![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nSantiago Nicol\u00e1s Giraldo Enr\u00edquez<\/p>\n
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Todas las ciudades son h\u00edbridas por naturaleza. Las pocas que hay en Colombia est\u00e1n marcadas por el conflicto, la precariedad y el desplazamiento. Nuestra geograf\u00eda es diversa en paisajes, etnias y antecedentes, por lo que no es extra\u00f1o que en sus urbes se re\u00fanan infinidad de cuerpos e historias que el cine ha intentado narrar, no sin cierto grado de exotismo, condescendencia, e incluso estigmatizaci\u00f3n. En las calles de Cali, una de las m\u00e1s grandes \u2013si no la m\u00e1s\u2013 del suroccidente, convergen cientos de miles de otros<\/em> que la sufren y se la gozan. Que mueven sus cimientos y le dan sentido. Propios de ning\u00fan sitio y extra\u00f1os de todos.<\/p>\n <\/p>\n Con los a\u00f1os, esas representaciones de la ciudad y sus habitantes han ido dejando la mirada centralista para expandirse hacia los ritmos que se gritan en sus barrios y noches. Si bien existen lugares comunes alrededor de la imagen que ella misma se ha construido, es en ellos que se re\u00fane una parte de las historias que le permiten y permitir\u00e1n volver a narrarse hasta que no quede sino el olvido. Llueve sobre Babel<\/em> (2025), \u00f3pera prima de Gala del Sol, es una propuesta que se suma a ver las caras de la ciudad con otros \u2013muchos\u2013 ojos. Es, adem\u00e1s, una de las m\u00e1s radicales. No cuenta una sino varias historias, todas conjugadas en Babel, un rumbeadero esot\u00e9rico de \u00e1ngeles y demonios performativos, embebidos de color y m\u00fasica. Ah\u00ed se puede jugar a los dados con La Flaca (encarnaci\u00f3n tropical de la muerte), ver espect\u00e1culos drag o bailar con esp\u00edritus perdidos.<\/p>\n <\/p>\n Los varios protagonistas van a parar a ese purgatorio ne\u00f3n con sus conflictos a cuestas. El resto de espacios que ocupan \u2013y en donde se desarrollan sus subtramas\u2013 est\u00e1n construidos con esos mismos c\u00f3digos estil\u00edsticos. Unos c\u00f3digos que la propia directora ha nombrado como \u201cretrofuturista(s) tr\u00f3pico punk\u201d. Toda la pel\u00edcula es m\u00e1s o menos eso. Es m\u00e1s y menos que eso. M\u00e1s porque est\u00e1 desbordada de temas, referencias, efectos, decorados y flagelos; y menos porque, a ratos, su contundencia se diluye entre todo lo que pretende abarcar. Y lo sabe perfectamente. Sabe que quiere experimentar con el espacio y el ritmo antes que narrar un solo tipo de historia, aunque eso suponga desviarse y encerrar al espectador en el s\u00f3tano. Que goce tambi\u00e9n. Por eso manipula el lenguaje cinematogr\u00e1fico en favor de sus disparates. Oscila entre el videoclip, el pastiche, el exploitation<\/em> film<\/em>, el performance y lo coreogr\u00e1fico (abundan bailes y peleas que se parecen, y llevan a lo mismo) por el simple placer de enunciarse entre lo prohibido.<\/p>\n Unos c\u00f3digos que la propia directora ha nombrado como \u201cretrofuturista(s) tr\u00f3pico punk\u201d. Toda la pel\u00edcula es m\u00e1s o menos eso. Es m\u00e1s y menos que eso. M\u00e1s porque est\u00e1 desbordada de temas, referencias, efectos, decorados y flagelos; y menos porque, a ratos, su contundencia se diluye entre todo lo que pretende abarcar.<\/p><\/blockquote>\n Se ha dicho, adem\u00e1s, que es una reinterpretaci\u00f3n del infierno de Dante; y una reivindicaci\u00f3n de la cultura cuir<\/em>; y una expiaci\u00f3n de los miedos de la cineasta y su equipo; y una oda a la autoaceptaci\u00f3n y el amor familiar. Otra vez, le caben esas y m\u00e1s definiciones. Prioriza la forma porque ah\u00ed est\u00e1 su fondo, su manera de pararse y hacerse ver frente al mundo. Es lis\u00e9rgica y audaz, igual que la ciudad que toma como punto de partida. Tambi\u00e9n desenfadada y ecl\u00e9ctica. Compuesta de un estilo que roba herramientas del cine y las atrae hacia s\u00ed. Una nube tornasol que flota en la pantalla; suspendida y risue\u00f1a. Casi una caricatura.<\/p>\n <\/p>\n Es cualquier cosa menos impasible. Se aleja de los discursos pol\u00edticos y cinematogr\u00e1ficos de siempre; les suma capas y acentos. Maquillaje que no se esconde. Brillante. Ruidoso. En\u00e9rgico. Grandilocuente cuando imagina las fronteras de esa otra realidad que se infiltra en las im\u00e1genes. Atm\u00f3sferas recreadas y vueltas a recrear en bares y moteles infernales. Menos siniestros que los de verdad, en todo caso. Hay, en general, un tono id\u00edlico en esos viajes taumat\u00fargicos y esos pactos con la muerte. Una esperanza en lo que filma. No tanto como un deseo de cambio real; m\u00e1s como una quimera. La fantas\u00eda de no conformarse con lo existente. De emborrachar la vida con luces y espejos.<\/p>\n Lluvia \u00e1cida sobre techos de lata.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Santiago Nicol\u00e1s Giraldo Enr\u00edquez<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":75,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-74","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-criticas"],"yoast_head":"\n