![\"\"](\"https:\/\/canaguaro.cinefagos.net\/n05\/wp-content\/uploads\/sites\/7\/2021\/08\/sep.png\")
<\/p>\nJuan Sebasti\u00e1n Mu\u00f1oz<\/p>\n
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La estrategia del caracol<\/em> (1993) toc\u00f3 una fibra especial en la sensibilidad colectiva de Colombia. De alguna manera, toc\u00f3 el coraz\u00f3n de un pueblo extenso, de la clase obrera, de la clase vecinal, es decir, la mayor\u00eda de la sociedad colombiana. La lucha de clases, tan n\u00edtida en la formaci\u00f3n misma de Sergio Cabrera en medio de la Rep\u00fablica Popular China, es un esp\u00edritu poderoso atravesando la sala de cine hasta proyectarse en la pantalla, como bien lo intuyeron y descubrieron con precisi\u00f3n los sovi\u00e9ticos desde la mism\u00edsima manifestaci\u00f3n del montaje en el Realismo Socialista. Ese respaldo popular inmenso de La estrategia del caracol<\/em> (tambi\u00e9n por parte de la cr\u00edtica) impuls\u00f3 Golpe de estadio<\/em> (1998), una carta sobre el cine pol\u00edtico que Cabrera se guard\u00f3 hasta sacar adelante \u00c1guilas no cazan moscas<\/em> (1994) e Ilona llega con la lluvia<\/em> (1996).<\/p>\n <\/p>\n Los a\u00f1os noventa son inolvidables para quienes los vivieron con suficiente conciencia en Colombia. Especialmente por una violencia transversal que hab\u00eda atravesado la d\u00e9cada sobre el lomo monstruoso del conflicto armado. Y tambi\u00e9n por el f\u00fatbol. Por la Selecci\u00f3n Colombia. Desde finales de los a\u00f1os ochenta, una generaci\u00f3n de futbolistas, encabezada por Carlos El Pibe Valderrama, compiti\u00f3 internacionalmente como nunca antes lo hab\u00eda hecho el f\u00fatbol colombiano, llegando a la cumbre de ese rendimiento al derrotar por marcador de 5-0 a la selecci\u00f3n de Argentina en Buenos Aires. Cabrera retoma este episodio central para regresar a la comedia coral que ya hab\u00eda probado en La estrategia del caracol<\/em> para retratar aquel patriotismo (o patrioterismo) que estimulaba el f\u00fatbol en aquel entonces, en medio de los estertores violent\u00edsimos de la Guerra Fr\u00eda en Colombia, en la confrontaci\u00f3n entre la guerrilla marxista \u2013 leninista y una fuerza policial, militar y paramilitar patrocinada por el intervencionismo gringo y la contrainsurgencia esencialmente fascista. En ese punto exacto entre una violencia cruenta y un fen\u00f3meno m\u00e1s cultural que deportivo, se instala Golpe de estadio<\/em>, para expandir la mirada de Sergio Cabrera sobre aquella Colombia de hace treinta a\u00f1os.<\/p>\n <\/p>\n En Golpe de Estadio<\/em> el principio que emerge es el del acuerdo que deriva en la tregua, lo cual no se enmarca precisamente en la paz. Se trata espec\u00edficamente de entregarse a la embriaguez colectiva del j\u00fabilo compartido por la energ\u00eda identitaria del f\u00fatbol. El deseo incontenible de envolverse en la gloria para cubrirse de la violencia demente de la guerra, en donde las carencias se multiplican muy particularmente. La separaci\u00f3n evidente de la lucha de clases que predomina en La estrategia del caracol<\/em>, aqu\u00ed se le asigna a una filiaci\u00f3n ideol\u00f3gica d\u00e9bil, que apenas responde a los automatismos de l\u00edderes caricaturizados en la mamerter\u00eda del comunista trasnochado o en el fascismo vicioso del tombo. As\u00ed es como Cabrera matiza casi hasta la desaparici\u00f3n el car\u00e1cter ideol\u00f3gico para esconderlo detr\u00e1s de la desabrida postura del buenismo centrista, con la idea de equiparar a los \u201cextremos\u201d y considerar que ambos act\u00faan en un conflicto que ya ha perdido la raz\u00f3n de ser.<\/p>\n <\/p>\n Esa falta de precisi\u00f3n para reemplazar esa idea por el entretenimiento es extra\u00f1a no solamente en el director de La estrategia del caracol<\/em>, sino que lo es m\u00e1s a\u00fan cuando proviene de un exguerrillero del EPL que estuvo cuatro a\u00f1os en la selva. Sin embargo, visto desde cierta perspectiva, lo que sobresale muy particularmente es el utilitarismo que f\u00e1cilmente puede involucrar el placer del ocio que se multiplica en las emociones potenciadas de un equipo de f\u00fatbol especialmente competitivo y prometedor en cuanto a las alegr\u00edas del triunfo. Esa trama de la concreci\u00f3n de la tregua, de las econom\u00edas locales, que son sin duda esenciales en la particularidad del conflicto en Colombia, se tocan muy atractivamente en el mapa de la pel\u00edcula. Sin embargo, todo se contamina por la pretensi\u00f3n de romance shakespeariano a lo Romeo y Julieta en donde el idilio tiene que terminar necesariamente por vencer en plena inverosimilitud los avatares de la guerra que en los hechos son lacerantes. Todo por las demandas de una perspectiva comercial con la necesidad de atraer al p\u00fablico formado (o deformado) en la mirada hollywoodense e incluso de la televisi\u00f3n colombiana.<\/p>\n Sin embargo, todo se contamina por la pretensi\u00f3n de romance shakespeariano a lo Romeo y Julieta en donde el idilio tiene que terminar necesariamente por vencer en plena inverosimilitud los avatares de la guerra que en los hechos son lacerantes.<\/p><\/blockquote>\n En el contexto espec\u00edfico de la disputa particular de la Guerra Fr\u00eda en Latinoam\u00e9rica, el cine latinoamericano ha construido una gran vertiente en el cine pol\u00edtico. En el caso de Cabrera, el car\u00e1cter coral, tanto de La estrategia del caracol<\/em> como de Golpe de estadio<\/em>, se acerca muy notablemente a Luis Garc\u00eda Berlanga, especialmente a su trilog\u00eda compuesta por La escopeta nacional<\/em> (1978), Patrimonio Nacional<\/em> (1981) y Nacional III<\/em> (1982), en donde repara en la crisis de los residuos franquistas de la sociedad espa\u00f1ola en la transici\u00f3n a la Democracia. Sergio Cabrera, seguramente con la influencia de Fausto Cabrera, su padre, se alimenta muy particularmente de aquella tradici\u00f3n consolidada de aquel esencial cineasta espa\u00f1ol, entre la farsa y la comedia. Ah\u00ed resulta fundamental ese retrato detenido, personaje a personaje, que se convierte en el paisaje completo de los vicios de una sociedad en la que la pol\u00edtica, la violencia, la represi\u00f3n y la guerra se integran a la cotidianidad, a la vida misma, al tejido social, a la necesidad del que necesita subsistir.<\/p>\n <\/p>\n Esa realidad dolorosa apenas se vislumbra y no implica la comedia ni tampoco la farsa ese nivel de superficialidad en aquel fondo, como bien lo demuestra Berlanga en aquella trilog\u00eda, en la cual queda bastante clara la tragedia que reside detr\u00e1s de las garras de aquella nobleza franquista que se aferra con u\u00f1as y dientes a un pasado glorioso, en mansiones y palacios polvorientos. En el caso de Golpe de Estadio<\/em>, Cabrera abandona ese fondo especialmente sustancioso para instalar en el centro aquel romance entre la preciosa izquierdista espa\u00f1ola que romantiza hasta el exotismo la revoluci\u00f3n latinoamericana y aquel polic\u00eda infiltrado como esp\u00eda, cuya filiaci\u00f3n a la ideolog\u00eda policial es arrasada f\u00e1cilmente por el amor inesperado. Entonces lo que queda es amarse porque, desde diferentes lugares, como lo dicta el liberalismo centrista, dizque todos queremos lo mejor para nuestra amada Colombia.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Juan Sebasti\u00e1n Mu\u00f1oz<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":100,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-99","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-zona-retro"],"yoast_head":"\n