta\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Cada proyector mostraba un t\u00fanel por el que pasa el agua arrastrando deshechos de ciudad, o bien una construcci\u00f3n semejante a la fachada de un templo funerario, o igualmente pod\u00eda ser una habitaci\u00f3n entre miles m\u00e1s \u2013semejante a la estructura de los espacios de la pel\u00edcula gringa de terror Backrooms<\/em>, que por esos mismos meses se estuvo proyectando en la ciudad\u2013, o la ruta de un laberinto antiguo en que la luz no significa la esperanzadora salida, as\u00ed como c\u00fapulas que parec\u00edan tan sagradas como escatol\u00f3gicas, o las quebradas verdosas en las altas colinas de las dos ciudades capitales que marcan la entrada al submundo, entre otros posibles panor\u00e1micos. All\u00ed las im\u00e1genes a veces se repet\u00edan como espejos de un muro a otro, pero tambi\u00e9n pasaba que, mientras en una pared se ve\u00eda una escalera hacia un destino enga\u00f1oso, en otra el t\u00fanel era claramente oscuro e infinito. En determinados momentos la visi\u00f3n, como si fuera la de uno, avanzaba torpe pero cuidadosamente por los espacios, como es la motricidad para los peregrinos que hemos emprendido la bajada. Uno pod\u00eda quedarse parado con la mirada fija en un punto desde la mitad del enorme cuarto, recostarse con piernas cruzadas en una de las columnas, irse moviendo entre el vac\u00edo o las dem\u00e1s personas que all\u00ed estuvieran, o mirar de un lado a otro, entre muchas posibilidades. Si te acercabas lo suficiente a los muros, pod\u00edas ver tu sombra, la silueta de tu cabeza y cuerpo, atravesarse en las proyecciones y hacerte consciente de que eras t\u00fa quien estaba ah\u00ed, abajo. Yo prob\u00e9 de todo.<\/p>\n <\/p>\n Los diferentes parlantes hac\u00edan que el sonido de las aguas y las m\u00fasicas llenaran pr\u00e1cticamente todo el campo contemplado en el espacio. As\u00ed, casi sin importar en qu\u00e9 punto o disposici\u00f3n corporal uno estuviera, iba a escuchar el ambiente dise\u00f1ado, solo quiz\u00e1s con mayor o menor intensidad. Corrientes acu\u00e1ticas que bajan limpias de la monta\u00f1a y luego arrastran los deshechos de millones de habitantes; brillantes goteos de tuber\u00eda que resuenan en el vac\u00edo donde se est\u00e1 solo con la oscuridad; m\u00fasicas tenebrosas que llevan a encontrarse en una pel\u00edcula de terror en que no se sabe cu\u00e1l es el monstruo; ruidos como una gran mole que indican que lo que hay en el inframundo es mucho m\u00e1s grande de lo que puede alcanzarse con los ojos. Aqu\u00ed la fluctuaci\u00f3n del sonido, el paso de una \u201cpieza\u201d a otra por r\u00e1pidos fundidos del volumen, era la se\u00f1al de que \u00edbamos a ir enseguida a otro de los miles de cuartos del submundo.<\/p>\n <\/p>\n Al entrar y permanecer no sab\u00eda en qu\u00e9 punto de la obra estaba, si justo al inicio o al final o en la mitad. Y aunque la obra<\/em> tuviera eso c\u00edclico, lo cierto es que la experiencia<\/em> pod\u00eda ser tan puntual como variada: algunos apenas echaban un vistazo y sal\u00edan por desinter\u00e9s o como espantados; otros daban unas cuantas vueltas y no m\u00e1s; unos se sentaron como a meditar concentrados en un punto fijo durante treinta minutos, hasta volver a pasar por el momento en que hab\u00edan llegado; hubo quienes se quedaban mucho m\u00e1s o iban y volv\u00edan indefinidamente el mismo d\u00eda o varios, sin saber bien por qu\u00e9, como yo.<\/p>\n … ruidos como una gran mole que indican que lo que hay en el inframundo es mucho m\u00e1s grande de lo que puede alcanzarse con los ojos. Aqu\u00ed la fluctuaci\u00f3n del sonido, el paso de una \u201cpieza\u201d a otra por r\u00e1pidos fundidos del volumen, era la se\u00f1al de que \u00edbamos a ir enseguida a otro de los miles de cuartos del submundo.<\/p><\/blockquote>\n Los r\u00edos San Francisco en Bogot\u00e1 y la quebrada Santa Elena en Medell\u00edn son utilizados, luego de largos e hist\u00f3ricos desarrollos en los procesos higienistas y urbanos, para arrastrar clandestinamente los deshechos de las ciudades lejos de las superficies donde vive la mayor\u00eda. Otras personas trabajan, canalizando los deshechos, en ese mundo marginal desde hace tanto que es esa tal vez la ciudad que en realidad conocen y habitan, incluso m\u00e1s que las de arriba. Dos sujetos y dos ciudades. En ambos niveles hay arquitectura, cultura, r\u00edos, emociones y vida. Mauricio Carmona Rivera, el creador de la obra, y su hermano Andr\u00e9s \u2013los autores de la maravillosa Estancia<\/em>\u2013 han ido a diferentes puntos del submundo y a sus entradas y salidas, las zonas liminales con el supramundo. Los han registrado audiovisualmente: lo que vemos y o\u00edmos en Katabasis <\/em>(2026) es el resultado. De esta manera nos permiten habitar ambos reinos po\u00e9ticamente e imaginar c\u00f3mo se sostienen mutuamente. En la instalaci\u00f3n nos damos cuenta que lo de abajo sube y lo de arriba baja. Cada ciudad afecta a la otra, seg\u00fan lo que hace o deja de hacer.<\/p>\n <\/p>\n Aunque lo not\u00e9 desde el inicio, solo fue hasta el final y pr\u00f3ximo a mi salida definitiva que me detuve en la pared diferente, aquella del respaldo del muro met\u00e1lico al lado de la entrada. Este, como \u00faltimo basti\u00f3n de lo oscuro sin lo que no existe lo luminoso, guardaba quiz\u00e1s el secreto para salir transformados del inframundo. Color met\u00e1lico ro\u00eddo, irregular en su brillo y en apariencia, pues llevaba encima uno surcos sobresalientes que, al cruzarse, formaban muchos cuadrados de tama\u00f1o mediano que terminaban de perfilar la textura de la superficie. Sobre este muro tambi\u00e9n se proyectaban las im\u00e1genes de la videoinstalaci\u00f3n pero, debido a su composici\u00f3n, la imagen se tornaba m\u00e1s difusa y hac\u00eda que se produjeran nuevos colores en el encuentro entre luz y metal. Me encontraba frente a coloridos cuadros impresionistas en contraste con los opacos realistas del resto de pantallas. Algo m\u00e1s pasaba. Esta pantalla met\u00e1lica, a diferencia de las otras, ten\u00eda peque\u00f1os huecos, seguramente a raz\u00f3n de su forjamiento. Por ah\u00ed se filtraba la luz exterior que entraba a la galer\u00eda. Ambas luces y oscuridades, las de arriba y las de abajo, coincid\u00edan. Lo tenebroso, lo olvidado y lo sucio, en cierto modo, me eran bellos y hac\u00edan m\u00e1s bellos lo luminoso, lo recordado y lo limpio. Al salir a la luz pude vernos m\u00e1s completamente.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Daniel Tamayo Uribe<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":68,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-67","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n